Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фламандский художник и дизайнер (1499–1592)
Flemish painter and designer (1499–1592)
Михель Кокси Старший, Михель Коксие Старший или Михель ван Коксие, латинизированное имя Коксиус (1499 – 3 марта 1592) – фламандский художник, создававший алтарные образы и портреты, рисовальщик и дизайнер витражей, гобеленов и гравюр. Он работал на заказчиков в главных городах Фландрии. Он стал придворным художником императора Карла V и короля Испании Филиппа II. Высоко ценимый современниками, Кокси получил прозвище Фламандский Рафаэль, поскольку некоторые из них считали его равным итальянскому мастеру. Это также отражало признание современниками того, что его изучение классической античности и искусства мастеров Ренессанса, таких как Рафаэль, Микеланджело и Леонардо да Винчи, во время десятилетнего пребывания в Италии оказало значительное влияние на его стиль. Его новаторский стиль и смелые композиции на протяжении столетий после его смерти вдохновляли фламандских художников, включая Питера Пауля Рубенса. Таким образом, он являлся важным художественным связующим звеном между художниками ранненидерландской живописи и фламандского барокко. Кокси также был копистом и создал известную копию Гентского алтаря братьев ван Эйк, а также «Снятие с креста» работы Рогира ван дер Вейдена.
Michiel Coxie the Elder, Michiel Coxcie the Elder or Michiel van Coxcie, Latinised name Coxius (1499 – 3 March 1592), was a Flemish painter of altarpieces and portraits, a draughtsman and a designer of stained glass windows, tapestries and prints. He worked for patrons in the principal cities of Flanders. He became the court painter to successively Emperor Charles V and King Philip II of Spain. Highly respected by his contemporaries, Coxie was given the nickname the Flemish Raphael as some of his contemporaries regarded him as being on an equal level as the Italian master. This also reflected his contemporaries' appreciation that his study of classical Antiquity and the art of Renaissance masters like Raphael, Michelangelo and Leonardo da Vinci during his 10 year residence in Italy had left an important mark on his style. His innovative style and bold compositions were in the centuries after his death an inspiration to Flemish artists including Peter Paul Rubens. He was thus an important artistic link between the artists of early Netherlandish painting and the Flemish Baroque. Coxie was also a copyist and produced a well known copy of the Ghent Altarpiece by the van Eyck brothers as well as a Descent from the Cross by Rogier van der Weyden.
Ранняя жизнь и образование
Никаких свидетельств о ранней жизни и обучении Михиля Кокси не сохранилось. Год его рождения установлен как 1499 на основании выводов, сделанных по более поздним источникам. Место его рождения также остается неизвестным. Обычно считается, что он родился в Мехелене, так как именно туда он, судя по всему, вернулся первым после долгого пребывания в Италии.
No records survive about the early life and training of Michiel Coxie. His year of birth has been determined to be 1499 through deduction from later sources. The place of his birth also remains uncertain. It is generally assumed that he was born in Mechelen as this was the first place he appears to have returned to after his long term residence in Italy.
Зарубежные поездки
Самые ранние документы, засвидетельствовавшие жизнь и деятельность Михеля Кокси, датируются периодом его пребывания в Риме. Флорентийский художник и биограф Джорджо Вазари был лично знаком с Кокси. Он рассказывает, что кардинал Виллем ван Энкеворт поручил Кокси роспись фресок в церкви Санта-Мария-дель-Анима. Работы над фресками, вероятно, начались около 1531 года. Поскольку техника фрески типична для итальянского Возрождения и практически неизвестна в современной фламандской живописи, следует предположить, что к моменту начала работы над фресками Кокси уже некоторое время проживал в Италии, чтобы ознакомиться с этой техникой. Не вполне ясно, как долго он оставался в Льеже. Возможно, он какое-то время путешествовал между Мехеленом и Льежем. В Мехелене в 1545 или 1546 году родился еще один сын, Виллем. Виллем также стал художником, но его работ не сохранилось. По возвращении в Нидерланды Кокси стал востребованным художником, получившим множество заказов. Первым важным заказом стал заказ 1540 года на "Святое родство" (ныне в Стифте Кремсмюнстер, Кремсмюнстер, Австрия). Эта работа, вероятно, была заказана гильдией антверпенских чулочников для их алтаря в Антверпенском соборе и представляет собой монументальный триптих, в центре которого изображены Дева Мария с матерью Анной, Христом и Иоанном Крестителем. Сцена разворачивается на фоне величественной архитектуры эпохи Возрождения с множеством фигур. С этой работой Кокси представил широкой публике во Фландрии первое знакомство с монументальным, грандиозным стилем Высокого Возрождения. Кокси также, возможно, разработал проекты гобеленов для королевского дворца Филиппа II в Мадриде, изображающие эпизоды из жизни Кира II, основанные на трудах Геродота. Карл V, император Священной Римской империи и тогдашний правитель Нидерландов, поручил Кокси множество работ. Кокси также получал заказы от многих других видных деятелей, таких как семья Морильон, для которой он написал Триптих с триумфом Христа (Музей Левена). Гай Морильон, родом из Бургундии, был одним из самых известных представителей знати в Лёвене и секретарем короля Карла V. Кокси также разработал декорации для торжественного въезда тогдашнего наследного принца Филиппа II в Брюссель в 1549 году и серию портретов правителей Габсбургов. Когда в 1555 году король Карл V отрекся от престола в пользу своего сына Филиппа II, новый правитель сохранил королевскую поддержку Кокси. Филипп поручил Кокси создать точную копию Гентского алтаря братьев ван Эйк. Во время иконоборчества 1566 года, когда было разрушено множество религиозных объектов, говорят, что он пытался защитить Мехелен от иконоборцев. Это показывает, что в душе он был набожным католиком и сторонником двора Габсбургов. Иконоборчество привело к утрате значительной части сохранившихся работ Кокси. В эту эпоху религиозных потрясений художник столкнулся со многими другими неудачами. Это иллюстрирует степень поддержки, которой художник пользовался со стороны влиятельных лиц в то время. Даже герцог Альва оказал ему и его семье услугу, предоставив Михаилу и его сыну Рафаэлю освобождение от обязательного размещения испанских солдат в их домах. Первая важная работа, которую он выполнил по возвращении во Фландрию после пребывания в Италии, демонстрирует все ключевые характеристики его стиля и вклад, который он внес во фламандскую живопись. Триптих "Святое родство" (ныне в Стифте Кремсмюнстер, Кремсмюнстер, Австрия) был написан в 1540 году для алтаря гильдии чулочников в Антверпенском соборе. Это монументальный триптих, в центре которого изображены Дева Мария с матерью Анной, Христом и Иоанном Крестителем. Сцена разворачивается на фоне величественной архитектуры эпохи Возрождения с множеством фигур.
The earliest documents attesting to Michiel Coxie's life and activities date to the period of his residence in Rome. The Florentine artist and artist's biographer Giorgio Vasari knew Coxie personally. He recounts that Coxie was commissioned by Cardinal Willem van Enckevoirt to paint frescoes in the Santa Maria dell'Anima. Work on the frescoes likely commenced around 1531. As the fresco technique is a painting technique typical of the Italian Renaissance and virtually unknown in contemporary Flemish painting, it must be assumed that by the time Coxie started work on the frescos he had already resided in Italy for a period of time so as to familiarise himself with this technique. It is not entirely clear how long he stayed in Liège. It may be that for a while he travelled between Mechelen and Liège. Another son called Willem was born in Mechelen in 1545 or 1546. Willem also became a painter but no existing works by him are known. Upon his return to the Low Countries Coxie became a sought after artist who gained many commissions. The first important one was the 1540 commission for The Holy Kinship (now in Stift Kremsmünster, Kremsmünster, Austria). This work, probably commissioned by the Antwerp Hosemakers Guild for their altar in the Antwerp Cathedral, is a monumental triptych showing at the centre the Virgin Mary with her mother Anna, Christ and John the Baptist. The scene is set in an overwhelming Renaissance architecture with many figures. With this work Coxie offered the general public in Flanders its first confrontation with the monumental, grand style of the High Renaissance. Coxie may also have designed the tapestries for Phillip II's Royal Palace of Madrid depicting episodes of the life of Cyrus II, based on the writing of Herodotus. Charles V, Holy Roman Emperor, then the ruler over the Low Countries, commissioned many works from Coxie. Coxie also gained commissions from many other prominent persons such as the Morillon family for whom he painted the Triptych with the triumph of Christ (M – Museum Leuven). Guy Morillon, originally from Burgundy, was one of the most prominent notables of Leuven and a secretary to king Charles V. Coxie further designed the decorations for the joyous entry of then crown prince Philip II in Brussels in 1549 and a series of portraits of the Habsburg rulers. When in 1555 king Charles V stepped down from the throne in favor of his son Philip II, the new ruler maintained the royal support for Coxie. Philip tasked Coxie with making a true to life copy of the Ghent Altarpiece by the van Eyck brothers. When in 1566 the Beeldenstorm caused the destruction of many religious objects he is said to have attempted to defend Mechelen against the iconoclasts. This shows that he was at heart a devout Catholic and a loyalist of the Habsburg court. The Beeldenstorm caused the loss of a large portion of Coxcie's existing works. This era of religious turmoil saw the painter facing many other setbacks. This illustrates the extent of the support by powerful figures which the artist enjoyed at that time. Even the Duke of Alva bestowed favors on him and his family when he granted Michiel and his son Raphael dispensation from the compulsory billeting of Spanish soldiers at their homes. The first important work he realised upon his return to Flanders after his stay in Italy shows all the key characteristics of his style and the contribution he made to Flemish painting. The triptych of The Holy Kinship (now in Stift Kremsmünster, Kremsmünster, Austria) was painted in 1540 for the Antwerp Hosemakers Guild's altar in the Antwerp Cathedral. It is a monumental triptych showing at the centre the Virgin Mary with her mother Anna, Christ and John the Baptist. The scene is set in an overwhelming Renaissance architecture with many figures.