Фартингаль: История и функции поддерживающей структуры для юбок XVI-XVII веков.

Введение

Структура для поддержки женских юбок в желаемой форме

Фартингель – одна из нескольких конструкций, использовавшихся под одеждой западноевропейских женщин, особенно в XVI и XVII веках, для поддержания юбок в нужной форме и придания нижней части тела большей объёмности. Эта мода возникла в Испании в XV веке. Фартингели выполняли важные социальные и культурные функции для женщин в эпоху Возрождения в Европе, выражая, главным образом, при ношении придворными дамами, высокий социальный статус и богатство.

Испанский фартингейл

Испанское вердугадо, от которого происходит слово "фартингейл", было изначально обручной юбкой, укрепленной травой эспарто; более поздние модели в умеренном климатическом поясе укреплялись с помощью прутьев ивы, веревки или (примерно с 1580 года) китового уса. Название "вердугадо" происходит от испанского слова "вердюго" ("зеленое дерево", или в более современном значении – "палач"). Самые ранние источники указывают на то, что Жанна Португальская первой начала использовать вердугадо с обручами в Испании. Жанна вызвала много критики, поскольку, как утверждалось, носила платья с глубоким декольте, а её распущенное поведение считалось скандальным. Когда она начала носить фартингейлы, придворная мода последовала её примеру. Поскольку у Жанны было двое внебрачных детей от Педро де Кастилья-и-Фонсеки, ходили слухи, что она использовала фартингейл, чтобы скрыть беременность. На самых ранних изображениях испанских фартингейлей обручи заметно видны на внешней стороне юбок, хотя позже они лишь придавали форму верхней юбке. Говорят, что Екатерина Арагонская привезла эту моду в Англию, выйдя замуж за Артура, принца Уэльского, в 1501 году. Она и её дамы носили "под талией круглые обручи, расширяющие платья от тела, по-своему". Однако нет достаточных доказательств того, что она продолжала придерживаться этой моды, перейдя к английскому стилю одежды. В марте 1519 года на маскараде во дворце Гринвич танцовщицы в вычурных "египетских" костюмах были одеты в черные бархатные платья "с обручами от талии вниз", которые, возможно, и были фартингейлами. Фартингейлы оставались неотъемлемой частью консервативной испанской придворной моды до начала XVII века (как это демонстрирует пример Маргариты Австрийской), прежде чем эволюционировать в гардеинфанте испанской одежды XVII века.

Фартингалы в Англии и Шотландии

Одно из первых упоминаний о фартингале в Англии встречается в счетах принцессы Елизаветы 1545 года, где описывается фартингаль из малинового сатина из Брюгге. Анна Сеймур, герцогиня Сомерсетская, попросила прислать ей в Лондонский Тауэр ее одежду, включая фартингаль, в 1551 году. Николас Удалл упомянул "искусные фердегеу и золотые украшения" в своей комедии "Ральф Ройстер Дойстер", написанной около 1552 года. Испанские фартингалы были приобретены Марией I Английской и стали важной частью тюдоровской моды в Англии. На ужине для французских дипломатов в мае 1559 года фартингалы Елизаветы I и ее придворных дам занимали так много места, что некоторым дамам из ее личной комнаты пришлось сидеть на полу, покрытом соломой. Фартингалы покупали и для детей, в том числе для Энн Кавендиш, девятилетней падчерицы Бесс Хардвик, в 1548 году. В 1550 году Маргарет Виллоуби, сестре Фрэнсиса Виллоуби, купили красную юбку из шерстяного сукна, а ее "вардингейл" был сделан из букрама и обтянут красной тканью. Маргарет и Мэри Китсон приобрели "вердингаль" в декабре 1573 года. Мэри, как графиня Риверс, в 1641 году завещала одежду, включая фартингалы и валики из гвоздичного и черного тафты. Мария, королева Шотландии, получившая французское образование, владела черным тафтяным "вердугалем" в 1550 году, а также еще одним из фиолетового тафты и набором модных кукол с 15 фартингалами. В 1562 году была приобретена китовая кость для придания формы ее фартингалам. Современный французский врач Амбруаз Паре отмечал использование китового уса из пастей китов для изготовления женских "вертугалей" и "бусков".

Французский колесный фартингейл или большой фартингейл

Второй стиль французского фартингеля, также известный как «колесо», «большой», «барабан» или «картовул», вошел в моду в Англии в 1590-х годах. Он, по всей видимости, состоял из нескольких обручей из китового уса, постепенно расширяющихся от линии талии, образуя форму колеса. Эта конструкция часто поддерживалась мягким валиком снизу и отличалась от других французских фартингелей-валиков тем, что имела жесткий край, от которого эффектно ниспадали юбки. Хотя сохранившихся образцов этого типа одежды не существует, в записях гардероба королевы Елизаветы I сохранилось несколько упоминаний о «Великом фартингеле» в период, когда этот стиль был популярен. В данном контексте «Великий» относился к большому обхвату фартингеля, необходимому для достижения модного силуэта. Изменения в форме фартингеля повлияли на конструкцию других предметов одежды, включая «переднюю часть» – открытую переднюю панель или передник юбки или киртла, выполненный из более богатых тканей. Поздние формы передней части были больше и шире, и некоторые сохранившиеся образцы, по-видимому, были расширены, чтобы соответствовать новой форме. Великий фартингель, по всей видимости, носили под углом («низко спереди и высоко сзади»), что визуально удлиняло туловище и укорачивало ноги. Этот угол, вероятно, создавался за счет использования корсетов (бодисов) или костяных бодисов с длинной центральной застежкой, которые надавливали на фартингель, наклоняя его. Такой эффект был продемонстрирован во многих реконструкциях этой одежды. Некоторые историки выражают сомнения относительно размеров этих изделий, которые, по словам некоторых современников, могли достигать 1,4 метра в ширину. Вместо этого они утверждают, что кажущийся огромный размер этих изделий был оптической иллюзией, созданной ношением с парой корсетов (бодисов), которые удлиняли и вытягивали туловище. Критика фартингелей также свидетельствует о пространственной тревоге, связанной с опасениями, что эти изделия создают интимное личное пространство вокруг женского тела, маскируют присвоение социального статуса и физически вытесняют мужчин. Эти страхи сохранялись в XVIII и XIX веках, где продолжали существовать представления о размерах обручей (панниер) и кринолинов.

A second style of French farthingale, also known as the wheel, great, drum or cartwheel farthingale, became fashionable in England during the 1590s. It seems to have consisted of several hoops made from whalebone that graduated outwards from the level of the waistline in a wheel shape. This structure was often supported by a padded roll underneath, and was distinct in appearance from the other French farthingale roll, as it had a hard edge from which the skirts dramatically fell. Although there are also no surviving examples of this type of garment, there are a number of references to a "Great Farthingale" in Queen Elizabeth I's wardrobe accounts during the time when this style was in vogue. "Great" in this context referred to the large circumference of the farthingale, which was required in order to achieve the fashionable silhouette. Changes in the shape of the farthingale impacted the construction of other garments including the "forepart", the exposed front or apron of the skirt or kirtle made from richer fabrics. Later forms of the forepart were larger and wider and some surviving examples seem to have been extended to accommodate the new shape. The great farthingale appears to have been worn at an angle ("low before and high behind") which visually elongated the wearer's torso while shortening her legs. The angle was likely created by the use of bodies (corsets) or boned bodices with long centre fronts that pushed down on the farthingale, tilting it. Such an effect has been shown in many reconstructions of the garment. Some historians have raised doubts about the size of these garments, which some contemporaries claimed could be as wide as 1.4 metres. Instead they claim that the seemingly enormous size of these garments was an optical illusion created by wearing it with a pair of bodies (corset) that elongated and streamlined the torso. Criticisms of farthingales are also indicative of spatial anxieties relating to fears about these garments creating intimate personal spaces around the female body, masking the appropriation of social status, and physically displacing men. These fears continued into the eighteenth and nineteenth century, where tropes about the size of hoop petticoats (panniers) and crinolines continued.

Анна Дания и мода на фартингалей

Фартингелы для королевы Елизаветы изготавливал специалист Роберт Сибторп. Анна Датская в 1603 году переделала свои платья, чтобы они соответствовали английской моде, и наняла Роберта Хьюза для изготовления фартингалов с 1603 по 1618 год. Роберт Наунтон полагал, что фартингейл Анны мог скрывать беременность в октябре 1605 года, написав: «Королева, как правило, считается беременной, но беременность не заметна из-за коротких вардугалов». Во время торжеств в Лондоне в 1613 году, на свадьбе принцессы Елизаветы и Фридриха V Пфальцского, говорили, что женщинам в фартингалах не разрешалось посещать многолюдные мероприятия, чтобы сэкономить место. Писатель Джон Чемберлен надеялся, что это приведет к упадку моды. Сама принцесса Елизавета носила фартингейл из китового уса и "корсажи", изготовленные Джоном Спенсом. В июне 1617 года большая английская фартингала леди Беннет привлекла нежелательное внимание толпы на улицах Амстердама. В декабре 1617 года венецианский посол Пьеро Контарини был удивлен размером фартингеля Анны Датской, который был четыре фута в ширину в бедрах. Большие французские фартингалы оставались популярными в Англии и Франции до 1620-х годов, когда они исчезли с портретов и из описей гардероба. Их заменили небольшие валики или бумроллы, которые сохранялись на протяжении всего XVII века. В Испании испанские фартингалы эволюционировали в гардеинфанте и оставались узнаваемой частью испанской одежды до XVIII века. Дочь Анны Датской, Елизавета Стюарт, королева Богемии, находилась в Праге в 1620 году. Она писала о своем удивлении большими испанскими воротниками-руфами и испанскими платьями, которые носили без фартингалов аристократы и горожане. Она позаботилась о том, чтобы ее фрейлины приспособились к местной культуре. Известный анекдот о фартингалах относится к концу этого периода. Говорят, что в 1628 году Джейн, жена английского посла Питера Уайча в Константинополе, поразила Айше Султан, жену Мурада IV, своим фартингалом, и та удивилась, есть ли у всех английских женщин такая необычная фигура. Возможно, эта история была сочинена в осуждение моды.

Farthingales for Queen Elizabeth were made by specialist Robert Sibthorpe. Anne of Denmark had her gowns altered in 1603 to suit English fashions, and employed Robert Hughes to make farthingales from 1603 to 1618. Robert Naunton thought that Anne's farthingale might conceal a pregnancy in October 1605, writing, "The Queen is generally held to be pregnant, but no appearance eminent by reason of the short vardugals in use". During celebrations in London in 1613 at the wedding of Princess Elizabeth and Frederick V of the Palatinate, it was said that women wearing farthingales were not admitted to crowded events to save space. The letter writer John Chamberlain hoped this would lead to the demise of the fashion. Princess Elizabeth herself was wearing a whalebone farthingale and "bodies" made by John Spence. In June 1617 Leonora, Lady Bennet's large English farthingale drew unwelcome attention from a crowd in the streets of Amsterdam. In December 1617 the Venetian ambassador Piero Contarini was surprised by the size of Anne of Denmark's farthingale which was four feet wide at the hips. Large styles of French farthingales remained popular in England and France until the 1620s when they disappeared in portraiture and wardrobe accounts. They were replaced by small rolls or bum rolls that persisted throughout the rest of the seventeenth century. In Spain, the Spanish farthingales evolved into the guardainfante and remained an identifiable part of Spanish dress until the eighteenth century. Anne of Denmark's daughter, Elizabeth Stuart, Queen of Bohemia, was in Prague in 1620. She wrote of her surprise at the large Spanish style ruffs and Spanish style gowns worn without farthingales by aristocrats and townspeople. She ensured her gentlewomen adapted to the culture. A well known anecdote concerning farthingales dates from the end of this period. It was said that in 1628 Jane, wife of the English ambassador Peter Wyche in Constantinople astonished Ayşe Sultan, wife of Murad IV, with her farthingale and she wondered if all English women had such an unusual shape. This story may been composed in condemnation of the fashion.

Рукава для фартингелей

В Англии рукава расширялись и приобретали форму благодаря каркасу из китового уса, который надевали под широкие рукава в качестве поддержки. Эти рукава назывались "рукавами фартингеля" или "рукавами вардингаля". В счете Уильяма Джонса за изготовление платья для королевы Елизаветы упоминается "пара рукавов вардингаля из голландской ткани, изогнутых китовым усом и покрытых ребрами". Другой счет от Джонса, за карлика королевы Томасена в 1597 году, включает "пару рукавов вертингеля из фустиана". В 1580-х годах Джонс изготовил множество пар рукавов фартингеля, возможно, для дам елизаветинского двора. Такие рукава носили женщины и за пределами придворных кругов. Энн Уильямсон из Вильна в Дербишире (внучка лорда Мордаунта) в декабре 1590 года написала мужу о лондонском портном, который делал ей "пару рукавов вердингаля и французский вердингаль". Уэльский депутат Уильям Морис попросил портного из Шрусбери изготовить французский корсаж с рукавами фартингеля для своей юной дочери или кузины в 1594 году. Рукава фартингеля для Кэтрин Фентон Бойл стоили 4 шиллинга и 4 пенса в октябре 1604 года, согласно счету Роберта Добсона, лондонского портного. В 1605 году Кэтрин Толлемах написала своему лондонскому портному Роджеру Джонсу о рукавах фартингеля, покрытых атласом, и он предложил другой, более модный стиль рукавов, который был бы "лучше" для ее нового платья. В 1607 году обсуждался вопрос об обложении налогом импортного китового уса, "используемого исключительно для рукавов и лифов женской одежды". Единственный сохранившийся английский рукав фартингеля с обручами из китового уса и внешним шелковым рукавом был вновь обнаружен в 2022 году. Эти предметы, связанные с семьей Уиллоуби из Уоллатон-Холла, были показаны в телевизионной программе "Antiques Roadshow". Коллекция елизаветинских костюмов, сохранившаяся в Уоллатон-Холле, была описана в 1702 году семейным историком Кассандрой Виллоуби.

Штыки Фартингейла

В отчетах о гардеробе королевы Елизаветы упоминается закупка тысяч специальных "больших вертингальных булавок", "булавок среднего размера для вертингалей" и "малых вертингальных булавок" начиная с 1563 года. Вероятно, они использовались для прикалывания глубоких складок на фартингале, чтобы удерживать китовые ребра, а также для фиксации тяжелых шелковых юбок поверх фартингаля. Булавщиком Елизаветы был Роберт Карелес. Он поставлял переделанные старые булавки для фартингалей и другие булавки "Ипполите Тартарке", молодой русской женщине, которую привез ко двору Елизаветы Энтони Дженкинсон. У нее был фартингаль из мокадо.