Без засечек: Классификация шрифтов без засечек.

Введение

Классификация шрифтов для буквенных форм без засечек
Шрифт без засечек Шрифт с засечками Засечки (выделены красным цветом)

В типографике и каллиграфии шрифт без засечек (sans serif, /ˈsæns ˈsɛrɪf/), готический или просто шрифт без засечек – это шрифт, который не имеет выступающих элементов, называемых "засечками", на концах штрихов. Шрифты без засечек, как правило, имеют меньшую вариацию толщины штрихов, чем шрифты с засечками. Они часто используются для передачи простоты, современности или минимализма. Для целей классификации шрифтов, шрифты без засечек обычно делятся на следующие основные группы: и , , и .
Шрифты без засечек стали наиболее распространенными для отображения текста на компьютерных экранах. На цифровых дисплеях с низким разрешением мелкие детали, такие как засечки, могут исчезать или казаться слишком крупными. Термин происходит от французского слова *sans*, означающего "без", и слова *serif* неопределенного происхождения, возможно, от голландского слова *schreef*, означающего "линия" или штрих пера. В печатных изданиях они чаще используются для заголовков и реже для основного текста. До того, как термин "sans serif" стал общепринятым в английской типографике, использовалось множество других терминов. Одним из таких терминов для шрифтов без засечек было "гротеск", часто использовавшийся в Европе, и "готический", который до сих пор используется в восточноазиатской типографике и иногда встречается в названиях шрифтов, таких как News Gothic, Highway Gothic, Franklin Gothic или Trade Gothic. Шрифты без засечек иногда, особенно в старых документах, используются для выделения текста, благодаря их обычно более насыщенному цвету.

Классификация

Для целей классификации шрифтов, шрифты без засечек обычно делятся на три или четыре основные группы, четвертая из которых возникает в результате разделения категории «гротеск» на «гротеск» и «неогротеск». Гротескные шрифты имеют ограниченную вариацию толщины штриха (часто незаметную в прописных буквах). Завершения кривых обычно горизонтальные, и многие из них имеют шпору на букве «G» и букву «R» с загнутой ножкой. Прописные буквы, как правило, имеют относительно одинаковую ширину. Высота заглавных букв и высота удлиненных элементов обычно совпадают, чтобы создать более равномерный эффект в текстах, таких как заголовки, содержащие много прописных букв, а нижние выносные элементы часто короткие для более плотной междустрочной дистанции. Примеры гротескных шрифтов включают Akzidenz Grotesk, Venus, News Gothic, Franklin Gothic, IBM Plex и Monotype Grotesque. Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 и Monotype Grotesque – примеры цифровых шрифтов, сохраняющих больше особенностей некоторых ранних образцов шрифтов без засечек. По данным Monotype, термин «гротеск» происходит от латинского *grotesque*, означающего «принадлежащий пещере», из-за их простого геометрического внешнего вида. Этот термин возник в результате неблагоприятных сравнений с более декоративными шрифтами с засечками Modern и Roman, которые были нормой в то время.

Неогротескный

Неогротескные шрифты появились в середине двадцатого века как развитие гротескных шрифтов. Они относительно просты в написании и имеют небольшие различия в толщине штрихов. Подобно гротескным шрифтам, неогротески часто характеризуются заглавными буквами одинаковой ширины и довольно "закрытой" формой, в которой элементы штрихов (например, в букве "с") плавно изгибаются, завершаясь идеально горизонтальной или вертикальной линией. Helvetica – пример такого шрифта. В отличие от более ранних гротесков, многие неогротески изначально выпускались в виде больших шрифтовых семейств. Развитие неогротескных шрифтов началось в 1950-х годах с появлением Международного типографического стиля, также известного как швейцарский стиль. Его представители вдохновлялись четкими линиями Akzidenz Grotesk (1898) при создании дизайнов с нейтральным видом и равномерным цветовым тоном на странице. Выпуск в 1957 году Helvetica, Univers и Folio, первых шрифтов, отнесенных к неогротескам, оказал значительное международное влияние: Helvetica стал самым используемым шрифтом на протяжении последующих десятилетий.

Геометрический

Геометрические шрифты без засечек основаны на геометрических формах, таких как почти идеальные круги и квадраты. Характерные особенности включают почти круглую заглавную букву "O", острые и заострённые вершины заглавной буквы "N" и строчную букву "a" с одним контуром. Буква "M" часто раскрыта, а заглавные буквы имеют переменную ширину, следуя классической модели. Геометрический гротеск возник в Германии в 1920-х годах. Две ранние попытки создания геометрических шрифтов были предприняты Гербертом Байером и Якобом Эрбаром, которые работали соответственно над Universal Typeface (не опубликованным в то время, но позднее переизданным в цифровом виде как Architype Bayer) и шрифтом Erbar (ок. 1925 г.). В 1927 году Пол Реннер выпустил Futura, который получил широкое признание и популярность. Геометрические шрифты без засечек были популярны в 1920-х и 1930-х годах благодаря своему чистому, современному дизайну, и с тех пор было разработано множество новых геометрических шрифтов и их возрождений.

Популярность

К концу XVIII века неоклассицизм привел к тому, что архитекторы все чаще стали включать элементы древнегреческих и римских проектов в современные постройки. Историк Джеймс Мосли, ведущий эксперт по раннему возрождению шрифтов без засечек, обнаружил, что архитектор Джон Соан часто использовал буквы без засечек в своих рисунках и архитектурных проектах. Вдохновением для Соана, по всей видимости, послужили надписи, посвященные Храму Весты в Тиволи (Италия), с минимальными засечками. Эти надписи затем копировали другие художники, и в Лондоне безсерифные заглавные буквы стали популярны для рекламы, вероятно, из-за «поразительного» эффекта, который необычный стиль производил на публику. Этот стиль письма стал известен как «староримский» или «египетский», отсылая к классическому прошлому и современному интересу к Древнему Египту и его блочной, геометрической архитектуре. Мосли пишет, что «в 1805 году "египетские" буквы появились на улицах Лондона, их наносили каллиграфы на магазины и стены, и они поражали публику, которая никогда не видела подобных шрифтов и не была уверена, что они им нравятся». Однако в печатном деле этот стиль не использовался еще несколько лет. (Ранние вывески без засечек не печатались с помощью шрифтов, а создавались вручную – красились или вырезались, поскольку в то время не было возможности печатать в больших размерах. Это затрудняет прослеживание эволюции шрифтов без засечек, поскольку тенденция могла появиться в датированных печатных изданиях из традиции изготовления вывесок, которая оставила меньше записей или, по крайней мере, без указания даты.) Неуместность этого названия не ускользнула от поэта Роберта Саути, который в своих сатирических «Письмах из Англии», написанных от лица испанского аристократа, заметил: «Сами вывески должны быть написаны "египетскими" буквами, которые, как вы, несомненно, поймете, должны быть весьма любопытны, поскольку у египтян не было букв. Это просто обычные символы, лишенные всякой красоты и пропорций из-за одинаковой толщины всех штрихов, так что тонкие элементы выглядят так, словно страдают слоновостью». Подобным образом, художник Джозеф Фарингтон в своем дневнике 13 сентября 1805 года упомянул, что видел мемориальную доску, выгравированную «так называемыми "египетскими" символами». Около 1816 года Ordnance Survey (Военно-топографическая служба) начала использовать "египетские" буквы – монолинейные безсерифные заглавные буквы – для обозначения мест расположения древнеримских поселений. Эти надписи печатались с помощью гравировки на медных пластинах. Хотя известно о их появлении в образцах продукции фирмы, ни одного экземпляра использования в тот период не обнаружено; Мосли предполагает, что они могли быть заказаны конкретным клиентом. Второй период снижения интереса к шрифтам без засечек, по-видимому, длился около двенадцати лет, пока в 1828 году литейная фабрика Винсента Фиггинса в Лондоне не выпустила новый шрифт без засечек. После этого в Лондоне стали быстро выпускать безсерифные заглавные буквы. Особенно часто имитировали "гротескный" шрифт Торогуда начала 1830-х годов. Он был поразительно смелым и сильно сжатым, в отличие от классических пропорций дизайна Кэслона, но очень подходил для типографии плакатов и по эстетическому эффекту был схож с (обычно более широкими) шрифтами с засечками и "жирными" шрифтами того периода. Он также включал строчные буквы. Термин "гротескный" происходит от итальянского слова, обозначающего пещеру, и часто использовался для описания римских декоративных стилей, обнаруженных при раскопках, но со временем стал применяться в современном смысле для объектов, которые выглядели "уродливыми или чудовищными". Термин "гротескный" стал общепринятым для обозначения шрифтов без засечек. Подобные сжатые шрифты без засечек, часто только заглавные буквы, стали очень успешными. После этого шрифты без засечек стали появляться в печати во Франции и Германии. Здесь можно упомянуть несколько теорий о ранних шрифтах без засечек, которые, как известно, неверны. Одна из них заключается в том, что шрифты без засечек основаны либо на "жирных" шрифтах, либо на шрифтах с засечками, у которых удалены засечки. Теперь известно, что вдохновение было связано с классической античностью, и шрифты без засечек появились раньше первого зафиксированного появления шрифтов с плитчатыми засечками в 1810 году. Вольфганг Гомола датировал их в 2004 году 1882 годом на основе исследования образцов Schelter & Giesecke; Мосли описывает это как "полностью дискредитированное"; даже в 1986 году Уолтер Трейси назвал указанные даты "примерно на сорок лет более ранними, исходя из стилистических соображений". На протяжении XIX и начала XX веков многие типографы, особенно те, кто занимался изысканной книжной печатью, относились к шрифтам без засечек с подозрением, считая их пригодными только для рекламы (если вообще пригодными), и по сей день большинство книг печатаются шрифтами с засечками в качестве основного текста. На это впечатление, вероятно, повлиял уровень распространенных шрифтов без засечек того периода, многие из которых сейчас кажутся несколько грубыми и причудливо оформленными. В 1922 году мастер-типограф Даниэль Беркли Апдайк описал шрифты без засечек как не имеющие места в «каком-либо художественно уважаемом наборном цехе». В 1937 году он заявил, что не видит необходимости менять это мнение в целом, хотя считал, что Gill Sans и Futura – лучшие варианты, если шрифты без засечек все же необходимо использовать. В начале XX века популярность шрифтов без засечек возросла по мере появления более художественных дизайнов. Хотя американский типограф Дж. Л. Фрейзер в целом не любил шрифты без засечек, он писал о Copperplate Gothic в 1925 году, что «определенная степень достоинства достигается благодаря отсутствию каких-либо украшений», что сделало его популярным выбором для канцелярских принадлежностей профессионалов, таких как юристы и врачи. Как показывают комментарии Апдайка, новые, более структурированные гуманистические и геометрические шрифты без засечек стали восприниматься как все более уважаемые и умело продавались в Европе и Америке как воплощающие классические пропорции (под влиянием римских заглавных букв), представляя при этом лаконичный, современный образ. Futura, в частности, активно продвигался Bauer и ее американским дистрибьютором в брошюрах как воплощающий дух современности, используя немецкий слоган «die Schrift unserer Zeit» («шрифт нашего времени») и на английском языке «the typeface of today and tomorrow» («шрифт сегодня и завтра»); многие шрифты были выпущены под его влиянием в качестве прямых клонов или, по крайней мере, предлагались с альтернативными символами, позволяющими имитировать его при желании.

Towards the end of the eighteenth century neoclassicism led to architects increasingly incorporating ancient Greek and Roman designs in contemporary structures. Historian James Mosley, the leading expert on early revival of sans serif letters, has found that architect John Soane commonly used sans serif letters on his drawings and architectural designs. Soane's inspiration was apparently the inscriptions dedicating the Temple of Vesta in Tivoli, Italy, with minimal serifs. These were then copied by other artists, and in London sans serif capitals became popular for advertising, apparently because of the "astonishing" effect the unusual style had on the public. The lettering style apparently became referred to as "old Roman" or "Egyptian" characters, referencing the classical past and a contemporary interest in Ancient Egypt and its blocky, geometric architecture. Mosley writes that "in 1805 Egyptian letters were happening in the streets of London, being plastered over shops and on walls by signwriters, and they were astonishing the public, who had never seen letters like them and were not sure they wanted to". However, the style did not become used in printing for some more years. (Early sans serif signage was not printed from type but hand painted or carved, since at the time it was not possible to print in large sizes. This makes tracing the descent of sans serif styles hard, since a trend can arrive in the dated, printed record from a signpainting tradition which has left less of a record or at least no dates.) The inappropriateness of the name was not lost on the poet Robert Southey, in his satirical Letters from England written in the character of a Spanish aristocrat. It commented: "The very shopboards must be painted in Egyptian letters, which, as the Egyptians had no letters, you will doubtless conceive must be curious. They are simply the common characters, deprived of all beauty and all proportion by having all the strokes of equal thickness, so that those which should be thin look as if they had the elephantiasis." Similarly, the painter Joseph Farington wrote in his diary on 13 September 1805 of seeing a memorial engraved "in what is called Egyptian Characters". Around 1816, the Ordnance Survey began to use 'Egyptian' lettering, monoline sans serif capitals, to mark ancient Roman sites. This lettering was printed from copper plate engraving. Although it is known from its appearances in the firm's specimen books, no uses of it from the period have been found; Mosley speculates that it may have been commissioned by a specific client. A second hiatus in interest in sans serif appears to have lasted for about twelve years, until Vincent Figgins' foundry of London issued a new sans serif in 1828. Thereafter sans serif capitals rapidly began to be issued from London typefounders. Much imitated was the Thorowgood "grotesque" face of the early 1830s. This was arrestingly bold and highly condensed, quite unlike the classical proportions of Caslon's design, but very suitable for poster typography and similar in aesthetic effect to the (generally wider) slab serif and "fat faces" of the period. It also added a lower case. The term "grotesque" comes from the Italian word for cave, and was often used to describe Roman decorative styles found by excavation, but had long become applied in the modern sense for objects that appeared "malformed or monstrous". The term "grotesque" became commonly used to describe sans serifs. Similar condensed sans serif display typefaces, often capitals only, became very successful. Sans serif printing types began to appear thereafter in France and Germany. A few theories about early sans serifs now known to be incorrect may be mentioned here. One is that sans serifs are based on either "fat face typefaces" or slab serifs with the serifs removed. It is now known that the inspiration was more classical antiquity, and sans serifs appeared before the first dated appearance of slab serif letterforms in 1810. Wolfgang Homola dated it in 2004 to 1882 based on a study of Schelter & Giesecke specimens; Mosley describes this as "thoroughly discredited"; even in 1986 Walter Tracy described the claimed dates as "on stylistic grounds about forty years too early".]] Throughout the nineteenth and early twentieth centuries sans serif types were viewed with suspicion by many printers, especially those of fine book printing, as being fit only for advertisements (if that), and to this day most books remain printed in serif typefaces as body text. This impression would not have been helped by the standard of common sans serif types of the period, many of which now seem somewhat lumpy and eccentrically shaped. In 1922, master printer Daniel Berkeley Updike described sans serif typefaces as having "no place in any artistically respectable composing room." In 1937 he stated that he saw no need to change this opinion in general, though he felt that Gill Sans and Futura were the best choices if sans serifs had to be used. Through the early twentieth century, an increase in popularity of sans serif typefaces took place as more artistic sans serif designs were released. While he disliked sans serif typefaces in general, the American printer J. L. Frazier wrote of Copperplate Gothic in 1925 that "a certain dignity of effect accompanies due to the absence of anything in the way of frills", making it a popular choice for the stationery of professionals such as lawyers and doctors. As Updike's comments suggest, the new, more constructed humanist and geometric sans serif designs were viewed as increasingly respectable, and were shrewdly marketed in Europe and America as embodying classic proportions (with influences of Roman capitals) while presenting a spare, modern image. Futura in particular was extensively marketed by Bauer and its American distribution arm by brochure as capturing the spirit of modernity, using the German slogan "die Schrift unserer Zeit" ("the typeface of our time") and in English "the typeface of today and tomorrow"; many typefaces were released under its influence as direct clones, or at least offered with alternate characters allowing them to imitate it if desired.

Гротескное возрождение безсерифных шрифтов и Международный типографический стиль

В послевоенный период наблюдался рост интереса к "гротескным" без засечек. В книге "Типография печатной рекламы" (1956) типограф Кеннет Дэй отметил, что эксцентричная серия "Гротеск" от Stephenson Blake вновь обрела популярность благодаря "индивидуальности, которой порой не хватало в сжатых формах современных без засечек последних тридцати лет". Ведущий дизайнер шрифтов Адриан Фрутигер в 1961 году писал о разработке нового шрифта Univers, ориентируясь на модели XIX века: "Некоторые из этих старых без засечек пережили настоящий ренессанс за последние двадцать лет, после того как миновала реакция на "Новую объективность". Чисто геометрическая форма шрифта неустойчива". О британском периоде Мосли заметил, что в 1960 году "неожиданно возобновились заказы" на эксцентричный шрифт Monotype Grotesque: "[он] представляет, даже более ярко, чем Univers, свежий революционный порыв, который начал проникать в типографику в начале 60-х" и "его несколько неуклюжий дизайн, по-видимому, был одним из главных преимуществ для дизайнеров-иконоборцев, уставших от изящества Gill Sans". Стиль дизайна, использующий асимметричные макеты, Helvetica и сетчатую структуру, широко известен как швейцарский или международный типографический стиль.

Ранние годы

"Египетский": название первого универсального шрифта без засечек, созданного Caslon; также зафиксировано, что Джозеф Фарингтон использовал это название, описывая надпись без засечек на памятнике Джона Флексмана Исааку Хокинсу Брауну в 1805 году. Однако сегодня этот термин чаще используется для обозначения шрифтов с засечками типа "slab serif", а не без засечек. "Antique": особенно популярен во Франции; происходит от расширенного прилагательного, образованного от названия "Германия", страны, где шрифты без засечек получили распространение в XIX–XX веках. К первым, кто использовал этот термин, относятся Miller & Richard (1863) и J. R. M. Wood (1865). В Китае, Японии и Корее восточноазиатские готические шрифты представляют собой стиль, характеризующийся штрихами одинаковой толщины и отсутствием декоративных элементов, что делает их схожими со шрифтами без засечек в западном шрифтовом дизайне.

Недавние

"Линейный" или "линейный": термин "линейный" был определён Максимилианом Воксом в классификации VOX ATypI для описания шрифтов без засечек. Позже, в Британском стандарте классификации шрифтов (BS 2961:1967), "lineale" заменил "sans serif" в качестве названия классификации. "Simplices": В предварительных обозначениях ("désignations préliminaires") Жана Алессандрини термин "simplices" (простые шрифты) используется для описания шрифтов без засечек, поскольку название "линейный" отсылает к линиям, в то время как на самом деле все шрифты состоят из линий, включая те, которые не являются линейными. "Swiss": используется как синоним "sans serif", в отличие от "roman" (с засечками). Формат OpenDocument (ISO/IEC 26300:2006) и Rich Text Format могут использовать его для указания обобщённого имени шрифта без засечек ("семейства шрифтов") для файлов шрифтов, используемых в документе. Вероятно, это связано с популярностью гротескных и неогротескных шрифтов без засечек в Швейцарии. "Индустриальный": используется для обозначения гротескных и неогротескных шрифтов без засечек, которые не основаны на "художественных" принципах, в отличие от гуманистических, геометрических и декоративных дизайнов.