Выставка Чудовищности: Эксперименты Дж.Г. Балларда

Введение

Сборник рассказов 1970 года Дж. Г. Балларда "Выставка зверств" – экспериментальный роман, состоящий из связанных рассказов или "конденсированных романов" британского писателя. Книга была первоначально опубликована в Великобритании в 1970 году издательством Jonathan Cape. После того, как издание 1970 года от Doubleday & Company уже было напечатано, Нельсон Даблдей-младший лично отменил публикацию и уничтожил тираж, опасаясь судебных исков со стороны некоторых знаменитостей, изображенных в книге. Таким образом, первое американское издание вышло в 1972 году в издательстве Grove Press под названием Love and Napalm: Export USA. В 1998 году по мотивам книги был снят фильм Джонатаном Вайсом. В 1990 году RE/Search выпустила пересмотренное издание большого формата с аннотациями автора и иллюстрациями Фиби Глоекнер. В настоящее время стандартным считается издание с аннотациями. Все тексты, вошедшие в книгу 1970 года, изначально публиковались в журналах в виде отдельных рассказов, прежде чем были собраны вместе. Ведутся споры о том, является ли книга экспериментальным романом, разделенным на главы, или сборником связанных рассказов. Произведение вызвало и продолжает вызывать споры, особенно в Соединенных Штатах, где некоторые сочли его оскорбительным по отношению к образу Джона Ф. Кеннеди, благодаря таким названиям, как «Планы по убийству Жаклин Кеннеди», «Любовь и напалм: экспорт США» и «Почему я хочу переспать с Рональдом Рейганом», а также постоянному сопоставлению убийства Кеннеди с сексуальными или спортивными событиями. Баллард говорил, что это была попытка осмыслить это трагическое событие.

Концепция

Выставка зверств, признал Баллард в 2007 году, возникла во многом из-за внезапной смерти его первой жены Мэри от пневмонии: «Я был ужасно ранен смертью жены. Оставив меня с этими маленькими детьми, я почувствовал, что природа совершила преступление против этой молодой женщины и ее детей, и я отчаянно искал объяснения [ ] В какой-то степени «Выставка зверств» – это попытка объяснить все ужасное насилие, которое я видел вокруг себя в начале шестидесятых. Это касалось не только убийства Кеннеди [ ] Думаю, я пытался найти новую логику, которая могла бы объяснить все эти события». Рассказ Балларда «Оружие убийства» (позже вошедший в качестве третьей главы «Выставки зверств») впервые был опубликован в 1966 году в журнале New Worlds и отредактирован Майклом Муркоком, коллегой и другом Балларда по жанровой литературе. Предисловие к книге написал Уильям Берроуз. Хотя критики часто называют произведение «романом», это определение спорно, поскольку все его части существовали независимо. Например, «Почему я хочу переспать с Рональдом Рейганом» существовало в трех вариантах: в International Times, в журнале Ronald Reagan: The Magazine of Poetry и в виде отдельной брошюры из книжного магазина Unicorn Bookshop в Брайтоне, все в 1968 году. Все 15 фрагментов были опубликованы, а некоторые даже переизданы до выхода «Выставки зверств». Каждая глава или рассказ разделена на более мелкие секции, некоторые из которых обозначены частью продолжающегося предложения; Баллард назвал эти секции «сконденсированными романами». В книге нет четкого начала или конца, и она не соответствует традиционным стандартам романа: главный герой меняет имя с каждой главой или рассказом (Талберт, Трэвен, Трэвис, Талбот и т. д.), как и его роль и видение окружающего мира постоянно меняются. (Баллард объясняет в аннотированном издании 1990 года, что имя персонажа было вдохновлено отшельником-романистом Б. Травеном, чья личность до сих пор не установлена с уверенностью.) В рассказах описывается, как ландшафт массовой информации невольно вторгается и разрушает внутренний мир человека. Страдая от нервного срыва, главный герой – доктор Нейтан, работающий в психиатрической больнице – сдается миру психоза. Трэвен пытается осмыслить множество общественных событий, доминирующих в его мире (смерть Мэрилин Монро, космическая гонка, широко освещенная трахеотомия Элизабет Тейлор и особенно убийство Джона Ф. Кеннеди), воссоздавая их таким образом, который, с его психотическим восприятием, придает им более личный смысл. Не всегда ясно, что из романа «на самом деле» происходит, а что происходит только в голове главного героя. Персонажи, которых он убивает, возвращаются в последующих главах (его жена, кажется, умирает несколько раз). Он путешествует с Мэрилин Монро, обожженной радиацией, и с пилотом-бомбардировщиком, о котором замечает, что «плоскости его лица, кажется, не пересекаются правильно». Внутренние и внешние ландшафты, кажется, сливаются, поскольку конечная цель главного героя – начать Третью мировую войну, «хотя и не в обычном смысле» – войну, которая будет вестись исключительно в его сознании. Тела и ландшафты постоянно путаются («Доктор Нейтан обнаружил, что смотрит на то, что казалось вершиной дюны, но на самом деле было сильно увеличенным участком кожи над подвздошным гребнем», «он обнаружил, что идет между разрушающимися грудями киноактрисы» и «эти скальные башни открыли первые спинальные пейзажи»). В других случаях главному герою кажется, что весь мир и жизнь вокруг него – не более чем огромное геометрическое уравнение, например, когда он наблюдает за женщиной, ходящей по квартире, которую он снял: «Эта женщина была модулем; умножая ее на пространство/время квартиры, он мог получить действительную единицу для своего существования».

The Atrocity Exhibition, Ballard admitted in 2007, originated in large part from the sudden death of his first wife Mary from pneumonia:I was terribly wounded by my wife's death. Leaving me with these very young children, I felt that a crime had been committed by nature against this young woman and her children and I was searching desperately for an explanation [ ] To some extent The Atrocity Exhibition is an attempt to explain all the terrible violence that I saw around me in the early sixties. It wasn't just the Kennedy assassination [ ] I think I was trying to look for a kind of new logic that would explain all these events. Ballard's short story "The Assassination Weapon" (later to appear as the third chapter of The Atrocity Exhibition) was first published in 1966 in New Worlds and was edited by Ballard's genre fiction colleague and friend Michael Moorcock. Burroughs wrote the preface to the book. Though often called a "novel" by critics, such a definition is disputed, because all its parts had an independent life. "Why I Want to Fuck Ronald Reagan," for example, had three prior incarnations: in the International Times, in Ronald Reagan: The Magazine of Poetry, and as a freestanding booklet from Unicorn Bookshop, Brighton, all in 1968. All 15 pieces had been printed and some even reprinted before The Atrocity Exhibition was published. Each chapter or story is split up into smaller sections, some of them labelled by part of a continuing sentence; Ballard has called these sections "condensed novels". There is no clear beginning or end to the book, and it does not follow any of the conventional novelistic standards: the protagonist changes name with each chapter or story (Talbert, Traven, Travis, Talbot, etc. ), just as his role and his visions of the world around him seem to change constantly. (Ballard explains in the 1990 annotated edition that the character's name was inspired by reclusive novelist B. Traven, whose identity is still not known with certainty.) The stories describe how the mass media landscape inadvertently invades and splinters the private mind of the individual. Suffering from a mental breakdown, the protagonist – a Dr Nathan who works at a mental hospital – surrenders to a world of psychosis. Traven tries to make sense of the many public events that dominate his world (the death of Marilyn Monroe, the Space Race, Elizabeth Taylor's much publicized tracheotomy, and especially the assassination of John F. Kennedy), by restaging them in ways that, to his psychotic mind, gives them a more personal meaning. It is never quite clear how much of the novel "really" takes place, and how much only occurs inside the protagonist's own head. Characters whom he kills return again in later chapters (his wife seems to die several times). He travels with a Marilyn Monroe scorched by radiation burns, and with a bomber pilot of whom he notes that "the planes of his face did not seem to intersect correctly." Inner and outer landscapes seem to merge as the ultimate goal of the protagonist is to start World War III, "though not in any conventional sense" – a war that will be fought entirely within his own mind. Bodies and landscapes are constantly confused ("Dr Nathan found himself looking at what seemed a dune top, but was in fact an immensely magnified portion of the skin area over the iliac crest", "he found himself walking between the corroding breasts of the film actress", and "these cliff towers revealed the first spinal landscapes"). At other times the protagonist seems to see the entire world, and life around him, as nothing more than a vast geometrical equation, such as when he observes a woman pacing around the apartment he has rented: "This woman was a modulus by multiplying her into the space/time of the apartment, he could obtain a valid unit for his own existence."

Название главы или рассказа

Выставка зверств. Новые миры, том 50, № 166, сентябрь 1966 г. (выдержка). Университет Смерти. Трансатлантический обзор, № 29, Лондон, лето 1968 года. Оружие убийства. Новые миры, том 50, № 161, апрель 1966 года. Ты: "Кома": Мэрилин Монро. Ambit № 27, весна 1966 года. Заметки к психическому срыву. Новые миры, июль 1967 г. (выдержка). Великий американский нуд. Ambit № 36, лето 1968 года. Летние каннибалы. Новые миры, № 186, январь 1969 года. Допустимые пределы человеческого лица. Encounter, том 33, № 3, сентябрь 1969 года. Ты, я и Континуум. Impulse, том 1, № 1, март 1966 года. План убийства Жаклин Кеннеди. Ambit № 31, весна 1967 года. Любовь и напалм: Export USA, № 6, июнь 1968 года. Крах! ICA Eventsheet, февраль 1969 г. (выдержка). Поколения Америки. Новые миры, № 183, октябрь 1968 года. Почему я хочу переспать с Рональдом Рейганом. Брайтон: Книжный магазин "Единорог", 1968. Убийство Джона Фицджеральда Кеннеди, рассмотренное как гонка на автомобилях с горы. Ambit № 29, осень 1966 года.

Приложение (добавлено в 1990 году)

Лифтинг принцессы Маргарет. Новые миры № 199, март 1970 года. Редукционная маммопластика Мэй Уэст. Ambit № 44, лето 1970 года. Ринопластика королевы Елизаветы. TriQuarterly № 35, зима 1976 года. Тайная история Третьей мировой войны. Ambit № 114, осень 1988 года.