Карен Бликсен: Жизнь и творчество датской писательницы

Введение

Датская писательница (1885–1962)

Баронесса Карен Христенце фон Бликсен Файнеке (урождённая Динесен; 17 апреля 1885 – 7 сентября 1962) – датская писательница, писавшая на датском и английском языках. Она также известна под псевдонимами Исак Динесен, используемым в англоязычных странах; Таня Бликсен, используемым в немецкоязычных странах; Осцеола и Пьер Андрезель. Бликсен наиболее известна книгой «Из Африки» – повествованием о её жизни в Кении, и рассказом «Пир Бабетты». Обе работы были экранизированы и удостоены премии «Оскар». Она также известна, особенно в Дании, своими «Семью готическими сказками». Среди её поздних произведений – «Зимние сказки» (1942), «Последние сказки» (1957), «Анекдоты судьбы» (1958) и «Эренгард» (1963). Последняя была адаптирована в романтическую комедию «Эренгард: Искусство соблазна», режиссёром которой выступил Билле Аугуст при участии Netflix, выпустившего фильм в конце 2023 года. По сообщениям датских СМИ, Бликсен несколько раз рассматривалась как кандидатка на Нобелевскую премию по литературе, но не получила её, поскольку судьи, как сообщается, опасались проявления предвзятости к скандинавским писателям.

Ранние годы и образование

Карен Динессен родилась в Рунгстедлунде, к северу от Копенгагена. Ее отец, Вильгельм Динессен (1845–1895), был писателем, армейским офицером и политиком. Он служил в датской армии в войне 1864 года против Пруссии, а также воевал во французской армии против Пруссии. Позже он писал о Парижской Коммуне. Он происходил из богатой семьи ютландских землевладельцев, тесно связанной с монархией, государственной церковью и консервативной политикой. Он был избран в парламент. Ее мать, Ингеборг Вестенхольц (1856–1939), происходила из состоятельной унитарной буржуазной семьи судовладельцев. Карен Динессен была вторым ребенком в семье из трех сестер и двух братьев. Ее младший брат, Томас Динессен, служил в Первой мировой войне и был награжден Крестом Виктории. Карен была известна друзьям как "Танне". Ранние годы жизни Динессен сильно повлияли расслабленный нрав ее отца и его любовь к природе и охоте. Он писал на протяжении всей жизни, и его мемуары, "Письма из охоты" (Boganis Jagtbreve), стали небольшой классикой датской литературы. В возрасте около 25 лет ее отец жил среди индейцев чиппева в Висконсине (с августа 1872 по декабрь 1873 года) и стал отцом дочери. По возвращении в Данию он заболел сифилисом, что приводило к приступам глубокой депрессии. Он завел ребенка вне брака со своей служанкой Анной Расмуссен и был раздавлен, поскольку обещал своей свекрови оставаться верным жене. Он повесился 28 марта 1895 года, когда Карен было девять лет. Жизнь Карен Динессен в Рунгстедлунде значительно изменилась после смерти отца. С десяти лет ее жизнью стала доминировать семья матери, Вестенхольц. В отличие от братьев, посещавших школу, она получала образование дома у бабушки по материнской линии и тети Мэри Б. Вестенхольц. Они воспитали ее в строгих унитарных традициях. Ее тетя Бесс оказала значительное влияние на Динессен. Они вели оживленные дискуссии и переписывались о правах женщин и отношениях между мужчинами и женщинами. В юности она проводила часть времени в поместье своей матери, ферме Матруп недалеко от Хорсенса. Позже она посещала Фоллехавегард, имение близ Хёрсхольма, принадлежавшее семье ее отца. Тоскуя по свободе, которой она наслаждалась при жизни отца, она находила утешение в рассказывании своей младшей сестре Эллен захватывающих историй на ночь, частично вдохновленных датскими народными сказками и исландскими сагами. В 1905 году эти истории привели к созданию ее произведения "Грьотгард Ольвёсон и Ауль", в котором начал проявляться ее литературный талант. Примерно в это же время она также публиковала художественные произведения в датских периодических изданиях под псевдонимом Осеола, именем собаки ее отца, с которой она часто гуляла в его компании. В 1898 году Динессен и ее две сестры провели год в Швейцарии, где она выучила французский язык. В 1902 году она посещала художественную школу Шарлотты Соде в Копенгагене, а затем продолжила обучение в Королевской датской академии изящных искусств под руководством Вигго Йохансена с 1903 по 1906 год. В середине двадцатых годов она также посетила Париж, Лондон и Рим с учебными целями. Будучи молодой, Динессен часто проводила каникулы с семьей своего двоюродного брата по отцовской линии, Бликсен Финеке, в Сконе на юге Швеции. Она влюбилась в обаятельного наездника, барона Ханса, но он не ответил ей взаимностью. Она решила принять ухаживания его брата-близнеца, барона Брора Бликсен Финеке, и они объявили о своей помолвке 23 декабря 1912 года, к удивлению семьи. Учитывая трудности, с которыми они сталкивались при обустройстве в Дании, семья предложила им переехать за границу. Их общий дядя, Аге Вестенхольц (1859–1935), который сколотил состояние в Сиаме, предложил им поехать в Кению и начать кофейную ферму. Он и его сестра Ингеборг Динессен инвестировали в это предприятие 150 000 датских крон. В начале 1913 года Брор отправился в Кению. За ним в декабре последовала его невеста.

Karen Dinesen was born in Rungstedlund, north of Copenhagen. Her father, Wilhelm Dinesen (1845–1895), was a writer, army officer, and politician. He served in the 1864 war by Denmark against Prussia, and also joined the French army against Prussia. He later wrote about the Paris Commune. He was from a wealthy family of Jutland landowners closely connected to the monarchy, the established church and conservative politics. He was elected as Member of Parliament. Her mother, Ingeborg Westenholz (1856–1939), came from a wealthy Unitarian bourgeois merchant family of ship owners. Karen Dinesen was the second oldest in a family of three sisters and two brothers. Her younger brother, Thomas Dinesen, served in the First World War and earned the Victoria Cross. Karen was known to her friends as "Tanne". Dinesen's early years were strongly influenced by her father's relaxed manner and his love of the outdoor life and hunting. He wrote throughout his life and his memoir, Boganis Jagtbreve (Letters from the Hunt) became a minor classic in Danish literature. While in his mid 20s, her father lived among the Chippewa Indians in Wisconsin (August 1872 to December 1873), and fathered a daughter. On returning to Denmark, he suffered from syphilis which resulted in bouts of deep depression. He conceived a child out of wedlock with his maid Anna Rasmussen, and was devastated because he had promised his mother in law to remain faithful to his wife. He hanged himself on 28 March 1895 when Karen was nine years old. Karen Dinesen's life at Rungstedlund changed significantly after her father's death. From the age of 10 years, her life was dominated by her mother's Westenholz family. Unlike her brothers, who attended school, she was educated at home by her maternal grandmother and by her aunt, Mary B. Westenholz. They brought her up in the staunch Unitarian tradition. Her Aunt Bess had significant influence on Dinesen. They engaged in lively discussions and correspondence on women's rights and relationships between men and women. During her early years, she spent part of her time at her mother's family home, the Mattrup seat farm near Horsens. In later years she visited Folehavegård, an estate near Hørsholm that had belonged to her father's family. Longing for the freedom she had enjoyed when her father was alive, she found some satisfaction in telling her younger sister Ellen hair raising good night stories, partly inspired by Danish folk tales and Icelandic sagas. In 1905, these led to her Grjotgard Ålvesøn og Aud, in which her literary talent began to emerge. Around this time, she also published fiction in Danish periodicals under the pseudonym Osceola, the name of her father's dog, which she had often walked in her father's company. In 1898, Dinesen and her two sisters spent a year in Switzerland, where she learned to speak French. In 1902, she attended Charlotte Sode's art school in Copenhagen before continuing her studies at the Royal Danish Academy of Fine Arts under Viggo Johansen from 1903 to 1906. In her mid twenties, she also visited Paris, London and Rome on study trips. While still young, Dinesen spent many of her holidays with her paternal cousin's family, the Blixen Fineckes, in Skåne in the south of Sweden. She fell in love with the dashing equestrian baron Hans, but he did not reciprocate. She decided to accept the favours of his twin brother, Baron Bror Blixen Finecke, and they announced their engagement on 23 December 1912, to the family's surprise. Given the difficulties both were experiencing in settling in Denmark, the family suggested they should move abroad. Their common uncle, Aage Westenholz (1859–1935) who had made a fortune in Siam, suggested they should go to Kenya to start a coffee farm. He and his sister Ingeborg Dinesen invested 150,000 Danish crowns in the venture. Early in 1913, Bror left for Kenya. He was followed by his fiancée in December.

Жизнь писателя

Еще в Кении Бликсен написала своему брату Томасу: "Я начала делать то, что мы, братья и сестры, делаем, когда не знаем, к чему еще прибегнуть, – я начала писать книгу. Я писала на английском, потому что думала, что это будет выгоднее". Вернувшись в Данию в 46 лет, она продолжила усердно писать. Хотя ее первая книга, "Семь готических сказок", была завершена в 1933 году, ей было трудно найти издателя, и она воспользовалась связями своего брата с Дороти Канфилд, чтобы получить помощь. Книга была опубликована в Соединенных Штатах в 1934 году под псевдонимом Исак Динесен, хотя издатель отказался предоставить Бликсен аванс и не рекомендовал использовать псевдоним. Когда ее выбрали в качестве книги месяца, продажи резко возросли. Эта первая книга, весьма загадочная и более метафоричная, чем готическая, получила широкое признание в Соединенных Штатах, после чего последовала публикация книги в Великобритании и Дании, хотя и с трудом. Не найдя переводчика, который бы ее устраивал, Бликсен самостоятельно подготовила датские версии, хотя они не были переводами, а скорее вариациями историй с различными деталями. Бликсен объяснила эту разницу тем, что "очень хотела, чтобы книга была опубликована на датском языке как оригинальное датское произведение, а не в каком бы то ни было – даже самом хорошем – переводе". Датские критики не были в восторге от книги и, по словам Бликсен, были раздражены тем, что она была впервые опубликована за рубежом. Бликсен больше никогда не публиковала книги сначала на английском языке. Все ее последующие книги издавались либо сначала на датском языке, либо одновременно на датском и английском языках. Ее вторая книга, теперь самая известная из ее работ, "Из Африки", была опубликована в 1937 году. Ее успех окончательно закрепил ее репутацию. Извлекла урок из предыдущего опыта, Бликсен опубликовала книгу сначала в Дании и Великобритании, а затем в Соединенных Штатах. Получив еще один выбор в качестве книги месяца, Бликсен была уверена не только в продажах этой новой работы, но и в возобновлении интереса к "Семи готическим сказкам". В 1939 году она была удостоена премии Tagea Brandt Rejselegat (датской премии для женщин в области искусства или академической деятельности). Эта работа привлекла внимание критиков, которых интересовала не только литературная оценка книги, но и определение намерений и моральных принципов Бликсен. Постколониальная критика связывает ее с современными британскими писателями и в некоторых случаях обвиняет ее в том, что она всего лишь еще один морально разложившийся белый европейский аристократ. Датские ученые обычно не выносят суждений о ее морали, возможно, понимая, что, хотя элементы расизма и колониальных предрассудков, учитывая контекст и эпоху, присущи работе, ее положение как аутсайдера, датчанки и женщины делает оценку ее самой, а не работы, более сложной. Некоторые критики, в том числе Кэролин Мартин Шоу и Рауль Гранквист, считают ее расисткой и сторонницей превосходства белой расы, в то время как другие критики, такие как Абдул Р. Ян Мохамед, признают как ее романтизированные колониальные взгляды, так и понимание колониальных проблем, а также ее заботу и уважение к африканским националистам. Через пять лет после публикации "Из Африки" Бликсен опубликовала сборник рассказов под названием "Зимние сказки" (1942; "Vinter eventyr"). Отличаясь от ее предыдущих готических произведений, рассказы отражают суровость времени, оккупацию, окрашенную мужеством и гордостью, и надежду на будущее. Рассказы не отражают сопротивление, а устойчивость и исследуют взаимозависимость противоположностей. Она рассматривает стыд против гордости в "Геройке", трусость и мужество в "Жемчужинах", господина и слугу в "Непобедимых рабовладельцах", а жизнь против смерти, а также свободу против заключения в "Питере и Розе". В "Скорбном акре", самой известной истории из сборника, Бликсен исследует виктимизацию и угнетение. Из-за войны ей пришлось проявить изобретательность, чтобы опубликовать рукопись, отправившись в Стокгольм и встретившись с сотрудниками американского и британского посольств. Американцы не смогли отправить личные вещи, но британское посольство согласилось и отправило документ ее издателю в Соединенных Штатах. Бликсен не получила дальнейшей информации о "Зимних сказках" до окончания войны, когда она получила письма с похвалой рассказов от американских солдат, которые читали их в изданиях для вооруженных сил во время конфликта. Бликсен много лет работала над романом под названием "Альбондоккани", надеясь создать произведение в стиле "Людей доброй воли" Жюля Ромена, с переплетающимися историями в нескольких томах. Главный герой, Харун аль-Рашид, был взят из "Тысячи и одной ночи". Она работала над несколькими сборниками одновременно, классифицируя их по темам и в зависимости от того, думала ли она, что они принесут больше прибыли или имеют литературную ценность. Она переключалась между написанием сборников рассказов для "Альбондоккани", "Анекдотов судьбы" и "Новых готических сказок" и "Новых зимних сказок". Почти все сказки Бликсен 1940-х и 1950-х годов следуют традиционному стилю повествования, переплетая готические темы, такие как инцест и убийство, с мифом и колдовством, чтобы исследовать идентичность, мораль и философию. Большинство из них также происходят на фоне XIX века или более ранних периодов. Говоря о своем намеренно старомодном стиле, Бликсен в нескольких интервью упоминала, что хотела выразить дух, которого больше не существует в современную эпоху, дух бытия, а не действия. Ее повествования балансируют между искусно созданной иллюзией и романтизмом, с глубоким знанием предпочтений ее аудитории. Бликсен создавала свои английские сказки более прямолинейно, а датские – в стиле XIX века, который, по ее мнению, больше понравится им. Поскольку она одновременно работала над разными сборниками, работы, написанные в этот период, были опубликованы почти через десятилетие после их написания. Во время Второй мировой войны, когда Дания была оккупирована немцами, Бликсен начала свой единственный роман в полном объеме, интроспективную историю "Ангельские мстители", под французским псевдонимом Пьер Андрезель, впервые и в последний раз. Хотя он был написан на датском языке, она утверждала, что это перевод французской работы, написанной между войнами, и отрицала свое авторство. Книга была опубликована в 1944 году и номинирована на третью премию "Книга месяца". Бликсен сначала не хотела, чтобы книгу номинировали, но в конце концов приняла это отличие. Ужасы, пережитые молодыми героинями, были истолкованы как аллегория нацизма, хотя Бликсен также отрицала эту интерпретацию, утверждая, что роман был отвлечением, которое помогло ей избежать чувства тюремного заключения во время войны. В 1956 году в интервью для "The Paris Review" она наконец призналась, что является автором романа, назвав его своим "незаконнорожденным ребенком". Дороти Канфилд описала "Ангельских мстителей" в своем обзоре для "Book of the Month Club News" как "чрезвычайно высокого литературного качества, написанного с изяществом в изысканном стиле". В 1957 году был опубликован сборник рассказов "Последние сказки" ("Sidste fortællinger"), а в 1958 году – сборник "Анекдоты судьбы" ("Skæbne Anekdoter"). В "Последние сказки" вошли семь рассказов, которые Бликсен намеревалась включить в "Альбондоккани". Он также включал в себя разделы под названием "Новые готические сказки" и "Новые зимние сказки". Концепция Бликсен об искусстве рассказа наиболее прямо выражена в рассказах "Чистая страница" и "Первый рассказ кардинала" из "Последних сказок". Эти сказки содержат множество намеков, которые Бликсен использовала, чтобы заставить своего читателя участвовать в создании истории. Она смешивала малоизвестные ссылки с явными наблюдениями. Ее письмо было не просто пересказом сказок, а сложным наслоением подсказок и двусмысленностей, которые заставляют читателя выводить намерения Бликсен и делать выводы. История, для Бли…

While still in Kenya, Blixen had written to her brother Thomas, "I have begun to do what we brothers and sisters do when we don't know what else to resort to, I have started to write a book. I have been writing in English because I thought it would be more profitable." Upon returning to Denmark, aged 46, she continued writing in earnest. Though her first book, Seven Gothic Tales, was completed in 1933, she had difficulty finding a publisher and used her brother's contacts with Dorothy Canfield to help. The book was published in the United States in 1934 under the pseudonym Isak Dinesen, though the publisher refused to give Blixen an advance and discouraged the use of a pseudonym. When it was chosen as a Book of the Month Club selection, sales skyrocketed. This first book, highly enigmatic and more metaphoric than Gothic, won wide recognition in the United States, and publication of the book in the United Kingdom and Denmark followed, though with difficulty. Unable to find a translator she was satisfied with, Blixen prepared the Danish versions herself, though they are not translations, but rather versions of the stories with differing details. Blixen's explanation for the difference was that she "very much wanted it to be published in Danish as an original Danish book, and not in any — no matter how good — translation". The Danish critics were not enthusiastic about the book and were annoyed, according to Blixen, that it had first been published abroad. Blixen never again published a book in English first. All her later books were either published first in Danish, or published simultaneously in Danish and English. Her second book, now the best known of her works, Out of Africa, was published in 1937. Its success firmly established her reputation. Having learned from her previous experience, Blixen published the book first in Denmark and the United Kingdom, and then in the United States. Garnering another Book of the Month Club choice, Blixen was assured of not only sales for this new work, but also renewed interest in Seven Gothic Tales. She was awarded the Tagea Brandt Rejselegat (a Danish prize for women in the arts or academic life) in 1939. The work brought attention from critics who were concerned not only with literary appraisal of the book, but also with defining Blixen's intentions and morality. Post colonial criticism has linked her with contemporary British writers and in some cases branded her as just another morally bankrupt white European aristocrat. Danish scholars have not typically made judgments about her morality, perhaps understanding that while elements of racism and colonial prejudices, given the context and era, are inherent in the work, her position as an outsider, a Dane and a woman made evaluating her, rather than the work, more complex. Some critics, including Carolyn Martin Shaw and Raoul Granqvist, have judged her to be a racist and a white supremacist, while other critics, such as Abdul R. JanMohamed, have recognized both her romanticized colonial attitudes and her understanding of colonial problems, as well as her concern and respect for African nationalists. Five years after the publication of Out of Africa, Blixen published a collection of short stories called Winter's Tales (1942; Vinter eventyr). A departure from her previous Gothic works, the stories reflect the starkness of the times, occupation tinged with courage and pride, and hope for the future. The stories do not reflect resistance, but resilience, and explore the interdependence of opposites. She examines shame versus pride in "The Heroine", cowardice and courage in "The Pearls", master and servant in "The Invincible Slave Owners", and life versus death as well as freedom versus imprisonment in "Peter and Rosa". In "Sorrow acre", the best known story of the collection, Blixen explores victimization and oppression. Because of the war, she had to be creative about getting the manuscript published, travelling to Stockholm and meeting with employees at both the American and British embassies. The Americans were unable to ship personal items, but the British embassy agreed, shipping the document to her publisher in the United States. Blixen did not receive further communication about Winter's Tales until after the war ended, when she received correspondence praising the stories from American troops who had read them in the Armed Services Editions during the conflict. Blixen worked on a novel she called Albondocani for many years, hoping to produce a volume in the style of Les Hommes de bonne volonté by Jules Romains, with interwoven stories across several volumes. The main character, Harun al Rashid, was taken from One Thousand and One Nights. She worked on several collections at once, categorizing them according to their themes and whether she thought they were mostly to make money or literary. She jumped between writing the collections of stories for Albondocani to Anecdotes of Destiny to New Gothic Tales and New Winter's Tales. Almost all of Blixen's tales from the 1940s and 1950s follow a traditional style of storytelling, weaving Gothic themes such as incest and murder with myth and bewitchment as a means of exploring identity, morality and philosophy. Most also take place against the background of the 19th century or earlier periods. Concerning her deliberately old fashioned style, Blixen mentioned in several interviews that she wanted to express a spirit that no longer existed in modern times, one of being rather than doing. Her narratives hover between skillfully crafted illusion and romanticism, with a keen knowledge of the preferred tastes of her audience. Blixen crafted her English tales in a more direct manner and her Danish tales in a 19th century writing style which she felt would appeal more to them. Because she simultaneously worked on different collections, works written in this period were not published until almost a decade after they were originally written. During World War II, when Denmark was occupied by the Germans, Blixen started her only full length novel, the introspective tale The Angelic Avengers, under a French pseudonym, Pierre Andrezel, for the first and last time. Though it was written in Danish, she claimed that it was a translation of a French work written between the wars and denied being its author. The book was published in 1944 and nominated for a third Book of the Month Club selection. Blixen initially did not want the book to be nominated, but eventually accepted the distinction. The horrors experienced by the young heroines have been interpreted as an allegory of Nazism, though Blixen also denied that interpretation, claiming instead that the novel was a distraction that had helped her to escape the feeling of being imprisoned by the war. In 1956, in an interview for The Paris Review, she finally acknowledged that she was the author of the novel, saying that it was her "illegitimate child". Dorothy Canfield described "The Angelic Avengers" in her Book of the Month Club News review as "of superlatively fine literary quality, written with distinction in an exquisite style". A collection of stories, Last Tales (Sidste fortællinger) was published in 1957, followed in 1958 by the collection Anecdotes of Destiny (Skæbne Anekdoter). Last Tales included seven stories that Blixen had intended to be parts of Albondocani. It also included sections called New Gothic Tales and New Winter's Tales. Blixen's concept of the art of the story is perhaps most directly expressed in the stories "The Blank Page" and "The Cardinal's First Tale" in Last Tales. These tales feature many innuendos, which Blixen employed to force her reader into participating in the creation of the story. She mixed obscure references with explicit observation. Her writing was not just a retelling of tales, however; it was a complex layering of clues and double entendres which force the reader to deduce Blixen's intent and draw conclusions. The story, for Blixen, was vital to expression: it gives a recitation of experience, and simultaneously a potential vision of the possible. Blixen planned for Anecdotes of Destiny to be a final part of the Last Tales in 1953, but as she prepared all the stories, she decided to publish Anecdotes as a separate volume. She wanted both books to appear simultaneously, but because of publication issues Anecdotes was delayed for another year. The most famous tale from Anecdotes is "Babette's Feast", about a chef who spends her entire 10,000 franc lottery prize to prepare a final spectacular gourmet meal. The story evaluates relationships and examines whether the austere but charitable life led by the sisters, in adherence to an ideal, is less true to faith than the passionate gift from the heart of their housekeeper. The story was reproduced in a film directed and written by Gabriel Axel, which was released in 1987, and won the Best Foreign Film Oscar in 1988. In 1959, Blixen made her only trip to the United States. It was an extended trip spanning from January to April, and while the purpose was to complete a series of educational films and discussions for the Ford Foundation and Encyclopædia Britannica, Blixen intended to enjoy herself. She was the feature of a Life Magazine article in the edition of 19 January 1959 and attended two Broadway openings. Feted by the well to do of New York society, Blixen was invited to dine with socialites Babe Paley and Gloria Vanderbilt. She was photographed by Richard Avedon and Cecil Beaton; the guest of John Steinbeck, who hosted a cocktail party in her honor; and serenaded by Maria Callas. Nobel laureate Pearl Buck and poets e. e. cummings and Marianne Moore came to see her, as well. When Blixen expressed a desire to meet Marilyn Monroe, the author Carson McCullers arranged a meeting with Monroe and her husband, the playwright Arthur Miller. Throughout the trip, Blixen played upon her crafted persona as a reclusive aristocrat and an outsider, but also that of an eccentric, who would eat only oysters and grapes, and drink only champagne. It was clear that she was ill, as it was reported that she was "frail" and "weighed 63 pounds [28 kg]" and she spent part of her time receiving "intravenous infusions". After returning to Denmark, Blixen resumed working, despite severe illness, finishing the African sketches Shadows on the Grass in 1960. The last of her works published during her lifetime, it was awarded her fifth selection as a Book of the Month. A return to Africa memoir, Shadows explores the stereotypes and labels of Europeans and Africans, concluding that "prejudices reveal more about the perceiver than the perceived". The book consists of four tales: "Shadows on the Grass", which focuses on her Somali servant Farah; "Faith is Revealed", which relays the importance of symbolism; "The Great Gesture", which depicts medical issues in her community; and "Echoes from the Hills", which evaluates her loneliness after leaving Africa and the tireless vigil her staff from Africa kept on her former home for many years.

Болезнь и смерть

Когда в 1915 году у Бликсен диагностировали сифилис, ее лечили ртутными таблетками. По некоторым данным, она принимала около 1 грамма ртути в день почти в течение года, в то время как другие источники указывают на несколько месяцев. Затем она какое-то время провела в Дании на лечении, где ей давали мышьяк, который она продолжала принимать в виде капель как средство от сифилиса, который, по ее мнению, был причиной ее постоянных болей. Бликсен сообщала о сильных приступах болей в животе еще в 1921 году, когда находилась в Кении. Несколько известных врачей и специалистов по внутренней медицине и неврологии диагностировали у нее хронический сифилис третьей стадии. Могенс Фог, невролог Бликсен, полагал, что ее проблемы с желудком были вызваны сифилисом, несмотря на отрицательные результаты анализов крови и спинномозговой жидкости. К моменту отъезда из Африки Бликсен страдала анемией, желтухой и передозировкой мышьяком. Когда у нее начали выпадать волосы, она стала носить шляпы и тюрбаны. Хотя многие считали, что сифилис преследовал Бликсен на протяжении всей ее жизни, обширные исследования не выявили признаков сифилиса в ее организме после 1925 года. Ее писательский талант позволяет предположить, что она не страдала от умственной дегенерации, характерной для поздних стадий сифилиса. Она перенесла легкую, но постоянную потерю чувствительности в ногах, которая могла быть связана с применением антисифилитического препарата на основе мышьяка – сальварсана. Ее боли в животе часто называли "тропической дизентерией", хотя результаты анализов кала в ее медицинской карте не зафиксированы. Опасаясь набрать вес, она принимала сильные слабительные "всю свою взрослую жизнь", что после многих лет злоупотребления негативно сказалось на ее пищеварительной системе. Она также была заядлой курильщицей, что в сочетании с минимальным количеством потребляемой пищи привело к развитию язвы желудка. В 1946 и 1955 годах нейрохирург Эдуард Буш провел ей поясничную симпатэктомию, но боль вернулась. В 1956 году, когда у нее диагностировали язву желудка, профессор Торбен Кнудтзон провел операцию в университетской больнице Копенгагена, но к тому времени ей было уже около семидесяти лет, и ее здоровье было подорвано. В последующие несколько лет она продолжала страдать от обезвоживания и недоедания, что ослабляло ее и приводило к четырем дополнительным госпитализациям в Центральную больницу в Хиллерёде. Под конец лечения она наконец призналась врачам в употреблении слабительных. Причина ее проблем с животом остается неизвестной. В 1995 году датский врач Кааре Вейсманн опубликовал отчет, в котором пришел к выводу, что причиной ее хронических болей и недугов, вероятно, было отравление тяжелыми металлами. В отчете 2002 года, опубликованном в Датском медицинском журнале (Dansk Medicinhistorisk Årbog), Сёгаард объяснила ошибочный диагноз неспособностью к коммуникации как со стороны Бликсен, так и со стороны ее врачей. Поскольку она не рассказала им о злоупотреблении слабительными, а врачи считали, что борются с сифилисом, обе стороны упустили возможность эффективного лечения. И Эрик Мюнстер, и Вейсманн также отметили недостаток коммуникации, поскольку, если бы Бликсен лечили пенициллином, который был доступен к 1950-м годам, сифилис можно было бы исключить. Также известно, что Бликсен страдала от панических атак, поскольку она описала их в своей книге "Из Африки". В своем анализе истории болезни Бликсен Донелсон отмечает, что Бликсен задавалась вопросом, не были ли ее боли психосоматическими, и утверждает, что во время жизни Бликсен ее болезни ходили слухи, будто были сфабрикованы. Ее издатель в частном порядке утверждал, что сифилис Бликсен – это миф, но публично Бликсен обвиняла сифилис в своих хронических проблемах со здоровьем. Донелсон заключила: "Какова бы ни была ее вера в свою болезнь, она подходила художнику для создания ее личной легенды". Не в силах есть, Бликсен умерла в 1962 году в Рунгстедлунде, семейном поместье, в возрасте 77 лет, предположительно от истощения. Другие объясняют ее потерю веса и смерть нервной анорексией.

When Blixen was diagnosed with syphilis in 1915, she was treated with mercury tablets. She took approximately 1 gram of mercury per day for almost a year according to some reports, while others show she did so for only a few months. She then spent time in Denmark for treatment and was given arsenic, which she continued to take in drop form as a treatment for the syphilis that she thought was the cause of her continued pain. Blixen had reported severe bouts of abdominal pain as early as 1921, while she was still in Kenya. Several well known physicians and specialists of both internal medicine and neurology diagnosed her with third stage chronic syphilis. Mogens Fog, who was Blixen's neurologist, thought that her gastric problems were attributable to syphilis, in spite of the fact that blood and spinal fluid tests were negative. By the time she left Africa, Blixen was suffering from anemia, had jaundice and had overused arsenic. As clumps of her hair had begun to fall out, she took to wearing hats and turbans. Although it was widely believed that syphilis continued to plague Blixen throughout her lifetime, extensive tests were unable to reveal evidence of syphilis in her system after 1925. Her writing prowess suggests that she did not suffer from the mental degeneration of late stages of syphilis. She did suffer a mild permanent loss of sensation in her legs that could be attributed to use of the arsenic based anti syphilis drug salvarsan. Her gastric pain was often called "tropic dysentery", though no stool analyses were reported in her medical records. Concerned about gaining weight, Blixen took strong laxatives "during her whole adult life", which after years of misuse affected her digestive system. She also was a heavy smoker, which when combined with her minimal food intake led to her developing a peptic ulcer. In 1946 and 1955 the neurosurgeon Eduard Busch performed a lumbar sympathectomy on Blixen's spinal cord, but her pain returned. In 1956 when she was diagnosed with the stomach ulcer, Professor Torben Knudtzon performed surgery at Copenhagen University Hospital, but by that time, she was in her seventies, and already in poor health. Over the next several years, she continued to suffer from dehydration and a lack of nutrition, which rendered her weak and led to four additional hospitalizations at the Central Hospital in Hillerød. Late in her treatment, she finally confessed her use of laxatives to her doctors. The source of her abdominal problems remains unknown. A 1995 report published by the Danish physician, Kaare Weismann, concluded that the cause of her chronic pain and ailment was likely heavy metal poisoning. A 2002 report by Søgaard in the Danish Medical History Journal (Dansk Medicinhistorisk Årbog) attributed her misdiagnosis to a failure to communicate on both the part of Blixen and her doctors. As she didn't tell them about her laxative misuse, and the physicians believed they were fighting syphilis, each missed the opportunity for effective treatment. Both Erik Münster and Weismann also recognized the lapse in communication, as had Blixen been treated with penicillin, which was available by the 1950s, syphilis would have been able to be ruled out. It is also known that Blixen suffered from panic attacks, because she described them in her book Out of Africa. In her analysis of Blixen's medical history, Donelson points out that Blixen wondered if her pain was psychosomatic and states that during Blixen's lifetime her illnesses were rumored to be fabricated. Her publisher indicated that Blixen's syphilis was a myth in private, but publicly, Blixen blamed syphilis for her chronic health issues. Donelson concluded: "Whatever her belief about her illness, the disease suited the artist's design for creating her own personal legend." Unable to eat, Blixen died in 1962 at Rungstedlund, her family's estate, at the age of 77, apparently of malnutrition. Others attribute her weight loss and eventual death to anorexia nervosa.

Посмертные работы

Среди посмертно опубликованных работ Бликсен: "Эренгард" (1962), "Карнавал: развлечения и посмертные рассказы" (1977), "Дагерротипы и другие эссе" (1979) и "Письма из Африки, 1914–31" (1981). В конце 1960-х Орсон Уэллс планировал антологию фильмов по произведениям Дайнесена, в которой он намеревался выпустить "Героиню", "Наводнение в Нордернее", "Сельская история" и "Полная луна". После одного дня съемок фильма "Героиня" в Будапеште проект был отменен, поскольку его финансист обанкротился. "Бессмертная история" была экранизирована Уэллсом в 1968 году и одновременно показана на французском телевидении и в кинотеатрах. Позже Уэллс попытался снять фильм "Мечтатели", но были завершены лишь несколько сцен. В 1982 году Эмидио Греко снял итальянский фильм "Эренгард", основанный на одноименном произведении Бликсен, который из-за финансовых трудностей вышел в прокат только в 2002 году. Вторая экранизация, "Эренгард: Искусство соблазнения", вышла в 2023 году при творческом участии королевы Дании Маргрете II.

Музей Рунгстедлунд

Большую часть своей жизни Бликсен прожила в семейном поместье Рунгстедлунд, которое её отец приобрел в 1879 году. Поместье расположено в Рунгстеде, к северу от Копенгагена, столицы Дании. Старейшие части поместья датируются 1680 годом, и ранее оно использовалось как трактир и ферма. Большинство произведений Бликсен были написаны в комнате Эвальда, названной в честь писателя Йоханнеса Эвальда. В 1940-х годах Бликсен подумывала о продаже поместья из-за расходов на его содержание, но дом стал прибежищем для группы молодых интеллектуалов, включая Торкильда Бьёрнвига, Фрэнка Йегера, Эрлинга Шрёдера и других, которые находили дом столь же увлекательным, как и его обитательницу. Они начали использовать поместье как литературный салон, который продолжал использоваться деятелями искусства до 1991 года. Бьёрнвиг, редактор журнала Heretica, также сблизился с Бликсен. Дом был отреставрирован в период с 1958 по 1960 год, а часть поместья была выделена под заповедник для птиц. После реставрации имущество было передано в дар Датской литературной академии и стало управляться Фондом Рунгстедлунд, основанным Бликсен и её братьями и сёстрами. В 1991 году он был открыт для публики как музей. В 2013 году Музей Карен Бликсен присоединился к скандинавскому музейному порталу.

Музей Карен Бликсен, Найроби

Когда в 1931 году Бликсен вернулась в Данию, она продала свою собственность застройщику Реми Мартину, который разделил землю на участки. Пригород Найроби, возникший на земле, где Бликсен выращивала кофе, теперь называется Карен. В своих более поздних произведениях Бликсен утверждала, что "жилой район Карен" был "назван в мою честь". Семейная корпорация, которой принадлежала ферма Бликсен, была зарегистрирована как "Karen Coffee Company", а дом, в котором она жила, построил председатель совета директоров, Ааге Вестенхольц, её дядя. Хотя Вестенхольц назвал кофейную компанию в честь своей дочери Карен, а не Бликсен, застройщик пригорода назвал район в честь знаменитого автора и фермера, а не по названию её компании. Несколько раз переходя от одних владельцев к другим, первоначальный фермерский дом, в котором жила Бликсен, был приобретён датским правительством и в 1964 году передан кенийскому правительству в качестве подарка в связи с обретением независимости. На этом месте правительство основало колледж питания, а после выхода фильма "Из Африки" в 1985 году колледж был приобретён Национальными музеями Кении. Год спустя был открыт Музей Карен Бликсен, в котором представлены многие вещи Бликсен, выкупленные у леди Макмиллан, которая приобрела их, когда Бликсен покинула Африку. Музей признан важной культурной достопримечательностью не только благодаря своей связи с Бликсен, но и как культурный символ европейского поселения в Кении, а также как значительный архитектурный стиль – бунгало конца XIX века.