Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Италиялық сәулетші және мүсінші, жарысқа қатысатын жылқы
Italian architect and sculptor
the racehorse
Микелоццо ди Бартоломео Микелоцци (1396 – 7 қазан 1472) – итальяндық сәулетші және мүсінші. Ренессанс дәуіріндегі сәулет өнерінің ірі дамушыларының бірі саналатын Микелоццо, Козимо де Медичидің сүйікті сәулетшісі болды және оның тапсырысымен көп жұмыс істеді. Ол бастапқы жылдары Лоренцо Гибертидің шәкірті болды, кейін Донателломен бірлесіп жұмыс істеді. Флоренциядағы Палаццо Медичи Рикардиді жобалауымен әйгілі, бірақ мүсіншілікте замандасы Донателло мен сәулет өнерінде Брунеллескинің ықпалымен қалып қойды.
Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi (1396 – 7 October 1472) was an Italian architect and sculptor. Considered one of the great pioneers of architecture during the Renaissance, Michelozzo was a favored Medici architect who was extensively employed by Cosimo de' Medici. He was a pupil of Lorenzo Ghiberti in his early years, and later collaborated with Donatello. Known primarily for designing Palazzo Medici Riccardi in Florence, he is often overshadowed by his contemporaries Donatello in sculpture and Brunelleschi in architecture.
Ерте өмір
Микелоццо 1396 жылы Флоренцияда дүниеге келді. Ол Бартоломео ди Джеррардо Боргоньоне мен Антонияның ұлы болды. Боргоньоне француз тегінен шыққан және Флоренцияға Бургундиядан белгісіз күні келген. Боргоньоне Флоренцияның Санта-Кроче ауданында тігінші болып жұмыс істеді және 1376 жылдың 9 сәуірінде Флоренция азаматы атанды. Микелоццоның Леонардо (шамамен 1389/90 ж.т.), Зануби (1391 ж.т.) және Джованни (1403 ж.т.) атты үш бауыры болды. 1391 жылы Микелоццоның отбасы Сан-Джованни ауданына көшіп, өмірінің соңына дейін сол жерде тұрды. 1420 жылдардың басында Микелоццо Флоренцияның шебер тас қалаушылар, ағаш кесушілер және мүсіншілерді білдіретін гильдияларының бірі – Арте деи Маэстри ди Пьетра э Легнамға мүше болды. Кейіннен ол 1430 жылы Гильдияның консулы болып қызмет етті. Донателлоның жетекшілігімен Микелоццо Санта-Тринита шіркеуінің сакристиясын салуға көмектесті, онда «Гиберти кеш готикалық және антикалық формаларды біріктіре бастады». Донателло мен Микелоццо екеуі де ежелгілікке адал мүсіншілер ретінде бастады, және бұл Донателло Микелоццоның Тулузадағы Әулие Луидің киелі орнының безендіруіне көмектескенде анық көрінді. Микелоццо Донателлоның мүсіндерінің архитектуралық шешімдеріне жауапты серіктесі болды, мысалы, Антипапа Иоанн XXIII-нің жерлеу ескерткіші. 1428 жылы Донателломен бірге Микелоццо Пратодағы Киелі Стефан соборының бұрышында ашық ауада уағыз айтуға арналған тұғыр тұрғызды, ол олардың әйгілі реликвиясы – Томас белбеуін (Sacra Cintola) тұрақты түрде көпшілікке көрсету үшін пайдаланылды. Донателло екеуінің арасында белгілі болғанымен, «Микелоццоның жұмыстағы үлесін төмен бағалау қате болар еді, өйткені Донателло сәулеттік безендірудің жалғыз авторы ретінде көрінген жерлерде оның стилі мүлдем өзгеше. Ол архитектуралық ортаны өзінің мүсіндеріне толық бағындырып, архитектураны, айтқандай, оның қолғабына айналдырады. Брунеллескидің Sagrestia Vecchia-дағы әдемі безендірілген мүсіні Донателлоның мүсіндерін тиімді жақтау үшін оның есіктері мен медальондарының кең, көлбеу шеңберлерін қаншалықты күшті модельдеуге дайын екенін көрсетеді». Микелоццо өмірі бойы Козимо деи Медичимен тығыз қарым-қатынаста болды, және Жоржо Вазаридің «Көренекті суретшілер, мүсіншілер және сәулетшілердің өмірі» кітабында айтылғандай, Козимоға деген зор сүйіспеншілігі мен адалдығы оны 1433-1434 жылдары Венецияға жер аударылуына еріп баруға итерді. Тарихшылар бұл оқиғаны суретші мен меценат арасындағы теңдесі жоқ құрметтің мысалы деп санайды. Вазари сонымен қатар Микелоццоның 1434 жылы Козимо үшін Сан-Джорджо монастырының кітапханасын салғанын мәлімдеді, бірақ бұл мәлімдеме кітапхананың бастапқы сипаттамасымен және құжаттарымен қайшы келеді, себебі кітапхананың құрылысын Козимо бастағанмен, ол негізінен Медичи банкінің басқарушысы Джованни д'Орино Ланфрединидің басшылығымен 1467 және 1478 жылдар аралығында, Микелоццо Венециядан кеткеннен кейін салынды. Флоренциядағы үлкен Палаццо Медичи, Козимомен салынған, оның жобасы бойынша салынды; бұл итальяндық он бесінші ғасыр архитектурасының ең асыл үлгілерінің бірі, онда сәулетшінің керемет талғамы мен шеберлігі ертедегі итальяндық готиканың нәзік жеңілдігін классикалық стильдің ұлы сәнімен біріктірді. Микелоццо үлкен инженерлік шеберлікпен бұрынғыдан қираған Палаццо Веккьоны нығайтып, ішінара қайта салды және оған көптеген маңызды бөлмелер мен баспалдақтар қосты. 1437 жылы Козимоның жомарттығы арқасында Флоренциядағы Сан-Марко монастыры Фиезоле доминикандарына тапсырылды, және Микелоццо тұрғын бөлігін қайта құруға және шіркеуді қайта жасауға жұмысқа алынды. Козимо үшін ол көптеген басқа ғимараттарды жобалады, олардың көпшілігі ерекше маңызға ие болды. Олардың ішінде Иерусалимдегі флоренциялық паломниктерге арналған қонақ үйі, Кареджидегі Козимоның жазғы вилласы және 1452 жылдан бастап Мугеллодағы Вилла Медичеа ди Кафаджоло ретінде қайта салынған бекінілген кастелло болды. Козимоның ұлы Джованни де Медичи үшін ол Фиезоледе өте үлкен вилла салдырды. 1445 және 1451 жылдар аралығында Козимоның тапсырысы бойынша Вилла Медичидің жанында Вилла Сан-Жироламо кеңейтілді.
Michelozzo was born in Florence in 1396. He was the son of Bartolomeo di Gherardo Borgognone and Antonia. Borgognone was of French origin and arrived in Florence from Burgundy at an unknown date. Borgognone lived and worked in the Santa Croce quarter of Florence as a tailor, and was made a Florentine citizen on 9 April 1376. Michelozzo had three brothers named Leonardo (b. 1389/90), Zanobi (b. 1391), and Giovanni (b. 1403). By 1391, Michelozzo's family had moved to the San Giovanni quarter, where they continued to live throughout his life. Beginning in the early 1420s, Michelozzo became a member of the Arte dei Maestri di Pietra e Legname, one of the Guilds of Florence that represented the master stonemasons, wood carvers, and sculptors. He later served as one of the consuls of the Guild in 1430. Under Donatello, Michelozzo assisted in the building of the sacristy of Santa Trinita, where "Ghiberti [had] started to fuse together late Gothic and antique forms."Ref? Both Donatello and Michelozzo began as sculptors with an uncompromising dedication to antiquity, and this was evident when Donatello enlisted Michelozzo's help in the decoration of the tabernacle of St. Louis of Toulouse. Michelozzo also became the partner responsible for the architectural frames of Donatello's sculptures such as the funerary monument of Antipope John XXIII. In 1428, together with Donatello, Michelozzo erected an open air pulpit at an angle of the Cathedral of St. Stephen at Prato, designed for the regular public displays of their famous relic, the Girdle of Thomas (Sacra Cintola). Though Donatello is the more well known of the two, "it would be a mistake to underrate Michelozzo's share in the work, for where Donatello appears as the sole designer of architectural ornament his style is quite different. He completely subordinates the architectural setting to his sculpture and makes architecture, so to speak, its handmaid. The beautiful ornamental sculpture in Brunelleschi's Sagrestia Vecchia shows how far Donatello would go with his sculpture in order to provide it with an effective frame in the extraordinarily vigorous modelling of the broad, slanting surrounds of his overdoors and medallions." Michelozzo enjoyed a close relationship to Cosimo dei Medici throughout his life, and according to Giorgio Vasari in The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects, from Cimabue to Our Times, was motivated by his great love and fidelity for Cosimo to accompany him into exile in Venice from 1433 to 1434. Historians have cited this as an unparalleled example of esteem between artist and patron. Vasari also claimed that Michelozzo built the library of San Giorgio Monastery in 1434 for Cosimo, though this claim contradicts the original description and documents of the library, which indicate that although the library's construction was started by Cosimo, it was largely built under the direction of Medici bank manager Giovanni d'Orino Lanfredini between 1467 and 1478, which was well after Michelozzo's departure from Venice. The large Palazzo Medici in Florence, built by Cosimo, was designed by him; it is one of the noblest specimens of Italian fifteenth century architecture, in which the great taste and skill of the architect has combined the delicate lightness of the earlier Italian Gothic with the massive stateliness of the classical style. With great engineering skill Michelozzo shored up, and partly rebuilt, the Palazzo Vecchio, then in a ruinous condition, and added to it many important rooms and staircases. When, in 1437, through Cosimo's liberality, the monastery of San Marco at Florence was handed over to the Dominicans of Fiesole, Michelozzo was employed to rebuild the domestic part and remodel the church. For Cosimo he designed numerous other buildings, most of them of noteworthy importance. Among these were a guest house at Jerusalem for the use of Florentine pilgrims, Cosimo's summer villa at Careggi, and the fortified castello that he rebuilt from 1452 as the Villa Medicea di Cafaggiolo in Mugello. For Giovanni de' Medici, Cosimo's son, he also built a very large villa at Fiesole. Between 1445 and 1451, he also expanded Villa San Girolamo next to Villa Medici at the behest of Cosimo.
Филиппо Брунеллески
"Италия архитектурасы, 1400-1500, 53-том" бойынша, Микелоццоның сәулеті Брунеллескиден өзгеше, өйткені ол "алдыңғы готика дәстүріне, готика классицизміне" жақын, мысалы Лоджия деи Ланци немесе Сан-Маттео монастырында көрінеді. Людвиг Хайденрайх пен Пол Дэвис Микелоццоның барлық ғимараттары "Брунеллескиден кейін ең тәуелсіз сәулетшінің едәуір маңызды туындылары" екенін айтады. 1441 жылы Микелоццо екі үлкен ағасының қарызынан арылу үшін сотқа шағымданды. Джованни, Заноби және Микелоццоның өкілі Андреа ди Бенозо шағымдарды қарау үшін төрешілерді сайлады. Алты апта бойы құжаттар мен дәлелдерді зерттегеннен кейін, төрешілер Микелоццоның көптеген қарыздарының себебі оның екі ағасы екенін анықтады және олар мүліктің бір бөлігін қарыздарының өтелуі ретінде қайтаруға міндетті болды. Брунеллескидің Микелоццоға ықпалы сарайдың дизайнында айқын көрінеді, әсіресе кеш ортағасырлық бифора терезелерінде, кіреберіс осінің симметриясы мен басымдылығында, сондай-ақ дәстүрлі және прогрессивті элементтердің үйлесімінде. Сарай ауласының аркадалары мен антаблетурасы Брунеллескидің ең ерте және Витрувиандық емес ғимараты болып саналатын Spedale degli Innocenti лоджиясының үлгісін қайталайды. Микелоццо Санта-Кроче шіркеуі мен монастырына бірнеше бөліктер қосты, соның ішінде "Ескі жатақхана мен кітапхана алдындағы лоджия (су жапырақтарымен безенген сегізбұрышты бағаналар) бастапқыда монастырь арқылы шіркеудің оңтүстік жағындағы биік лоджияға дейін созылып, Сан-Джулиано (Меллини) капелласының шығыс қабырғасымен қатар жүрді, бұл капелла бірінші монастырьді жойылғаннан бұрын 19 ғасырда екі бөлікке бөлді."
According to "Architecture in Italy, 1400 1500, Volume 53", Michelozzo's architecture contrasts with Brunelleschi in its closer adherence to the "immediately preceding Gothic tradition, the Gothic classicism which appears in the Loggia dei Lanzi or the monastery of S. Matteo." Ludwig Heydenreich and Paul Davies argue that all of Michelozzo's buildings are "works of considerable standing the most independent architect after Brunelleschi." In 1441, Michelozzo launched a legal complaint to remove himself from the responsibility of his two older brothers' debts. Andrea di Benozo, representative for Giovanni, Zanobi, and Michelozzo, elected arbitrators to weigh the complaints. After studying documents and proofs for six weeks, the arbitrators found that the two brothers were the cause behind most of Michelozzo's debts, and they were required to relinquish their inheritance in partial compensation for the amounts they owed. Brunelleschi's influence on Michelozzo is evident in the palazzo's design, especially in the late medieval bifora windows, the symmetry and the dominance of the entrance axis, and the combination of traditional and progressive elements. The arcades and entablature of the palazzo's courtyard also follows the model of the loggia of the Spedale degli Innocenti, which is symptomatically Brunelleschi's earliest and most un Vitruvian building. Michelozzo added various parts to the church and cloister of Santa Croce, including "the loggia in front of the Ex Dormitory and Library (octagonal columns with foglie d'acqua capitals) which originally extended across the cloister to the elevated loggia on the south side of the church, running along the eastern flank of the San Giuliano (Mellini) Chapel which divided the first cloister into two parts before its destruction in the nineteenth century."
Өлім және мұра
Вазаридің ол 68 жасында қайтыс болды деген мәлімдемесіне қарамастан, ол 1472 жылға дейін өмір сүрген сияқты. Ол Флоренциядағы Сан-Марко монастырында жерленген. Ерте Ренессанс дәуірінің ең ықпалды, бірақ әлі толыққанды танылмаған сәулетшілерінің бірі – Микелоццоның жобалары Орталық Италияның сарай (палаццо) типінің жылдам дамуына негіз салды. Ол дәлізсіз шіркеуді жасап, қазіргі замандағы ең маңызды қасиетті ғимараттардың жобалық типінің алғашқы үлгісін жасады. Ол тұрғын үйлерді өзгертіп, дәстүрлі формаларды пайдаланудағы икемділігі арқасында Ломбардия және Далмация сияқты алыс өңірлер үшін тиімді шешімдер табуға мүмкіндік алды. Сәулеттік әшекейлерді мұқият өңдеуде "Микелоццо идеяларды қабылдап, оларды тиімді пайдалана білді, сонымен қатар жаңаларын таратуға да үлкерді. Брунеллески мен кейіннен Донателлоның көркемдік тілімен қатар, Микелоццоның көркемдік стилінің қолдауы болмағанда Манетти, Бернардо Росселлино, Джулиано да Майано және тіпті Джулиано да Сангаллоның стильдерін көзге елестету мүмкін емес".
In spite of Vasari's statement that he died at the age of sixty eight, he appears to have lived until 1472. He is buried in the monastery of San Marco, Florence. One of the most influential, yet unknown, architects of the Early Renaissance, Michelozzo's designs paved the way for the rapid development of the Central Italian Palazzo type. He developed the aisleless church and became the pioneer of a plan type of sacred building, which is the most important in modern times. He transformed secular building and his adaptability in use of traditional forms enabled him to evolve good compromise solutions for distant regions, such as Lombardy and Dalmatia. In his careful treatment of architectural ornament, "Michelozzo was able to adopt ideas and turn them to good account as well as to transmit new ones. The styles of Manetti, Bernardo Rossellino, Giuliano da Maiano, and even of Giuliano da Sangallo are unimaginable without the support and influence of Michelozzo's artistic idiom in addition to that of Brunelleschi, and later, of Donatello."