Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Фламанд суретшісі және дизайнер (1499–1592)
Flemish painter and designer (1499–1592)
Михель Кокси Старший, Михель Коксие Старший немесе Михель ван Коксие, латыншаланған аты Коксиус (1499 – 3 наурыз 1592), – алтарь және портреттер салушы, суретші, витраждардың, гобелендердің және гравюралардың дизайнері. Ол Фландрияның негізгі қалаларындағы тапсырыс берушілерге қызмет етті. Ол Испания императоры Карл V және король Филипп II-нің сарай суретшісі болды. Замандастары арасында жоғары құрметке ие болған Коксиге «Фламанд Рафаэлі» деген лақап ат берілді, себебі оның кейбір замандастары оны итальяндық шебермен бірдей деңгейде санайтын. Бұл сонымен қатар оның Италиядағы 10 жылдық тұруы кезінде классикалық антикалық және Ренессанс шеберлері – Рафаэль, Микеланджело және Леонардо да Винчидің өнерін зерттеуі оның стиліне елеулі із қалдырғанын көрсетті. Оның инновациялық стилі мен батыл композициялары оның өлімінен кейінгі ғасырларда Питер Пауль Рубенс сияқты фламанд суретшілеріне шабыт берді. Осылайша ол ерте Нидерланд кескіндемесі мен фламанд бароккосы арасындағы маңызды көркемдік байланыс болды. Кокси сонымен қатар көшірмеші болды және ван Эйк ағайындыларының Гент алтарының, сондай-ақ Рожер ван дер Вейденнің «Кресттен түсуі» картинасының белгілі көшірмелерін жасады.
Michiel Coxie the Elder, Michiel Coxcie the Elder or Michiel van Coxcie, Latinised name Coxius (1499 – 3 March 1592), was a Flemish painter of altarpieces and portraits, a draughtsman and a designer of stained glass windows, tapestries and prints. He worked for patrons in the principal cities of Flanders. He became the court painter to successively Emperor Charles V and King Philip II of Spain. Highly respected by his contemporaries, Coxie was given the nickname the Flemish Raphael as some of his contemporaries regarded him as being on an equal level as the Italian master. This also reflected his contemporaries' appreciation that his study of classical Antiquity and the art of Renaissance masters like Raphael, Michelangelo and Leonardo da Vinci during his 10 year residence in Italy had left an important mark on his style. His innovative style and bold compositions were in the centuries after his death an inspiration to Flemish artists including Peter Paul Rubens. He was thus an important artistic link between the artists of early Netherlandish painting and the Flemish Baroque. Coxie was also a copyist and produced a well known copy of the Ghent Altarpiece by the van Eyck brothers as well as a Descent from the Cross by Rogier van der Weyden.
Ерте өмір және тәрбие
Михель Коксидің ерте өмірі мен оқуы туралы ешқандай жазба қалмаған. Кейінгі дереккөздерден логикалық қорытынды шығару арқылы оның туған жылы 1499 жыл деп анықталды. Оның туған жері де әлі белгісіз. Италияда ұзақ тұрғаннан кейін ол алғаш рет қайтып келген Мехелен қаласында дүниеге келген деп есептеледі.
No records survive about the early life and training of Michiel Coxie. His year of birth has been determined to be 1499 through deduction from later sources. The place of his birth also remains uncertain. It is generally assumed that he was born in Mechelen as this was the first place he appears to have returned to after his long term residence in Italy.
Шетелдік сапарлар
Михель Коксидің өмірі мен қызметі туралы ең алғашқы құжаттар оның Римде тұрған кезеңіне қатысты. Флоренциялық суретші және суретшінің өмірбаяуын жазған Джорджио Вазари Коксиді жеке таныған. Ол Коксиге кардинал Виллем ван Энкеворт Санта-Мария делла Анима шіркеуіне фрескалар салуды тапсырғанын айтады. Фрескаларға жұмыс салу шамамен 1531 жылы басталған болуы мүмкін. Фреска техникасы итальяндық Ренессанс дәуіріне тән және сол кездегі фламанд сурет өнерінде дерлік белгілі емес болғандықтан, Кокси фрескаларға жұмыс бастаған кезде осы техникамен танысу үшін Италияда біраз уақыт тұрған деп есептеуге болады. Оның Лиеж қаласында қанша уақыт болғаны толыққанды белгісіз. Ол бір кезде Мехелен мен Лиеж арасында саяхаттап жүрген болуы мүмкін. 1545 немесе 1546 жылы Мехеленде Виллем есімді тағы бір ұлы дүниеге келді. Виллем де суретші болған, бірақ оның еңбектерінің ешқайсысы қазірге дейін табылған жоқ. Төмен елдерге оралғаннан кейін Кокси көптеген тапсырыстар алатын іздестірілетін суретшіге айналды. Алғашқы маңызды тапсырысы 1540 жылы «Қасиетті туыстық» (қазір Stift Kremsmünster, Кремсмюнстер, Австрия) үшін жасалған еді. Бұл жұмыс, мүмкін, Антверпендегі киіз жасаушылар гильдиясы Антверпен соборындағы алтары үшін тапсырыс берген, орталықта Анасы Анна, Мәсіх және Жақия Шомылдыру рәсімін жасаған Мариям бейнеленген монументалды триптих. Сахна көптеген тұлғалары бар таңғажайып Ренессанс сәулетінде бейнеленген. Осы туындысымен Кокси Фландриядағы қарапайым халыққа Жоғарғы Ренессанстың монументалды, ұлы стилімен алғаш рет таныстырды. Кокси Филипп II-нің Мадридтегі патша сарайы үшін Кир II өмірінен эпизодтарды бейнелейтін гобелендерді де жасаған болуы мүмкін, бұл суреттер Геродоттың жазбаларына негіделген. Сол кездегі Төмен елдердің билеушісі, Киелі Рим императоры Карл V Коксиден көптеген жұмыстар тапсырды. Кокси сонымен қатар Морильон отбасы сияқты көптеген басқа да көрнекті тұлғалардан тапсырыстар алды, олар үшін ол Мәсіхтің жеңісін бейнелейтін триптих жасады (M – Музей Лёвен). Гай Морильон, бастапқыда Бургундиядан шыққан, Лёвеннің ең танымал тұлғаларының бірі және король Карл V-нің хатшысы болды. Кокси 1549 жылы Брюссельдегі сол кездегі мұрагер ханзада Филипп II-нің салтанатты кіруіне арналған безендірулерді және Габсбург билеушілерінің портреттерінен тұратын серияны жасады. 1555 жылы король Карл V тақтан ұлы Филипп II пайдасына бас тартып, жаңа билеуші Коксиге патшалық қолдауын сақтап қалды. Филип Коксиге ван Эйк ағайындыларының Гент алтарының шынайы көшірмесін жасауды тапсырды. 1566 жылы болған Иконатарлық қозғалыс кезінде көптеген діни нысандар қиратылған кезде, ол Мехеленді иконатарларға қарсы қорғауға тырысқан деседі. Бұл оның шын жүректен католик және Габсбургтер сарайына адал болғанын көрсетеді. Иконатарлық қозғалыс Коксидің көптеген туындыларының жоғалуына себеп болды. Бұл діни қырқыстар дәуірінде суретші көптеген қиындықтарға тап болды. Бұл сол кездегі суретшінің ықпалды тұлғалардың қолдауының қаншалықты маңызды болғанын көрсетеді. Тіпті Альва герцогы да Михель мен оның ұлы Рафаэльге испандық сарбаздарды өз үйлерінде мәжбүрлеп орналастырудан босатып, оларға және олардың отбасына жақсылық жасады. Италиядан Фландрияға оралғаннан кейін жасаған алғашқы маңызды жұмысы оның стилінің барлық негізгі ерекшеліктерін және фламанд суретіне қосқан үлесін көрсетеді. «Қасиетті туыстық» триптихін (қазір Stift Kremsmünster, Кремсмюнстер, Австрия) 1540 жылы Антверпен соборындағы Антверпен шұлықшылар гильдиясының алтары үшін суреттелген. Орталық бөлігінде Анасы Анна, Мәсіх және Жақия Шомылдыру рәсімін жасаған Мариям бейнеленген монументалды триптих. Сахна көптеген тұлғалары бар таңғажайып Ренессанс сәулетінде бейнеленген.
The earliest documents attesting to Michiel Coxie's life and activities date to the period of his residence in Rome. The Florentine artist and artist's biographer Giorgio Vasari knew Coxie personally. He recounts that Coxie was commissioned by Cardinal Willem van Enckevoirt to paint frescoes in the Santa Maria dell'Anima. Work on the frescoes likely commenced around 1531. As the fresco technique is a painting technique typical of the Italian Renaissance and virtually unknown in contemporary Flemish painting, it must be assumed that by the time Coxie started work on the frescos he had already resided in Italy for a period of time so as to familiarise himself with this technique. It is not entirely clear how long he stayed in Liège. It may be that for a while he travelled between Mechelen and Liège. Another son called Willem was born in Mechelen in 1545 or 1546. Willem also became a painter but no existing works by him are known. Upon his return to the Low Countries Coxie became a sought after artist who gained many commissions. The first important one was the 1540 commission for The Holy Kinship (now in Stift Kremsmünster, Kremsmünster, Austria). This work, probably commissioned by the Antwerp Hosemakers Guild for their altar in the Antwerp Cathedral, is a monumental triptych showing at the centre the Virgin Mary with her mother Anna, Christ and John the Baptist. The scene is set in an overwhelming Renaissance architecture with many figures. With this work Coxie offered the general public in Flanders its first confrontation with the monumental, grand style of the High Renaissance. Coxie may also have designed the tapestries for Phillip II's Royal Palace of Madrid depicting episodes of the life of Cyrus II, based on the writing of Herodotus. Charles V, Holy Roman Emperor, then the ruler over the Low Countries, commissioned many works from Coxie. Coxie also gained commissions from many other prominent persons such as the Morillon family for whom he painted the Triptych with the triumph of Christ (M – Museum Leuven). Guy Morillon, originally from Burgundy, was one of the most prominent notables of Leuven and a secretary to king Charles V. Coxie further designed the decorations for the joyous entry of then crown prince Philip II in Brussels in 1549 and a series of portraits of the Habsburg rulers. When in 1555 king Charles V stepped down from the throne in favor of his son Philip II, the new ruler maintained the royal support for Coxie. Philip tasked Coxie with making a true to life copy of the Ghent Altarpiece by the van Eyck brothers. When in 1566 the Beeldenstorm caused the destruction of many religious objects he is said to have attempted to defend Mechelen against the iconoclasts. This shows that he was at heart a devout Catholic and a loyalist of the Habsburg court. The Beeldenstorm caused the loss of a large portion of Coxcie's existing works. This era of religious turmoil saw the painter facing many other setbacks. This illustrates the extent of the support by powerful figures which the artist enjoyed at that time. Even the Duke of Alva bestowed favors on him and his family when he granted Michiel and his son Raphael dispensation from the compulsory billeting of Spanish soldiers at their homes. The first important work he realised upon his return to Flanders after his stay in Italy shows all the key characteristics of his style and the contribution he made to Flemish painting. The triptych of The Holy Kinship (now in Stift Kremsmünster, Kremsmünster, Austria) was painted in 1540 for the Antwerp Hosemakers Guild's altar in the Antwerp Cathedral. It is a monumental triptych showing at the centre the Virgin Mary with her mother Anna, Christ and John the Baptist. The scene is set in an overwhelming Renaissance architecture with many figures.