Дамбартон-Окс: История, Сады и Основание ООН

Введение

Историческое поместье и исследовательское учреждение в районе Джорджтаун в Вашингтоне, округ Колумбия, конференция 1944 года, заложившая основу для Организации Объединенных Наций, концерт Игоря Стравинского.

Думбартон-Оукс, официально Исследовательская библиотека и коллекция Думбартон-Оукс, – это историческое поместье в районе Джорджтаун в Вашингтоне, округ Колумбия. Оно было резиденцией и садами богатого американского дипломата Роберта Вудса Блисса и его жены Милдред Барнс Блисс. Поместье было основано супругами Блисс, которые в 1940 году передали дом и сады Гарвардскому университету. В 1944 году здесь состоялась конференция в Думбартон-Оукс, посвященная планированию Организации Объединенных Наций после Второй мировой войны. Часть ландшафтной территории поместья, спроектированная как усовершенствованная "естественная" зона, была передана Службе национальных парков и теперь является парком Думбартон-Оукс. Исследовательский институт, возникший в результате завещания Гарварду, занимается поддержкой научных исследований в области византийских и доколумбовых исследований, а также дизайна садов и ландшафтной архитектуры посредством исследовательских стипендий, конференций, выставок и публикаций. Он также открывает свои сады и музейные коллекции для публики и проводит публичные лекции и серию концертов. Думбартон-Оукс отличается от Дома Думбартона – исторического дома-музея в стиле федерализма, также расположенного в районе Джорджтаун.

Ранняя история

Земля Думбартон-Оукс изначально была частью земельного надела Скалы Думбартон, который королева Анна передала в 1702 году полковнику Ниниану Билу (ок. 1625 – 1717). Около 1801 года Уильям Хаммонд Дорси (1764–1818) построил первый дом на этой территории (центральную часть существующего здания) и оранжерею. Эдвард Магрудер Линтикум (1787–1869) значительно расширил резиденцию в середине XIX века и назвал ее "Дубы". В период с 1822 по 1829 год в "Дубах" в Вашингтоне проживал сенатор и вице-президент Джон К. Калхун (1782–1850). В 1846 году Эдвард Линтикум выкупил дом и вновь его расширил. Генри Ф. Блоунт приобрел поместье в 1891 году.

Эра блаженства

Милдред и Роберт Вудс Блис приобрели поместье в 1920 году, а в 1933 году дали ему название Думбартон Окс, объединив два его исторических наименования. Блисс пригласили архитектора Фредерика Х. Брука (1876–1960) для реконструкции и расширения дома (1921–1923), создав таким образом резиденцию в стиле колониального возрождения из существующего итальянского здания эпохи Линтикума. Со временем Блисс увеличили территорию до приблизительно [указать площадь] и привлекли ландшафтного архитектора Беатрикс Фарранд (1872–1959) для проектирования серии террасных садов и участка дикой природы на этой территории в сотрудничестве с Милдред Блис (1921–1947). Архитектурные дополнения Блисс к поместью включали четыре хозяйственных корпуса (1926) и музыкальную комнату (1928), спроектированные Лоуренсом Грантом Уайтом (1887–1956) из нью-йоркской архитектурной фирмы McKim, Mead and White, а также дом управляющего (1933), спроектированный Фаррандом. Позднее переименованное в здание для стипендиатов (Fellows Building), оно теперь известно как Гостевой дом. После выхода на пенсию и переезда в Думбартон Окс в 1933 году Блисс немедленно приступили к созданию базы для исследовательского института. Они значительно увеличили свою уже обширную коллекцию произведений искусства и справочной литературы, сформировав ядро будущей Исследовательской библиотеки и коллекции. В 1938 году они пригласили архитектора Томаса Тилстона Уотермана (1900–1951) для строительства двух павильонов, предназначенных для размещения их византийской коллекции и библиотеки в 8000 томов, а в 1940 году передали Думбартон Окс (включавший около [указать площадь] земли) Гарвардскому университету, альма-матер Роберта Блисса. Одновременно они передали часть территории – около 27 акров – Службе национальных парков для создания парка Думбартон Окс. В 1941 году административная структура Думбартон Окс, теперь принадлежащего Гарвардскому университету, была организована следующим образом: Попечители Гарвардского университета, состоявшие главным образом из президента и членов Гарвардского колледжа, осуществляли все назначения, включая назначения в Административный комитет, который, в свою очередь, осуществлял общее руководство и направлял Попечителям рекомендации, требующие их одобрения. Первым председателем этого комитета был Пол Дж. Сакс (1878–1965), профессор Гарварда и заместитель директора Музея искусств Фогга, но к 1953 году его возглавлял декан или проректор, а начиная с 1961 года и в дальнейшем – президент Гарвардского университета. В первые годы Административный комитет назначил Совет ученых для выработки рекомендаций по всем научным вопросам. Совет ученых был впервые сформирован в 1942 году (с одиннадцатью членами, семь из которых представляли Гарвард); к 1960 году его состав был увеличен до двадцати двух членов. В 1952 году этот совет получил название Совета ученых по византийским исследованиям. В 1953 году был создан Консультативный комитет по садам для выработки рекомендаций относительно сада, а затем и Садовой библиотеки и ее стипендиатов, а в 1963 году – Консультативный комитет по доколумбовому искусству. Административный комитет также традиционно назначал Посетительский комитет, состоящий из лиц, заинтересованных в благополучии и общих целях Думбартон Окс. Этот комитет был упразднен в 1960 году и заменен Советом советников. Стремясь расширить научную деятельность Думбартон Окс, в начале 1960-х годов Блисс профинансировали строительство двух новых корпусов: один, спроектированный Филиппом Джонсоном (1906–2005), для размещения коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса и его исследовательской библиотеки, а другой – садовая библиотека, спроектированная Фредериком Райнлендером Кингом (1887–1972) из нью-йоркской архитектурной фирмы Wyeth and King, для хранения редких книг по ботанике и садовому искусству, а также справочных материалов по истории садов, собранных Милдред Блис.

Mildred and Robert Woods Bliss acquired the property in 1920, and in 1933 they gave it the name of Dumbarton Oaks, combining its two historic names. The Blisses engaged the architect Frederick H. Brooke (1876–1960) to renovate and enlarge the house (1921–1923), thereby creating a Colonial Revival residence from the existing Linthicum era Italianate structure. Over time, the Blisses increased the grounds to approximately and engaged the landscape architect Beatrix Farrand (1872–1959) to design a series of terraced gardens and a wilderness on this acreage, in collaboration with Mildred Bliss (1921–1947). The Blisses' architectural additions to the estate included four service court buildings (1926) and a music room (1928), designed by Lawrence Grant White (1887–1956) of the New York City architectural firm of McKim, Mead and White, the superintendent's dwelling (1933), designed by Farrand. Later renamed the Fellows Building, this building is now known as the Guest House. After retiring to Dumbarton Oaks in 1933, the Blisses immediately began laying the groundwork for the creation of a research institute. They greatly increased their already considerable collection of artworks and reference books, forming the nucleus of what would become the Research Library and Collection. In 1938 they engaged the architect Thomas Tileston Waterman (1900–1951) to build two pavilions to house their Byzantine Collection and an 8,000 volume library, and in 1940 gave Dumbarton Oaks (which included about of land) to Harvard University, Robert Bliss's alma mater. At the same time they gave a portion of the grounds—some 27 acres—to the National Park Service to establish the Dumbarton Oaks Park. In 1941, the administrative structure of Dumbarton Oaks, now owned by Harvard University, was modeled according to the following design: the Trustees for Harvard University, composed primarily of the President and Fellows of Harvard College, made all appointments, including those to the Administrative Committee, which in turn would supervise the entire operation and refer to the Trustees such recommendations as may require their action. This committee was first chaired by Paul J. Sachs (1878–1965), Harvard Professor and Associate Director of the Fogg Art Museum, but by 1953 it was chaired by the Dean or Provost and, beginning in 1961 and thereafter, by the President of Harvard University. In early years the Administrative Committee appointed a Board of Scholars to make recommendations in regard to all scholarly activities. The Board of Scholars was first organized in 1942 (with eleven members, of which seven were from Harvard); its membership was increased to twenty two members by 1960. In 1952, this board was titled the Board for Scholars in Byzantine Studies. In 1953, a Garden Advisory Committee was created to make recommendations in regard to the garden and, later, to the Garden Library and its Fellows, and in 1963 an Advisory Committee for Pre Columbian Art was created. The Administrative Committee also historically appointed a Visiting Committee consisting of persons interested in the welfare and broad aims of Dumbarton Oaks. This committee was abolished in 1960 when it was replaced by a Board of Advisors. Wishing to increase the scholarly mission of Dumbarton Oaks, in the early 1960s the Blisses sponsored the construction of two new wings, one designed by Philip Johnson (1906–2005) to house the Robert Woods Bliss Collection of Pre Columbian Art and its research library and, the other, a garden library designed by Frederic Rhinelander King (1887–1972), of the New York City architectural firm Wyeth and King, to house the botanical and garden architecture rare books and garden history reference materials that Mildred Bliss had collected.

Концерт "Думбартон Оукс"

В 1937 году Милдред Блис поручила Игорю Стравинскому (1882–1971) сочинить концерт в традиции Бранденбургских концертов Баха в честь тридцатой годовщины свадьбы Блиссов. Премьера произведения состоялась 8 мая 1938 года в музыкальной комнате Думбартон Оукс под управлением Нади Буланже (1887–1979), так как композитор был не в состоянии дирижировать из-за туберкулеза. По просьбе Милдред Блис концерт во ми-бемоль получил подзаголовок "Dumbarton Oaks 8 v 1938", и сейчас это произведение обычно известно как Концерт Думбартон Оукс. Игорь Стравинский дирижировал этим концертом в музыкальной комнате Думбартон Оукс 25 апреля 1947 года и вновь – в честь золотой годовщины свадьбы Блиссов 8 мая 1958 года. Он также дирижировал первым исполнением своего септета, посвященного Исследовательской библиотеке и коллекции Думбартон Оукс, в музыкальной комнате 24 января 1954 года.

Конференция "Думбартон Оукс"

В конце лета и начале осени 1944 года, в разгар Второй мировой войны, в Думбартон-Оукс состоялся ряд важных дипломатических встреч, официально известных как Вашингтонские беседы по вопросам международной организации мира и безопасности. Делегации Китая, Советского Союза, Соединенного Королевства и Соединенных Штатов обсуждали предложения по созданию организации для поддержания мира и безопасности во всем мире. Результатом этих встреч стало принятие в 1945 году в Сан-Франциско Устава Организации Объединенных Наций.

Институциональная программа

Миссия Dumbarton Oaks заключается в поддержке и продвижении научных исследований в трех областях: византийских исследований, доколумбовой истории и садового и ландшафтного дизайна. Институт приглашает ученых со всего мира на один учебный год или летние месяцы для проведения индивидуальных исследований в рамках программы стипендий. Программа грантов также поддерживает археологические раскопки, анализ материалов и фотодокументирование объектов и памятников. Помимо этого, каждая исследовательская программа организует публичные лекции, симпозиумы и научные конференции, а также публикует научные труды, включая ежегодные журналы, материалы симпозиумов и отдельные монографии.

Византийские исследования

Программа византийских исследований, основанная в 1940 году, поддерживает научные исследования цивилизации Византийской империи с IV по XV века и её взаимодействия с соседними культурами и цивилизациями, включая позднюю Римскую, раннехристианскую, западноевропейскую средневековую, славянскую и ближневосточную.

Доколумбовые исследования

Программа по доколумбовым исследованиям была основана в 1963 году для поддержки изучения искусства и археологии древней Америки. Программа фокусируется на культурах, существовавших в западном полушарии от северной Мексики до южной Америки, начиная с самых ранних времен и до шестнадцатого века.

Садо- и ландшафтная архитектура

Дэмбартон Оукс присудил первую стипендию в области ландшафтной архитектуры в 1956 году на основании положений Фонда садового дарения Дэмбартон Оукс, учрежденного в 1951 году Блиссами. Однако программа "Садовые и ландшафтные исследования" (ранее известная как "Исследования ландшафтной архитектуры") была учреждена в 1969 году и официально запущена в 1972 году для поддержки изучения садов и истории ландшафтной архитектуры по всему миру, начиная с древнейших времен и до наших дней.

Музей и коллекции

В музее Думбартон-Оукс представлены коллекции византийского и доколумбового искусства, а также европейские произведения искусства и предметы интерьера. Милдред и Роберт Вудс Блис начали формировать эти коллекции в первой половине XX века и определили стратегию дальнейших приобретений, даже после передачи Думбартон-Оукс Гарвардскому университету. Византийская коллекция охватывает имперскую, церковную и светскую сферы и насчитывает более 1200 экспонатов, датируемых IV–XV веками. Хотя коллекция делает акцент на предметах из драгоценных материалов, подчеркивая представление о византийском искусстве как о роскошном, она также включает монументальные произведения, такие как мозаики из Антиохии и рельефная скульптура, а также более двухсот текстильных изделий и обширную коллекцию монет и печатей. В ее составе шесть манускриптов (например, Minuscule 705). Помимо византийских экспонатов, коллекция включает произведения греческого, римского и западно-европейского средневекового искусства, а также предметы из Древнего Ближнего Востока, фараонского и птолемеевского Египта и различных исламских культур. Коллекция доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса включает в себя предметы из древних культур Мезоамерики, переходной зоны и Анд. Среди наиболее значимых экспонатов – разнообразные скульптуры из камня, в том числе изображения ацтекских богов и животных, а также несколько крупных рельефных панелей с изображениями правителей майя. Кроме того, представлены скульптурные антропоморфные фигурки и отполированные изделия из нефрита, изображающие ритуальные предметы культур ольмеков, Веракрус и Теотиуакан, а также формованная и расписанная керамика культур Наска, Моче и Вари. Золотые и серебряные изделия культур Чавин, Ламбайек, Чиму и Инков свидетельствуют о высоком уровне мастерства андских металлургов, а более сорока текстильных изделий и работ из перьев демонстрируют важность текстильного искусства в этом регионе. Коллекция Дома состоит главным образом из исторических зданий и интерьеров Думбартон-Оукс, а также произведений азиатского, европейского и американского искусства и предметов мебели. Центральным экспонатом коллекции является Музыкальная комната в стиле Ренессанса. Потолок и пол этой комнаты были вдохновлены образцами из комнаты стражи исторического замка Шеверни близ Парижа и изготовлены парижским дизайнером Армандом Альбертом Рато. В Музыкальной комнате представлены гобелены, скульптуры, картины и мебель, датируемые XV–XVIII веками. Блиссы использовали эту комнату для проведения музыкальных вечеров и научных лекций, и она продолжает использоваться для этих целей.

The Dumbarton Oaks Museum features collections of Byzantine and Pre Columbian art, as well as European artworks and furnishings. Mildred and Robert Woods Bliss initiated these collections in the first half of the twentieth century and provided the vision for future acquisitions even after giving Dumbarton Oaks to Harvard University. The Byzantine Collection spans the imperial, ecclesiastical, and secular realms and comprises more than 1,200 objects from the fourth to the fifteenth centuries. Although the collection emphasizes objects of precious materials, underscoring the conception of Byzantine art as luxury art, the collection also includes large scale works such as mosaics from Antioch and relief sculpture, as well as more than two hundred textiles and comprehensive holdings of coins and seals. It owns six manuscripts (see, e. g., Minuscule 705). In addition to its Byzantine holdings, the collection includes Greek, Roman, and western medieval artworks and objects from the ancient Near East, pharaonic and Ptolemaic Egypt, and various Islamic cultures. The Robert Woods Bliss Collection of Pre Columbian Art comprises objects from the ancient cultures of Mesoamerica, the Intermediate Area, and the Andes. Among its most important holdings are a variety of sculptures in stone, including carvings of Aztec deities and animals and several large relief panels bearing the likenesses of Maya kings. In addition there are sculpted anthropomorphic figurines and polished jade renderings of ritual objects from the Olmec, Veracruz, and Teotihuacan cultures as well as molded and painted ceramics of the Nasca, Moche, and Wari cultures. Gold and silver objects from the Chavín, Lambayeque, Chimú, and Inca cultures offer evidence of the expertise achieved by Andean metalsmiths, and over forty textiles and works in feathers testify to the importance of fiber arts in this region. The House Collection consists primarily of Dumbarton Oaks' historic buildings and interiors, Asian, European, and American artworks, and interior furnishings. Principal to the collection is the renaissance style Music Room. The ceiling and flooring of this room were inspired by examples at the guardroom of the historic Château de Cheverny near Paris and were fabricated by the Parisian designer, Armand Albert Rateau. The Music Room features displays of tapestries, sculptures, paintings, and furniture dating from the fifteenth to the eighteenth centuries. The Blisses used the room for hosting musical programs and scholarly lectures, and it continues to serve these purposes.

Доколумбовый павильон Филиппа Джонсона

В 1959 году Блиссы поручили нью-йоркскому архитектору Филиппу Джонсону спроектировать павильон для коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса. Это здание – восемь купольных круговых галерей (с открытой центральной площадкой с фонтаном) вписанных в идеальный квадрат – отсылает к исламским архитектурным идеям, и Джонсон позже признал, что дизайн был вдохновлен его интересом к турецкому архитектору Мимару Синану начала XVI века. Павильон был возведен в Копсе, одном из ландшафтных садов Думбартон-Оукс, и Джонсон использовал изогнутые стеклянные стены, чтобы гармонично соединить здание с окружающим пейзажем. Позже он вспоминал, что его целью было вписать небольшой павильон в существующий лесной ландшафт, сделав его частью Копсе. Джонсон утверждал, что хотел, чтобы сад "проникал прямо к музейным экспонатам и становился их продолжением", с растениями, касающимися стеклянных стен, и звуком журчащей воды, доносящимся из центрального фонтана. Для реализации этой идеи он предусмотрел четыре внутренних остекленных пространства для посадки растений, расположенных между галереями и фонтаном. Джонсон также считал, что павильон лучше всего воспринимается изнутри. Помимо интересных видов на сад, восемь галерей обеспечивают удобную и логичную планировку. Они также создают камерные пространства, где посетители могут наслаждаться и изучать доколумбовые предметы искусства. Каждая взаимосвязанная выставочная галерея имеет диаметр двадцать пять футов, с изогнутыми стеклянными стенами, поддерживаемыми цилиндрическими колоннами, облицованными мрамором Иллинойс Агатан, и невысокими куполами, поднимающимися от плоских бронзовых колец. Полы выполнены из тикового дерева, уложенного радиально и обрамленного широкими бордюрами из пестрого зеленого вермонтского мрамора.

Библиотека

Исследовательская библиотека Дамбартон-Оукс содержит более 200 000 единиц хранения, поддерживающих три исследовательских направления. Коллекция византийских материалов, посвященных искусству и археологии поздней античности, раннего христианства, Византии и Средневековья, насчитывала 8000 томов на момент дарения Блисс и теперь включает 149 000 томов и более 550 подписок на журналы. В 1964 году исследовательская библиотека приобрела личную коллекцию Роберта Вудса Блисса, состоящую из 2000 редких и важных работ по истории искусства доколумбовой эпохи, антропологии и археологии, которая с тех пор выросла до более чем 32 000 томов, а также садовую библиотеку Милдред Блисс, включающую редкие издания и оттиски, насчитывающую теперь 27 000 книг и брошюр. Коллекция редких книг насчитывает более 10 000 томов, гравюр, рисунков, фотографий и чертежей. Зал редких книг, спроектированный Фредериком Райнеландером Кингом в стиле библиотеки XVIII века, был завершен в 1963 году для хранения коллекции редких книг и рисунков, начатой Милдред Блисс. Ее библиотека была расширена при консультации Беатрикс Фарранд, дизайнера сада Дамбартон-Оукс, после того как миссис Блисс в 1950-х годах задумала создать исследовательскую программу по ландшафтной архитектуре. Исследовательская библиотека расположена отдельно от коллекции редких книг, в здании, спроектированном архитекторами VSBA и завершенном в 2005 году. Коллекция книг возникла из стремления миссис Блисс сохранить иллюстрированные книги, предотвратив их расчленение на отдельные листы. Особую ценность для изучения садов представляют многочисленные виды, поскольку мало какие из них сохранились в первоначальном виде. Например, гравюры XVII века Джованни Баттисты Фальды с изображением садов Рима; виды Версаля и других королевских садов Франции Людовика XIV, выполненные Перле и Сильвестром; и панорамные виды английских поместий начала XVIII века Яна Кипа и Леонарда Кнайфа. Последние работы являются практически единственным свидетельством об облике этих геометрических или регулярных композиций до их вытеснения нерегулярным или «живописным» стилем. Поскольку ландшафтная архитектура развивалась из других профессий – в первую очередь архитектуры, ботаники и садоводства – коллекция также включает трактаты великих теоретиков архитектуры, таких как Альберти, Палладио и Серлио, а также работы выдающихся ботаников, таких как Клюзиус и Линней, или «Естественная история Каролины» Кейтсби. В нее вошли книги о зданиях, служивших образцами для садовых сооружений, таких как павильоны и бельведере, а также о проектировании и декорировании фонтанов с необходимой для их работы гидравликой, наряду с книгами по скульптуре и иконографии. Многие тома библиотеки описывают великолепные сады или садоводческую практику, например, «Иллюстрированные виллы древних» и различные издания «Трактата о теории и практике ландшафтного садоводства» Эндрю Джексона Даунинга. Коллекция также богата произведениями, иллюстрирующими цветы и растения – ранние травники и ботанические труды, флоры, работы по садоводству и даже сельскому хозяйству, влияющему на жизнь сельских поместий, например, издание 1495 года «Книга о сельском хозяйстве» Пьетро де Кресценци. Травники представляют собой ранние попытки создать последовательную систему описания растений и являются предшественниками современной таксономии. Две из них, «Herbarius Latinus», изданный в Пассау в 1486 году, и «Hortus Sanitatis», изданный в Майнце в 1491 году, относятся к числу самых ранних печатных книг с ксилографиями. С развитием ботаники развивалось и искусство ботанической иллюстрации. Ранние травники содержали простые, не очень реалистичные ксилографические изображения растений. К XVII веку новые графические техники, такие как гравировка на металле и офорт, позволили создавать высокодетализированные ботанические изображения. Эти техники также использовались художниками, создававшими популярные натюрморты с цветами и фруктами, а также ремесленниками, такими как ювелиры, ткачи гобеленов и декораторы мебели, в образцах, фиксирующих их цветочные мотивы. Растущая сложность техник ботанической иллюстрации в XVIII веке привела к развитию цветной печати. В библиотеке хранятся работы Редуте, первого художника, в полной мере использовавшего потенциал цветной печати точечной гравюры в таких известных книгах, как «Les Roses» или многотомные «Liliacées», а также работы других мастеров того периода, включая «Plantae et papiliones rariores» Георга Дионисия Эрета (1748–1759). Помимо печатных книг, существует коллекция рукописей и рисунков, охватывающих тот же круг тем – план посадки итальянского сада конца XVII века; изящные изображения садов маньеризма конца XVII века, выполненные Гансом Пюхфельднером; ряд картин восточных художников, выполненных для западных заказчиков для фиксации открытий новых растений во время экспансии Европы на Восток. Библиотека владеет оригинальными акварелями для «Collection des Fleurs dans les Jardins de la Chine» Бушо и гуашами Клары Марии Поуп для «Beauties of Flora» Сэмюэля Кертиса. Акварели Редуте, а также крошечная рукопись цветочных миниатюр конца XVI века, приписываемая Жаку ле Муану, и ранний итальянский травник – лишь некоторые из сокровищ библиотеки. Коллекция продолжает пополняться. Заслуживающими внимания приобретениями последних лет являются «La Hypnerotomachia di Poliphilo» Франческо Колонны, издание 1545 года; «La pratique et demonstration des horloges solaire» Саломона де Ко, опубликованная в Париже в 1624 году; и альбом из 500 гравюр Хамфри Рептона, взятых из «Polite Repository» Уильяма Пикока, упорядоченных по годам. Садовая коллекция редких книг является уникальным инструментом для исторических исследований и свидетельством неизменной человеческой радости от садов и садоводства, которое, как писал сэр Фрэнсис Бэкон, является «чистейшим из человеческих удовольствий». Это утверждение было повторено миссис Блисс, свидетельство ценности садов и науки о них выгравировано на внешних стенах ее библиотеки.

The Dumbarton Oaks Research Library contains more than 200,000 items that support the three studies programs. The Byzantine holdings of materials concerning late classical, early Christian, Byzantine, and medieval art and archaeology, which numbered 8,000 volumes at the time of the Blisses' gift, now number 149,000 volumes with more than 550 journal subscriptions. In 1964, the Research Library acquired Robert Woods Bliss's personal collection of 2,000 rare and important works on Pre Columbian art history, anthropology, and archaeology, which has since grown to more than 32,000 volumes, and Mildred Bliss's garden library, including rare volumes and prints, which now includes 27,000 books and pamphlets. The Rare Book Collection has holdings of more than 10,000 volumes, prints, drawings, photographs, and blueprints. The Rare Book Room, designed by Frederick Rhinelander King in the style of an 18th century library, was completed in 1963 to house the collection of rare books and drawings which had been started by Mildred Bliss. Her library was enlarged, with advice from Beatrix Farrand, designer of the Dumbarton Oaks garden, once Mrs. Bliss conceived the idea in the 1950s of starting a program of studies in landscape architecture. The Research Library is housed separately from the Rare Book Collection, in a building designed by VSBA architects and completed in 2005. The collection of books originated in Mrs. Bliss's aim to preserve illustrated books from being broken up for individual plates. There are volumes of views which are especially valuable for the study of gardens since few of the sites survive as originally created. For example, Giovanni Battista Falda's 17th century plates showing the gardens of Rome; views of Versailles and other royal gardens in Louis XIV's France by Perelle and Sylvestre; and Jan Kip and Leonard Knyff's early 18th century bird's eye views of English country estates. The latter works yield almost the only evidence of the appearance of these geometrical or regular designs before their supplanting by the irregular or "picturesque" taste. Since landscape architecture grew out of other professions – most obviously, those of architecture, botany and horticulture – the collection also includes treatises by great architectural theorists such as Alberti, Palladio, and Serlio as well as works by such distinguished botanists as Clusius and Linnaeus, or Catesby's Natural History of Carolina. Books on buildings that served as models for garden structures like pavilions and follies and others relating to the design and decoration of fountains, with the hydraulics necessary for their operation, are included, along with books on sculpture and iconography. Many volumes in the library describe great gardens or garden practice, for example 's The Villas of the Ancients Illustrated and various editions of Andrew Jackson Downing's A Treatise on the Theory and Practice of Landscape Gardening. The collection is also rich in works illustrating flowers and plants – early herbals and botanical writings, floras – works on horticulture, and even agriculture as it affects the life of country estates, such as a 1495 edition of Pietro de' Crescenzi's Il libro della agricultura. The herbals represent early attempts to create a coherent system of plant description and are forerunners of today's science of taxonomy. Two of them, the Herbarius Latinus, printed in Passau in 1486, and the Hortus Sanitatis, printed in Mainz in 1491, are among the earliest printed books with woodcut illustrations. As the science of botany developed, so did the art of plant illustration. Early herbals had simple, not very realistic, woodcut illustrations of plants. By the 17th century new graphic techniques, such as metal plate engraving and etching, permitted highly detailed botanical renderings. These techniques were also used by artists who created the newly popular still lifes of flowers and fruits, and by artisans, such as jewelers, tapestry weavers, and furniture decorators, in pattern books recording their floral designs. The increasing sophistication of techniques of plant illustration in the 18th century culminated in the development of color printing. The library owns copies of works by Redouté, the first artist to exploit fully the potential of color printing of stipple engravings in such renowned books as Les Roses or the multi volume Liliacées, and works by other masters of the period, including Georg Dionysius Ehret's Plantae et papiliones rariores, 1748 1759. In addition to printed books, there is a collection of manuscripts and drawings covering the same range of topics – a late 17th century planting plan for an Italian garden; Hans Puechfeldner's fine images of late 17th century mannerist gardens; a number of paintings by oriental artists executed for western patrons to record discoveries of new plants made during the expansion of Europe into the East. The Library owns the original watercolors for Buchoz's Collection des Fleurs dans les Jardins de la Chine as well as the gouaches by Clara Maria Pope for Samuel Curtis's Beauties of Flora. Watercolors by Redouté, among other artists, a diminutive late 16th century manuscript of flower illuminations attributed to Jacques le Moyne, and an early Italian manuscript herbal are just some of the library's treasures. The collection continues to be developed. Noteworthy acquisitions from recent years are Francesco Colonna's La Hypnerotomachia di Poliphilo, 1545 edition; Salomon de Caus's La pratique et demonstration des horloges solaire, published in Paris in 1624; and Humphry Repton's album of 500 engraved views taken from William Peacock's Polite Repository, arranged by year. The garden rare book collection is both a unique tool for historical inquiry and a testimony to the enduring human delight in gardens and garden creation, which is, as Sir Francis Bacon wrote, "the Purest of Humane pleasures." It was a claim echoed by Mrs. Bliss, whose testimony to the value of gardens and scholarship is inscribed upon the exterior walls of her library.

Коллекции изображений и архив полевых работ

Коллекции изображений и архивы полевых исследований насчитывают более 500 000 изображений в различных форматах, большая часть которых посвящена византийской тематике. Ведется работа над созданием фото- и архивных коллекций, поддерживающих исследования доколумбовой эпохи, а также садоводства и ландшафтного дизайна.

Сад

В 1921 году Блис наняли ландшафтного архитектора Беатрикс Фарранд для разработки проекта сада в Думбартон-Оукс, и на протяжении почти тридцати лет Милдред Блис тесно сотрудничала с Фарранд. Вместе они превратили окружавшие дом сельскохозяйственные земли в террасные сады-комнаты и перспективные виды, создав ландшафт, который переходил от формальных и элегантных каскадных террас, расположенных рядом с домом, к более практичной и рекреационной средней зоне с бассейнами, теннисным кортом, фруктовым садом, огородом и цветниками, и заканчивался в отдаленной части участка дикой, естественной местностью с лугами и ручьем. В садах-комнатах Блис и Фарранд использовали тщательно подобранные растения и декоративные элементы, чтобы определить характер и назначение каждой комнаты. После этого другие архитекторы, работавшие с Милдред Блис, в частности Рут Хейви и Алден Хопкинс, внесли изменения в проект Фарранд. Сад в Думбартон-Оукс впервые открылся для посещения публики в 1939 году. Парк Думбартон-Оукс – это 27-акровый долинный парк в естественном стиле, который поддерживается как часть парка Рок-Крик.

Музыка в Дэмбартон Оукс

В 1946 году Дэмбартон Оукс начал проводить концерты "Друзей музыки", предлагая ежегодную серию камерной музыки в музыкальном зале. Эта серия была основана по образцу аналогичной организации "Друзей музыки" при Библиотеке Конгресса, членом которой Милдред Блис являлась на протяжении многих лет. В 1958 году Дэмбартон Оукс заказал Аарону Копланду (1900–1990) сочинение "Нонет для солирующих струнных" (обычно известный как "Нонет для струнных") в честь пятидесятой годовщины свадьбы Блисс. Мировая премьера произведения состоялась 2 марта 1961 года под управлением Нади Буланже с участием девяти музыкантов Национального симфонического оркестра. Копланд посвятил это произведение "Наде Буланже после сорока лет дружбы". В 2006 году Дэмбартон Оукс заказал Джоан Тауэр сочинить "Dumbarton Quintet", премьера которого состоялась 12 апреля 2008 года в музыкальном зале с участием композитора в качестве пианиста. В 2017 году серия была переименована в "Музыка в Дэмбартон Оукс".

Публичные лекции

Регулярно проводятся публичные лекции в Дубовом зале Дома сообщества. Эти лекции известны тем, что представляют последние открытия или новаторские научные работы, привлекающие внимание широкой публики.