Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Лодовико Гросси да Виадана (обычно Лодовико Виадана, хотя его фамилия была Гросси; ок. 1560 – 2 мая 1627) — итальянский композитор, педагог и францисканский монах Ордена францисканцев-наблюдателей. Он был первым значительным композитором, применившим недавно разработанную технику баса цифрованного, одного из музыкальных средств, определивших конец эпохи Возрождения и начало эпохи барокко в музыке.
Lodovico Grossi da Viadana (usually Lodovico Viadana, though his family name was Grossi; c. 1560 – 2 May 1627) was an Italian composer, teacher, and Franciscan friar of the Order of Friars Minor Observants. He was the first significant figure to make use of the newly developed technique of figured bass, one of the musical devices which was to define the end of the Renaissance and beginning of the Baroque eras in music.
Жизнь
Он родился в Виадане, городе в провинции Мантуя (Италия). Согласно документу, датируемому примерно 150 годами после его смерти, он происходил из семьи Гросси, но принял имя своего родного города, Виадана, когда вступил в орден францисканских наблюдателей до 1588 года. Хотя современных свидетельств нет, утверждается, что он учился у Костанцо Порты и к 1594 году стал капельмейстером в соборе Мантуи. В 1597 году он отправился в Рим, а в 1602 году занял должность капельмейстера в соборе Сан-Луки в Мантуе. Он занимал различные должности в соборах Италии, в том числе в Конкордии (недалеко от Венеции) и Фано, на восточном побережье Италии, где с 1610 по 1612 год был маэстро ди капелла. В течение трех лет, с 1614 по 1617 год, он занимал должность в своем религиозном ордене, которая охватывала всю провинцию Болонья (включая Феррару, Мантую и Пьяченцу). К 1623 году он переехал в Буссето, а затем работал в монастыре Санта-Андреа в Галтьери, недалеко от Пармы. Он умер в Галтьери.
He was born in Viadana, a town in the province of Mantua (Italy). According to a document dating from about 150 years after his death, he was a member of the Grossi family but took the name of his birth city, Viadana, when he entered the order of the Minor Observants prior to 1588. Though there is no contemporary evidence, it has been claimed that he studied with Costanzo Porta, becoming choirmaster at the cathedral in Mantua by 1594. In 1597 he went to Rome, and in 1602 he became choirmaster at the cathedral of San Luca in Mantua. He held a succession of posts at various cathedrals in Italy, including Concordia (near Venice), and Fano, on the east coast of Italy, where he was maestro di cappella from 1610 to 1612. For three years, from 1614 to 1617, he held a position in his religious order which covered the entire province of Bologna (including Ferrara, Mantua and Piacenza). By 1623 he had moved to Busseto, and later he worked at the convent of Santa Andrea, in Gualtieri, near Parma. He died in Gualtieri.
Музыка и значение
Виадана играет важную роль в развитии раннебарочной техники бассо континуо и метода её нотации, известного как фигурный бас. Хотя он и не изобрел этот метод – фигурированные басы встречаются в опубликованных источниках уже начиная с 1597 года – он был первым, кто использовал его в широко распространенном сборнике духовной музыки (Cento concerti con il basso continuo), опубликованном им в Венеции в 1602 году. Агостино Агаццари в 1607 году опубликовал трактат, описывающий, как интерпретировать новый фигурный бас, однако очевидно, что многие исполнители к тому времени уже освоили этот новый метод, по крайней мере, в наиболее прогрессивных музыкальных центрах Италии.
Viadana is important in the development of the early Baroque technique of basso continuo, and its notational method, known as figured bass. While he did not invent the method—figured basses occur in published sources from at least as early as 1597—he was the first to use it in a widely distributed collection of sacred music (Cento concerti con il basso continuo), which he published in Venice in 1602. Agostino Agazzari in 1607 published a treatise describing how to interpret the new figured bass, though it is clear that many performers had by this time already learned the new method, at least in the most progressive musical centers in Italy.