Введение

Художник из Северных Нидерландов (1519–1575)

Антонис Мор, также известный как Антонис Мор ван Дашорст и Антонио Моро (ок. 1517 – 1577), был нидерландским портретистом, пользовавшимся большим спросом при европейских дворах. Его также называли Антоном, Антониусом, Антонисом или Мором ван Дашорстом, а также Антонио Моро, Антонио Муро, Энтони Мором и т. д., но большинство своих портретов он подписывал как Антонис Мор. Мор разработал формальный стиль для придворных портретов, во многом основанный на Тициане, который оказал огромное влияние на придворных художников по всей Европе, особенно на Пиренейском полуострове, где он заложил традицию, приведшую к появлению Диего Веласкеса. Этот стиль может включать в себя глубокое психологическое проникновение, особенно в портретах мужчин, но всегда придает изображенному человеку величественный и уверенный вид.

Ранние годы и образование

Мор родился в Утрехте, Нидерланды, предположительно между 1516 и 1520 годами. О его ранней жизни известно немногое, кроме того, что он начал художественное обучение у Яна ван Скорля. Самая ранняя из известных его работ – портрет, хранящийся сейчас в коллекции в Стокгольме и датированный 1538 годом.

Карьера художника

Группа рыцарей Святого Иоанна в Утрехте, предположительно написанная около 1541 года, картина двух паломников в Gemäldegalerie в Берлине, датированная 1544 годом, и портрет неизвестной женщины из галереи Лилля, вероятно, относятся к числу его самых ранних работ. Подлинность этих произведений не установлена.

Антверпен

В 1547 году Мор был принят в члены почтенной Гильдии святого Луки в Антверпене, и вскоре после этого (около 1548 года) он привлек внимание кардинала Гранвелла, епископа Аррасского, который стал его постоянным меценатом. Среди портретов, созданных в начале его карьеры под покровительством Гранвелла, особенно выделяются два: один – самого епископа (хранится в императорской галерее в Вене), а другой – герцога Альбы, принадлежащий ныне Испанскому обществу в Нью-Йорке. В период с 1549 по 1550 год принц Филипп II Испанский (1527–1598) посетил Нидерланды, чтобы предстать перед народом как будущий правитель. Мор написал его портрет в Брюсселе в 1549 году. Вероятно, он также побывал в Италии (точная дата неизвестна), где копировал некоторые работы Тициана, в частности, «Данаю».

Португалия

В середине 1550 года Мор отправился в Лиссабон с поручением от Марии Венгерской изобразить португальскую ветвь семьи. Вероятно, Мор путешествовал через Вальядолид, где он написал портреты Максимилиана II и его жены Марии Австрийской, их дочери Анны и сына Филиппа II Испанского, Дона Карлоса. В Лиссабоне Мор изобразил короля Жуана III, королеву Катарину, принца Жуана Мануэля и будущую жену Филиппа II, принцессу Марию Португальскую. О пребывании Мора в Португалии известно немного, но к ноябрю 1553 года он определенно вернулся в Брюссель.

Англия

После внезапной смерти английского короля Эдуарда VI в июле 1553 года испанский король Карл V увидел возможность союза между Испанией и Англией. Обручение Филиппа с португальской принцессой было расторгнуто, и начались переговоры о браке с наследницей английского престола, Марией Тюдор. В ходе этих переговоров Мор был отправлен в Англию для написания портрета Марии, однако точная дата создания портрета неизвестна. Этот портрет был высоко оценен в Англии, и Мор создал как минимум три его версии, которые стали наиболее известным изображением королевы (Прадо, маркиз Нортгемптонский). 20 декабря 1553 года Филипп официально назначил Мора живописцем при своем дворе.

Брюссель / Утрехт

В октябре 1555 года Карл V отрекся от престола. Во время церемоний и торжеств, связанных с коронацией его сына Филиппа как короля Испании, Мор, вероятно, получил множество заказов на картины. К сожалению, многие из этих картин утрачены или известны лишь по копиям. Мор был весьма продуктивен после восшествия Филиппа на престол и создал в этот период некоторые из своих наиболее значимых портретов, такие как портрет принца Вильгельма I Оранского (Вильгельма Молчаливого) (1555), портрет Алессандро Фарнезе (1557) и новый портрет Филиппа II. К другим важным работам этого периода относятся портрет Джейн Дормер (1558), портреты Жана Лекока и его жены (1559) и портрет Яна ван Скорля (1559), который впоследствии был помещен над его могилой и теперь принадлежит Обществу антикваров (Лондон). После смерти Марии Тюдор в 1558 году король Филипп в июне 1559 года женился на Изабелле де Валуа, которую Мор изобразил около 1561 года. Этот портрет, по всей видимости, не сохранился. Также к этому периоду относится единственный известный автопортрет Мора, хранящийся в галерее Уффици, и портрет его (предположительно) жены, находящийся в музее Прадо (см. галерею изображений ниже).

Испанский суд

Вероятно, Мор сопровождал короля Филиппа во время его возвращения в Испанию в 1559 году. То, что Мор оставался при испанском дворе, подтверждается письмами, которые Филипп регулярно отправлял Мору после того, как тот снова покинул Испанию в 1561 году. В этих письмах Филипп неоднократно просил Мора вернуться ко двору, но художник никогда не удовлетворял его просьбы. К работам, которые, как считается, Мор написал в Испании, относятся Портрет Хуаны Австрийской и Портрет Дона Карлоса. Особенно высоко ценится Портрет Пехерона, шута графа Бенавенте и герцога Альбы, созданный в этот период. Причины отъезда Мора из испанского двора вызвали множество предположений. По словам Кареля ван Мандера, Мор стал слишком откровенным с королем, что вызвало подозрения инквизиции. Его также могла обеспокоить усиливающаяся репрессивная атмосфера Контрреформации при испанском дворе. Ученик Мора, Алонсо Санчес Коэлло, продолжил работать в стиле своего учителя и занял его место придворного художника.

Возвращение в Нидерланды

По возвращении в Нидерланды Мор, вероятно, совершал поездки между Утрехтом, Антверпеном и Брюсселем. В этот период он поддерживал регулярные контакты с Гранвеллем и также работал при голландском дворе, где написал портрет Маргариты Пармской. После возвращения Мор сосредоточился на изображении горожан, особенно купцов и их жен в Антверпене. Помимо таких портретов (включая портрет Томаса Грешема), он также писал ремесленников, таких как ювелир Стивен ван Гервик (1564). Эти работы значительно отличаются от картин, созданных Мором для двора, демонстрируя другую грань его таланта. Когда Гранвелл вернулся во Францию, а в Нидерландах усилились социальные и политические волнения, Мор столкнулся с финансовыми трудностями. Его финансовые проблемы частично решились, когда герцог Альба предоставил ему заказы и оказал поддержку. Известно, что после 24 июля 1567 года он больше не посещал Утрехт, а с 1568 года жил в Антверпене, где в 1572 году зарегистрировался как мастер в антверпенской гильдии. В Антверпене он написал картину «Венера и Адонис» для нового здания ратуши (Stadhuis). Возможно, он вновь посетил Англию в 1568 году, о чем свидетельствуют «Портрет дворянина с собакой» и «Портрет сэра Генри Ли», которые ему приписываются. В 1559 и 1562 годах Мор написал два портрета Маргариты Пармской. По пути в Испанию Анна Австрийская некоторое время провела в Антверпене, где в 1570 году её написал Мор. Портрет Анны – последняя известная придворная работа Мора, хотя в 1573 году его все еще называли придворным художником Филиппа II. О жизни и карьере Мора после 1570 года известно немного. Вероятно, он потерял заказы, возможно, из-за конкуренции со стороны таких художников, как Адриан Томасз Кей, Франс Пурбус Старший (1545–1581) и Франс Флорис (1519/20–1570). Последним портретом, приписываемым Мору, является портрет Губерта Гольциуса, датированный 1576 годом. К концу жизни Мор сосредоточился на исторических картинах на религиозные и мифологические сюжеты, но в этой области он так и не смог повторить свой ранний успех как портретиста. Считается, что он работал над картиной «Обрезание Господне» для Антверпенского собора, когда умер в 1576 году.