Карел ван Мандер: Жизнь и творчество фламандского художника и историка искусства
Karel van Mander
Карел ван Мандер: биография фламандского художника, поэта и историка искусства. Автор "Схилдер боек", теоретик маньеризма, вклад в развитие нидерландского искусства.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фламандский художник, поэт и историк искусства (1548–1606)
Flemish painter, poet and art historian (1548–1606)
Карел ван Мандер (I) или Карел ван Мандер I (май 1548 – 2 сентября 1606) был фламандским художником, драматургом, поэтом, историком искусства и теоретиком искусства, обосновавшимся в Нидерландской республике в конце своей жизни. Он наиболее известен как автор биографий художников ранних Нидерландов и мастеров Северного Возрождения в своей книге «Schilder boeck». Как художник и теоретик искусства он сыграл важную роль в распространении и развитии северного маньеризма в Нидерландах.
Karel van Mander (I) or Carel van Mander I (May 1548 – 2 September 1606) was a Flemish painter, playwright, poet, art historian and art theoretician, who established himself in the Dutch Republic in the latter part of his life. He is mainly remembered as a biographer of Early Netherlandish painters and Northern Renaissance artists in his Schilder boeck. As an artist and art theoretician he played a significant role in the spread and development of Northern Mannerism in the Dutch Republic.
Жизнь
Большая часть информации о жизни Кареля ван Мандера основана на кратком и анонимном биографическом эскизе, включенном во второе, посмертное издание Schilder boeck, опубликованное в 1618 году Якобом Питерсом Вахтером. Неизвестно, кто написал этот биографический эскиз под названием ‘t Geslacht, de geboort, plaets, tydt, leven, ende wercken van Karel van Mander, schilder, en poeet, mitsgaders zyn overlyden, ende begraeffenis (Родословная, рождение, место, время, жизнь и произведения Карела ван Мандера, художника и поэта, включая его смерть и погребение). Среди предполагаемых авторов – его брат Адам ван Мандер и писатель Гербранд Адриаенсз. Бредеро. В последнее время высказывается предположение, что автором биографического эскиза был его сын, Карел ван Мандер-младший. Он мог опираться на биографические сведения, написанные самим Карелем ван Мандером, а также на собственные воспоминания и записи. Информация, содержащаяся в биографическом эскизе, не является полностью достоверной, но по-прежнему считается лучшим источником сведений о жизни ван Мандера. Ван Мандер родился в знатной семье в Мюлебеке, в графстве Фландрия. Он учился у Лукаса де Хире в Генте. Де Хире был разносторонним художником, работавшим как живописец, акварелист, гравер, биограф, драматург, поэт и писатель. В период с 1568 по 1569 год ван Мандер занимался живописью у художника Питера Влерика в Кортрейке. Следующие пять лет он уделял меньше времени живописи, чем написанию религиозных пьес, для которых также создавал декорации. Благодаря своим театральным постановкам он завоевал известность во Фландрии. В Кортрейке он получил заказ на создание алтарного образа. Там же родился еще один его сын. В 1582 году ван Мандер покинул Кортрейк и переехал в Брюгге из-за вспышки чумы и других причин. В Брюгге он работал вместе с художником Полом Вейтсом. Опасаясь религиозных волнений и чумы, Карел бежал с семьей и тещей на корабле в Нидерландскую республику, где в 1583 году поселился в Харлеме, провинции Голландия. Там он в течение двадцати лет выполнял заказ городских властей Харлема по инвентаризации "их" коллекции произведений искусства. Город Харлем конфисковал все католическое религиозное искусство после отмены в 1578 году закона satisfactie van Haarlem, который предоставлял католикам равные права с протестантами. Ван Мандер использовал результаты этой работы в своем "Schilder boeck". Находясь в Харлеме, он продолжал заниматься живописью, сосредоточив внимание на любимом жанре – исторических аллегориях. В 1603 году он арендовал укрепленное поместье ("het Huis te Zevenbergen"), позднее переименованное в Kasteel Marquette в Хемскерке, чтобы вычитать свою книгу, которая была опубликована в 1604 году. Он умер вскоре после публикации в Амстердаме в возрасте 58 лет.
Most of the information about Karel van Mander's life is based on a brief and anonymous biographical sketch included in the posthumous second edition of the Schilder boeck published in 1618 by Jacob Pietersz Wachter. It is not certain who wrote this biographical sketch with the title t Geslacht, de geboort, plaets, tydt, leven, ende wercken van Karel van Mander, schilder, en poeet, mitsgaders zyn overlyden, ende begraeffenis (The lineage, birth, place, time, life, and works of Karel van Mander, painter and poet, including his death and burial). Various candidates have been proposed including his brother Adam van Mander and the author Gerbrand Adriaensz. Bredero. It has been argued more recently that his son Karel van Mander the Younger was the author of the biographical. He would have relied on biographical information that Karel van Mander had written himself as well as on his own recollections and notes. The information in the biographical sketch is not entirely reliable but is still regarded as the best source of information on van Mander's life. Van Mander was born into a noble family in Meulebeke, in the County of Flanders. He studied under Lucas de Heere in Ghent. De Heere was a versatile artist who was painter, watercolorist, print artist, biographer, playwright, poet and writer. During the period 1568 1569 van Mander studied with the painter Pieter Vlerick in Kortrijk. The next five years he was less occupied with painting than with the writing of religious plays for which he also painted the scenery. He built quite a reputation in Flanders with his theatre productions. In Kortrijk he got a commission for an altar piece. In Kortrijk another son was born. He left Kortrijk for Bruges in 1582 because of an outbreak of the plague and other reasons. In Bruges, he worked with the painter Paul Weyts. Because of the threat of religious troubles and the plague, Karel fled with his family and his mother in law by ship to the Dutch Republic where he settled in Haarlem in the province of Holland in 1583. Here he worked for 20 years on a commission by the Haarlem city fathers to inventory "their" art collection. The city of Haarlem had confiscated all Catholic religious art after the satisfactie van Haarlem, which gave Catholics equal rights to Protestants, had been overturned in 1578. Van Mander used his work on the commission in his "Schilder boeck". While in Haarlem he continued to paint, concentrating his energy on his favourite genre: historical allegories. In 1603 he rented a fortified manor ("het Huis te Zevenbergen"), later renamed Kasteel Marquette in Heemskerk to proofread his book that was published in 1604. He died soon after it was published in Amsterdam at the age of 58.
Гарлемские маниристы
Карел ван Мандер был основателем, вместе с Хубертусом Голциусом и Корнелисом ван Харлемом, "академии изучения с натуры". Не совсем понятно, чем именно занималась эта академия, но считается, что это была неформальная группа для обсуждений, которая, возможно, организовывала занятия рисованием с живой натурой. Также высказывалось мнение, что деятельность академии носила скорее литературный характер. Он принимал у себя начинающих художников, устраивая вечера совместного рисования и изучения классической мифологии. После иконоборчества кальвинистов религиозные темы утратили популярность, а мифология пришла в моду. Однако, немногие художники могли позволить себе поездку в Италию, подобную той, что совершил ван Мандер. Его целью было обучить молодых художников правильным художественным приемам. Он был убежденным сторонником иерархии жанров. Он твердо верил, что только тщательное изучение существующих произведений искусства позволяет создавать достоверные исторические аллегории. В его собственных работах преобладали маньеристские мифологические сюжеты, но также присутствовали портреты и жанровые сцены, испытавшие влияние Питера Брейгеля Старшего, например, "Кермис" в Эрмитаже. До наших дней сохранилось относительно немного его картин.
Karel van Mander was the founder, together with Hubertus Goltzius and Cornelis van Haarlem, of an "academy to study after life". It is not entirely clear what this academy did but it is believed it was an informal discussion group which may have organised drawing classes with life models. It has also been claimed that the nature of the academy was more of a literary nature. He received budding artists in his home for evenings of communal drawing and study of classical mythology. After the iconoclasm of the Calvinists, religious themes had gone out of fashion and mythology had become popular. However, few painters could afford a trip to Italy such as the one that van Mander had undertaken. His purpose was to educate young painters in the proper artistic techniques. He was a firm believer in the hierarchy of genres. It was his firm belief that only through proper study of existing works it was possible to realize true to life historical allegories. His own works included mannerist mythological subjects, but also portraits and genre paintings influenced by Pieter Bruegel the Elder, such as the Kermis in the Hermitage Museum. Relatively few paintings by him survive.
Сочинения
Как писатель, ван Мандер работал в различных жанрах: драма, поэзия, песни, биография и искусствоведение. Он также занимался переводами классической литературы. Его литературное наследие отражает две стороны его интеллектуальных и духовных устремлений: гуманизм Ренессанса и религиозные убеждения набожного меннонита. Его ранние работы – библейские пьесы, написанные еще во Фландрии – не сохранились. Его первые духовные сочинения собраны в книге "De Gulden Harpe", опубликованной в 1597 году. Этот поэтический сборник состоит из довольно пространных стихотворных пересказов библейских сюжетов, призванных наставить читателей посредством библейских текстов. Его стиль сформировался под влиянием переводов (с французского) классических произведений, таких как «Илиада» и, особенно, «Буколика» и «Георгики» Вергилия. Он отказался от тяжеловесного стиля риторики в пользу вергилиевых ямбов в сборнике духовных песен, опубликованном после его смерти в 1613 году под названием Bethlehem dat is het Broodhuys.
As a writer van Mander worked in various genres: drama, poetry, songs, biography and art theory. He also translated classical literature. His literary production reflects the two sides of his intellectual and spiritual interests: the humanism of the Renaissance and the religious convictions of a pious mennonite. His earliest works were biblical plays that he wrote while still in Flanders. These have not been preserved. His first spiritual writings are contained in De Gulden Harpe, published in 1597. This poetry volume consists of rather longwinded versification of biblical stories that were intended to educate readers with biblical words. His style developed under the influence of his translation (from the French) of classical literature such as the Iliad and, in particular, the Bucolica en Georgica of Virgil. He abandoned the heavy style of the rhetoricians for the jambs of Virgil in his bundle of spiritual songs published in 1613 after his death under the title Bethlehem dat is het Broodhuys.
Шилдер-боэк
Schilder boeck Кареля ван Мандера, написанный на голландском языке в XVII веке и опубликованный в Харлеме в 1604 году Пашьером ван Весбушем, описывает жизнь и творчество более 250 художников, как исторических, так и современных, и объясняет теорию современного искусства для начинающих художников. Во время своих путешествий и пребывания в Италии ван Мандер читал и находился под влиянием знаменитых биографических очерков Джорджио Вазари о художниках в его книге «Жизни наиболее выдающихся живописцев, скульпторов и архитекторов», часто называемой «Вите». Она была опубликована в 1550 году и переиздана в 1568 году с ксилографиями, именно это издание ван Мандер, вероятно, и изучал. Он взялся за перевод этой работы на голландский язык, и в процессе работы над этим переводом ему предложили составить опись художественной коллекции Харлема, что и привело к созданию глав его книги о ранних нидерландских художниках. В обеих книгах жизнеописания художников изложены в традиционной манере «Vita di», как у католических святых, с восхвалением достоинств каждого художника в отдельных главах. Во многих статьях книги ван Мандера об итальянских художниках содержатся прямые переводы или адаптации из итальянского «Вите», однако биографические сведения о ранних нидерландских художниках и, в особенности, о художниках Харлема, являются уникальными и были собраны ван Мандером во время выполнения этого заказа. Книга Кареля ван Мандера также содержит интерпретацию сюжетов из «Метаморфоз» Овидия, предназначенную для художников, желающих создавать мифологические, а не религиозные произведения. Символизм играл важную роль в живописи того времени, и использование персонажей Овидия в сочетании с правильным применением художественной символики позволяло художнику передать определенную историю. Последняя глава «Schilder Boeck» посвящена значению животных и других изображаемых фигур.
Karel van Mander's Schilder boeck, written in 17th century Dutch and published in Haarlem in 1604 by Passchier van Wesbusch, describes the life and work of more than 250 painters, both historical and contemporary, and explains contemporary art theory for aspiring painters. During his travels and stay in Italy, van Mander had read and was influenced by Giorgio Vasari's famous biographical accounts of painters in his book Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects, often referred to as the Vite. It was published in 1550 and republished in 1568 with woodcuts, which is the version van Mander probably studied. He set about translating this work into Dutch and it was during this project that he was offered the commission to inventory Haarlem's art collection, a job that resulted in the chapters of his book on Early Netherlandish painters. In both books, the lives of the painters are told in the standard "Vita di " manner of Catholic saints, extolling the virtues of the painters one by one in several chapters. In van Mander's book many entries on Italian painters were simply translated or adapted from the Italian Vite, but the biographical details on early Netherlandish painters and, in particular the Haarlem painters, are unique and gathered during van Mander's commission. Karel van Mander's book also contains an interpretation of the stories in Ovid's Metamorphoses. This was meant as an aid to artists who wished to paint mythological themes rather than religious ones. Symbolism was very important in painting at the time, and the use of Ovid's characters, combined with the proper use of artistic symbolism allowed the artist to tell a specific story. The last chapter of the Schilder Boeck describes the meaning of animals and other figures.
Наследие
Ван Мандер был учителем Франса Халса. Похоже, Франс Халс не разделял мнение ван Мандера о том, что историческая живопись занимает высшую ступень в иерархии жанров, поскольку он создавал почти исключительно портреты. "Schilder Boeck" познакомил голландских художников с итальянским искусством и поощрял их к путешествиям, хотя и не обязательно к слепому следованию инструкциям книги об итальянских методах живописи. Помимо сына Кареля ван Мандера Младшего и Франса Халса, его учениками были Корнелис Энгельс, Эверард Кринс ван дер Маэс, Якобус Мартенс (пейзажист и отец художника Яна Мартсена де Йонге), Якоб Марцен (жанровый живописец), Якоб ван Мусшер, Хендрик Герритс Пот и Франсуа Венант.
Van Mander was the master of Frans Hals. Frans Hals appears not to have shared van Mander's view that history painting was the highest in the hierarchy of genres since Frans Hals produced almost solely portrait paintings. The Schilder Boeck introduced Dutch artists to Italian art and encouraged them to travel, if not follow the book's instructions on Italian painting methods. Aside from his son Karel van Mander the Younger and Frans Hals, his registered pupils were Cornelis Engelsz, Everard Crynsz van der Maes, Jacobus Martens (landscape painter and father of the painter Jan Martszen de Jonge), Jacob Martsen (genre painter), Jacob van Musscher, Hendrik Gerritsz Pot and François Venant.