Введение

Декоративный элемент в типографике
характерная черта шрифта Sans serif шрифт Serif шрифт (красные засечки)

В типографике засечка (/'sɛrɪf/) – это небольшая линия или штрих, регулярно присоединенный к концу основного штриха буквы или символа в определенном шрифте или семействе шрифтов. Шрифт или "семейство шрифтов", использующий засечки, называется шрифтом с засечками (или засеченным шрифтом), а шрифт, не включающий их, – без засечек. Некоторые источники по типографике называют шрифты без засечек "гротескными" (на немецком языке, grotesk) или "готическими" (хотя это часто относится также к шрифтам с засечками типа "blackletter"), а шрифты с засечками – "антиквами" (или на немецком языке, Antiqua). Шрифты с засечками можно классифицировать на одну из четырех подгрупп: , , и , в порядке их появления. Некоторые шрифты старого стиля можно классифицировать далее на одну из двух подгрупп: и .

Старомодная

Старостильные шрифты появились в 1465 году, вскоре после того, как Иоганн Гутенберг внедрил печатный пресс с наборным шрифтом. Ранние печатники в Италии создали шрифты, которые отошли от готического шрифта Гутенберга, создавая прямые и позднее курсивные стили, вдохновленные каллиграфией эпохи Возрождения. Старостильные шрифты с засечками остаются популярными для набора основного текста благодаря своему органичному виду и отличной читаемости на шероховатой книжной бумаге. Возросший интерес к ранней печати в конце XIX и начале XX веков привел к возвращению к образцам шрифтов и литейщиков эпохи Возрождения, многие из которых используются до сих пор. Старостильный шрифт характеризуется небольшими различиями между толстыми и тонкими линиями (низким контрастом) и, как правило, но реже, диагональным наклоном (самые тонкие части букв расположены под углом, а не сверху и снизу). Обычно у старостильного шрифта ось наклона кривой направлена влево, с акцентом веса примерно в 8 и 2 часа; засечки почти всегда имеют соединительные элементы (кривые, соединяющие засечку со штрихом); верхние засечки часто угловатые. Шрифты старого стиля эволюционировали со временем, демонстрируя все большую абстракцию от того, что сейчас считается рукописным и готическим шрифтом, и часто приобретая большую изящность или контрастность по мере совершенствования техники печати. Шрифты старого стиля часто подразделяют на «венецианские» (или «гуманистические») и «гаральдовые» (или «альдинские») в соответствии с классификацией Vox ATypI. Тем не менее, некоторые утверждают, что это различие слишком абстрактно, трудно различимо для неспециалистов и предполагает более четкое разделение стилей, чем было изначально. Современные шрифты, такие как Arno и Trinité, могут сочетать в себе оба стиля. Ранние «гуманистические» римские шрифты появились в Италии. Созданные по образцу письма того времени, они обычно имеют букву «e» с крестообразным штрихом под углом, а не горизонтальным; букву «M» с двусторонними засечками; и часто относительно темный оттенок на странице. Гаральдовые шрифты, которые обычно имеют прямой крестообразный штрих в букве «e», происходят от влиятельного шрифта 1495 года, созданного гравером Франческо Гриффо для печатника Альда Мануция, который стал источником вдохновения для многих шрифтов, созданных во Франции с 1530-х годов. Часто более светлые на странице и выполненные в больших размерах, чем использовалось для римских шрифтов ранее, французские гаральдовые шрифты быстро распространились по всей Европе с 1530-х годов, став международным стандартом. В этот же период курсивный шрифт эволюционировал из отдельного жанра, предназначенного для неформального использования, такого как поэзия, к вторичной роли для выделения текста. Курсив перестал рассматриваться как самостоятельный дизайн и пропорции и стал приспособлен для использования в одной строке с римским шрифтом, дополняя его дизайн. Примеры современных старостильных шрифтов в стиле Гаральда: Bembo, Garamond, Galliard, Granjon, Goudy Old Style, Minion, Palatino, Renard, Sabon и Scala. Современные шрифты с характеристиками венецианского старого стиля включают Cloister, Adobe Jenson, Golden Type, Hightower Text, Centaur, Goudy's Italian Old Style и Berkeley Old Style, а также ITC Legacy. Некоторые из них сочетают в себе влияние Гаральда, чтобы соответствовать современным ожиданиям, особенно размещая односторонние засечки на букве «M»; Cloister является исключением.

Антиква

Антиква (/æ//n/'/t//iː//k//w//ə/) – стиль шрифта, используемый для имитации стилей письма от руки или каллиграфии, распространенных в XV и XVI веках. Буквы разрабатываются таким образом, чтобы создавать ощущение плавности, а штрихи соединяются непрерывно. В этом его отличие от шрифтов стиля Фрактур, где отдельные штрихи прерывисты. Оба шрифта использовались параллельно в немецкоязычном мире, а спор между Антиквой и Фрактуром часто проходил по идеологическим или политическим линиям. После середины XX века Фрактур вышел из употребления, а шрифты, основанные на Антикве, стали официальным стандартом в Германии. (В немецком языке термин "Antiqua" обозначает шрифты с засечками.)

Голландский вкус

Новый жанр шрифта с засечками сформировался в XVII веке в Нидерландах и Германии и получил название «голландский вкус» (фр. «goût Hollandois»). К художникам, работавшим в стиле «голландского вкуса», относятся Хендрик ван ден Кеере, Николаас Бриот, Кристоффель ван Дейк, Миклош Тотфалуши Киш, а также шрифты Янсона и Эрхардта, созданные на основе его работ, и Каслон, особенно крупные размеры. Они занимают промежуточное положение между шрифтами «старого стиля» и «современными», отсюда и название «переходные». Различия между толстыми и тонкими линиями более заметны, чем в шрифтах старого стиля, но менее выражены, чем в шрифтах Дидо, появившихся позже. Направление штриха чаще вертикальное, а буква «R» часто имеет закрученный хвостик. Концы многих элементов не заканчиваются тупыми или угловатыми засечками, а шарообразными окончаниями. Переходные шрифты часто имеют курсивную «h», раскрывающуюся вправо и вниз. Поскольку этот жанр объединяет различные стили, сложно определить его границы. Многие из наиболее популярных переходных дизайнов – более поздние работы, выполненные в том же стиле. К шрифтам, созданным в оригинальный период развития переходных шрифтов, относятся «romain du roi» во Франции, работы Пьера Симона Фурнье во Франции, Флейшмана и Розарта в Нижеземьях, Праделла в Испании, а также шрифты Джона Баскервилла и Булмера в Англии. Среди более поздних разработок, Times New Roman (1932), Perpetua, Plantin, Mrs. Eaves, Freight Text и более ранние «модернизированные шрифты старого стиля» также описывались как переходные по дизайну. Поздние переходные шрифты XVIII века в Великобритании начинают испытывать влияние шрифтов Дидо из Европы (описанных ниже), и границы между этими двумя жанрами размываются, особенно в шрифтах, предназначенных для основного текста; примером этого является шрифт Bell.

Сделано

Дидон, или современные шрифты с засечками, впервые появившиеся в конце XVIII века, характеризуются резким контрастом между толстыми и тонкими линиями. Эти шрифты имеют вертикальное напряжение и тонкие засечки постоянной ширины с минимальным соединением (скоблением). Засечки, как правило, очень тонкие, а вертикальные линии – очень жирные. Шрифты Дидон часто считаются менее удобочитаемыми, чем шрифты переходного или старого стиля с засечками. Примеры того времени включают Бодони, Дидо и Вальбаум. Computer Modern – популярный современный пример. Очень популярный Century – это смягченная версия того же базового дизайна с уменьшенным контрастом. Шрифты Дидон достигли доминирования в типографском деле в начале XIX века, прежде чем их популярность снизилась во второй половине века и особенно в XX веке с появлением новых дизайнов и возрождением старых стилей. В печати шрифты Дидон часто используются на глянцевой бумаге для журналов, таких как Harper's Bazaar, где бумага хорошо передает детали их высокого контраста, и для создания соответствующего четкого «европейского» дизайна. Они чаще используются для основного текста, например, при печати книг, в Европе. Они остаются популярными при печати греческого текста, поскольку семья Дидо была одной из первых, кто основал типографию в новообразованной независимой Греции. Период наибольшей популярности шрифтов Дидон совпал с быстрым распространением печатных плакатов и коммерческой печатной продукции, а также с появлением жирных шрифтов. В результате многие шрифты Дидон являются одними из первых, разработанных для использования в качестве «заголовочных», а ультражирный стиль «fat face» стал распространенным поджанром.

Сплошные очертания

Шрифты с рублеными засечками появились примерно в 1817 году. Изначально созданные как привлекающие внимание дизайны для плакатов, они характеризуются очень толстыми засечками, которые часто бывают такой же толщины, как и сами вертикальные штрихи. Шрифты с рублеными засечками значительно различаются: некоторые, такие как Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальными изменениями толщины штрихов – их иногда описывают как шрифты без засечек с добавленными засечками. Другие, например, модели "Clarendon", имеют структуру, более похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя и с более крупными и заметными засечками. Эти дизайны могут иметь засечки с утолщением к концу. Благодаря чёткому и выразительному характеру крупных засечек, шрифты с рублеными засечками часто используются для плакатов и в мелком тексте. Многие моноширинные шрифты, в которых все символы занимают одинаковое горизонтальное пространство, как в пишущей машинке, выполнены в стиле с рублеными засечками. Хотя это не всегда чистые шрифты с рублеными засечками, многие шрифты, предназначенные для газет, имеют крупные засечки, похожие на рубленые, для более четкого чтения на некачественной бумаге. Многие ранние образцы шрифтов с рублеными засечками, предназначенные для плакатов, выпускались только в жирном начертании, основное различие между ними заключалось в ширине, и часто не имели строчных букв вообще. Примеры шрифтов с рублеными засечками включают Clarendon, Rockwell, Archer, Courier, Excelsior, TheSerif и Zilla Slab. FF Meta Serif и Guardian Egyptian – примеры газетных и шрифтов для мелкого текста с некоторыми характеристиками рубленых засечек, которые особенно заметны в жирных начертаниях. В конце 20-го века термин "гуманистические рубленые засечки" стали применять к шрифтам, таким как Chaparral, Caecilia и Tisa, с сильными засечками, но с контурной структурой, испытывающей некоторое влияние шрифтов старого стиля.

Другие стили

В течение 19-го века распространились различные жанры шрифтов с засечками, помимо традиционных шрифтов для основного текста. К ним относятся "тусканские" шрифты с декоративными, орнаментальными окончаниями штрихов вместо засечек, а также "латинские" или "клиновидные засечки" с заостренными засечками, которые пользовались особой популярностью во Франции и других частях Европы, в том числе для оформления, например, визитных карточек или вывесок магазинов. Известные шрифты в "латинском" стиле включают Wide Latin, Copperplate Gothic, Johnston Delf Smith и более сдержанный Méridien.

Читаемость и понятность

Шрифты с засечками широко используются для основного текста, поскольку считается, что их легче читать в печатном виде, чем шрифты без засечек. Колин Уилдон, проводивший научные исследования с 1982 по 1990 год, обнаружил, что шрифты без засечек создают читателям различные трудности, снижающие их понимание текста. По словам Кэтлин Тинкель, исследования показывают, что «большинство шрифтов без засечек могут быть немного менее разборчивыми, чем большинство шрифтов с засечками, но эту разницу можно компенсировать тщательной настройкой». Шрифты без засечек считаются более разборчивыми на компьютерных экранах. По мнению Алекса Пула, «мы должны признать, что большинство грамотно разработанных шрифтов, находящихся в широком использовании, будут одинаково разборчивыми». Одно исследование показало, что шрифты с засечками более разборчивы на экране, но обычно не предпочтительнее шрифтов без засечек. Другое исследование показало, что время восприятия отдельных слов немного быстрее при наборе шрифтом без засечек по сравнению с шрифтом с засечками. Когда размер отдельного глифа составляет от 9 до 20 пикселей, пропорциональные засечки и некоторые линии большинства глифов распространенных векторных шрифтов оказываются меньше отдельных пикселей. Технологии хинтинга, пространственного сглаживания и субпиксельного рендеринга позволяют отображать различимые засечки даже в этом случае, но их пропорции и внешний вид искажаются, а толщина приближается к толщине многих линий основного глифа, существенно изменяя его внешний вид. Следовательно, иногда рекомендуется использовать шрифты без засечек для контента, предназначенного для отображения на экранах, поскольку они лучше масштабируются при низком разрешении. Действительно, большинство веб-страниц используют шрифты без засечек. Недавнее появление настольных дисплеев с разрешением 300+ dpi может в конечном итоге сделать эту рекомендацию устаревшей. Поскольку засечки возникли в надписях, они обычно не используются в рукописном тексте. Распространенным исключением является печатная заглавная буква I, где добавление засечек позволяет отличить ее от строчной буквы l. Печатные заглавные буквы J и цифра 1 также часто пишутся от руки с засечками.

Восточная Азия

В китайской и японской системах письма существуют общие стили, основанные на стандартном написании иероглифов, аналогичные шрифтам с засечками и без засечек на Западе. В материковом Китае наиболее популярной категорией шрифтов с засечками для основного текста является Сонти (宋体, ); в Японии наиболее распространенный стиль с засечками называется Минчо (明朝); а на Тайване и в Гонконге – Минти (明體, ). Названия этих стилей письма восходят к династиям Сун и Мин, когда в Китае процветала ксилография. Поскольку волокна древесины на печатных досках шли горизонтально, горизонтальные линии вырезать было относительно легко. Однако вырезать вертикальные или наклонные элементы было сложно, так как они пересекали волокна и легко ломались. В результате получился шрифт с тонкими горизонтальными и толстыми вертикальными штрихами. В соответствии с китайской каллиграфией (особенно стилем кайти), где каждый горизонтальный штрих завершается движением кисти вниз, концы горизонтальных штрихов также утолщаются. Эти конструктивные особенности привели к формированию современного шрифта Сонти, характеризующегося толстыми вертикальными штрихами, контрастирующими с тонкими горизонтальными, треугольными засечками на концах одиночных горизонтальных штрихов и общей геометрической правильностью. В японской типографике элементы, эквивалентные засечкам в иероглифах кандзи и слоговых знаках кана, называют «рыбьи чешуйки». В китайском языке засечки называют либо Юцзяоти (有脚体, буквально «формы с ножками»), либо Ючэньсяньти (有衬线体, буквально «формы с декоративными линиями»). Другой распространенный восточноазиатский стиль шрифта называется Хэйти (黑体 /體, ) в китайском языке и готический шрифт (Gothic) в японском. Для этой группы характерны штрихи одинаковой толщины, что соответствует понятию «без засечек». Этот стиль, впервые использованный в газетных заголовках, обычно применяется в заголовках, на веб-сайтах, вывесках и рекламных щитах.

Тайский

Фаранг Сес, разработанный в 1913 году, стал первым тайским шрифтом, в котором использовались толстые и тонкие линии, имитирующие классические шрифты с засечками латинского алфавита, и приобрел огромную популярность, а его производные широко применялись вплоть до цифровой эпохи. (Примеры: Angsana UPC, Kinnari)