Жанр «Кто это сделал?» в детективной литературе

Введение

Тип детективной истории.

"Кто это сделал?" (реже, и иногда ошибочно, пишется как "Кто это сделал?") – это сложный, сюжетно-ориентированный поджанр детективной литературы, в котором основное внимание уделяется разгадке личности преступника. Читателю или зрителю предоставляются улики, позволяющие логически вывести, кто совершил преступление, до того, как история раскроет ответ в кульминации. Расследование обычно ведёт эксцентричный, любитель или полупрофессиональный детектив.

Концепция

Детективный сюжет следует парадигме традиционной детективной истории в том смысле, что представляет преступление как головоломку, которую необходимо решить посредством цепочки вопросов, задаваемых детективом. Однако в детективном сюжете аудитория получает возможность участвовать в том же процессе дедукции, что и главный герой, на протяжении всего расследования. Это вовлекает читателей, побуждая их соревноваться или опережать опытного следователя. Определяющей чертой детективного повествования является так называемое двойное повествование. Здесь один нарратив скрыт и постепенно раскрывается, а другой – открытый нарратив, который часто разворачивается в настоящем времени истории. Эта особенность соотносится с русскими литературными терминами "сюжет" и "фабула". Первый подразумевает нарратив, представленный читателю автором, или фактическую последовательность событий в хронологическом порядке, в то время как второй фокусируется на лежащей в основе сути или материале повествования. Здесь диэгезис, или то, как персонажи существуют на уровне расследования, создает фиктивный нарратив, где объекты, тела и слова становятся знаками, которые детектив и читатель интерпретируют и на основе которых делают выводы. Этот дискурс объяснения составляет второй нарратив, наряду с основным повествованием о преступлении. Согласно Цветану Тодорову, с точки зрения темпоральной логики, детективный сюжет считается парадигмой для художественной литературы в целом, поскольку история разворачивается не в отношении будущего события, а в отношении уже известного, просто ожидающего своего раскрытия.

История

Согласно словарю Merriam Webster, термин "WhoDunIt" был придуман рецензентом издания "News Of Books" Дональдом Гордоном в 1930 году в его рецензии на детективный роман Милварда Кеннеди "Убийство на полумачте". Журналист Вольф Кауфман утверждал, что придумал слово "whodunit" примерно в 1935 году, работая в журнале Variety. Однако редактор журнала, Абель Грин, приписал авторство его предшественнику, Симе Сильверману. Самое раннее упоминание слова "whodunit" в журнале Variety датируется 28 августа 1934 года и связано с экранизацией пьесы "Рецепт убийства", что отражено в заголовке: "U's Whodunit: Universal снимает 'Рецепт убийства', пьесу Арнольда Ридли". Фильм в итоге получил название "Слепое правосудие". Жанр "whodunit" достиг расцвета в так называемый "Золотой век" детективной литературы, между Первой и Второй мировыми войнами, когда он был доминирующим направлением в криминальном жанре. Многие из наиболее известных авторов "whodunit" этого периода были британцами, в частности Агата Кристи, Николас Блейк, Г. К. Честертон, Кристианна Бранд, Эдмунд Криспин, Майкл Иннес, Дороти Л. Сэйерс, Глэдис Митчелл и Джозефина Тей. Другие – С. С. Ван Дайн, Джон Диксон Карр и Эллери Куин – были американцами, но подражали "британскому" стилю. Ещё другие, такие как Рекс Стаут, Клейтон Роусон и Эрл Дерр Биггерс, стремились к более "американскому" стилю. В "Золотой век" жанром доминировали женщины-авторы. Настольная игра Cluedo, выпущенная в Северной Америке под названием Clue в 1948 году, стала первой детективной настольной игрой, в которой игроки, выступая в роли гостей особняка, пытаются установить личность убийцы, чьё имя зашифровано на скрытой карте. Игра-детектив – это форма живого "whodunit", где гостям на частной вечеринке раздаются роли подозреваемых, детектива и убийцы, которые они разыгрывают в течение вечера. Существуют также театры, специализирующиеся на детективных представлениях, где профессиональные или любительские актёры исполняют эти роли и представляют зрителям детективную историю, как правило, во время ужина. Обычно перед подачей последнего блюда или сразу после него зрителям предоставляется возможность помочь в раскрытии тайны.

According to Merriam Webster Dictionary, the term "WhoDunIt" was coined by News Of Books reviewer Donald Gordon in 1930, in his review of the detective novel "Half Mast Murder" written by Milward Kennedy. Journalist Wolfe Kaufman claimed that he coined the word "whodunit" around 1935 while working for Variety magazine. However, an editor of the magazine, Abel Green, attributed it to his predecessor, Sime Silverman. The earliest appearance of the word "whodunit" in Variety occurs in the edition of August 28, 1934, in reference to a film adaptation of the play Recipe for Murder, as featured in the headline, "U's Whodunit: Universal is shooting 'Recipe for Murder,' Arnold Ridley's play". The film was eventually titled Blind Justice. The "whodunit" flourished during the so called "Golden Age" of detective fiction, between the First and Second World Wars, when it was the predominant mode of crime writing. Many of the best known writers of whodunits in this period were British — notably Agatha Christie, Nicholas Blake, G. K. Chesterton, Christianna Brand, Edmund Crispin, Michael Innes, Dorothy L. Sayers, Gladys Mitchell and Josephine Tey. Others – S. S. Van Dine, John Dickson Carr and Ellery Queen — were American, but imitated the "British" style. Still others, such as Rex Stout, Clayton Rawson and Earl Derr Biggers, attempted a more "American" style. During the Golden Age, the genre was dominated by female authors. The 1948 board game Cluedo, released as Clue in North America, was the first murder mystery board game, and sees players as visitors in a mansion, attempting to identify a killer whose identity is recorded on a hidden card. A murder mystery game is a form of live action "whodunit" experience, where guests at a private party are given notes to perform the roles of the suspects, detective and murderer over the course of an evening. There are a number of murder mystery dinner theaters, where either professional or community theatre performers take on those roles, and present the murder mystery to an audience, usually in conjunction with a meal. Typically before or immediately following the final course, the audience is given a chance to offer their help in solving the mystery.

Как ты думаешь?

Важным вариантом детективного жанра является инвертированный детектив (также известный как "howcatchem" или "howdunnit"), в котором преступник и совершенное им преступление известны читателю/зрителю с самого начала, а повествование сосредотачивается на попытках следователя раскрыть правду, в то время как преступник пытается этому помешать. Телесериал "Коломбо" – классический пример такого рода детектива (в этот жанр также попадают "Закон и порядок: Специальный корпус" и "Улицы Сан-Франциско"). Эта традиция берет начало в инвертированных детективах Р. Остина Фримана и достигла своего пика в романе "Злонамеренное предумышление" Фрэнсиса Айлса (псевдоним Энтони Беркли). В том же ключе написан роман Айлса "Перед фактом" (1932), который лег в основу фильма Хичкока "Подозрение". К числу последователей психологического триллера относятся "Эта сладкая болезнь" Патриции Хайсмит (1960), "Шок системе" Саймона Бретта (1984) и "Церковь мертвых девушек" Стивена Добинса (1997).

Пародия и пародия

Помимо стандартного юмора, пародия, спуф и пастиш имеют давнюю традицию в области детективной литературы. Примерами пастиша служат рассказы о Шерлоке Холмсе, написанные Джоном Диксоном Карром, и сотни подобных произведений таких авторов, как Э. Б. Гринвуд. Что касается пародий, первые спуфы на Шерлока Холмса появились вскоре после публикации Конан Дойлем своих первых рассказов. Аналогичным образом, существует бесчисленное множество пародийных переосмыслений Агаты Кристи. Идея заключается в преувеличении и высмеивании наиболее заметных черт оригинала и, таким образом, в развлечении особенно тех читателей, которые также знакомы с этим оригиналом. Существуют также так называемые «инверсионные» детективы, в которых привычная структура намеренно перевернута. Одним из самых ранних примеров этого является «Последний случай Трента» (1914) Э. К. Бентли (1875–1956). Трент, весьма способный детектив-любитель, расследует убийство Зигсби Мандерсона. Он находит множество важных улик, разоблачает несколько ложных, и составляет, казалось бы, неопровержимый случай против подозреваемого. Затем он узнает, что этот подозреваемый не может быть убийцей, и что, хотя он обнаружил почти всю правду, его вывод неверен. В конце романа другой персонаж сообщает Тренту, что он всегда знал о невиновности другого подозреваемого, потому что «я сам застрелил Мандерсона». Последние слова Трента убийце:

In addition to standard humor, parody, spoof, and pastiche have had a long tradition within the field of crime fiction. Examples of pastiche are the Sherlock Holmes stories written by John Dickson Carr, and hundreds of similar works by such authors as E. B. Greenwood. As for parody, the first Sherlock Holmes spoofs appeared shortly after Conan Doyle published his first stories. Similarly, there have been innumerable Agatha Christie send ups. The idea is to exaggerate and mock the most noticeable features of the original and, by doing so, amuse especially those readers who are also familiar with that original. There are also "reversal" mysteries, in which the conventional structure is deliberately inverted. One of the earliest examples of this is Trent's Last Case (1914) by E. C. Bentley (1875–1956). Trent, a very able amateur detective, investigates the murder of Sigsbee Manderson. He finds many important clues, exposes several false clues, and compiles a seemingly unassailable case against a suspect. He then learns that that suspect cannot be a murderer, and that while he found nearly all of the truth, his conclusion is wrong. Then, at the end of the novel, another character tells Trent that he always knew the other suspect was innocent, because "I shot Manderson myself." These are Trent's final words to the killer:

'[ ] I'm cured. I will never touch a crime mystery again. The Manderson affair shall be Philip Trent's last case. His high blown pride at length breaks under him.' Trent's smile suddenly returned. 'I could have borne everything but that last revelation of the impotence of human reason. [ ] I have absolutely nothing left to say, except this: you have beaten me. I drink your health in a spirit of self abasement. And you shall pay for the dinner.' Another example of a spoof, which at the same time shows that the borderline between serious mystery and its parody is necessarily blurred, is U. S. mystery writer Lawrence Block's novel The Burglar in the Library (1997). The burglar of the title is Bernie Rhodenbarr, who has booked a weekend at an English style country house just to steal a signed, and therefore very valuable, first edition of Chandler's The Big Sleep, which he knows has been sitting there on one of the shelves for more than half a century. Alas, immediately after his arrival a dead body turns up in the library, the room is sealed off, and Rhodenbarr has to track down the murderer before he can enter the library again and start hunting for the precious book. Murder by Death is Neil Simon's spoof of many of the best known whodunit sleuths and their sidekicks. In the 1976 film, Sam Spade (from The Maltese Falcon) becomes Sam Diamond, Hercule Poirot becomes Milo Perrier, and so on. The characters are all gathered in a large country house and given clues to solve the mystery. Tom Stoppard's The Real Inspector Hound is a send up of crime fiction novels and features a bumbling detective. The 2019 film Knives Out is a modern take on the classic whodunit by deconstructing the narrative form and adds a tongue in cheek sense of humor.

«Я излечился. Я больше никогда не прикоснусь к детективному роману. Дело Мандерсона станет последним делом Филиппа Трента. Его непомерная гордость наконец-то сломлена». Трент внезапно улыбнулся. «Я мог бы вынести все, кроме этого последнего откровения о бессилии человеческого разума. Мне больше нечего сказать, кроме этого: ты победил меня. Я выпиваю за ваше здоровье в духе самоуничижения. И вы заплатите за ужин».

Еще одним примером спуфа, который одновременно показывает, что граница между серьезным детективом и его пародией неизбежно размыта, является роман американского писателя Лоуренса Блока «Вор в библиотеке» (1997). Вор, о котором идет речь, – Берни Роденбарр, который забронировал выходные в загородном доме в английском стиле, чтобы украсть подписанное, а значит, очень ценное, первое издание «Большого сна» Чандлера, которое, как он знает, пролежало там на одной из полок более полувека. Но, увы, сразу после его прибытия в библиотеке обнаруживают труп, комнату опечатывают, и Роденбарру приходится выследить убийцу, прежде чем он сможет снова войти в библиотеку и начать поиски драгоценной книги. «Убийство со смертью» – это спуф Нила Саймона на многих из самых известных сыщиков и их помощников. В фильме 1976 года Сэм Спейд (из «Мальтийского сокола») становится Сэмом Даймондом, Эркюль Пуаро – Мило Перрье и так далее. Персонажи собраны в большом загородном доме и получают подсказки для решения тайны. «Настоящий инспектор Гунд» Тома Стоппарда – это пародия на детективные романы, в которой фигурирует неуклюжий детектив. Фильм 2019 года «Достать ножи» – это современный взгляд на классический детектив, деконструирующий повествовательную форму и добавляющий ироничный юмор.

Расследование убийства

Термин "whodunit" также используется следователями по убийствам для описания дела, в котором личность убийцы не установлена быстро. Поскольку большинство убийств совершается людьми, которых жертва знала или с которыми состояла в родственных связях, такие дела обычно сложнее расследовать.