Чарльз Кондер: Жизнь и творчество австралийского художника.

Введение

Австралийский художник (1868–1909)

Чарльз Эдвард Кондер (24 октября 1868 – 9 февраля 1909) провел несколько лет в детстве в Индии, пока его мать не умерла (в возрасте 31 года) 14 мая 1873 года в Бомбее, когда Чарльзу было четыре года. После этого он был отправлен обратно в Англию и посещал несколько школ, в том числе школу-интернат в Истборне, где он учился с 1877 года. Он оставил школу в 15 лет, и его очень религиозный отец, не имевший художественных наклонностей, вопреки природным артистическим способностям Чарльза, решил, что тот должен пойти по его стопам и стать инженером-строителем.

Австралия

В 1884 году, в возрасте 16 лет, он был отправлен в Сидней, Австралия, где работал у своего дяди, землемера правительства Нового Южного Уэльса. Однако работа ему не нравилась, он гораздо больше любил рисовать пейзажи, чем заниматься геодезией. В 1886 году он оставил эту работу и стал художником в Illustrated Sydney News, где общался с другими художниками, такими как Альберт Генри Фулвуд, Фрэнк Маони и Бенджамин Эдвин Миннс. Он также вступил в Художественное общество Нового Южного Уэльса, посещал занятия живописью Альфреда Джеймса Даплина и участвовал в пленэрных выездах с Джулианом Эштоном. Считающаяся, возможно, его лучшей сиднейской картиной, "Отправление "Ориента" – Круговая пристань" (1888) стала кульминацией нового мастерства Кондера в области формы и мазка. На ней изображена оживленная гавань и причалы паромов на Круговой пристани в Сиднейской бухте в момент отхода "Ориента" в плавание в Англию. Картина была быстро приобретена Художественной галереей Нового Южного Уэльса, став первым произведением Кондера, вошедшим в государственную коллекцию.

Гейдельбергская школа

В 1888 году Кондер встретился и писал в Сиднее с художником-пленэристом Томом Робертсом, приехавшим из Мельбурна. Позже в том же году Кондер переехал в Мельбурн, чтобы присоединиться к Робертсу и его кругу друзей, включая художника Артура Стритона. Трое художников делили студии и часто вместе работали на пленэре в художественных лагерях в сельской местности вокруг Мельбурна, сначала в Бокс-Хилле, а с конца 1888 года – в Гейдельберге. Их стали считать ключевыми членами движения Гейдельбергской школы. В августе 1889 года Кондер, Стритон, Робертс, Фредерик МакКаббин и Чарльз Дуглас Ричардсон организовали в Мельбурне выставку «Импрессионизм 9x5», заявив о себе как о последователях австралийского варианта импрессионизма. Кондер представил на выставке 46 «импрессий» и разработал каталог, вдохновленный символизмом и модерном. Испытывая финансовые трудности, привлекательный Кондер, по всей видимости, расплатился со своей домовладелицей сексуальными услугами, в результате чего заразился сифилисом, который преследовал его в последние годы жизни. За два года пребывания в Мельбурне Кондер создал ряд известных работ Гейдельбергской школы, в том числе «Под южным солнцем». Эта картина наглядно демонстрирует палящее солнце и опустошение, которое может принести австралийская засуха. В то время как другие художники Гейдельбергской школы, родившиеся и выросшие в Австралии, наполняли многие свои работы националистическими настроениями, Кондер, придерживавшийся принципа «искусство ради искусства», предпочитал сосредотачиваться на повседневных сценах и стремлении к отдыху. В Мельбурне Кондер возобновил знакомство с Г. П. Нерли, итальянским художником-странником и носителем новых европейских влияний, которому приписывают влияние на формирование Кондера. Степень этого влияния обсуждается, но сам факт влияния неоспорим. Как и Кондер, Нерли был ценителем жизни, его восхищение «прекрасными» «мельбурнскими девушками» сохранилось в письме общему другу Перси Спенсу. Кондер был жизнерадостным человеком, который писал с часто юмористическим оттенком. Во время пребывания у Тома Робертса в его знаменитой студии Grosvenor Chambers он написал картину «Праздник в Ментоне» (1888), изображающую мужчин и женщин на пляже, отдыхающих, одетых с головы до ног – мужчины в костюмах и шляпах, дамы – в длинных платьях с поясом, сапогах и изящных шляпах. Мужчина и женщина на переднем плане отвернулись друг от друга, но, возможно, испытывают взаимный интерес, каждый наблюдает за другим краем глаза. Настроение картины – простое, элегантное и расслабленное, как будто вдали по пляжу прогуливаются люди. Композиция картины, возможно, была заимствована из работы Уистлера, в которой мост аналогичным образом пересекает изображение. Во время пребывания в Мельбурне Кондер жил с Робертсом в студии Grosvenor Chambers, а затем переехал в Gordon Chambers со Стритоном и Ричардсоном. В марте 1890 года, в преддверии зимней выставки Общества викторианских художников, трио организовало выставку в своей студии Gordon Chambers, представив пейзажи Гейдельберга и «внутренних районов».

In Sydney in 1888, Conder met and painted with plein airist Tom Roberts, then visiting from Melbourne. Later that year, Conder moved to Melbourne to join Roberts and his circle of friends, including painter Arthur Streeton. The trio shared studios and frequently painted together en plein air at artists' camps in rural localities around Melbourne, first at Box Hill and, from late 1888, in Heidelberg. They came to be regarded as the core members of the Heidelberg School movement. In August 1889, Conder, Streeton, Roberts, Frederick McCubbin and Charles Douglas Richardson staged the 9 by 5 Impression Exhibition in Melbourne, establishing themselves as exponents of an Australian variant of impressionism. Conder contributed 46 "impressions" to the show and designed the Symbolist and Art Nouveau inspired catalogue. Short of cash, the attractive Conder apparently paid off his landlady by sexual means, catching syphilis in the process, which was to plague the later years of his life. During his two years in Melbourne, Conder produced a number of famous Heidelberg School works, including Under The Southern Sun. This painting clearly shows the burning sunlight and desolation that can be inflicted by an Australian drought. While other Heidelberg School artists, born and raised in Australia, imbued many of their works with nationalist sentiments, Conder, a believer in the credo of art for art's sake, instead tended to focus on everyday scenes and the pursuit of leisure. In Melbourne, Conder rekindled his association with G. P. Nerli, an itinerant Italian painter and the bearer of new European influences who has been credited with shaping Conder's development. The extent of the influence has been debated, but the fact of it is undeniable. Like Conder, Nerli was a bon vivant whose appreciation of the 'dam fine' 'Melbourne girls' survives in a letter to a mutual friend, Percy Spence. Conder was a fun loving man who painted with an often humorous touch. While staying with Tom Roberts in his famous Grosvenor Chambers studio, he painted A holiday at Mentone (1888), which shows men and women at the beach relaxing while clothed from head to foot–the men in suits and hats; the ladies in long, girdled dresses with boots and pretty hats. The man and woman at the front of the painting face away from each other, yet possibly are interested in each other, each watching the other from the corner of their eye. The mood is one of simple elegance and with a relaxed feel, as in the background people are strolling along the beach into the distance. The composition of the painting has possibly been borrowed from a work by Whistler in which a bridge similarly transects the picture. During his Melbourne residence, Conder stayed with Roberts at his Grosvenor Chambers studio, then moved into Gordon Chambers with Streeton and Richardson. In March 1890, in the lead up to the Victorian Artists' Society's Winter exhibition, the trio staged a show at their Gordon Chambers studio, featuring Heidelberg and "up country" landscapes.

Европейский авангард

Кондер покинул Австралию в 1890 году и провел остаток своей жизни в Европе, сначала в Великобритании, а затем на протяжении длительного времени во Франции. Он переехал в Париж и учился в Академии Жюлиана, где подружился с несколькими художниками-авангардистами, включая Анри де Тулуз-Лотрека, который написал его портрет и изобразил его как минимум в двух своих работах, посвященных «Мулен Руж». Кондер примкнул к эстетическому движению, общаясь с такими личностями, как Оскар Уайльд и Обри Бердсли. Он также позировал для портретов Уильяма Ротенштейна, Уильяма Орпена, Жака Эмиля Бланша и Августа Джона. В 1895 году Кондер оформил интерьер в художественной галерее Maison de l'Art Nouveau, открывшейся в том же году в Париже. Позднее в 1895 году он посетил Дьепп, где общался с представителями художественного сообщества и английскими семьями с их привлекательными дочерьми, о чем писала Симона Пакенхэм в своем исследовании английского общества в этом регионе накануне Первой мировой войны. Друзья вспоминали его как «больного человека, не способного смотреть правде в глаза». Несмотря на периоды пьянства, сомнительное окружение и нерегулярность в работе, художественный талант Кондера принес ему признание. Он специализировался на живописи по шелку, что было относительно легко делать на веерах, но особенно преуспел, когда расписал серию белых шелковых платьев для Александры Таулоу, жены норвежского художника Фритса Таулоу, пока она стояла на столе, превращая платья в «цветущее поле». Один из его расписных вееров вдохновил Эдварда Элгара на создание балета «Алый веер» (The Sanguine Fan) в 1917 году. В Дьеппе Кондер встретил Обри Бердсли, но они не сошлись характерами. Он продолжал писать картины, но его работоспособность серьезно страдала из-за постоянных проблем со здоровьем, включая паралич и приступы белой горячки. 5 декабря 1901 года он женился на состоятельной вдове Стелле Марис Белфорд (урождённой МакАдамс) в Британском посольстве в Париже, что обеспечило ему финансовую стабильность. Его поздние работы не получили такой высокой оценки критиков, как его ранние австралийские полотна.

Поздние годы и смерть

Последний год жизни он провел в санатории, а умер в санатории Холлоуэй от "общего паралича прогрессивного", или, современными терминами, от третичного сифилиса. После смерти творчество Кондера было высоко оценено многими выдающимися художниками, такими как Писсарро и Дега. Пригород Канберры Кондер, основанный в 1991 году, был назван в его честь. Сатирик Барри Хамфрис был страстным поклонником и коллекционером его работ, и в какой-то момент обладал крупнейшей в мире частной коллекцией произведений Кондера.