Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Дебора Уорнер (родилась 12 мая 1959 года) — британский театральный режиссёр, работающая в театре и опере, известная своими постановками произведений Шекспира, Бертольта Брехта, Бенджамина Бриттена и Генрика Ибсена.
British theatre director
Deborah Warner (born 12 May 1959) is a British director of theatre and opera, known for her interpretations of the works of Shakespeare, Bertolt Brecht, Benjamin Britten and Henrik Ibsen.
Ранние годы
Уорнер родилась в Оксфордшире, Англия, в семье антикваров Роджера Гарольда Метфорда Уорнера и Рут Эрнестин Хуркомб. После обучения в школе Сидкот и Сент-Клэр в Оксфорде, она изучала режиссуру сцены в Центральной школе речи и драмы. В 1980 году в возрасте 21 года она основала театральную компанию KICK.
Warner was born in Oxfordshire, England, to antiquarians Roger Harold Metford Warner and Ruth Ernestine Hurcombe. After attending Sidcot School and St Clare's, Oxford, she studied Stage Management at Central School of Speech and Drama. In 1980 she founded the KICK theatre company when she was 21.
Карьера
С 1980-х годов Уорнер работает в тесном творческом партнерстве с актрисой Фионой Шоу, разрабатывая широкий спектр проектов, которые были представлены по всей Европе и в Соединенных Штатах. Критик The Sunday Times Джон Питер писал об их видении «Ричарда II», что «Уорнер и Шоу не стремятся быть ни модными, ни реакционными. Они создают театр, который является приключением, путешествием разума, открытием иных эпох, иных стран, иных людей, иных сознаний». Уорнер также поддерживала долгосрочное сотрудничество с дизайнерами Хилдегард Бехтлер, Томом Паем, композитором и хореографом Ким Брандструп. Хотя большая часть ее работ сосредоточена на крупных классических произведениях драматического театра и оперы, она также экспериментировала с постановкой поэзии («Бесплодная земля», «Чтения») и ораторий («Страсти по Иоанну», «Мессия»), а также с инсталляциями (проекты «Святого Панкраса и Ангела», «Мирный лагерь»). Она обращалась к новым произведениям относительно редко («The Powerbook» Джинетт Винтерсон (2002), опера Тэнси Дэвис «Между мирами» (2015) и «Завещание Марии» – исключения), равно как и к комедии («Школа сплетниц»), и хотя она активно использовала видео на сцене, она ставила мало фильмов и телеспектаклей. Ее первые работы для Kick, компании, которую она основала и возглавляла, находились под сильным влиянием творчества Питера Брука и его убеждения в том, что исполнитель всегда должен быть в центре происходящего. «Я не уверена, что осознала бы всю силу театра, если бы не видела его работ», – сказала она в интервью Vogue в июле 1994 года. Среди других важных фигур, повлиявших на ее становление, – Питер Штайн, заказавший ей постановку «Кориолана» на Зальцбургском фестивале, и Николас Пейн и Энтони Уитворт Джонс, заказавшие ее первые оперные эскизы в Опере Севера и Глинборне соответственно. Хотя она и не придерживалась программного феминизма или политической идеологии, ее работы часто затрагивали гендерные вопросы, особенно в новаторском выборе Фионы Шоу на роль Ричарда II у Шекспира. Она также стала первой женщиной-режиссером, которой доверили единоличное руководство постановкой на главной сцене Королевского Шекспировского театра.
Warner has since the 1980s worked in close creative partnership with the actor Fiona Shaw, developing a wide range of projects that have been seen throughout Europe and the United States. The Sunday Times critic John Peter wrote of their vision of Richard II that "Warner and Shaw are not being either fashionable or reactionary They are making theatre that is an adventure, a journey of the mind, a discovery of other ages, other countries, other people, other minds." Warner has also enjoyed long term collaborations with the designers de, Hildegard Bechtler, de, Tom Pye, the composer de and the choreographer Kim Brandstrup. Although the majority of her work has focused on major classics of spoken drama and opera, she has also experimented with the performance of poetry (The Waste Land, Readings) and the staging of oratorios (St John Passion, Messiah), as well as installations (The St Pancras and Angel projects, Peace Camp). She has made relatively few excursions into new work (Jeanette Winterson's The Powerbook (2002), Tansy Davies' 2015 opera Between Worlds and The Testament of Mary being exceptions) or comedy (The School for Scandal), and although she has made much creative use of video on stage, she has directed little for film and television. Her first creations for Kick, a company that she started and managed, were deeply influenced by the example of Peter Brook and his belief that the performer must always be at the centre of the event. "I'm not sure I would have been in any way conscious of the potency of theatre if I hadn't seen his work", she said in an interview with Vogue in July 1994. Other figures important in her formative years include Peter Stein, who commissioned her production of Coriolanus at the Salzburg Festival, and Nicholas Payne and Anthony Whitworth Jones who commissioned her first essays in opera, at Opera North and Glyndebourne respectively. Although she has refused to subscribe to a programmatic feminism or a political ideology, her work has often explored issues of gender, notably in her ground breaking casting of Fiona Shaw as Shakespeare's Richard II. She was also the first woman director to be given sole charge of a production in the main house of the Royal Shakespeare Theatre.
Театр
В 1987 году Уорнер присоединилась к Королевской шекспировской компании, где она поставила «Тита Андроника» и начала свое долгосрочное сотрудничество с Фионой Шоу. Уорнер и Шоу работали вместе над такими пьесами, как «Электра» (RSC); «Добрый человек из Сезуана» (1989, Национальный театр); «Хедда Габлер» (1991, Театр аббатства и BBC2); нашумевший «Ричард II», где Шоу исполнила главную роль, также в Национальном театре (1995) и показанный на BBC2; «Footfalls», радикальная постановка которой вызвала такое негодование у представителей наследия Беккета, что спектакль был снят с репертуара во время его показа; «The PowerBook», в Национальном театре, драматическая адаптация романа Жанетт Винтерсон; «Медея» (2000–2001, Королевский театр и Бродвей); и «Юлий Цезарь» Шекспира, где Шоу сыграла небольшую роль Порции. В постановке также участвовали Ральф Файнс и Саймон Рассел Бил; она впервые была показана в Барбикан-центре, а затем гастролировала по Европе. Шоу и Уорнер гастролировали по миру со спектаклем «Пустошь» Т. С. Элиота, который начался в Музыкальном зале Уилтона в лондонском Ист-Энде. Ее работа стала все больше фокусироваться на связи драмы и пространства, тема, которая получила дальнейшее развитие в ее проекте Angel. В 2007 году, после переговоров с представителями наследия Беккета, Уорнер поставила «Счастливые дни» с Фионой Шоу в Национальном театре, который гастролировал по всему миру, включая древний амфитеатр в Эпидавре (Греция) и Бруклинскую академию музыки (Нью-Йорк), а в 2009 году – «Мать смелости и ее дети» (с Шоу в главной роли) в театре Оливье при Национальном театре. В 2011 году она вернулась в Барбикан-центр, чтобы поставить «Школу сплетен».
In 1987 Warner joined the Royal Shakespeare Company, where she directed Titus Andronicus and where she also began her long time collaboration with Fiona Shaw. Warner and Shaw have collaborated on plays including Electra (RSC); The Good Person of Sezuan (1989, National Theatre); Hedda Gabler (1991, The Abbey Theatre and BBC2); the controversial Richard II, with Shaw in the title role, also at the National Theatre (1995) and televised by BBC2; Footfalls, whose radical staging so enraged the Beckett estate that the production was pulled during its run; The PowerBook, at the National Theatre, a dramatisation of Jeanette Winterson's novel; Medea (2000–2001, Queen's Theatre and Broadway); and Shakespeare's Julius Caesar, in which Shaw played the small part of Portia. The production starred Ralph Fiennes and Simon Russell Beale; first staged at the Barbican Centre, it later toured Europe. Shaw and Warner toured the world with T. S. Eliot's The Waste Land, which began in Wilton's Music Hall in London's East End. Her work began to focus on the link of drama to places, a theme which was expanded upon in her Angel Project. In 2007, following negotiations with the Beckett estate, Warner directed Shaw in Happy Days at the National Theatre, which toured internationally including at the ancient amphitheatre at Epidaurus in Greece and Brooklyn Academy of Music in New York, followed in 2009 by Mother Courage and Her Children (with Shaw in the title role) at the Olivier Theatre at the National. She returned to the Barbican Centre in 2011 to direct The School for Scandal.
Оперы и классическая музыка
Уорнер также много работал в области оперы и классической музыки, включая постановку оперы Яначека «Дневник исчезнувшего» с Ианом Бостриджем в главной роли; постановку «Страстей по Иоанну» в Английской национальной опере; вызвавшую споры постановку «Дон Джованни» Моцарта в Глиндеборне; «Воццека» для Opera North; «Смерть в Венеции» и «Между мирами» Тэнси Дэвис в Английской национальной опере; и оперу Генри Перселла «Дидо и Эней» с Les Arts Florissants в Вене, Париже и Амстердаме. Среди других заметных постановок – открытие сезона 2015/2016 в театре Ла Скала в Милане оперой «Фиделио» под управлением Даниэля Баренбойма и «Евгения Онегина» Чайковского в Метрополитен-опере в Нью-Йорке в сезоне 2013/2014. Она часто сотрудничает с канадским художником-постановщиком Майклом Левином.
Warner has also worked extensively in field of opera and classical music, including a production of The Diary of One Who Disappeared by Janáček starring Ian Bostridge; a staging of the St John Passion at English National Opera; a controversial staging of Mozart's Don Giovanni at Glyndebourne; Wozzeck for Opera North; Death in Venice and Tansy Davies' Between Worlds at English National Opera; and Henry Purcell's Dido and Aeneas with Les Arts Florissants in Vienna, Paris and Amsterdam. Other notable productions include opening the 2015/15 season at La Scala, Milan, with Fidelio conducted by Daniel Barenboim and Tchaikovsky's Eugene Onegin at the Metropolitan Opera in New York in the 2013/2014 season. She frequently collaborates with Canadian set designer Michael Levine.
Фильм
В 1999 году Уорнер снял фильм "Последний сентябрь" с участием Майкла Гэмбона и Мэгги Смит.
Warner directed the 1999 film The Last September, starring Michael Gambon and Maggie Smith.