Coldcut: Пионеры британской электронной музыки и сэмплирования

Введение

Coldcut — английский электронный музыкальный дуэт, состоящий из Мэтта Блэка и Джонатана Мора. Coldcut признаны пионерами в области использования сэмплирования в поп-музыке 1980-х годов и считаются первыми звездами британской электронной танцевальной музыки благодаря своему инновационному стилю, который включал в себя нарезку сэмплов хип-хопа, соула, фанка, разговорной речи и различных других музыкальных жанров, а также видео и мультимедиа. По мнению журнала Spin, "в 1987 году Coldcut положили начало британской моде на "диджейские записи"". Записи Coldcut впервые представили публике поп-исполнительниц Yazz и Лизу Стансфилд, благодаря чему эти артистки добились успеха в поп-чартах. Кроме того, Coldcut делали ремиксы и создавали композиции для таких исполнителей, как Eric B & Rakim, James Brown, Queen Latifah, Eurythmics, INXS, Steve Reich, Blondie, The Fall, Pierre Henry, Nina Simone, Fog, Red Snapper и BBC Radiophonic Workshop. Помимо работы в качестве продюсерского дуэта, Coldcut являются основателями Ninja Tune — независимого лейбла в Лондоне, Англия (с филиалами в Лос-Анджелесе и Берлине), который уделяет особое внимание поддержке интерактивных технологий и поиску инновационных способов применения программного обеспечения. Первые релизы лейбла (первые четыре тома DJ Food Jazz Brakes) были спродюсированы Coldcut в начале 1990-х годов и состояли из инструментальных хип-хоп-треков, которые помогли дуэту стать пионерами жанра трип-хоп, вместе с такими артистами, как Funki Porcini, The Herbaliser и DJ Vadim.

1980-е годы

В 1986 году компьютерный программист Мэтт Блэк и бывший учитель рисования Джонатан Мор работали диджеями неполный рабочий день на рейв-сцене редкой музыки (rare groove). Мор также диджеил на пиратском радио, ведя шоу Meltdown Show на Kiss FM, и работал в магазине пластинок Reckless Records на Бервик-стрит в Лондоне, куда Блэк приходил как покупатель. Первым совместным проектом двух артистов стал трек "Say Kids What Time Is It?", выпущенный на вайт-лейбле в январе 1987 года, в котором были смешаны "King of the Swingers" из мультфильма "Книга джунглей" с брейком из "Funky Drummer" Джеймса Брауна. Инновационность "Say Kids" привела к тому, что журнал SPIN назвал Мора и Блэка "первыми британскими артистами, по-настоящему уловившими эстетику хип-хоп каткап". Этот трек считается первым британским брейкбитом, первым британским релизом, полностью построенным на сэмплах, и "последним звеном в цепи, соединяющим европейский коллажный эксперимент с танцевальными ремиксами и скрэтч-эдитами". Позже он был использован в "Pump Up the Volume" группы MARRS, сингле, достигшем первого места в британском чарте в октябре 1987 года. Хотя Блэк присоединился к Kiss FM со своим собственным миксовым шоу, в конечном итоге пара объединила усилия в совместном шоу, появившемся позднее в 1987 году под названием Solid Steel. Эклектичное шоу стало объединяющей силой в андеграундной экспериментальной электронной музыке и, как считается, "заложило основу для проникновения хип-хопа в британский мейнстрим", став прорывным хитом для Eric B & Rakim за пределами США, достигнув 15-го места в Великобритании и топ-20 в ряде европейских стран. В нем присутствовал заметный сэмпл Офры Хазы, множество вокальных вставок и зацикленный ритм, который, будучи ускоренным, позже стал популярен в жанре брейкбит. Благодаря успеху в клубах ремикс "Seven Minutes of Madness" от Coldcut был продвинут как сингл в Великобритании. В 1988 году Мор и Блэк сформировали Hex, самопровозглашенную "мультимедийную поп-группу", вместе с Майлом Висманом и Робом Пеппереллом. Работая над видео для таких артистов, как Кевин Сондерсон, Куин Латифа и Spiritualized, совместная работа Hex включала 3D-моделирование, панк-видеоарт и алгоритмическую графику на персональных компьютерах. Видеоклип Coldcut "Christmas Break" 1989 года, вероятно, является одним из первых поп-промо, полностью созданных на микрокомпьютерах. В 1988 году Coldcut выпустили двойной LP "Out To Lunch With Ahead Of Our Time", содержащий продакшн и ремиксы Coldcut, а также различные псевдонимы, под которыми работал дуэт. Это продолжило традицию дуэта выпускать ограниченные тиражи винила. Следующий сингл Coldcut, выпущенный в феврале 1988 года, склонился к более хаус-ориентированному стилю. "Doctorin' the House", в котором дебютировала певица Yazz, стал хитом, вошедшим в десятку лучших, и достиг 6-го места. В том же году под именем Yazz and the Plastic Population они спродюсировали кавер на песню в стиле нозерн-соул "The Only Way Is Up". Сингл достиг первого места в Великобритании в августе и оставался на вершине чартов в течение пяти недель, став вторым по продажам синглом 1988 года. Сингл "People Hold On" стал еще одним хитом, вошедшим в британский топ-20. Выпущенный в марте 1989 года, он помог начать карьеру тогда еще малоизвестной певицы Лизы Стенсфилд. Coldcut и Марк Соундерс спродюсировали ее дебютный сольный сингл "This Is the Right Time", который также вошел в британский топ-20 в августе и достиг 21-го места в американском Billboard Hot 100 в следующем году. По мере того, как дуэт начал пользоваться критическим и коммерческим успехом, их дебютный альбом "What's That Noise?" был выпущен в апреле 1989 года на лейбле Ahead of Our Time и распространялся Big Life Records. Альбом представил брейкбиты в полном объеме и продемонстрировал "их пьянящую смесь хип-хоп продакшена и прото-кислотных хаус-грувов". В нем также собрались разнообразные необычные приглашенные артисты, которых SPIN процитировал как "каким-то образом нашедших место за одним столом для Куин Латифы и Марка Э. Смита". Трек "I'm in Deep" (с участием Смита) предвосхитил кроссовер инди-дэнс гитарных брейкбитов таких групп, как Stone Roses и Happy Mondays, используя фристайл-вокал Смита поверх кислотного хаус-бэкинга, а также включая психоделические гитарные сэмплы британской рок-группы Deep Purple. "What's That Noise?" достиг топ-20 в Великобритании и получил статус серебряного диска.

In 1986, computer programmer Matt Black and ex art teacher Jonathan More were part time DJs on the rare groove scene. More also DJed on pirate radio, hosting the Meltdown Show on Kiss FM and worked at the Reckless Records store on Berwick Street, London where Black visited as a customer. The first collaboration between the two artists was "Say Kids What Time Is It?" on a white label in January 1987, which mixed The Jungle Book's "King of the Swingers" with the break from James Brown's "Funky Drummer". The innovation of "Say Kids " caused More and Black to be heralded by SPIN as "the first Brit artists to really get hip hop's class cutup aesthetic". It is regarded as the UK's first breaks record, the first UK record to be built entirely of samples and "the final link in the chain connecting European collage experiment with the dance remix scratch edit". This was later sampled in "Pump Up the Volume" by MARRS, a single that reached #1 in the UK in October 1987. Though Black had joined Kiss FM with his own mix based show, the pair eventually joined forces on its own show later in 1987 called Solid Steel. The eclectic show became a unifying force in underground experimental electronic music is said to have "laid the groundwork for hip hop's entry into the UK mainstream", becoming a breakthrough hit for Eric B & Rakim outside the U. S., reaching No. 15 in the UK, and the top 20 in a number of European countries. It featured a prominent Ofra Haza sample and many other vocal cut ups as well as a looped rhythm which later, when sped up, proved popular in the Breakbeat genre. Off the back of its success in clubs, the Coldcut "Seven Minutes of Madness" remix ended up being promoted as the single in the UK. In 1988, More and Black formed Hex, a self titled "multimedia pop group", with Mile Visman and Rob Pepperell. While working on videos for artists such as Kevin Saunderson, Queen Latifah and Spiritualized, Hex's collaborative work went on to incorporate 3D modelling, punk video art, and algorithmic visuals on desktop machines. The video for Coldcut's 'Christmas Break' in 1989 is arguably one of the first pop promos produced entirely on microcomputers. In 1988, Coldcut released Out To Lunch With Ahead Of Our Time, a double LP of Coldcut productions and re cuts, and the various aliases under which the duo had recorded. This continued the duo's tradition of releasing limited available vinyl. The next Coldcut single, released in February 1988, moved towards a more house influenced style. "Doctorin' the House", which debuted singer Yazz, became a top ten hit, and peaked at No. 6. In the same year, under the guise Yazz and the Plastic Population, they produced "The Only Way Is Up", a cover of a Northern soul song. The record reached No. 1 in the UK in August, and remained there for five weeks, becoming 1988's second biggest selling single. The single "People Hold On" became another UK Top 20 hit. Released in March 1989, it helped launch the career of the then relatively unknown singer Lisa Stansfield. Coldcut and Mark Saunders produced her debut solo single "This Is the Right Time", which became another UK Top 20 hit in August as well as reaching No. 21 on the U. S. Billboard Hot 100 the following year. As the duo started to enjoy critical and commercial success, their debut album What's That Noise? was released in April 1989 on Ahead of Our Time and distributed by Big Life Records. The album gave "breaks the full length treatment", and showcased "their heady blend of hip hop production aesthetics and proto acid house grooves". It also rounded up a heap of unconventional guest features, quoted by SPIN as having "somehow found room at the same table for Queen Latifah and Mark E. Smith". The album's track "I'm in Deep" (featuring Smith) prefigured the indie dance guitar breaks crossover of such bands as the Stone Roses and Happy Mondays, utilizing Smith's freestyle raucous vocals over an acid house backing, and also including psych guitar samples from British rock band Deep Purple. What's That Noise? reached the Top 20 in the UK and was certified Silver.

1990-е годы

Второй альбом Coldcut, Some Like It Cold, выпущенный в 1990 году на Ahead Of Our Time, включал совместную работу с Queen Latifah в сингле "Find a Way". Хотя "Find a Way" имел умеренный успех в Великобритании, больше синглов из альбома не было выпущено. В 1990 году дуэт получил премию BPI "Продюсер года". Hex вместе с другими лондонскими визуальными экспериментаторами, такими как iE, создали серию видео для расширенной VHS-версии альбома. Это продолжило новаторское использование Coldcut и Hex микрокомпьютеров для синтеза визуальных элементов электронной музыки. После успеха с Лизой Стэнсфилд, Coldcut подписали контракт с ее лейблом Arista. Возникли конфликты с крупным лейблом, поскольку "видение Coldcut выходило за рамки формул хауса и техно" и мейнстримной поп-культуры (CITATION: The Virgin Encyclopedia Of Nineties Music, 2000). В конечном итоге, альбом дуэта Philosophy вышел в 1993 году. Синглы "Dreamer" и "Autumn Leaves" (1994) в исполнении вокалистки Янис Александр имели умеренный успех, но альбом не попал в чарты. Для "Autumn Leaves" струнные были записаны на Abbey Road с участием 30-струнного секста и аранжировкой кинокомпозитора Эда Ширмура. Руководителем струнной секции был Саймон Джеффс из Penguin Cafe Orchestra. Настойчивость Coldcut на том, чтобы их друг Mixmaster Morris сделал ремикс на "Autumn Leaves", привела к одному из самых известных ремиксов Морриса, который стал легендой в эмбиент-музыке. Он вошел в многочисленные сборники. В 1990 году, во время своего первого тура по Японии (в котором также участвовал Норман Кук, позже ставший Fatboy Slim), Мэтт и Джон основали свой второй лейбл Ninja Tune, как "техноколодный спасательный модуль" и способ избежать творческого контроля со стороны крупных лейблов. Лейбл позволил им выпускать музыку под разными псевдонимами (например, Bogus Order, DJ Food), что также помогло избежать навешивания ярлыков. Первым релизом Ninja Tune стал "Zen Brakes" группы Bogus Order. Название Coldcut осталось у Arista, поэтому в течение следующих трех лет официальных релизов Coldcut не было. В это время Coldcut продолжали продюсировать для артистов своего нового лейбла, выпуская множество материала под разными именами и продолжая работать с молодыми группами. Top Banana был инновационным благодаря использованию сэмплированной графики, экологической тематике и женскому главному персонажу (под именем "KT"), а также тому, что музыка менялась случайным образом. Coldcut и Hex представили этот мультимедийный проект как пример будущего сближения поп-музыки и персонажей компьютерных игр. В 1992 году первый сингл Hex "Global Chaos" / "Digital Love Opus 1" объединил рейв-визуальные эффекты с техно и интерактивными эмбиент-визуальными эффектами. В ноябре того же года Hex выпустили Global Chaos CDTV, который использовал возможности нового CD-ROM формата. Диск Global Chaos CDTV (содержащий игру Top Banana, интерактивные визуальные эффекты и аудио) стал предшественником концепции "CD+", объединяющей музыку, графику и видеоигры в одном продукте. Этот многомерный развлекательный продукт получил широкое освещение в СМИ, включая репортажи на Dance Energy, Kaleidoscope на BBC Radio 4, What's Up Doc? на ITV и Reportage на BBC Two. Журнал i D Magazine процитировал: "Это как будто твой телевизор сошел с ума". Для большинства песен Coldcut создавали видео, часто с помощью Hexstatic, используя множество стоковых и сэмплированных кадров. Их видео "Timber", созданное в виде AV-коллажа с использованием техник, аналогичных аудио-сэмплированию, часто показывали на MTV. Стюарт Уоррен Хилл из Hexstatic описал эту технику как: "То, что ты видишь, это то, что ты слышишь". "Timber" (присутствует как на четвертом альбоме Coldcut Let Us Play, так и на пятом Let Us Replay) получил награды за инновационное использование повторяющихся видеоклипов, синхронизированных с музыкой, включая попадание в шорт-лист Эдинбургского телевизионного и кинофестиваля в пятерку лучших музыкальных видео года в 1998 году. В то время Coldcut начали интегрировать видео-сэмплирование в свои живые DJ-сеты и включали мультимедийный контент, который заставил прессу утверждать, что они переходят "в компьютерную эпоху". На протяжении 90-х годов Hex создавал визуальные эффекты для живых выступлений Coldcut и разработал CD-ROM часть альбомов Let Us Play и Let Us Replay, а также программное обеспечение, разработанное специально для мирового тура альбома. Включение Hex музыкальных видео и "playtools" (игровых художественных/музыкальных программ) на CD-ROM Coldcut было на много шагов впереди своего времени, предлагая зрителям/слушателям высокий уровень интерактивности. Playtools, такие как My Little Funkit и Playtime, стали прототипами для Ninja Jamm, приложения, разработанного и запущенного Coldcut 16 лет спустя. Playtime развился из инсталляции Coldcut и Hex Synopticon, разработав алгоритм автоматического нарезания и используя другие случайные процессы для создания неожиданных комбинаций. Coldcut и Hex выступили вживую с Playtime на 1-м фестивале Sonar в 1994 году. Playtime также использовался для создания музыкального сопровождения для коллаборации Coldcut с Jello Biafra, "Every Home a Prison". В 1994 году Coldcut и Hex представили инсталляцию в Галерее современного искусства Глазго. Инсталляция под названием Generator была установлена в Fire Gallery. Generator была интерактивной инсталляцией, которая позволяла пользователям смешивать звук, видео, текст и графику, создавая свои собственные аудиовизуальные миксы, основанные на техниках и технологиях, используемых Coldcut в клубах и на живых выступлениях. Она состояла из двух консолей: левая управляла воспроизведением звука, правая – воспроизведением изображений. В рамках выставки JAM "Style, Music and Media" в Barbican Art Gallery в 1996 году Coldcut и Hex были приглашены для создания интерактивной аудиовизуальной инсталляции под названием Synopticon. Разработанная Робертом Пеппеллом и Мэттом Блэком, эта цифровая культура-синтезатор позволяет пользователям "перемешивать" звуки, изображения, текст и музыку частично случайным, частично контролируемым образом. 1996 год также ознаменовал возвращение имени Coldcut к Мору и Блэку, и дуэт отпраздновал это выпуском микс-CD "70 Minutes of Madness", который стал частью серии Journeys by DJ. Выпуск был отмечен как "привлекающий более широкое внимание к фристайл-микшированию, которое дуэт всегда демонстрировал в своих радиошоу на KISS FM, Solid Steel, и на своих регулярных клубных выступлениях". В 1998 году он был назван "Лучшим сборником всех времен" журналом Jockey Slut. В феврале 1997 года они выпустили двойной сингл "Atomic Moog 2000" / "Boot the System", первый релиз Coldcut на Ninja Tune. Он не был допущен к участию в британском чарте, поскольку ограничения по времени и формату не позволили включить видео "Natural Rhythm" на CD. В августе 1997 года переработка раннего трека "More Beats + Pieces" принесла им первый хит в Top 40 Великобритании с 1989 года. Альбом Let Us Play! последовал за ним в сентябре и также вошел в Top 40. Четвертый альбом Coldcut, Let Us Play!, отдал дань уважения великим, которые их вдохновляли. Это был их первый альбом, выпущенный на Ninja Tune, в котором приняли участие Grandmaster Flash, Steinski, Jello Biafra, Jimpster, The Herbaliser, Talvin Singh, Daniel Pemberton и Selena Saliva. Метод "вырезания и вставки" Coldcut в альбоме был сравнен с дадаизмом и Уильямом Берроузом. Hex сотрудничал с Coldcut для создания мультимедийного CD-ROM для альбома. Позже Hex развил это программное обеспечение в движок, который использовался во время мирового тура Let Us Play!. В 1997 году Мэтт Блэк вместе с разработчиками из Кембриджа Camart создали программное обеспечение для манипулирования видео в реальном времени VJAMM. Оно позволяло пользователям быть "цифровым видео-диджеем", смешивать и монтировать звук и изображения, а также одновременно запускать аудио- и видео-сэмплы, тем самым привнося футуристические технологии в аудиовизуальную сферу. VJAMM соперничал с некоторыми функциями дорогостоящей и высокотехнологичной аппаратуры того времени. Технология VJAMM, получившая высокую оценку как доказательство того, насколько компьютеры изменили лицо живой музыки, стала основополагающей в живых выступлениях Coldcut (которые Мел...

Coldcut's second album, Some Like It Cold, released in 1990 on Ahead Of Our Time, featured a collaboration with Queen Latifah on the single "Find a Way". Though "Find a Way" was a minor hit in the UK, no more singles were released from the album. The duo was given the BPI "Producer of the Year Award" in 1990. Hex alongside some other London visual experimenters such as iE produced a series of videos for a longform VHS version of the album. This continued Coldcut and Hex's pioneering of the use of microcomputers to synthesize electronic music visuals. After their success with Lisa Stansfield, Coldcut signed with her label, Arista. Conflicts arose with the major label, as Coldcut's "vision extended beyond the formulae of house and techno" and mainstream pop culture (CITATION: The Virgin Encyclopedia Of Nineties Music, 2000). Eventually, the duo's album Philosophy emerged in 1993. Singles "Dreamer" and "Autumn Leaves" (1994) sung by vocalist Janis Alexander were both minor hits but the album did not chart. "Autumn Leaves" had strings recorded at Abbey Road, with a 30 piece string section and an arrangement by film composer Ed Shearmur. The leader of the string section was Simon Jeffes of Penguin Cafe Orchestra. Coldcut's insistence on their friend Mixmaster Morris to remix "Autumn Leaves" led to one of Morris' most celebrated remixes, which became a minor legend in ambient music. It has appeared on numerous compilations. In 1990, whilst on their first tour in Japan (which also featured Norman Cook, who later became Fatboy Slim), Matt and Jon formed their second record label, Ninja Tune, as a self titled "technocoloured escape pod", and a way to escape the creative control of major labels. The label enabled them to release music under different aliases (e. g. Bogus Order, DJ Food), which also helped them to avoid pigeonholing as producers. Ninja Tune's first release was Bogus Order's "Zen Brakes". The name Coldcut stayed with Arista so there were no official Coldcut releases for the next three years. During this time, Coldcut still produced for artists on their new label, releasing a flood of material under different names and continuing to work with young groups. Top Banana was innovative in that it used sampled graphics, contained an ecological theme and a female lead character (dubbed "KT"), and its music changed through random processes. Coldcut and Hex presented this multimedia project as an example of the forthcoming convergence of pop music and computer game characters. In 1992, Hex's first single "Global Chaos" / "Digital Love Opus 1" combined rave visuals with techno and ambient interactive visuals. In November of that year, Hex released Global Chaos CDTV, which took advantage of the possibilities of the new CD ROM medium. The Global Chaos CDTV disk (which contained the Top Banana game, interactive visuals and audio), was a forerunner of the "CD+" concept, uniting music, graphics, and video games into one. This multi dimensional entertainment product received wide coverage in the national media, including features on Dance Energy, Kaleidoscope on BBC Radio 4, What's Up Doc? on ITV and Reportage on BBC Two. i D Magazine was quoted as saying, "It's like your TV tripping". Coldcut videos were made for most songs, often by Hexstatic, and used a lot of stock and sampled footage. Their "Timber" video, which created an AV collage piece using analogous techniques to audio sample collage, was put on heavy rotation on MTV. Stuart Warren Hill of Hexstatic referred to this technique as: "What you see is what you hear". "Timber" (which appears on both Let Us Play, Coldcut's fourth album, and Let Us Replay, their fifth) won awards for its innovative use of repetitive video clips synced to the music, including being shortlisted at the Edinburgh Television and Film Festival in their top five music videos of the year in 1998. Coldcut began integrating video sampling into their live DJ gigs at the time, and incorporated multimedia content that caused press to credit the act as segueing "into the computer age". Throughout the 90s, Hex created visuals for Coldcut's live performances, and developed the CD ROM portion of Coldcut's Let Us Play and Let Us Replay, in addition to software developed specifically for the album's world tour. Hex's inclusion of music videos and "playtools" (playful art/music software programs) on Coldcut's CD ROM was completely ahead of the curve at that time, offering viewers/listeners a high level of interactivity. Playtools such as My Little Funkit and Playtime were the prototypes for Ninja Jamm, the app Coldcut designed and launched 16 years later. Playtime followed on from Coldcut and Hex's Synopticon installation, developing the auto cutup algorhythm, and using other random processes to generate surprising combinations. Coldcut and Hex performed live using Playtime at the 1st Sonar Festival in 1994. Playtime was also used to generate the backing track for Coldcut's collaboration with Jello Biafra, "Every Home a Prison". In 1994, Coldcut and Hex contributed an installation to the Glasgow Gallery of Modern Art. The piece, called Generator, was installed in the Fire Gallery. Generator was an interactive installation which allowed users to mix sound, video, text and graphics and make their own audio visual mix, modelled on the techniques and technology used by Coldcut in clubs and live performance events. It consisted of two consoles: the left controlling how the sounds are played, the right controlling how the images are played. As part of the JAM exhibition of "Style, Music and Media" at the Barbican Art Gallery in 1996, Coldcut and Hex were commissioned to produce an interactive audiovisual piece called Synopticon. Conceived and designed by Robert Pepperell and Matt Black, the digital culture synthesiser allows users to "remix" sounds, images, text and music in a partially random, partially controlled way. The year 1996 also brought the Coldcut name back to More and Black, and the pair celebrated with 70 Minutes of Madness, a mix CD that became part of the Journeys by DJ series. The release was credited with "bringing to wider attention the sort of freestyle mixing the pair were always known for through their radio show on KISS FM, Solid Steel, and their steady club dates". It was voted "Best Compilation of All Time" by Jockey Slut in 1998. In February 1997, they released a double pack single "Atomic Moog 2000" / "Boot the System", the first Coldcut release on Ninja Tune. This was not eligible for the UK chart because time and format restrictions prevented the inclusion of the "Natural Rhythm" video on the CD. In August 1997, a reworking of the early track "More Beats + Pieces" gave them their first UK Top 40 hit since 1989. The album Let Us Play! followed in September and also made the Top 40. The fourth album by Coldcut, Let Us Play! paid homage to the greats that inspired them. Their first album to be released on Ninja Tune, it featured guest appearances by Grandmaster Flash, Steinski, Jello Biafra, Jimpster, The Herbaliser, Talvin Singh, Daniel Pemberton and Selena Saliva. Coldcut's cut 'n' paste method on the album was compared to that of Dadaism and William Burroughs. Hex collaborated with Coldcut to produce the multimedia CD ROM for the album. Hex later evolved the software into the engine that was used on the Let Us Play! world tour. In 1997, Matt Black alongside Cambridge based developers Camart created real time video manipulation software VJAMM. It allowed users to be a "digital video jockey", remixing and collaging sound and images and trigger audio and visual samples simultaneously, subsequently bringing futuristic technology to the audio visual field. VJAMM rivalled some of the features of high end and high cost tech at the time. The VJAMM technology, praised as being proof of how far computers changed the face of live music, became seminal in both Coldcut's live sets (which were called a "revelaton" by Melody Maker software was deemed revolutionary, and became recognized as a major factor in the evolution of clubs. It eventually earned a place in the American Museum of the Moving Image's permanent collection. NME was quoted as saying: "Veteran duo Coldcut are so cool they invented the remix now they are doing the same for television." Also working with Camart, Black designed DJamm software in 1998, which Coldcut used on laptops for their live shows, providing the audio bed alongside VJAMM's audiovisual samples. Matt Black explained they designed DJamm so they "could perform electronic music in a different way – i. e., not just taking a session band out to reproduce what you put together in the studio using samples. It had a relationship to DJing, but was more interactive and more effective." Excitingly at that time, DJamm was pioneering in its ability to shuffle sliced loops into intricate sequences, enabling users to split loops into any number of parts. In 1999, Let Us Replay! was released, a double disc remix album where Coldcut's classic tunes were remixed by the likes of Cornelius (which was heralded as a highlight of the album, Let Us Replay! pieces together "short sharp shocks that put the mental in 'experimental' and still bring the breaks till the breakadawn". It also includes a few live tracks from the duo's innovative world tour. The CD ROM of the album, which also contained a free demo disc of the VJamm software, was one of the earliest audiovisual CD ROMs on the market, and Muzik claimed deserved to "have them canonized it's like buying an entire mini studio for under $15".