Введение
Уильям Хоуп Ходжсон (15 ноября 1877 – 19 апреля 1918) – английский писатель. Он оставил после себя обширное творческое наследие, включающее эссе, короткие рассказы и романы, охватывающие различные, пересекающиеся жанры, такие как хоррор, фантастика и научная фантастика. Ходжсон использовал свой морской опыт, чтобы придать аутентичные детали своим коротким рассказам ужасов, многие из которых происходят в океане, включая цикл связанных историй, известный как "Сказки о Саргассовом море". Его романы, такие как "Дом на границе мира" (1908) и "Ночная земля" (1912), затрагивают более космические темы, однако в ряде его романов также исследуются ужасы, связанные с морем. В начале своей писательской карьеры Ходжсон уделял внимание поэзии, хотя при жизни было опубликовано лишь немного его стихотворений. Он также привлек внимание как фотограф и прославился как бодибилдер. Он погиб в Первой мировой войне в возрасте 40 лет.
William Hope Hodgson (15 November 1877 – 19 April 1918) was an English author. He produced a large body of work, consisting of essays, short fiction, and novels, spanning several overlapping genres including horror, fantastic fiction, and science fiction. Hodgson used his experiences at sea to lend authentic detail to his short horror stories, many of which are set on the ocean, including his series of linked tales forming the "Sargasso Sea Stories". His novels, such as The House on the Borderland (1908) and The Night Land (1912), feature more cosmic themes, but several of his novels also focus on horrors associated with the sea. Early in his writing career Hodgson dedicated effort to poetry, although few of his poems were published during his lifetime. He also attracted some notice as a photographer and achieved renown as a bodybuilder. He died in World War I at age 40.
Ранние годы и жизнь на море
Родился в деревушке Блэкмор-Энд близ Брэйнтри в Эссексе, сын преподобного Сэмюэля Ходжсона, англиканского священника, и Лисси Сары Браун. Он был вторым из 12 детей, трое из которых умерли в младенчестве. По словам Сэма Московица, основной мотив развития его физической силы заключался не в заботе о здоровье, а в самообороне. Его невысокий рост и чувствительное, почти красивое лицо делали его легкой мишенью для издевательств со стороны моряков. Когда они набрасывались на него, чтобы избить, они слишком поздно понимали, что столкнулись с одним из самых сильных людей в Англии, если учитывать вес. Тема издевательств над юнгой со стороны старших моряков и последующей мести часто встречалась в его морских историях. Находясь в море, помимо упражнений с весами и боксерским мешком, Ходжсон занимался фотографией, снимая северное сияние, циклоны, молнии, акул и личинок, которыми кишела пища, выдаваемая морякам. Он также собирал коллекцию марок, практиковался в стрельбе на охоте и вел дневник своих морских приключений. Среди его клиентов были сотрудники полиции Блэкберна. В 1902 году Ходжсон сам вышел на сцену с наручниками и другими удерживающими устройствами, предоставленными полицейским департаментом Блэкберна, и надел их на Гарри Гудини, который ранее сбежал из тюрьмы Блэкберна. Ходжсон обратился к написанию художественной литературы, опубликовав свой первый рассказ "Богиня смерти" в 1904 году, а вскоре после этого – "Тропический ужас" (1905). Он также принял участие в написании статьи для журнала The Grand Magazine, заняв позицию "против" в дебатах на тему "Стоит ли поступать на торговый флот?". В этой статье Ходжсон подробно описал свой негативный опыт на море, приведя факты и цифры о заработной плате. Это привело к публикации второй статьи в журнале The Nautical Magazine, разоблачающей систему ученичества; в то время семьи часто были вынуждены платить за то, чтобы их сыновей приняли в ученики. Ходжсон начал читать платные лекции, иллюстрируя их своими фотографиями в виде цветных слайдов, посвященные его морским приключениям. Хотя он написал множество стихотворений, при его жизни было опубликовано лишь несколько из них; некоторые, например, "Madre Mia" (1907), появлялись в качестве посвящений его романам. Очевидно, скептически относясь к перспективам публикации своей поэзии, в 1906 году он опубликовал статью в журнале The Author, предлагая поэтам зарабатывать деньги, сочиняя надписи для надгробий. Многие из его стихотворений были опубликованы его вдовой в двух посмертных сборниках, но около 48 стихотворений не были опубликованы до их появления в сборнике "Потерянная поэзия Уильяма Хоупа Ходжсона" (2005).
The primary motivation of his body development was not health, but self defence. His relatively short height and sensitive, almost beautiful face made him an irresistible target for bullying seamen. When they moved in to pulverize him, they would learn too late that they had come to grips with easily one of the most powerful men, pound for pound, in all England. The theme of bullying of an apprentice by older seamen, and revenge taken, appeared frequently in his sea stories. While away at sea, in addition to his exercises with weights and with a punching bag, Hodgson also practised his photography, taking photographs of aurora borealis, cyclones, lightning, sharks, and the maggots that infested the food given to sailors. He also built up a stamp collection, practised his marksmanship while hunting, and kept journals of his experiences at sea. Among his customers were members of the Blackburn police force. In 1902, Hodgson himself appeared on stage with handcuffs and other restraining devices supplied by the Blackburn police department and applied the restraints to Harry Houdini, who had previously escaped from the Blackburn jail. Hodgson turned his attention to fiction, publishing his first short story, "The Goddess of Death", in 1904, followed shortly by "A Tropical Horror" (1905). He also contributed to an article in The Grand Magazine, taking the "No" side in a debate on the topic "Is the Mercantile Navy Worth Joining?" In this piece, Hodgson laid out in detail his negative experiences at sea, including facts and figures about salaries. This led to a second article in The Nautical Magazine, an exposé on the subject of apprenticeships; at the time, families often were forced to pay to have boys accepted as apprentices. Hodgson began to give paid lectures, illustrated with his photography in the form of colorized slides, about his experiences at sea. Although he wrote a number of poems, only a handful were published during his lifetime; several, such as "Madre Mia" (1907), appeared as dedications to his novels. Apparently cynical about the prospects of publishing his poetry, in 1906 he published an article in The Author magazine, suggesting that poets could earn money by writing inscriptions for tombstones. Many of his poems were published by his widow in two posthumous collections, but some 48 poems were not published until their appearance in the collection The Lost Poetry of William Hope Hodgson (2005).
Карьера в художественной литературе и брак
Первым рассказом Ходжсона была "Богиня смерти" (1904), в котором он использовал статую Флоры, стоявшую в Корпоративном парке города Блэкберн, как основу для истории о том, как индуистская статуя, изъятая из индийского храма, оказалась в небольшом английском городке. Статуя оживает, чтобы отомстить своим похитителям. История была опубликована в журнале "Royal Magazine" в апреле 1904 года. В 1906 году американский журнал "The Monthly Story Magazine" опубликовал "Из безбрежного моря" – первый рассказ Ходжсона о Саргассовом море. До конца своей карьеры Ходжсон продолжал продавать свои произведения как американским, так и британским журналам, тщательно распоряжаясь авторскими правами, чтобы максимизировать свой гонорар. В 1916 году он упал с лошади, сломал челюсть и получил серьезную травму головы; 10 июня 1916 года он был уволен из армии по медицинским показаниям и вернулся к писательству. Не желая оставаться в стороне от Первой мировой войны, Ходжсон достаточно восстановился, чтобы снова поступить на службу, получив 18 марта 1917 года новое звание – второго лейтенанта. 10 октября 1917 года он был произведен в лейтенанты, однако объявление об этом было опубликовано лишь после его смерти. Его опубликованные статьи и рассказы того времени отражают его военный опыт.
Смерть
Ходжсон погиб от прямого попадания артиллерийского снаряда в Четвертой битве при Ипре в апреле 1918 года; по данным источников, это произошло либо 17-го, либо 19-го числа.
Наиболее известные работы
Ходжсон наиболее известен двумя произведениями. «Дом на границе» (1908) – роман, о котором Х.П. Лавкрафт в своем развернутом эссе «Сверхъестественный ужас в литературе» писал: «если бы не несколько проявлений банальной сентиментальности, это была бы классика высочайшего порядка». «Ночная земля» (1912) – гораздо более объемный роман, написанный архаичным стилем и выражающий мрачное видение безрадостного, далекого будущего; Лавкрафт описал его как «одно из самых сильных произведений жуткого воображения, когда-либо созданных». Генри С. Уайтхед также испытал влияние творчества Ходжсона. Среди современных авторов, признающих влияние Ходжсона, – Иэн Синклер, Джин Вулф, Грег Бир, Чайна Мьевиль, Саймон Кларк, Элизабет Масси, Тим Леббон и Брайан Кин.
Литературное наследие Ходжсона
Вдова Ходжсона, Бесси, работала над тем, чтобы его книги оставались в печати и публиковались произведения, которые он не смог опубликовать при жизни, включая две книги стихов. После смерти Бесси Ходжсон в 1943 году, сестра Ходжсона Лисси взяла на себя управление его литературным наследием. Первые шесть историй о Карнаки были собраны при жизни Ходжсона, а "Проклятый Джарви" был опубликован посмертно в 1929 году. Еще два рассказа о Карнаки, "Находка" и "Кабан", были опубликованы в 1947 году Августом Дерлетом. Один рассказ о капитане Голте, "Планы рифового биплана", был опубликован только в 1996 году, когда он вошел в сборник рассказов "Ужасы моря". Некоторые стихотворения Ходжсона были впервые опубликованы в 2005 году в сборнике "Затерянная поэзия Уильяма Хоупа Ходжсона". Многие другие произведения Ходжсона были переизданы впервые с момента их первоначальной публикации в пятитомном собрании художественных произведений Уильяма Хоупа Ходжсона, изданном Night Shade Books. Срок действия авторских прав на большинство работ Ходжсона, включая многие его стихотворения, истек.