Принцип Чехова: каждый элемент в истории должен быть важен. Избегайте ненужных деталей! Узнайте о "ружье Чехова" и его применении в литературе и драматургии.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Драматический принцип
Dramatic principle
«Ружье Чехова» (иногда также «Винтовка Чехова»; Чеховское ружьё) — это повествовательный принцип, утверждающий, что каждый элемент в истории должен быть оправдан, а ненужные элементы следует исключить. Например, если писатель упоминает ружье в рассказе, у этого должна быть причина, например, чтобы оно выстрелило в дальнейшем по ходу сюжета. Все элементы должны в конечном итоге сыграть свою роль в истории. Некоторые авторы, такие как Хемингуэй, не согласны с этим принципом. Этот принцип несколько раз встречается в письмах Антона Чехова, с некоторыми вариациями; это был совет начинающим драматургам. В последние годы термин также приобрел значение сюжетного элемента, который вводится в начале истории, а его важность для сюжета становится понятной лишь позже. Это значение отличается от первоначального замысла Чехова, который видел в этом принципе необходимость и экономию повествования, а не просто сюжетную значимость.
Chekhov's gun (Chekhov's rifle; Чеховское ружьё) is a narrative principle that states that every element in a story must be necessary, and irrelevant elements should be removed. For example, if a writer features a gun in a story, there must be a reason for it, such as it being fired some time later in the plot. All elements must eventually come into play at some point in the story. Some authors, such as Hemingway, do not agree with this principle. The principle is recorded in letters by Anton Chekhov several times, with some variation; it was advice for young playwrights. In recent years, the term has also taken on the meaning of a plot element that is introduced early in a story, whose significance to the plot does not become clear until later. This meaning is separate from Chekhov's original intention with the principle, which relates to narrative conservation and necessity, rather than plot significance.
Примеры
Принцип во многих фильмах о Джеймсе Бонде выполняется довольно буквально: шпиону демонстрируют новые гаджеты в начале миссии – например, скрытый пистолет-дротик, активируемый с запястья, – и обычно каждое устройство играет ключевую роль в сюжете. Принцип предписывает показывать только те устройства, которые будут использованы в дальнейшем. Распространенное заблуждение состоит в том, что само представление устройства является элементом "ружья Чехова".
The principle is carried out somewhat literally in many of the James Bond films, in which the spy is presented with new gadgets at the beginning of a mission – such as a concealed, wrist activated dart gun – and typically each device serves a vital role in the story. The principle dictates that only the devices utilized later in the story may be presented. A common misconception is that the reveal itself is a Chekhov's gun plot element.
Вариации
Эрнест Дж. Симмонс (1903–1972) пишет, что Чехов неоднократно повторял эту мысль, что, возможно, объясняет существование нескольких вариантов её изложения. "Никогда не следует выносить на сцену заряженное оружие, если оно не будет использовано. Нельзя давать обещания, которые не собираешься выполнять". "Удаляйте всё, что не имеет отношения к сюжету. Если в первом акте вы упомянули винтовку, висящую на стене, то во втором или третьем акте она обязательно должна выстрелить. Если она не будет использована, то не стоит её там показывать". — Мемуары Сергея Щукина (1911).
Ernest J. Simmons, (1903–1972) writes that Chekhov repeated the same point, which may account for there being several variations. "One must never place a loaded rifle on the stage if it isn't going to go off. It's wrong to make promises you don't mean to keep." "Remove everything that has no relevance to the story. If you say in the first act that there is a rifle hanging on the wall, in the second or third act it absolutely must go off. If it's not going to be fired, it shouldn't be hanging there." — Sergius Shchukin (1911) Memoirs.
Критика
Эрнест Хемингуэй высмеял этот принцип в своем эссе "Искусство короткого рассказа", приведя пример двух персонажей, которые появляются в его рассказе "Пятьдесят тысяч долларов" и больше не упоминаются. Хемингуэй ценил несущественные детали, но признавал, что читатели неизбежно будут искать в них символизм и скрытый смысл. Писательница Андреа Филлипс отметила, что назначение каждой детали единственной роли делает историю предсказуемой и лишает её "красок". Дональд Рэйфилд, писавший в 1999 году, заметил, что в пьесе Чехова "Вишневый сад", вопреки собственному совету Чехова, есть два заряженных ружья, которые не стреляют. Эти незадействованные ружья перекликаются с темой пьесы о недостатке или незавершенности действий.
Ernest Hemingway mocked the principle in his essay "The art of the short story", giving the example of two characters that are introduced and then never mentioned again in his short story "Fifty Grand". Hemingway valued inconsequential details, but conceded that readers will inevitably seek symbolism and significance in them. Writer Andrea Phillips noted that assigning a single role for every detail makes a story predictable and leaves it "colorless". Writing in 1999, Donald Rayfield noted that in Chekhov's play The Cherry Orchard, contrary to Chekhov's own advice, there are two loaded firearms that are not fired. The unfired rifles tie into the play's theme of lacking or incomplete action.