Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский архитектор и скульптор
гоночный конь
Italian architect and sculptor
the racehorse
Микелоццо ди Бартоломео Микелоцци (1396 – 7 октября 1472) – итальянский архитектор и скульптор. Считается одним из великих новаторов архитектуры эпохи Возрождения, Микелоццо был любимым архитектором семьи Медичи и широко использовался Козимо де Медичи. В юности он был учеником Лоренцо Гиберти, а позднее сотрудничал с Донателло. Наиболее известен проектированием Палаццо Медичи Рикарди во Флоренции, часто остаётся в тени своих современников – Донателло в скульптуре и Брунеллески в архитектуре.
Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi (1396 – 7 October 1472) was an Italian architect and sculptor. Considered one of the great pioneers of architecture during the Renaissance, Michelozzo was a favored Medici architect who was extensively employed by Cosimo de' Medici. He was a pupil of Lorenzo Ghiberti in his early years, and later collaborated with Donatello. Known primarily for designing Palazzo Medici Riccardi in Florence, he is often overshadowed by his contemporaries Donatello in sculpture and Brunelleschi in architecture.
Ранние годы
Микелоццо родился во Флоренции в 1396 году. Он был сыном Бартоломео ди Геррадо Боргоньоне и Антонии. Боргоньоне происходил из Франции и прибыл во Флоренцию из Бургундии в неизвестный год. Боргоньоне жил и работал в квартале Санта-Кроче во Флоренции как портной и 9 апреля 1376 года стал флорентийским гражданином. У Микелоццо было три брата: Леонардо (род. 1389/90), Заноби (род. 1391) и Джованни (род. 1403). К 1391 году семья Микелоццо переехала в квартал Сан-Джованни, где они проживали на протяжении всей его жизни. Начиная с начала 1420-х годов, Микелоццо стал членом Арте деи Маэстри ди Пьетра э Легнаме – одной из флорентийских гильдий, представлявших мастеров-каменщиков, резчиков по дереву и скульпторов. Позже, в 1430 году, он служил одним из консулов гильдии. Под руководством Донателло Микелоццо помогал в строительстве сакристии Санта-Тринита, где «Гиберти начал объединять позднеготические и античные формы». И Донателло, и Микелоццо начинали как скульпторы с непоколебимой преданностью античности, что проявилось, когда Донателло привлек Микелоццо к украшению святилища Святого Луиса Тулузского. Микелоццо также стал партнером, ответственным за архитектурное оформление скульптур Донателло, таких как погребальный памятник антипапы Иоанна XXIII. В 1428 году, вместе с Донателло, Микелоццо воздвиг открытую кафедру под углом к собору Святого Стефана в Прато, предназначенную для регулярных публичных выставок их знаменитой реликвии – Пояса Фомы (Sacra Cintola). Хотя Донателло более известен, «было бы ошибкой недооценивать вклад Микелоццо в работу, поскольку стиль Донателло, когда он выступает как единственный дизайнер архитектурного орнамента, совершенно иной. Он полностью подчиняет архитектурное окружение своей скульптуре и делает архитектуру, так сказать, её служанкой. Прекрасная орнаментальная скульптура в Сагрестии Веккья Брунеллески показывает, насколько далеко мог зайти Донателло со своей скульптурой, чтобы обеспечить ей эффективную раму в чрезвычайно энергичной моделировке широких, наклонных обрамлений его порталов и медальонов». Микелоццо поддерживал тесные отношения с Козимо де Медичи на протяжении всей своей жизни, и, согласно Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», его великая любовь и верность Козимо побудили его сопровождать его в изгнании в Венецию с 1433 по 1434 год. Историки считают это беспрецедентным примером уважения между художником и меценатом. Вазари также утверждал, что Микелоццо построил библиотеку монастыря Сан-Джорджо в 1434 году для Козимо, хотя это утверждение противоречит первоначальному описанию и документам библиотеки, которые указывают на то, что, хотя строительство библиотеки было начато Козимо, оно в основном было завершено под руководством управляющего банком Медичи Джованни д’Орино Ланфредини между 1467 и 1478 годами, то есть спустя долгое время после отъезда Микелоццо из Венеции. Большой Палаццо Медичи во Флоренции, построенный Козимо, был спроектирован им; это один из самых выдающихся образцов итальянской архитектуры XV века, в котором великий вкус и мастерство архитектора объединили изящную легкость ранней итальянской готики с монументальной величественностью классического стиля. Обладая большим инженерным мастерством, Микелоццо укрепил и частично восстановил Палаццо Веккьо, находившийся в руинах, и добавил к нему множество важных комнат и лестниц. Когда в 1437 году, благодаря щедрости Козимо, монастырь Сан-Марко во Флоренции был передан доминиканцам из Фиезоле, Микелоццо был нанят для восстановления жилой части и перестройки церкви. Для Козимо он спроектировал множество других зданий, большинство из которых имели значительную важность. Среди них – гостевой дом в Иерусалиме для флорентийских паломников, летняя вилла Козимо в Кареджи и укрепленный кастелло, который он перестроил с 1452 года в Виллу Медичея ди Кафаджиоло в Муджелло. Для Джованни де Медичи, сына Козимо, он также построил очень большую виллу в Фиезоле. В период с 1445 по 1451 год он также расширил Виллу Сан-Джироламо рядом с Виллой Медичи по приказу Козимо.
Michelozzo was born in Florence in 1396. He was the son of Bartolomeo di Gherardo Borgognone and Antonia. Borgognone was of French origin and arrived in Florence from Burgundy at an unknown date. Borgognone lived and worked in the Santa Croce quarter of Florence as a tailor, and was made a Florentine citizen on 9 April 1376. Michelozzo had three brothers named Leonardo (b. 1389/90), Zanobi (b. 1391), and Giovanni (b. 1403). By 1391, Michelozzo's family had moved to the San Giovanni quarter, where they continued to live throughout his life. Beginning in the early 1420s, Michelozzo became a member of the Arte dei Maestri di Pietra e Legname, one of the Guilds of Florence that represented the master stonemasons, wood carvers, and sculptors. He later served as one of the consuls of the Guild in 1430. Under Donatello, Michelozzo assisted in the building of the sacristy of Santa Trinita, where "Ghiberti [had] started to fuse together late Gothic and antique forms."Ref? Both Donatello and Michelozzo began as sculptors with an uncompromising dedication to antiquity, and this was evident when Donatello enlisted Michelozzo's help in the decoration of the tabernacle of St. Louis of Toulouse. Michelozzo also became the partner responsible for the architectural frames of Donatello's sculptures such as the funerary monument of Antipope John XXIII. In 1428, together with Donatello, Michelozzo erected an open air pulpit at an angle of the Cathedral of St. Stephen at Prato, designed for the regular public displays of their famous relic, the Girdle of Thomas (Sacra Cintola). Though Donatello is the more well known of the two, "it would be a mistake to underrate Michelozzo's share in the work, for where Donatello appears as the sole designer of architectural ornament his style is quite different. He completely subordinates the architectural setting to his sculpture and makes architecture, so to speak, its handmaid. The beautiful ornamental sculpture in Brunelleschi's Sagrestia Vecchia shows how far Donatello would go with his sculpture in order to provide it with an effective frame in the extraordinarily vigorous modelling of the broad, slanting surrounds of his overdoors and medallions." Michelozzo enjoyed a close relationship to Cosimo dei Medici throughout his life, and according to Giorgio Vasari in The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects, from Cimabue to Our Times, was motivated by his great love and fidelity for Cosimo to accompany him into exile in Venice from 1433 to 1434. Historians have cited this as an unparalleled example of esteem between artist and patron. Vasari also claimed that Michelozzo built the library of San Giorgio Monastery in 1434 for Cosimo, though this claim contradicts the original description and documents of the library, which indicate that although the library's construction was started by Cosimo, it was largely built under the direction of Medici bank manager Giovanni d'Orino Lanfredini between 1467 and 1478, which was well after Michelozzo's departure from Venice. The large Palazzo Medici in Florence, built by Cosimo, was designed by him; it is one of the noblest specimens of Italian fifteenth century architecture, in which the great taste and skill of the architect has combined the delicate lightness of the earlier Italian Gothic with the massive stateliness of the classical style. With great engineering skill Michelozzo shored up, and partly rebuilt, the Palazzo Vecchio, then in a ruinous condition, and added to it many important rooms and staircases. When, in 1437, through Cosimo's liberality, the monastery of San Marco at Florence was handed over to the Dominicans of Fiesole, Michelozzo was employed to rebuild the domestic part and remodel the church. For Cosimo he designed numerous other buildings, most of them of noteworthy importance. Among these were a guest house at Jerusalem for the use of Florentine pilgrims, Cosimo's summer villa at Careggi, and the fortified castello that he rebuilt from 1452 as the Villa Medicea di Cafaggiolo in Mugello. For Giovanni de' Medici, Cosimo's son, he also built a very large villa at Fiesole. Between 1445 and 1451, he also expanded Villa San Girolamo next to Villa Medici at the behest of Cosimo.
Филиппо Брунеллески
Согласно "Архитектуре в Италии, 1400–1500, том 53", архитектура Микелоццо контрастирует с архитектурой Брунеллески более тесной связью с "непосредственно предшествующей готической традицией, готическим классицизмом, проявляющимся в Лоджии Ланци или монастыре Сан-Маттео". Людвиг Хайденрайх и Пол Дэвис утверждают, что все постройки Микелоццо – это "работы значительного достоинства, а сам он – наиболее независимый архитектор после Брунеллески". В 1441 году Микелоццо подал юридический иск, чтобы освободиться от ответственности за долги двух старших братьев. Андреа ди Бенузо, представитель Джованни, Заноби и Микелоццо, назначил арбитров для рассмотрения претензий. После шести недель изучения документов и доказательств арбитры установили, что два брата стали причиной большей части долгов Микелоццо, и они были обязаны отказаться от своего наследства в частичную компенсацию задолженности. Влияние Брунеллески на Микелоццо очевидно в дизайне палаццо, особенно в позднесредневековых окнах бифора, симметрии и доминировании центральной оси, а также в сочетании традиционных и прогрессивных элементов. Аркады и антаблемент двора палаццо также следуют модели лоджии больницы Невинных (Spedale degli Innocenti), которая является самым ранним и наименее витрувианским сооружением Брунеллески. Микелоццо добавил различные элементы к церкви и монастырю Санта-Кроче, включая "логию перед бывшим общежитием и библиотекой (восьмиугольные колонны с капителями в виде листьев аканта), которая первоначально простиралась через монастырь к возвышенной лоджии на южной стороне церкви, проходя вдоль восточного фланга капеллы Сан-Джулиано (Меллини), которая разделяла первый монастырь на две части до его разрушения в XIX веке".
According to "Architecture in Italy, 1400 1500, Volume 53", Michelozzo's architecture contrasts with Brunelleschi in its closer adherence to the "immediately preceding Gothic tradition, the Gothic classicism which appears in the Loggia dei Lanzi or the monastery of S. Matteo." Ludwig Heydenreich and Paul Davies argue that all of Michelozzo's buildings are "works of considerable standing the most independent architect after Brunelleschi." In 1441, Michelozzo launched a legal complaint to remove himself from the responsibility of his two older brothers' debts. Andrea di Benozo, representative for Giovanni, Zanobi, and Michelozzo, elected arbitrators to weigh the complaints. After studying documents and proofs for six weeks, the arbitrators found that the two brothers were the cause behind most of Michelozzo's debts, and they were required to relinquish their inheritance in partial compensation for the amounts they owed. Brunelleschi's influence on Michelozzo is evident in the palazzo's design, especially in the late medieval bifora windows, the symmetry and the dominance of the entrance axis, and the combination of traditional and progressive elements. The arcades and entablature of the palazzo's courtyard also follows the model of the loggia of the Spedale degli Innocenti, which is symptomatically Brunelleschi's earliest and most un Vitruvian building. Michelozzo added various parts to the church and cloister of Santa Croce, including "the loggia in front of the Ex Dormitory and Library (octagonal columns with foglie d'acqua capitals) which originally extended across the cloister to the elevated loggia on the south side of the church, running along the eastern flank of the San Giuliano (Mellini) Chapel which divided the first cloister into two parts before its destruction in the nineteenth century."
Смерть и наследие
Несмотря на утверждение Вазари о том, что он умер в возрасте шестидесяти восьми лет, он, по всей видимости, дожил до 1472 года. Он похоронен в монастыре Сан-Марко во Флоренции. Один из наиболее влиятельных, но малоизвестных архитекторов раннего Возрождения, Микелоццо подготовил почву для стремительного развития центральноитальянского типа палаццо. Он разработал бесспильную церковь и стал пионером в планировке сакральных сооружений, которая остается наиболее важной и в наше время. Он преобразил светское строительство, а его умение адаптировать традиционные формы позволило ему находить удачные компромиссные решения для отдаленных регионов, таких как Ломбардия и Далмация. В его внимательном отношении к архитектурному орнаменту "Микелоццо умел заимствовать идеи и успешно их использовать, а также создавать и распространять новые. Стиль Манетти, Бернардо Росселлино, Джулиано да Майано и даже Джулиано да Сангалло немыслим без поддержки и влияния художественного почерка Микелоццо, наряду с влиянием Брунеллески, а позднее – Донателло".
In spite of Vasari's statement that he died at the age of sixty eight, he appears to have lived until 1472. He is buried in the monastery of San Marco, Florence. One of the most influential, yet unknown, architects of the Early Renaissance, Michelozzo's designs paved the way for the rapid development of the Central Italian Palazzo type. He developed the aisleless church and became the pioneer of a plan type of sacred building, which is the most important in modern times. He transformed secular building and his adaptability in use of traditional forms enabled him to evolve good compromise solutions for distant regions, such as Lombardy and Dalmatia. In his careful treatment of architectural ornament, "Michelozzo was able to adopt ideas and turn them to good account as well as to transmit new ones. The styles of Manetti, Bernardo Rossellino, Giuliano da Maiano, and even of Giuliano da Sangallo are unimaginable without the support and influence of Michelozzo's artistic idiom in addition to that of Brunelleschi, and later, of Donatello."