Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий кинорежиссер
German film director
Маргарете фон Тротта (родилась 21 февраля 1942 года в Берлине, Германия). Обширное творчество фон Тротты отмечено многочисленными международными наградами. Она была замужем за режиссёром Волкером Шлёндорфом и сотрудничала с ним. Несмотря на то, что они составляли успешный тандем, фон Тротта чувствовала, что её воспринимают как второстепенную по отношению к Шлёндорфу. В её фильмах исследуются отношения между женщинами (сёстрами, лучшими подругами и т.д.), а также отношения между женщинами и мужчинами, часто на фоне политических событий. Тем не менее, она отвергает определение её фильмов как "женских".
Margarethe von Trotta (born 21 February 1942, Berlin, Germany) Von Trotta's extensive body of work has won awards internationally. She was married to and collaborated with director Volker Schlöndorff. Although they made a successful team, von Trotta felt she was seen as secondary to Schlöndorff. Her films are concerned with relationships between and among women (sisters, best friends, etc. ), as well as with relationships between women and men, and include political settings. Nevertheless, she rejects the suggestion that she makes "women's films".
Ранние годы
Дочь Элизабет фон Тротта и художника Альфреда Ролоффа, Маргарете фон Тротта родилась в Берлине. Она и её мать переехали в Дюссельдорф после окончания Второй мировой войны. Благодаря своей актёрской карьере фон Тротта смогла заявить о себе, прежде чем стать режиссёром. В этом первом фильме фон Тротты можно увидеть конфликт "между личным и публичным", который прослеживается во всей её ранней режиссёрской работе. Первым самостоятельным фильмом Тротты стала картина "Второе пробуждение Кристи Клагз" (Das zweite Erwachen der Christa Klages) в 1978 году, посвящённая "политической радикализации молодой женщины". Она является профессором кино в Европейской высшей школе в Саас-Фее и остаётся значимой фигурой немецкого кинематографа.
The child of Elisabeth von Trotta and painter Alfred Roloff, Margarethe von Trotta was born in Berlin. She and her mother moved to Düsseldorf after the end of World War II. Through her acting career, von Trotta was able to create an initial name for herself before becoming a director. Within this first film of von Trotta's, one can see the conflict "between the personal and the public" that resonates throughout her early film career. Trotta's first solo film was The Second Awakening of Christa Klages (Das zweite Erwachen der Christa Klages) in 1978, which focused on "a young woman's political radicalization." She is a professor of film at the European Graduate School in Saas Fee and remains an important personality of German cinema.
Сестринские фильмы
Вторым художественным фильмом Маргарет фон Тротта был фильм «Сестры, или Баланс счастья» (Schwestern oder die Balance des Glücks, 1979). Непреднамеренно она создала «трилогию фильмов о сестрах» со своими последующими работами: «Марианна и Джулиана» (Die Bleierne Zeit, 1981) и «Три сестры» (Fürchten und Lieben, 1988). Барбара Кварт, автор книги «Женщины-режиссеры», прокомментировала эти три работы: «Вся сестринская серия фон Тротты посвящена поиску целостности». Женщины в этих фильмах рождены в традиционное время (конец 1940-х и 50-е годы), но отвергают те позиции, которые общество установило для женщин. «Марианна и Джулиана» (также известны на английском как The German Sisters) (1981) также затрагивают тему потери сестры и того, как справиться с горем. В этом фильме, главным образом, нацистская эпоха оказывает влияние на Марианну и Джулиану, хотя и по-разному. Тема, которую фон Тротта использует на протяжении всего своего творчества в фильме «Марианна и Джулиана», – это «личное есть политическое». В тюремной камере Марианны сестры приходят к пониманию «своих личных и политических разногласий». Этот фильм получил премии AGIS, FIPRESCI, «Золотой лев», «Новое кино» и OCIC на Венецианском кинофестивале в 1981 году, а также ряд других наград, перечисленных в разделе «Награды». В 1988 году этот фильм был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. В этой истории вновь исследуются женские чувства через дружбу двух женщин, Рут и Ольги. «Роза Люксембург» была номинирована на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля в 1986 году. В 1987 году этот фильм получил «Золотую премию Гильдии кино» Гильдии немецких артхаусных кинотеатров в категории «Немецкое кино». В сюжете присутствуют три переплетающиеся семейные связи, связанные с «отношениями матери и дочери»: «связь между Ханной, американкой-еврейкой первого поколения, и ее матерью Рут»; «связь матери и дочери между Рут и ее еврейской матерью Мириам»; «и центральные отношения между суррогатной матерью Леной фон Эшенбах/Фишер и Рут». Здесь определение матери расширяется от «биологического» понимания до «символического». Вновь, как и в остальных фильмах фон Тротты, в этой истории показана глубокая связь между Хильдегардой и молодой монахиней Рихардисом. Продолжая интервью, фон Тротта говорит: «Это не лесбийская любовь! В какой-то момент она [Хильдегарда] говорит: "Она – моя мать, а я – ее мать, я – ее дочь, а она – моя дочь". Хильдегарда не могла иметь детей, поэтому в каком-то смысле Рихардис – ее дочь, подруга и мать [одновременно]; это очень глубокая любовь».
Margarethe von Trotta's second feature film was Sisters, or the Balance of Happiness (Schwestern oder die Balance des Glücks, 1979). Unintentionally, she created a "trilogy of sister films" with her succeeding works: Marianne and Juliane (Die Bleierne Zeit, 1981) and Three Sisters (Fürchten und Lieben, 1988). Barbara Quart, author of the book Women Directors, commented on the three works: "It is the quest for wholeness that is the preoccupation of von Trotta's entire sister series." The women in these films are born into a traditional time (late 1940s and '50s), but they reject the positions that society has established for women. Marianne and Juliane (also known in English as The German Sisters) (1981) also deals with losing a sister and learning how to handle the grief. In this film, it is predominantly the Nazi era that influences Marianne and Juliane, albeit in different ways. A theme within Marianne and Juliane that von Trotta uses throughout her works is that of "the personal is political". In Marianne's jail cell, the sisters come to terms with "their personal and political differences". This film won the AGIS Award, FIPRESCI Prize, Golden Lion Award, New Cinema Award, and OCIC Award at the Venice Film Festival in 1981, along with a few more listed in the awards section. This film was nominated for the Palme d'Or Award at the Cannes Film Festival in 1988. Within this story, once again, women's feelings are investigated through the friendship between two females, Ruth and Olga. Rosa Luxemburg was nominated for the Palme d'Or at Cannes Film Festival in 1986. This film won the Guild Film Award Gold at the Guild of German Art House Cinemas in German Film in 1987. There are three overlapping familial connections involving "mother daughter relationships" within the story: "the bond between Hannah, a first generation Jewish American, and her mother Ruth"; "the mother daughter bond between Ruth and her Jewish mother Miriam"; "and the central relationship between surrogate mother Lena von Eschenbach/Fisher and Ruth." In this, the definition of a mother is stretched from the "biological" standpoint to the "symbolic." Again, a deep bond is witnessed in this story, as in the rest of von Trotta's films, between Hildegard and a young nun, Richardis. Continuing with the interview, von Trotta says, "It's not a lesbian love! At one point she [Hildegard] says, ‘She is my mother and I'm her mother, I'm her daughter and she's my daughter.’ Hildegard couldn't have children, so in a way Richardis is her daughter and friend and mother [all at once]; it's a very deep love."