"Селебрити": Отзывы и кассовые сборы фильма Вуди Аллена

Релиз

Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале и затем он был показан на Нью-Йоркском кинофестивале, после чего 20 ноября 1998 года вышел в широкий прокат в США. Фильм стартовал на 493 экранах, собрав 1 588 013 долларов и заняв 10-е место по итогам первого уикенда. В конечном итоге сборы фильма в США составили 5 078 660 долларов.

Критический прием

Сайт-агрегатор рецензий Rotten Tomatoes в настоящее время оценивает фильм «Знаменитость» на 42% («гнилой» рейтинг) на основе 43 рецензий, а общий вывод гласит: «Забавно, но слишком сумбурно». На Metacritic фильм получил 41 балл. Джанет Маслин из The New York Times отметила: «Ли Саймон – одно из самых утомленных творений режиссера, лишенное той бодрящей дерзости, которая была в его недавних, более удачных фильмах, таких как «Деконструкция Гарри» и «Все говорят, что я люблю тебя». И даже с Брэнагом в роли его молодого альтер эго, Аллен не находит способа вдохнуть новую жизнь в предсказуемые переживания персонажа о продвижении по карьерной лестнице и погоне за красивыми женщинами. Хотя «Знаменитость» изобилует красивыми и известными лицами, в ней предостаточно возможностей затянуться между звездными появлениями, а некоторые эпизоды о Саймонах удивительно плоские». Роджер Эберт из Chicago Sun Times написал, что фильм «странно напоминает незаконченные идеи и неиспользованные вдохновения других фильмов Вуди Аллена; это своего рода ревю, в котором на экране появляется множество знаменитостей, они исполняют сценки, придуманные Вуди, и исчезают. Некоторые моменты очень смешные, другие вызывают лишь улыбку, а некоторые вообще не работают. Как и во всех фильмах Аллена, в нем достаточно ума и причудливости, чтобы не заскучать, но и особого восторга он не вызывает. У Брэнага есть все вокальные манеры и язык тела комической неуверенности, свойственные Аллену. Он так тщательно копирует Аллена, что возникает вопрос, почему Аллен сам не сыграл этого персонажа». Питер Траверс из Rolling Stone посчитал, что фильм «страдает от затишья и промахов, а также от неудачного кастинга, но эта остроумная пародия на мир славы вряд ли является признаком творческого выгорания. В 62 года этот режиссер все еще способен извлекать язвительный смех из самых темных уголков своей души. В «Знаменитости» он хлещет своим хлыстом над цирком грубого, катарсического веселья. Брэнаг, по своему выбору или по указанию режиссера, играет Ли как импрессиониста, копирующего Вуди, вплоть до нервных жестов и заикающегося шепота. Ли должен предстать перед нами несовершенным, но настоящим в мире фальшивых позёров. Вместо этого, игра Брэнага на вечеринке держит зрителей на расстоянии. Спасает ситуацию лишь непрерывный поток ярких эпизодических ролей актеров, которые раскрывают лучшие стороны колючих диалогов Аллена». Эдвард Гутманн из San Francisco Chronicle отметил: «Брэнаг заикается, кивает головой и демонстрирует весь спектр других известных тиков и манер Вуди, выдавая нервную клоунаду там, где хватило бы просто игры. Его трюк с имитацией принадлежит к той же категории, что и его переигрывание в «Франкенштейне Мэри Шелли». Ирония «Знаменитости» в том, что так много в нем сыграно, написано и снято превосходно. Несмотря на его одержимость одной темой, Аллен – прекрасный режиссер, чьи истории развиваются динамично, чьи диалоги искрятся, а актеры благодарны за возможность работать с его текстом». Тодд Маккарти из Variety назвал фильм «поверхностным пережевыванием в основном устаревших тем и мотивов Аллена» и добавил: «Зрелище Кеннета Брэнага и Джуди Дэвис, исполняющих преувеличенные имитации Вуди Аллена, создает невротический энергетический сбой. Брэнаг просто неловко выглядит, когда он размахивает руками, заикается и жестикулирует, словно напрямую копируя самого Аллена. Дэвис, со своей стороны, была блестяща в «Мужчинах и женах» и эффективно появлялась в других фильмах Аллена, но на этот раз она не только переигрывает невротическую позу, но и, по сути, не подходит на эту роль. Раздражающе манерное исполнение и утомительно знакомый подход к проблемам тревожных городских персонажей придают [фильму] ощущение поспешности и заплатки, которое иногда сглаживается яркими эпизодическими ролями и присутствием множества привлекательных людей на экране». Нил Норман из London Evening Standard отметил, что «многие сцены и, собственно, персонажи лишены достоверности, свойственной аналогичным кадрам в «Энни Холл», «Манхэттене» или даже «Воспоминаниях о звездной пыли». Телевизионные интервью Джуди Дэвис в ресторане Jean Georges, где она встречает нескольких состоятельных нью-йоркцев, включая Дональда Трампа (который планирует купить собор Святого Патрика и снести его), откровенно нелепы; репетиционная сцена в театре Зигфельда, где [Уинона Райдер] обучается искусству соблазнения женщины (о, ужас!), пропитана старомодным похотью. Появление модного дизайнера Айзека Мизрахи в роли прославленного нью-йоркского художника, жалующегося на открытии галереи Сержа Сорокко в Сохо, что слава его погубит, просто банально. Даже первый кадр, с киногруппой на улице, пытающейся поймать реакцию Мелани Гриффит, выходящей из лимузина, населен представлением опытного режиссера о том, какими должны быть молодые и модные кинематографисты (бритые налысо, естественно), а не о реальной действительности». Фильм проводил параллели с фильмом Федерико Феллини «Сладкая жизнь».

Review aggregate website Rotten Tomatoes currently scores Celebrity with a 42% 'Rotten' rating from 43 reviews; consensus adding "Entertaining, but too scattered." The film also holds a 41 on Metacritic. Janet Maslin of The New York Times observed, "Lee Simon is one of the filmmaker's wearier creations, in ways that deny Celebrity the bracing audacity of recent, better Allen films like Deconstructing Harry and Everyone Says I Love You. And even with Branagh as his younger alter ego, Allen finds no way to revitalize the character's predictable worries about advancing his career and chasing beautiful women Though Celebrity is filled with beautiful and famous faces, it has plenty of opportunity to bog down between star turns, and some of the episodes about the Simons are astonishingly flat." Roger Ebert of the Chicago Sun Times said the film "plays oddly like the loose ends and unused inspirations of other Woody Allen movies; it's sort of a revue format in which a lot of famous people appear onscreen, perform in the sketch Woody devises for them and disappear. Some of the moments are very funny. More are only smile material, and a few don't work at all. Like all of Allen's films, it's smart and quirky enough that we're not bored, but we're not much delighted, either Branagh has all the Allen vocal mannerisms and the body language of comic uncertainty. He does Allen so carefully, indeed, that you wonder why Allen didn't just play the character himself." Peter Travers of Rolling Stone felt the film "suffers from lulls and lapses and one lulu of a casting gaffe, but this keenly observant spoof of the fame game is hardly the work of a burnout. At sixty two, the Woodman can still mine caustic laughter from the darkest corners of his psyche. In Celebrity, he cracks his ringmaster's whip on a circus of rude, cathartic fun Branagh, whether by his choice or his director's, plays Lee like a Woody impressionist, down to the nervous gestures and the stuttering whine Lee should emerge as flawed but real in a world of gorgeous poseurs. Instead, Branagh's party trick performance keeps audiences at a distance. What saves the day is the steady march of scintillating cameos from actors who bring out the best in Allen's barbed dialogue." Edward Guthmann of the San Francisco Chronicle stated, "Branagh stammers, bobs his head and runs the gamut of other established Woody tics and mannerisms delivering nervous shtick where a performance would have sufficed. His novelty act belongs in the same bin with his hammy histrionics in Mary Shelley's Frankenstein The irony of Celebrity is that so much of it is admirably acted, written and directed. Despite his one note obsessions, Allen is a fine director whose stories clip along, whose dialogue sparkles and whose actors look grateful for the luxury of his words." Todd McCarthy of Variety called the film "a once over lightly rehash of mostly stale Allen themes and motifs" and added, "The spectacle of Kenneth Branagh and Judy Davis doing over the top Woody Allen impersonations creates a neurotic energy meltdown Branagh is simply embarrassing as he flails, stammers and gesticulates in a manner that suggests a direct imitation of Allen himself For her part, Davis was brilliant in Husbands and Wives and has appeared effectively in other Allen films, but she not only overdoes the neurotic posturing this time but is essentially miscast Annoyingly mannered in performance as well as tiresomely familiar in the way it trots out its angst ridden urban characters' problems, [the picture] has a hastily conceived, patchwork feel that is occasionally leavened by some lively supporting turns and the presence of so many attractive people onscreen." Neil Norman of the London Evening Standard noted that "many scenes, and indeed personalities, lack the credence of similar shots in Annie Hall, Manhattan or even Stardust Memories. Judy Davis's doorstepping television interviews in the Jean Georges restaurant where she encounters several well heeled New Yorkers, including Donald Trump (who is planning to buy St Patrick's Cathedral and knock it down) are frankly risible; a rehearsal scene in the Ziegfeld Theatre where [Winona Ryder]is being coached in the art of seducing a woman (gasp!) smacks of old fashioned prurience. Fashion designer Isaac Mizrahi's turn as a lionised New York artist complaining at his opening at the Serge Sorokko Gallery in SoHo that fame will ruin him, is simply banal. Even the opening shot, of a film crew on the streets attempting to catch a reaction shot of Melanie Griffith' walking from a limo, is peopled with a veteran film maker's notion of what young hip film makers are like (shavenheaded, natch) rather than an identifiable reality." The film drew comparisons to Federico Fellinis film La Dolce Vita.