Оттавиано Петруччи: Итальянский новатор книгопечатания нот
Ottaviano Petrucci
Оттавиано Петруччи – итальянский типограф эпохи Возрождения. Известен новаторской печатью нот, включая полифонию, и публикациями произведений известных композиторов.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский печатник Оттавиано Петруччи (Фоссомброне, 18 июня 1466 – Венеция, 7 мая 1539) был итальянским печатником. Его Harmonice Musices Odhecaton, сборник шансон, изданный в 1501 году, часто ошибочно принимают за первую книгу нот, напечатанную с использованием подвижного шрифта. Однако это звание принадлежит римскому печатнику Ульриху Хану и его Missale Romanum, датированному 1476 годом. Тем не менее, более поздние работы Петруччи отличались сложностью белой мензурной нотации и небольшим размером шрифта, и он действительно напечатал первую книгу полифонии, используя подвижный шрифт. Он также опубликовал множество произведений наиболее выдающихся композиторов эпохи Возрождения, включая Жоскена Депре и Антуана Брумеля.
Italian printer
Ottaviano Petrucci (Fossombrone, 18 June 1466 – Venice, 7 May 1539) was an Italian printer. His Harmonice Musices Odhecaton, a collection of chansons printed in 1501, is commonly misidentified as the first book of sheet music printed from movable type. Actually that distinction belongs to the Roman printer Ulrich Han's Missale Romanum of 1476. Nevertheless, Petrucci's later work was extraordinary for the complexity of his white mensural notation and the smallness of his font, and he did in fact print the first book of polyphony using movable type. He also published numerous works by the most highly regarded composers of the Renaissance, including Josquin des Prez and Antoine Brumel.
Жизнь
Он родился в Фоссомброне (Пезаро) и, вероятно, получил образование в Урбино. Около 1490 года он отправился в Венецию, чтобы изучить искусство печати, а в 1498 году обратился к дожу с просьбой о предоставлении исключительного права на печать музыки в течение следующих 20 лет. Право, весьма вероятно, было предоставлено, поскольку до 1520 года не известно ни одного примера печатной музыки, изданной другими венецианскими печатниками. В 1501 году он издал свою первую книгу музыки, состоящую из 96 шансон, под названием Harmonice musices odhecaton A (иногда именуемый «Одекатон»), являющуюся самым ранним известным примером печатной полифонической музыки. В последующие годы он продолжал совершенствовать свою технику, выпуская новые издания и переиздания каждые несколько месяцев до 1509 года, когда его деятельность была прервана войной Лиги Камбре против Венеции; он покинул город и вернулся в Фоссомброне, где возобновил работу в качестве печатника. Поскольку Фоссомброне находился в Папской области, Петруччи подал прошение Папе о патенте на исключительное право печатать музыку, которое было предоставлено на несколько лет; однако Папа отозвал патент, когда Петруччи не смог предоставить ноты для клавишных инструментов, передав его одному из конкурентов Петруччи в Риме. В 1516 году папские войска разграбили Фоссомброне, и Петруччи не печатал в течение трех лет: скорее всего, его оборудование было уничтожено. Конкурент, отобравший у Петруччи право печати в Риме, Андреа Антико, в 1520 году также взял под свой контроль его типографию в Венеции. В 1520-е годы Петруччи, по-видимому, зарабатывал на жизнь, управляя бумажной фабрикой. В 1536 году он вернулся в Венецию по просьбе городских властей и оказал им помощь в печати греческих и латинских текстов.
He was born in Fossombrone (Pesaro), and probably was educated at Urbino. Around 1490 he went to Venice to learn the art of printing, and in 1498 he petitioned the Doge for the exclusive right to print music for the next 20 years. The right was very probably granted, since no examples of printed music from other Venetian printers are known before 1520. In 1501 he produced his first book of music, 96 chansons, as the Harmonice musices odhecaton A (sometimes referred to as "the Odhecaton"), which is the earliest known example of printed polyphonic music. In the following years he continued to refine his technique, producing new editions and reprints every few months until 1509, when his activity was interrupted by the war of the League of Cambrai against Venice; he departed the city for Fossombrone, where he resumed his activities as a printer. Fossombrone being within the papal states, Petrucci applied for a patent with the Pope for the exclusive right to print music, which was granted for several years; however the Pope rescinded the patent when Petrucci failed to produce keyboard music, granting it instead to one of Petrucci's competitors at Rome. In 1516 papal troops ransacked Fossombrone, and Petrucci printed nothing for three years: most likely his equipment was destroyed. The competitor who took Petrucci's printing privilege away from him in Rome, Andrea Antico, also took over his printing business in Venice in 1520. During the 1520s Petrucci seems to have made his living managing a paper mill. In 1536 he returned to Venice at the request of the civic authorities there, and assisted them in printing Greek and Latin texts.
Значение
Известно 61 музыкальное издание Петруччи. Самым плодотворным периодом его жизни для публикации музыки был период между 1501 и 1509 годами, в течение которого он опубликовал три тома шансон (первым был Одекатон), 16 книг месс, пять книг мотетов, 11 антологий фроттолей и шесть книг музыки для лютни. Последняя публикация датируется 1520 годом. Петруччи не был первым музыкальным печатником в Европе – ряд литургических произведений с музыкой, напечатанной ксилографией, появились до 1500 года, первым из них был Констанцский градиал, напечатанный около 1473 года, а произведения, использующие наборный шрифт, печатались начиная с Missale Romanum Ульриха Хана в 1476 году. Однако он был первым, кто печатал большими тиражами и первым, кто печатал полифоническую музыку, причём качество его печати было выдающимся. Техника Петруччи требовала трех оттисков: каждый лист музыки пропускался через печатный пресс один раз для нотной линейки, один раз для нот и один раз для текста. Петруччи добился значительного успеха в этом деле; его издания отличаются высокой точностью и изящным исполнением. Однако другие печатники, использовавшие этот метод, иногда допускали небольшие смещения оттисков, что могло приводить к тому, что ноты печатались слишком высоко или слишком низко на нотном стане – и, следовательно, были неверными для исполнителей. Метод Петруччи вскоре был вытеснен нововведениями, приписываемыми Пьеру Аттайньяну, который разработал и популяризировал метод печати одним оттиском в 1528 году. Печать музыки сделала возможным развитие первого подлинно международного музыкального стиля со времён унификации григорианского хорала в IX веке. Печатная музыка распространялась по Европе во время миграции франко-фламандских композиторов из их родных земель в современных Нижеземьях в Италию, Германию, Испанию, Польшу и другие страны; полифонический стиль франко-фламандцев стал международным языком, с последующими региональными вариациями.
A total of 61 music publications by Petrucci are known. By far the most fruitful period of his life for publishing music was the period between 1501 and 1509, during which he published the three volumes of chansons (the Odhecaton being the first), 16 books of masses, five books of motets, 11 anthologies of frottole and six books of music for lute. The last publication is dated 1520. Petrucci was not the first music printer in Europe – a number of liturgical works with woodcut music were printed before 1500, with the first, the Constance Gradual, printed about 1473, and works using movable type were printed beginning with Ulrich Han's Missale Romanum in 1476. He was, however, the first to print in quantity and the first to print polyphonic music, and the quality of his printings was outstanding. Petrucci's technique required three impressions; each sheet of music would be run through the presses once for the staves, once for the music, and once for the words. Petrucci was highly successful at this enterprise; his publications are quite exact and beautifully executed. However, other printers using this method sometimes offset their prints slightly, which could result in notes being printed too high or too low on the staff – and thus jarringly incorrect for performers. Petrucci's method was soon superseded by the innovations attributed to Pierre Attaignant, who developed and popularized the single impression method of printing in 1528. The printing of music made possible the development of the first truly international musical style since the unification of Gregorian Chant in the 9th century. Printed music moved around Europe during the migration of Franco Flemish composers from their home areas in the modern day Low Countries to Italy, Germany, Spain, Poland and elsewhere; the polyphonic style of the Franco Flemish became an international language, with later regional variations.