Введение

Портативное искусство (иногда называемое мобильным искусством) относится к небольшим образцам доисторического искусства, которые можно было носить с собой, что особенно характерно для искусства верхнего палеолита и мезолита. Часто изготавливаясь из слоновой кости, кости, рога или камня, эти предметы были найдены от Южной Африки до Евразии. Это одна из двух основных категорий доисторического искусства, другая – неподвижное париетальное искусство, фактически синоним наскального искусства. Хотя охота на животных была повторяющейся темой в портативном искусстве, более 10 000 обнаруженных экземпляров демонстрируют большое разнообразие в масштабе, сюжете, назначении, дате создания и материалах. Изначально портативное искусство считалось менее значимым, чем пещерная живопись (например, в Ласко, Шове или Наварла Габарнманг), которая также являлась важной частью доисторического искусства, и рассматривалось как предварительные эскизы или планы для последующего создания более масштабных, париетальных или постоянных произведений. Однако со временем изучение портативного искусства приобрело самостоятельное значение, поскольку археологи осознали, что эти произведения искусства могут предоставить ценную информацию о доисторической культуре, образе жизни и социальной структуре.

Знакомства и их трудности

Огромный временной промежуток, достигающий в некоторых случаях 40 000 лет, между созданием переносного искусства и его последующим анализом представляет собой серьезную проблему при датировке этих произведений. Распространенный метод датирования древних материалов – радиоуглеродный анализ – несет в себе риск уничтожения артефакта и позволяет датировать лишь материал, из которого он изготовлен (кость животного, рог или другой органический материал), но не момент самого создания произведения искусства. Распространенным решением этой проблемы является изучение стратиграфии находки в контексте окружающих отложений. Однако во многих случаях даже стратиграфическая датировка оказывается невозможной из-за невнимательности ранних археологов при раскопках пещер и других мест обнаружения переносного искусства. Уничтожение датируемой стратиграфии часто происходило и в результате разграблений и незаконных раскопок, целью которых была не научная оценка находки, а ее перепродажа. Любые нарушения стратиграфии лишают нас возможности установить происхождение артефакта и, следовательно, его возраст. Дополнительную сложность для стратиграфического анализа представляет тот факт, что время создания предмета и момент его окончательного захоронения могут значительно различаться. Многие переносные предметы, вероятно, использовались в ритуальных целях и передавались из поколения в поколение, оставаясь в обращении на протяжении сотен или тысяч лет. Миграции древних людей могли привести к тому, что конечное местоположение артефакта находится на сотни или даже тысячи километров от места его первоначального создания. Несмотря на трудности, датировка переносных предметов играет важную роль в построении хронологии искусства и, следовательно, в изучении эволюции древнего человека. Хотя конкретные тенденции, характерные для определенного периода, не всегда вызывают согласие среди ученых из-за субъективности оценки искусства, можно выделить общие черты и закономерности, которые дополняют археологические исследования древнего человека, формируя наблюдения и теории, на основе которых могут развиваться дальнейшие исследования.