Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Драмалық принцип
Dramatic principle
Чеховтың мылтығы (Чеховская винтовка; Чеховское ружьё) – әңгімедегі әрбір элемент қажетті болуы керек, ал артық элементтер алынып тасталуы тиіс деген повестволық принцип. Мысалы, егер жазушы әңгімеде мылтықты көрсетсе, оның себебі болуы керек, яғни ол сюжет барысында кейінірек қолданылуы керек. Барлық элементтер әңгіменің біраз уақытынан кейін міндетті түрде ойнауы керек. Кейбір авторлар, мысалы Хемингуэй, осы принциппен келіспейді. Бұл принцип Антон Чеховтың хаттарында бірнеше рет, әлдеқандай өзгерістермен тіркелген; ол жас драматургтерге берілген кеңес болатын. Соңғы жылдары бұл термин әңгіменің басында енгізілген, бірақ маңызы кейін ғана түсінілетін сюжеттік элемент мағынасын да алды. Бұл мағына Чеховтың бастапқы ниетінен өзгеше, ол повестволық экономия мен қажеттілік туралы болған, сюжеттік маңыздылық туралы емес.
Chekhov's gun (Chekhov's rifle; Чеховское ружьё) is a narrative principle that states that every element in a story must be necessary, and irrelevant elements should be removed. For example, if a writer features a gun in a story, there must be a reason for it, such as it being fired some time later in the plot. All elements must eventually come into play at some point in the story. Some authors, such as Hemingway, do not agree with this principle. The principle is recorded in letters by Anton Chekhov several times, with some variation; it was advice for young playwrights. In recent years, the term has also taken on the meaning of a plot element that is introduced early in a story, whose significance to the plot does not become clear until later. This meaning is separate from Chekhov's original intention with the principle, which relates to narrative conservation and necessity, rather than plot significance.
Мысалдар
Бұл принцип көптеген Джеймс Бонд фильмдерінде шамалы әрі нақты орындалады, онда тыңшыға миссияның басында жаңа гаджеттер ұсынылады – мысалы, жасырын, білегімен белсендірілетін садақ – және әдетте әрбір құрылғы оқиғада маңызды рөл атқарады. Принцип бойынша, оқиғада кейін қолданылатын құрылғылар ғана көрсетілуі керек. Жиі кездесетін жаңылыс пікір – ашылудың өзі Чехов мылтығының сюжеттік элементі болып табылады.
The principle is carried out somewhat literally in many of the James Bond films, in which the spy is presented with new gadgets at the beginning of a mission – such as a concealed, wrist activated dart gun – and typically each device serves a vital role in the story. The principle dictates that only the devices utilized later in the story may be presented. A common misconception is that the reveal itself is a Chekhov's gun plot element.
Вариациялар
Эрнест Ж. Симмонс (1903–1972) Чеховтың бір мәселені қайта-қайта айтқандығын, соның салдарынан бірнеше нұсқаның пайда болуын түсіндіруге болады деп жазады. "Егер мылтық атылмаса, оны сахнаға қоюдың қажеті жоқ. Сыйқыры жоқ уәде бермеу керек." "Оқиғаға қатысы жоқ барлық нәрсені алып тастаңыз. Егер бірінші актіде қабырғада ілінген мылтық туралы айтсаңыз, екінші немесе үшінші актіде ол міндетті түрде атылуы тиіс. Егер оны атпасаңыз, онда ол қабырғада ілінген болмауы керек." – Сергий Щукиннің (1911) естеліктерінен.
Ernest J. Simmons, (1903–1972) writes that Chekhov repeated the same point, which may account for there being several variations. "One must never place a loaded rifle on the stage if it isn't going to go off. It's wrong to make promises you don't mean to keep." "Remove everything that has no relevance to the story. If you say in the first act that there is a rifle hanging on the wall, in the second or third act it absolutely must go off. If it's not going to be fired, it shouldn't be hanging there." — Sergius Shchukin (1911) Memoirs.
Сын
Эрнест Хемингуэй "Қысқа әңгіме өнері" атты эссесінде бұл қағиданы сынап, "Елу мың доллар" атты әңгімесінде енгізіліп, кейін ешқашан еске алынбаған екі кейіпкердің мысалын келтірді. Хемингуэй маңызды емес егжей-тегжейлерді бағалады, бірақ оқырмандар оларда символизм мен мағына іздейтінін мойындады. Жазушы Андреа Филипс әрбір егжей-тегжейге бір ғана рөл бергеннің оқиғаны болжамды ететінін және оны "түссіз" қалдыратынын айтты. 1999 жылы Дональд Рейфилд Чеховтың "Шершін бақшасы" пьесасында, Чеховтың өзінің кеңесіне қайшы, атылмаған екі дайын қару бар екенін атап өтті. Атылмаған мылтықтар пьесаның әрекетсіздік немесе аяқталмаған әрекет тақырыбымен байланысты.
Ernest Hemingway mocked the principle in his essay "The art of the short story", giving the example of two characters that are introduced and then never mentioned again in his short story "Fifty Grand". Hemingway valued inconsequential details, but conceded that readers will inevitably seek symbolism and significance in them. Writer Andrea Phillips noted that assigning a single role for every detail makes a story predictable and leaves it "colorless". Writing in 1999, Donald Rayfield noted that in Chekhov's play The Cherry Orchard, contrary to Chekhov's own advice, there are two loaded firearms that are not fired. The unfired rifles tie into the play's theme of lacking or incomplete action.