Методы повествования в литературе

Введение

Список методов передачи информации в повествовании

Повествовательный прием (в литературных художественных произведениях также известный как литературный прием, литературное средство или художественный прием) – это любой из ряда конкретных методов, которые автор использует для передачи задуманного – иными словами, стратегия, применяемая при планировании и создании повествовательной структуры для передачи информации аудитории и, в особенности, для развития сюжета, как правило, с целью сделать его более полным, сложным или интересным. Некоторые исследователи также называют этот прием повествовательным режимом, хотя этот термин может также обозначать более узкое понятие – конкретный прием использования комментария для рассказа истории. Повествовательные приемы отличаются от повествовательных элементов, которые присущи всем повествовательным произведениям по своей природе.

Обстановка

Название Определение Пример Место действия – это как время, так и географическое место в повествовании или художественном произведении. Как литературный элемент, место действия задает основной фон и настроение истории, часто называемое «миром произведения». Действие романа Джеймса Джойса «Улисс» разворачивается в Дублине, Ирландия, в течение одного дня – 16 июня 1904 года. Роман охватывает территорию от Сэндикоув на юге до Хоут-Хед на севере, с подробными описаниями дублинских мест, которые перекликаются с местами, описанными в «Одиссее» Гомера. Дом Леопольда Блума по адресу 7 Eccles Street служит современной Итакой, а другие достопримечательности символизируют различные эпизоды «Одиссеи». Важную роль играет место действия и в романе Тайеба Салиха «Сезон миграции на север» (1966). История начинается в суданской деревне Вад-Хамед, а затем переносится в Лондон, Англия. Этот контраст между двумя локациями подчеркивает борьбу главного героя, Мустафы Саида, с культурными, социальными и психологическими трудностями, возникающими при перемещении между родиной и Западом. Вад-Хамед символизирует традиции и сельскую жизнь, а Лондон – современность и колониальное влияние. Салих умело использует место действия для исследования тем идентичности, культурного конфликта и долгосрочных последствий колониализма.

Сюжеты

Название Определение Пример История, предшествующая событиям в повествовании – прошлые события или предыстория, добавляющие смысл текущим обстоятельствам. Хотя трилогия «Властелин колец» происходит в относительно короткий период к концу 3021 года Третьей Эпохи, повествование дает намеки на мифологические и исторические события, произошедшие ранее в Третьей Эпохе, ведущие к действию в романе, а также в Первую и Вторую Эпохи. Пистолет Чехова Драматический принцип, требующий, чтобы каждый элемент повествования был незаменим, с удалением всего избыточного или произвольного. «Удалите все, что не имеет отношения к истории. Если в первой главе говорится, что на стене висит ружье, то во второй или третьей главе оно обязательно должно выстрелить. Если его не собираются использовать, то оно не должно там висеть». — Антон Чехов Клиффхэнгер Повествование заканчивается на неразрешенном моменте, чтобы вернуть аудиторию к будущей серии для развязки. Почти каждый эпизод телешоу, таких как «Декстер» и «Во все тяжкие», заканчивается тем, что один из персонажей оказывается в затруднительном положении (вот-вот будет схвачен бандитами, разоблачен властями, или член семьи или друг узнает темный секрет главного героя). Эвкатастрофа Термин, введенный Дж. Р. Р. Толкином, обозначающий кульминационное событие, в ходе которого главному герою кажется, что его ждет катастрофическое изменение. Однако это изменение не происходит, и главный герой становится бенефициаром этого кульминационного события; противопоставляется пе́рипетии. В конце «Властелина колец» Голлум силой отнимает Кольцо у Фродо, намекая, что Саурон в конечном итоге захватит Средиземье. Однако Голлум слишком бурно радуется и неуклюже падает в лаву, в результате чего Кольцо уничтожается, а вместе с ним и сила Саурона. В некотором смысле Голлум делает то, что Фродо и Братство Кольца намеревались сделать на протяжении всего сюжета трилогии – бросить Кольцо в Огненную пропасть в сердце Роковой горы. Ретроспекция (или аналепсис) Изменение последовательности времени, возвращающее персонажей к началу истории, например, история «Три яблока» в «Тысяче и одной ночи» начинается с обнаружения тела молодой женщины. После того, как убийца позже раскрывает себя, он рассказывает о причинах убийства в виде воспоминаний о событиях, приведших к обнаружению ее тела в начале истории. Пролепсис – сцена, временно переносящая повествование вперед во времени. Пролепсис часто представляет собой ожидаемые, спроецированные или воображаемые события будущего. Он также может раскрывать важные части истории, которые еще не произошли, но скоро будут подробно описаны. Встречается в «Рождественской песне» в сказке, когда мистер Скрудж посещает дух будущего. Также часто встречается в поздних сезонах телесериала «Остаться в живых». Предзнаменование Неявные, но намеренные усилия автора, чтобы намекнуть на события, которые еще не произошли в процессе повествования. См. также повторяющееся обозначение и пистолет Чехова. Повествование может начинаться с мужского персонажа, который должен разнять драку во дворе школы между мальчиками, борющимися за внимание девушки, что вводится как предзнаменование событий, приводящих к ссоре между персонажем и его братом-близнецом во время ужина из-за женщины, с которой оба ухаживают одновременно. Рамочная история, или история в истории Главная история, содержащая серию связанных коротких историй. Ранние примеры включают «Панчатантра», «Калила и Димна», «Тысячу и одну ночь» и «Декамерон». Более современные примеры – «Легенда о Люке» Брайана Жакка (1999), обновление «Калила и Димна» Рамси Вуда (2011) с подзаголовком «Сказки о конфликте и интриге» и «Рыцарь Дании» Софии де Мелло Брейнер Андрессен (1964). Рамочное устройство Одно действие, сцена, событие, обстановка или любой значимый элемент в начале и конце произведения. Использование рамочных устройств позволяет существовать рамочным историям. В «Тысяче и одной ночи» Шехерезада, новобрачная жена короля, является рамочным устройством. Как персонаж, она рассказывает королю «1001 историю», чтобы отсрочить свою казнь ночь за ночью. Однако как рамочное устройство ее цель – рассказать те же 1001 историю читателю. In medias res Начало истории в середине последовательности событий. Определенная форма повествовательного крючка. Это используется в эпических поэмах, например, где это обязательная форма. «Лузиады» Луиша де Камоэнса, а также «Илиада» и «Одиссея» Гомера являются яркими примерами. Последнее произведение начинается с возвращения Одиссея домой на Итаку, а затем в ретроспективе рассказывает о его десяти годах странствий после Троянской войны. «Лузиады» начинаются в середине морского путешествия в Индию и контекстуализируют начало этого путешествия, а также историю Португалии, когда капитан корабля рассказывает об этом африканскому королю. Повествовательный крючок Начало истории, которое «зацепляет» внимание читателей, чтобы они продолжали читать. Любая научно-популярная книга часто начинается с интересного факта. Очи Внезапное прерывание потока словесной игры, указывающее на конец ракуго или кобанаси. Ракуго – это японское словесное развлечение, обычно длящееся 30 минут, которое заканчивается неожиданной концовкой, повествовательным трюком, известным как очи (падение) или саге (снижение). Существует 12 кодифицированных и признанных видов очи. Кобанаси – это короткая комическая зарисовка, заканчивающаяся очи. Поворот сюжета Неожиданное изменение («поворот») в направлении или ожидаемом исходе сюжета. См. также неожиданная концовка. Ранний пример – сказка «Три яблока» из «Тысячи и одной ночи». В найденном рыбаком запертом сундуке находится труп, и два разных человека заявляют, что они убийца, которым оказывается раб следователя. Поэтическая справедливость В конечном итоге добродетель вознаграждается, а порок наказывается ироническим поворотом судьбы, связанным с собственным поведением персонажа. Уайл И. Койот придумывает устройство, чтобы поймать Дорожного бегуна, но сам оказывается пойманным своими же устройствами. Каждое наказание в «Аду» Данте является символическим проявлением поэтической справедливости. Парадокс предопределения Парадокс путешествия во времени, когда путешественник во времени попадает в цикл событий, который «предопределяет» его вернуться в прошлое. В «Докторе Кто» главный герой неоднократно оказывается обязанным возвращаться в прошлое из-за того, что сделал его будущий персонаж. Ложный след Отвлечение внимания от значимого объекта. Например, в детективной литературе невинный человек может быть намеренно представлен как подозрительный с помощью акцентов или описательных приемов, чтобы отвлечь внимание от настоящего виновника. Самоисполняющееся пророчество Пророчество, которое, будучи произнесенным, само сбывается. Ранние примеры включают легенду об Эдипе и историю Кришны в «Махабхарате». Также есть пример в «Гарри Поттере», когда лорд Волан-де-Морт услышал пророчество (произнесенное Сибиллой Трелони Дамблдору) о мальчике, родившемся в конце июля, чьи родители трижды бросили вызов Волан-де-Морту и выжили, который будет отмечен как его равный. Из-за этого пророчества лорд Волан-де-Морт выследил Гарри Поттера (считая его мальчиком, о котором говорилось) и попытался убить его. Его родители погибли, защищая его, и когда Волан-де-Морт попытался наложить заклинание смерти на Гарри, оно отразилось и лишило его большей части силы, а Гарри Поттеру дало уникальную способность и связь с Темным Лордом, тем самым отметив его как его равного. История в истории (гиподиэгезис) История, рассказанная внутри другой истории. См. также рамочная история. В «Ветре сквозь шлюзы» Стивена Кинга из серии «Темная башня» главный герой рассказывает своим спутникам историю из своего прошлого, а в этой истории он рассказывает другую, относительно несвязанную историю. Сцена тикающей бомбы Угроза надвигающейся катастрофы – часто используется в триллерах, где спасение и побег являются важными элементами. В постапокалиптическом романе «На…

Name Definition Example Backstory Story that precedes events in the story being told—past events or background that add meaning to current circumstances Though The Lord of the Rings trilogy takes place in a relatively short period towards the end of the 3021 year Third Age, the narration gives glimpses of the mythological and historical events which took place earlier in the Third age leading up to the action in the novel, and in the First and Second Age. Chekhov's gun A dramatic principle that requires every element in a narrative to be irreplaceable, with anything redundant or arbitrary removed. "Remove everything that has no relevance to the story. If you say in the first chapter that there is a rifle hanging on the wall, in the second or third chapter it absolutely must go off. If it's not going to be fired, it shouldn't be hanging there." — Anton Chekhov Cliffhanger The narrative ends unresolved, to draw the audience back to a future episode for the resolution. Almost every episode of TV shows like Dexter and Breaking Bad ends with one of the characters in a predicament (about to be caught by thugs, about to be exposed by the authorities, or a family member or a friend finds out the main character's dirty secret). Eucatastrophe Coined by J. R. R. Tolkien, a climactic event through which the protagonist appears to be facing a catastrophic change. However, this change does not materialize and the protagonist finds themselves as the benefactor of such a climactic event; contrast peripety/peripateia. At the end of The Lord of the Rings, Gollum forcibly takes away the Ring from Frodo, suggesting that Sauron would eventually take over Middle Earth. However, Gollum celebrates too eagerly and clumsily falls into the lava, whereby the ring is destroyed and with it Sauron's power. In a way, Gollum does what Frodo and the Fellowship of the Ring intended to do through the whole plot of the trilogy, which was to throw the ring into the lake of fire in the heart of Mount Doom. Flashback (or analepsis) Alteration of time sequences, taking characters back to the beginning of the tale, for instance The story of "The Three Apples" in the Arabian Nights tales begins with the discovery of a young woman's dead body. After the murderer later reveals himself, he narrates his reasons for the murder as a flashback of events leading up to the discovery of her dead body at the beginning of the story. Flashforward (or prolepsis) A scene that temporarily jumps the narrative forward in time. A flashforward often represents events expected, projected, or imagined to occur in the future. They may also reveal significant parts of the story that have not yet occurred, but soon will in greater detail. Occurs in A Christmas Carol when Mr. Scrooge visits the ghost of the future. It is also frequent in the later seasons of the television series Lost. Foreshadowing Implicit yet intentional efforts of an author to suggest events that have yet to take place in the process of narration. See also repetitive designation and Chekhov's gun A narration might begin with a male character who has to break up a schoolyard fight among some boys who are vying for the attention of a girl, which was introduced to foreshadow the events leading to a dinner time squabble between the character and his twin brother over a woman, whom both are courting at the same time. Frame story, or a story within a story A main story that hatches a linking series of shorter stories. Early examples include Panchatantra, Kalila and Dimna, Arabian Nights, and The Decameron. More modern examples are Brian Jacques's 1999 The Legend of Luke, Ramsay Wood's 2011 Kalila and Dimna update, subtitled Fables of Conflict and Intrigue and Sophia de Mello Breyner Andresen's 1964 The Knight of Denmark (O cavaleiro da Dinamarca). Framing device A single action, scene, event, setting, or any element of significance at the beginning and end of a work. The use of framing devices allows frame stories to exist. In Arabian Nights, Scheherazade, the newly wed wife to the King, is the framing device. As a character, she is telling the "1,001 stories" to the King, in order to delay her execution night by night. However, as a framing device her purpose for existing is to tell the same 1,001 stories to the reader. In medias res Beginning the story in the middle of a sequence of events. A specific form of narrative hook. This is used in epic poems, for example, where it is a mandatory form to be adopted. Luís de Camões' The Lusiads or the Iliad and the Odyssey of Homer are prime examples. The latter work begins with the return of Odysseus to his home of Ithaka and then in flashbacks tells of his ten years of wandering following the Trojan War. The Lusiads starts in the middle of the sea voyage to India and contextualizes the beginning of said journey as well as Portugal's history when the master of the ship tells an African king about it. Narrative hook Story opening that "hooks" readers' attention so they will keep reading Any non fiction book is often introduced with an interesting factoid. Ochi A sudden interruption of the wordplay flow indicating the end of a rakugo or a kobanashi. A Rakugo is a Japanese verbal entertainment usually lasting 30 minutes which ends with a surprise punch line, a narrative stunt known as ochi (fall) or sage (lowering). Twelve kinds of ochi are codified and recognized. The earlier kobanashi was a short comical vignette ending with an ochi. Plot twist Unexpected change ("twist") in the direction or expected outcome of the plot. See also twist ending. An early example is the Arabian Nights tale "The Three Apples". A locked chest found by a fisherman contains a dead body, and two different men claim to be the murderer, which turns out to be the investigator's own slave. Poetic justice Virtue ultimately rewarded, or vice punished, by an ironic twist of fate related to the character's own conduct Wile E. Coyote coming up with a contraption to catch the Road Runner, only to be foiled and caught by his own devices. Each sin's punishment in Dante's Inferno is a symbolic instance of poetic justice. Predestination paradox Time travel paradox where a time traveler is caught in a loop of events that "predestines" them to travel back in time In Doctor Who, the main character repeatedly finds himself under the obligation of having to travel back in time because of something his future character has done. Red herring Diverting attention away from an item of significance. For example, in mystery fiction, an innocent party may be purposefully cast as highly suspicious through emphasis or descriptive techniques to divert attention from the true guilty party. Self fulfilling prophecy Prediction that, by being made, makes itself come true. Early examples include the legend of Oedipus, and the story of Krishna in the Mahabharata. There is also an example of this in Harry Potter when Lord Voldemort heard a prophecy (made by Sybill Trelawney to Dumbledore) that a boy born at the end of July, whose parents had defied Voldemort thrice and survived, would be made marked as his equal. Because of this prophecy, Lord Voldemort sought out Harry Potter (believing him to be the boy spoken of) and tried to kill him. His parents died protecting him, and when Voldemort tried to cast a killing curse on Harry, it rebounded and took away most of his strength, and gave Harry Potter a unique ability and connection with the Dark Lord thus marking him as his equal. Story within a story (Hypodiegesis) A story told within another story. See also frame story. In Stephen King's The Wind Through the Keyhole, of the Dark Tower series, the protagonist tells a story from his past to his companions, and in this story he tells another relatively unrelated story. Ticking time bomb scenario Threat of impending disaster—often used in thrillers where salvation and escape are essential elements In the post apocalyptic novel On the Beach, the main characters face increasing radioactivity drifting across the equator toward Australia. Learning that the worst is predicted to come sooner rather than later heightens the urgency and sense of immediacy felt by the characters and by the reader. Unreliable narrator The narrator of the story is not sincere, or introduces a bias in their narration and possibly misleads the reader, hiding or minimizing events, characters, or motivations. An example is The Murder of Roger Ackroyd. The novel includes an unexpected plot twist at the end of the novel. In the last chapter, Sheppard describes how he was an unreliable narrator.

Перспективы

Название Определение Пример Суррогат аудитории Персонаж, выражающий вопросы и замешательство аудитории, с которым зрители могут себя идентифицировать. Часто используется в детективной и научной фантастике, где персонаж спрашивает главного героя о том, как он совершил определенные поступки, чтобы побудить его объяснить свои методы (любопытной аудитории) или просит образованного человека объяснить предысторию. Доктор Ватсон в рассказах о Шерлоке Холмсе. Скотт Злой, в исполнении Сета Грина, сын доктора Зло в фильмах «Остин Пауэрс». Роль спутника в «Докторе Кто», обычно современного человека, дающего инопланетному Доктору кого-то, кому можно объяснить ситуацию, на благо аудитории. Доктор Дженнифер Мелфи в «Клан Сопрано». Авторский суррогат Персонажи, основанные на авторах, обычно для поддержки их личных взглядов. Иногда это намеренно или непреднамеренно идеализированная версия автора. Вариацией является Мэри Сью или Гэри Стью, служащие идеализированным альтер-эго. Сократ в трудах Платона. Платон никогда не говорит своим голосом в своих диалогах. Во Втором письме говорится: «Никаких сочинений Платона не существует и никогда не будет, но те, которые сейчас приписывают ему, принадлежат Сократу, преобразившемуся в прекрасное и новое». Разрушение четвертой стены Автор или персонаж напрямую обращается к аудитории (также известное как прямое обращение). Это может признать, что представленное является вымыслом, или стремиться расширить мир истории, создавая иллюзию включенности аудитории. Персонажи «Улицы Сезам» часто разрушают четвертую стену, обращаясь к зрителям как часть сюжетной линии, что возможно благодаря высокому уровню доверия со стороны детской аудитории. Английская политическая драма «Карточный домик» и ее американская адаптация часто используют этот прием, чтобы показать мысли и планы главного героя Фрэнка Андервуда. Феррис Бюллер в фильме «Феррис Бюллер берет выходной» часто обращается к зрителям. Дефамиляризация Представление обыденного предмета в странном, непривычном виде, заставляющее увидеть его по-новому. Впервые использовано русским литературным критиком начала XX века Виктором Шкловским в работе «Искусство как прием». В «Путешествиях Гулливера» Свифта, когда Гулливер посещает страну великанов и видит кожу великанши, он видит ее не гладкой и красивой, а совершенно иной при ближайшем рассмотрении. Другой распространенный метод дефамиляризации – «остранение» истории (фабулы) путем создания деформированного сюжета (сюжета). «Тристам Шенди» Лоуренса Стерна дефамиляризован его необычным сюжетом, заставляющим читателя внимательно следить за историей и видеть ее свежим взглядом. Повествование от первого лица Текст, представленный с точки зрения персонажа, особенно главного героя, как будто он сам рассказывает историю. (Разрушение четвертой стены возможно, но не обязательно в этом формате). Марк Твен в «Приключениях Гекльберри Финна» использует главного героя в качестве рассказчика, а «Шерлок Холмс» рассказывается в основном с точки зрения Ватсона. В фильме «Волк с Уолл-стрит» используется этот прием, где главный герой комментирует события фильма, предоставляя ясность, недоступную только из визуального ряда и диалогов. Магический реализм Описание событий в реальном мире с элементами магии, часто включающими местные обычаи и вымышленные верования. Отличается от городского фэнтези тем, что сама магия не является центральным элементом истории. Особенно популярен среди латиноамериканских авторов, таких как Габриэль Гарсиа Маркес и Хорхе Луис Борхес. Работы Салмана Рушди также являются хорошими примерами. Многоперспективность Повествование, рассказываемое с точки зрения нескольких персонажей, включающее различные перспективы, эмоции и взгляды свидетелей или участников на конкретные события или обстоятельства, которые могут быть недоступны другим персонажам. Фильмы Роберта Олтмана. «2666» Роберто Боланьо представляет европейских литературных критиков, чилийского профессора философии, афроамериканского журналиста, детективов, расследующих убийства в Санта-Тересе, и малоизвестного немецкого писателя Бенно фон Арчимбольди. «Бледный огонь» Владимира Набокова представляет профессора литературы Джона Шейда, Чарльза Кинбота, соседа и коллегу Шейда, и Чарльза Любимого, короля Зембли. Кинбот – крайне ненадежный комментатор. Повествование от второго лица Текст, написанный в стиле прямого обращения, во втором лице. «Огни большого города» Джея МакИнерни. Поток сознания Автор использует повествовательные и стилистические приемы для создания ощущения нередактированного внутреннего монолога, характеризующегося скачками в синтаксисе и пунктуации, отражающими фрагментарные мысли и ощущения персонажа. Результатом является яркое, осознанное повествование с сюжетом. Не следует путать со свободным письмом. Пример – «Улисс». В какой-то момент Леопольд Блум бродит по Дублину, размышляя: «Ананасный камень, лимонная плита, ириска. Девочка, липкая от сахара, зачерпывает ложкой сливки для христианского брата. Какое-то школьное угощение. Вредно для их животов». Повествование от третьего лица Текст, написанный от лица беспристрастного рассказчика, не вовлеченного в события истории. Может быть всеведущим или ограниченным, последний обычно привязан к конкретному персонажу, группе персонажей или месту. «Песнь Льда и Пламени» написана с использованием множества ограниченных повествователей от третьего лица, которые меняются с каждой главой. «Мастер и Маргарита» использует всеведущего рассказчика.

Name Definition Example Audience surrogate A character who expresses the questions and confusion of the audience, with whom the audience can identify. Frequently used in detective fiction and science fiction, where the character asks a central character how they accomplished certain deeds, for the purpose of inciting that character to explain (for the curious audience) his or her methods, or a character asking a relatively educated person to explain what amounts to the backstory. Dr. Watson in the Sherlock Holmes stories. Scott Evil, played by Seth Green, son of Dr. Evil in the Austin Powers films. The companion role in Doctor Who, usually a contemporary human, giving the alien Doctor someone to explain situations to, for the benefit of the audience. Dr. Jennifer Melfi in The Sopranos. Author surrogate Characters which are based on authors, usually to support their personal views. Sometimes an intentionally or unintentionally idealized version of them. A variation is the Mary Sue or Gary Stu, which primarily serves as an idealized self insertion. Socrates in the writings of Plato. Plato never speaks in his own voice in his dialogues. In the Second Letter, it says, "no writing of Plato exists or ever will exist, but those now said to be his are those of a Socrates become beautiful and new". Breaking the fourth wall An author or character addresses the audience directly (also known as direct address). This may acknowledge to the reader or audience that what is being presented is fiction, or may seek to extend the world of the story to provide the illusion that they are included in it. The characters in Sesame Street often break the fourth wall when they address their viewers as part of the ongoing storyline, which is possible because of the high level of suspension of belief afforded by its audience—children. The English political drama show House of Cards and its later American version, also use this technique frequently to let the viewers know what the main character Frank Underwood is thinking and planning. Ferris Bueller in Ferris Bueller's Day Off frequently addresses the audience. Defamiliarization Taking an everyday object and presenting it in a way that is weirdly unfamiliar so that we see the object in a new way. Coined by the early 20th century Russian literary critic Viktor Shklovsky in "Art as Technique." In Swift's Gulliver's Travels, when Gulliver visits the land of the giants and sees a giant woman's skin, he sees it as anything but smooth and beautiful when viewed up close. Another common method of defamiliarization is to "make strange" a story (fabula) by creating a deformed plot (syuzhet). Tristram Shandy is defamiliarized by Laurence Sterne's unfamiliar plotting, which causes the reader to pay attention to the story and see it in an unjaded way. First person narration A text presented from the point of view of a character, especially the protagonist, as if the character is telling the story themselves. (Breaking the fourth wall is an option, but not a necessity, of this format.) Mark Twain's Adventures of Huckleberry Finn uses the title character as the narrator, while Sherlock Holmes is primarily told from Watson's perspective. The film The Wolf of Wall Street uses this technique where the protagonist narrates the film's events throughout, providing clarity that could not be gained from the picture and dialogue alone. Magical realism Describing events in a real world setting but with magical trappings, often incorporating local customs and invented beliefs. Different from urban fantasy in that the magic itself is not the focus of the story. Particularly popular with Latin American authors like Gabriel García Márquez and Jorge Luis Borges. Elsewhere, Salman Rushdie's work provides good examples. Multiperspectivity A narrative that is told from the viewpoints of multiple characters that incorporate various perspectives, emotions, and views from witnesses or actors to varying particular events or circumstances that might not be felt by other characters in the story. The films of Robert Altman. 2666 by Roberto Bolano features European literary critics, a Chilean philosophy professor, an African American journalist, detectives investigating Santa Teresa murders and an obscure German writer named Benno Von Archimboldi. Pale Fire by Vladimir Nabokov features literature professor John Shade, Charles Kinbote, a neighbor and colleague of Shade's and Charles the Beloved, king of Zembla. Kinbote is the ultimate unreliable commentator. Second person narration A text written in the style of a direct address, in the second person. Bright Lights, Big City by Jay McInerney. Stream of consciousness The author uses narrative and stylistic devices to create the sense of an unedited interior monologue, characterized by leaps in syntax and punctuation that trace a character's fragmentary thoughts and sensory feelings. The outcome is a highly lucid perspective with a plot. Not to be confused with free writing. An example is Ulysses. At one point Leopold Bloom saunters through Dublin musing on "Pineapple rock, lemon platt, butter scotch. A sugar sticky girl shovelling scoopful of creams for a Christian brother. Some school treat. Bad for their tummies." Third person narration A text written as if by an impersonal narrator who is not affected by the events in the story. Can be omniscient or limited, the latter usually being tied to a specific character, a group of characters, or a location. A Song of Ice and Fire is written in multiple limited third person narrators that change with each chapter. The Master and Margarita uses an omniscient narrator.

Стиль

Название Определение Пример Аллегория Выражение посредством символических вымышленных фигур и действий истин или обобщений о человеческом поведении или опыте. «Лев, ведьма и шкаф» К. С. Льюиса – религиозная аллегория, где Аслан выступает в роли Христа, а Эдмунд – в роли Иуды. Аллитерация Повторение одной и той же буквы или согласного звука в начале соседних или тесно связанных слов. В фильме «V значит Вендетта» главный герой произносит несколько монологов с активным использованием аллитерации, например: «Voilà! Пред вами скромный ветеран водевиля, косвенно изображающий одновременно и жертву, и злодея, по воле судьбы. Это лицо – не просто маска тщеславия, а отголосок vox populi, ныне пустой, исчезнувший, как некогда жизненно важный голос правды, теперь почитающий то, что прежде порицалось. Однако, это доблестное возвращение былого потрясения оживляет и клянется победить этих продажных и злобных паразитов, предводителей порока и покровителей жестокого и жадного нарушения воли. Единственный вердикт – месть, вендетта, которую держат как обет, не напрасно, ибо ценность и правдивость такого однажды оправдают бдительных и добродетельных. Действительно, эта витиеватая речь слишком многословна для вступления, и поэтому для меня большая честь с вами познакомиться, можете звать меня V». Усиление (реторика) Усиление – это литературный прием, при котором писатель украшает предложение, добавляя больше информации для повышения его ценности и понимания. Например, исходное предложение: Дипломная работа была сложной. После усиления: Дипломная работа была сложной: она требовала обширных исследований, сбора данных, выборочных опросов, интервью и значительной полевой работы. Анаграмма Перестановка букв слова или фразы для образования нового слова или фразы. Например, анаграмма для «дебетовой карты» – «плохой кредит». Как видите, в обоих выражениях используются одни и те же буквы. Перемешивая буквы, создается немного юмора. Асиндетон Отсутствие союзов (например, и, или, ни) при соединении предложений, когда они сливаются в одно, обычно разделяясь пунктуацией. Пример – высказывание Джона Ф. Кеннеди 20 января 1961 года: «…мы заплатим любую цену, вынесем любое бремя, встретим любые трудности, поддержим любого друга, выступим против любого врага, чтобы обеспечить выживание и успех свободы». Батос Резкий переход в стиле от возвышенного к обыденному, вызывающий комический эффект. Хотя часто непреднамеренный, батос может быть использован намеренно для создания юмористического эффекта. Балерина изящно поднялась на пуанты и вытянула одну стройную ногу назад, словно собака у пожарного гидранта. Цезура Пауза, обычно в середине стиха, обозначаемая в стихотворной строке двойной вертикальной чертой. Этот прием часто встречается в поэтической строке, грамматически связанной с концом предыдущей строки посредством энкабамента. Например, в строках: «Познай себя. ‖ Не дерзай Бога измерять» (из «Опыта о человеке» Александра Поупа). Эффект отчуждения Намеренное предотвращение отождествления аудитории с персонажами, чтобы позволить им хладнокровно их изучить. Популяризирован драматургом XX века Бертольтом Брехтом. Драматическая визуализация Представление объекта или персонажа с обилием описательных деталей или миметическое воспроизведение жестов и диалогов, чтобы сделать сцену более наглядной или воображаемой для зрителя. Этот прием встречается, по крайней мере, в «Тысяче и одной ночи». Эвфуизм Искусственный, чрезмерно вычурный стиль письма или речи. Назван в честь романа в прозе Джона Лили «Эвфуэс» (1579). «Разве не лучше избегать грехов, помня о чужих ошибках, чем раскаиваться в собственных глупостях?» (из «Эвфуэса», 1, лекция мудрого неаполитанца). Гипербола Преувеличение, используемое для вызова сильных чувств или создания впечатления, которое не следует воспринимать буквально. Гипербола может использоваться для серьезного, иронического или комического эффекта. Салли больше не могла скрыть свой секрет. Её беременный живот был больше планеты, на которой она стояла. Образность Формирование мысленных образов сцены с использованием описательных слов, особенно задействующих человеческие чувства. То же самое, что и сенсорные детали. Когда сапоги соскользнули с его ног с кожаным скрипом, маленький шатер наполнился запахом брожения и рыбного рынка. Кожа на его пальцах была красной, сырой и чувствительной. Токсичный воздух был настолько ядовитым, что ему казалось, будто он может почувствовать вкус своих пальцев. Лейтмотив Намеренное повторение слов, обычно выражающих мотив или тему, важную для истории. Этот прием восходит, по крайней мере, к «Тысяче и одной ночи». Метонимия Фигура речи, в которой существительное обозначается чем-то тесно с ним связанным, а не самим существительным. Не путать с синекдохой, в которой часть целого обозначает целое. Метонимия: Боксер бросил полотенце. Синекдоха: Она дала ему свою руку в знак согласия. Преувеличение Преувеличение чего-либо, часто для усиления эффекта (также известно как гипербола). Живот Салли, скорее всего, весил столько же, сколько скутер, на котором она ездила до беременности. Ономатопея Слова, имитирующие звук или шум. Слово, звучащее так же, как или похоже на то, что оно означает. «Бум! Гром гремит». «Бах!» «Гав!» (комиксы). Оксюморон Сочетание двух слов, которые намеренно или случайно подразумевают друг друга. «Ужасная красота». Парадокс Фраза, описывающая идею, состоящую из противоречащих понятий. «Это были лучшие времена, это были худшие времена» («Повесть о двух городах»). Пародия Высмеивание посредством преувеличенного подражания, обычно юмористического характера. Журнал MAD. Пастиш Использование форм и стилей другого автора, обычно в качестве уважительной дани. Например, множество рассказов о Шерлоке Холмсе, написанных не Артуром Конан Дойлем, или большая часть мифологии Ктулху. Патос Эмоциональное воздействие, один из трех способов убеждения в риторике, который автор использует, чтобы вызвать жалость или сочувствие к персонажу, – обычно не уравновешивает страдания персонажа положительным исходом, как в трагедии. В «Ромео и Джульетте» оба главных героя совершают самоубийство при виде, как им кажется, мертвого возлюбленного, однако зритель знает, что эти действия опрометчивы и неоправданны. Таким образом, Шекспир создает эмоциональное воздействие трагичности, вызванной опрометчивыми интерпретациями любви и жизни у молодых персонажей. Полиптотон Слова, происходящие от одного и того же корня, в предложении. «Не как призыв к битве, хотя мы и сражаемся». Джон Ф. Кеннеди, Инаугурационная речь, 20 января 1961 года. Полисиндетон Использование нескольких союзов подряд. Это создает ощущение преувеличения, призванного утомить аудиторию. Пример – в первой главе «Больших ожиданий» Чарльза Диккенса: «Человек, промокший насквозь, заляпанный грязью, покалеченный камнями, порезанный кремнем, обожженный крапивой, исцарапанный шиповником; который хромал, дрожал, сверкал глазами и рычал; и зубы стучали у него в голове, когда он схватил меня за подбородок». Сатира Использование юмора, иронии или преувеличения для критики. Пример – «Телесеть». Один из самых ранних примеров – «Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта. Телевизионная программа «Южный парк» – еще один пример. Сенсорные детали Зрение, слух, вкус, осязание, обоняние. То же самое, что и образность. Сапог был жестким и жилистым между его крепкими зубами. Вкуса почти не было, только безвкусица всей грязи, которую сапог впитал за годы. Сапог напоминал ему запах мокрой собаки. Преуменьшение Уменьшение или смягчение темы или эффекта. Обломки длинной кости торчали из кровоточащей кожи, но это не всегда было смертельно. Название в диалоге Фраза, используемая для объявления названия произведения. В «Клубе завтраков» последняя фраза: «Грех…»

Name Definition Example Allegory The expression, by means of symbolic fictional figures and actions, of truths or generalizations about human conduct or experience C. S. Lewis's The Lion, the Witch, and the Wardrobe is a religious allegory with Aslan as Christ and Edmund as Judas. Alliteration Repeating the same letter or consonant sound at the beginning of adjacent or closely connected words. In the film V for Vendetta the main character performs a couple of soliloquies with a heavy use of alliteration, e. g., "Voilà! In view, a humble vaudevillian veteran, cast vicariously as both victim and villain by the vicissitudes of Fate. This visage, no mere veneer of vanity, is a vestige of the vox populi, now vacant, vanished, as the once vital voice of the verisimilitude now venerates what they once vilified. However, this valorous visitation of a bygone vexation stands vivified, and has vowed to vanquish these venal and virulent vermin vanguarding vice and vouchsafing the violently vicious and voracious violation of volition. The only verdict is vengeance; a vendetta held as a votive, not in vain, for the value and veracity of such shall one day vindicate the vigilant and the virtuous. Verily, this vichyssoise of verbiage veers most verbose vis à vis an introduction, and so it is my very good honor to meet you and you may call me V." Amplification (rhetoric) Amplification refers to a literary practice wherein the writer embellishes the sentence by adding more information to it in order to increase its worth and understanding. E. g., Original sentence: The thesis paper was difficult. After amplification: The thesis paper was difficult: it required extensive research, data collection, sample surveys, interviews and a lot of fieldwork. Anagram Rearranging the letters of a word or a phrase to form a new phrase or word. E. g., An anagram for "debit card" is "bad credit". As you can see, both phrases use the same letters. By mixing the letters a bit of humor is created. Asyndeton When sentences do not use conjunctions (e. g., and, or, nor) to separate clauses, but run clauses into one another, usually marking the separation of clauses with punctuation. An example is when John F. Kennedy said on January 20, 1961 " that we shall pay any price, bear any burden, meet any hardship, support any friend, oppose any foe to assure the survival and the success of liberty." Bathos An abrupt transition in style from the exalted to the commonplace, producing a ludicrous effect. While often unintended, bathos may be used deliberately to produce a humorous effect. The ballerina rose gracefully en pointe and extended one slender leg behind her, like a dog at a fire hydrant. Caesura A break, especially a sense pause, usually near the middle of a verse, and marked in scansion by a double vertical line. This technique frequently occurs within a poetic line grammatically connected to the end of the previous line by enjambment. E. g., in "Know then thyself. ‖ Presume not God to scan" (from An Essay on Man by Alexander Pope) Distancing effect Deliberately preventing the audience from identifying with characters in order to let them be coolly scrutinized. Popularized by 20th century playwright Bertolt Brecht. Dramatic visualization Representing an object or character with abundant descriptive detail, or mimetically rendering gestures and dialogue to make a scene more visual or imaginatively present to an audience. This technique appears at least as far back as the Arabian Nights. Euphuism An artificial, highly elaborate way of writing or speaking. Named from Euphues (1579) the prose romance by John Lyly. "Is it not far better to abhor sins by the remembrance of others' faults, than by repentance of thine own follies?" (from Euphues, 1, lecture by the wise Neapolitan) Hyperbole Exaggeration used to evoke strong feelings or create an impression which is not meant to be taken literally. Hyperbole can be used for serious, ironic, or comic effects. Sally could no longer hide her secret. Her pregnant belly was bigger than the planet on which she stood. Imagery Forming mental images of a scene using descriptive words, especially making use of the human senses. The same as sensory detail. When the boots came off his feet with a leathery squeak, a smell of ferment and fish market immediately filled the small tent. The skin of his toes were red and raw and sensitive. The malodorous air was so toxic he thought he could almost taste his toes. Leitwortstil Purposefully repeating words that usually express a motif or theme important to the story. This dates back at least to the Arabian Nights. Metonymy Word or phrase in a figure of speech in which a noun is referenced by something closely associated with it, rather than explicitly by the noun itself. This is not to be confused with synecdoche, in which a part of the whole stands for the thing itself. Metonomy: The boxer threw in the towel. Synecdoche: She gave her hand in marriage. Overstatement Exaggerating something, often for emphasis (also known as hyperbole) Sally's pregnant belly most likely weighed as much as the scooter she used to ride before she got pregnant. Onomatopoeia Words that imitate/spell a sound or noise. Word that sounds the same as, or similar to what the word means. "Boom goes the dynamite." "Bang!" "Bark." (comic books) Oxymoron A term made of two words that deliberately or coincidentally imply each other's opposite. "terrible beauty" Paradox A phrase that describes an idea composed of concepts that conflict. "It was the best of times, it was the worst of times." (A Tale of Two Cities) Parody Ridicule by overstated imitation, usually humorous. MAD Magazine Pastiche Using forms and styles from another author, generally as an affectionate tribute. Such as the many stories featuring Sherlock Holmes not written by Arthur Conan Doyle, or much of the Cthulhu Mythos. Pathos Emotional appeal, one of the three modes of persuasion in rhetoric that the author uses to inspire pity or sorrow towards a character—typically does not counterbalance the target character's suffering with a positive outcome, as in Tragedy. In Romeo and Juliet, the two main characters each commit suicide at the sight of the supposedly dead lover, however the audience knows these actions to be rash and unnecessary. Therefore, Shakespeare makes for the emotional appeal for the unnecessary tragedy behind the young characters' rash interpretations about love and life. Polyptoton Words derived from the same root in a sentence. "Not as a call to battle, though embattled we are." John F. Kennedy, Inaugural Address, January 20, 1961. Polysyndeton Polysyndeton is the use of several conjunctions in close succession. This provides a sense of exaggeration designed to wear down the audience. An example of this is in the first chapter of Great Expectations by Charles Dickens: "A man who had been soaked in water, and smothered in mud, and lamed by stones, and cut by flints, and stung by nettles, and torn by briars; who limped, and shivered, and glared and growled; and whose teeth chattered in his head as he seized me by the chin." Satire The use of humor, irony or exaggeration to criticize. An example is Network. One of the earliest examples is Gulliver's Travels, written by Jonathan Swift. The television program South Park is another. Sensory detail Sight, sound, taste, touch, smell. The same as imagery. The boot was tough and sinewy between his hard biting teeth. There was no flavor to speak of except for the blandness of all the dirt that the boot had soaked up over the years. The only thing the boot reminded him of was the smell of a wet dog. Understatement A diminishing or softening of a theme or effect. The broken ends of the long bone were sticking through the bleeding skin, but it wasn't something that always killed a man. Title dropLine of dialogue used to announce the name of the piece. In The Breakfast Club, the final line is "Sincerely yours, The Breakfast Club".

Тема

Имя Определение Пример Ирония Это несоответствие между ожиданием и действительностью проявляется в трех формах: ситуативная ирония, когда ситуация содержит расхождение между тем, что ожидается, и тем, что происходит на самом деле; драматическая ирония, когда персонаж не осведомлен о важной информации, уже известной зрителю (расхождение здесь заключается в двух уровнях осведомленности – персонажа и зрителя); и вербальная ирония, когда человек говорит одно, подразумевая другое. Разница между вербальной иронией и сарказмом очень тонка и часто является предметом споров. Понятие иронии слишком часто неправильно истолковывается в обиходе. Несчастливые обстоятельства и совпадения не являются иронией (и не квалифицируются как трагические). См. раздел «Споры об употреблении» в статье об иронии и термин «трагедия». Человек слышит пророчество о себе. Его попытка предотвратить исполнение пророчества приводит к его исполнению. Метафора Вызывает воображение посредством использования образного языка. Ее слезы были рекой, стекающей по щекам. Тематическое построение Распределение повторяющихся тематических концепций и моральных мотивов в различных эпизодах и сценах произведения. В искусно созданном повествовании тематическое построение может подчеркнуть объединяющий аргумент или ключевую идею, общую для разрозненных событий и сцен. Каждая глава «Улисса» Джеймса Джойса.

Персонаж

Название Тип Примечания Антропоморфизм – форма персонификации, наделяющая животных человеческими чертами. Например, "Приключения Пиноккио" Карло Коллоди или Чеширский кот из "Приключений Алисы в Стране чудес" Льюиса Кэрролла. Хамарти́я – слабость характера изначально богатого и влиятельного героя, приводящая к его трагическому падению. Также известна как трагический недостаток. Например, Эдип убивает своего отца, не зная о родстве. Патетическая ошибка – отражение настроения персонажа (обычно главного героя) в атмосфере или неодушевлённых предметах. Связана с антропоморфизмом и проекцией. Например, буря в "Короле Лире" Уильяма Шекспира, отражающая ухудшение психического состояния Лира. Персонификация – использование метафор и сравнений для наделения абстрактных понятий человеческими качествами. Пример из акта I, сцены II "Ромео и Джульетты": "Когда прекрасная апрель ступает по пятам / Уходящей зимы".