Суперкар: Британский сериал 1961–1962 годов

Введение

Британский телесериал, 1961–1962 гг.

В сериале использовались кукольная анимация Supermarionation и спецэффекты с использованием масштабных моделей. Позже Андерсон утверждал, что вся суть создания сериала, основанного на транспортном средстве, заключалась в том, чтобы минимизировать необходимость показывать марионеток, идущих пешком – действие, которое, по его мнению, никогда не выглядело убедительно. Хотя авторство сериала приписывается Джерри Андерсону и Регу Хиллу, в него также включены элементы «Бюро Бикера» – несостоявшегося сериала, который сценарист Хью Вудхаус предлагал BBC. Музыку сочинил и дирижировал Барри Грей. В первом сезоне вокалом для заставки и финальной темы был Майк Сэммс, а во втором сезоне вокальная группа Сэммса The Mike Sammes Singers перезаписала тему. В Великобритании премьера сериала состоялась 28 января 1961 года в районе Лондона, а затем он был показан на других региональных филиалах сети ITV. Он повторялся в различных регионах до 1968 года, а затем снова на Granada Television в период с 1971 по 1973 год. В Канаде сериал транслировался на CBC, а в США – в синдикации (первый сериал Андерсона, показанный за рубежом), дебютировавший в 1962 году. В конечном итоге он был показан более чем в 40 странах.

Предпосылка

Звездой сериала была Суперкар – многоцелевой аппарат, изобретенный профессором Рудольфом Попкиссом и доктором Горацио Бикером и пилотируемый Майком Меркьюри. Воздушно-реактивные двигатели и убирающиеся крылья в задней части позволяли ему летать как самолет вертикального взлета и посадки; тормозные ракеты по бокам замедляли его. На суше он двигался на воздушной подушке, а не на колесах. Ракетные двигатели, не требующие воздуха, позволяли ему путешествовать под водой, как подводная лодка, и летать в космосе. Его навигационная система включала в себя "Clear Vu", позволявшую пилоту видеть сквозь туман и дым. Он размещался и обслуживался из лаборатории в Блэк-Роке, штат Невада. В первом эпизоде "Спасение" миссия Суперкара – спасти пассажиров потерпевшего крушение частного самолета. Двое из спасенных, юный Джимми Гибсон и его питомец, обезьянка Митч, приглашаются жить на базе и участвовать в дальнейших приключениях. Сериал положил начало тому, что стало визитной карточкой Андерсона: последовательности запуска. За исключением "Секретной службы", все его сериалы до "Террахоукс" включали в себя эти – в случае Суперкар, зарядку и запуск левого и правого двигателей, активацию блокировки, открытие (верхних) дверей ангара и, наконец, вертикальный взлет.

Повторяющиеся злодеи

Мастерспий и Зарин: иностранный шпион и его подручный, одержимые кражей Суперкара. В первом сезоне Мастерспия озвучил Джордж Мёрселл, во втором – Сирил Шепс. Зарина в обоих сезонах озвучил Дэвид Грэм. По словам Джона Пила, этот дуэт "очень напоминает" Сиднея Гринстрита и Питера Лорре в ролях Гатмана и Каиро в фильме "Мальтийский сокол". Мистер Харпер: элегантный английский преступник, озвученный Джорджем Мёрселлом. Бен Джадд: преступник из рабочего класса, говорящий на кокни; озвучен Дэвидом Грэмом.

Производство

После того, как телеканал Granada Television отказался от второго сезона сериала «Четыре пера», его создатель Джерри Андерсон обратился к Леву Грейду из ATV с идеей создания Supercar. Андерсон предложил бюджет в 3000 фунтов стерлингов за эпизод, который Грейд потребовал сократить вдвое. Андерсон, работая всю ночь, вернулся утром со сниженным бюджетом, но лишь на треть. Тем не менее, Грейд все же одобрил сериал. Андерсон всегда утверждал, что придумал футуристический автомобиль как предлог, чтобы уменьшить количество ходьбы для марионеток, что было невозможно сделать реалистично. Эта идея получила развитие в сериале «Капитан Скарлетт и Мистероны», где куклы-марионетки почти никогда не ходят. Братья писали по одному полному «съемочному сценарию» в неделю, чтобы соответствовать бюджету и графику производства Андерсона (и Грейда). Было создано несколько рабочих моделей Supercar, дизайн которых разработал художник-постановщик Рег Хилл. Большая модель, использовавшаяся в основном, была примерно длиной и стоила 1000 фунтов стерлингов. Она была изготовлена из легкой древесины и плексигласа Лори Барром из компании Aeronautical and General Modelmakers (ныне Mastermodels). Для вступительных титров использовались модель среднего размера, длиной около 40 см, созданная мастером из Слауга Биллом Джеймсом, а также модель меньшего размера, около 40 см. Одна из меньших моделей, использовавшаяся для дальних планов, была примерно длиной и также была создана Биллом Джеймсом. Джон Пил сравнивает внешний вид Supercar с Cadillac Fleetwood Sixty 1959 года выпуска. Реплики записывались в театре Rushes, который был переоборудован в студию звукозаписи. Запись проходила по воскресеньям (раз в месяц), так как студия находилась на территории торгового комплекса, и воскресенье было самым тихим днем недели. Записи обычно занимали с 9:30 утра до 5:30 вечера, в течение которых актеры вместе со звукорежиссерами старались прочитать как минимум три сценария. Канадский актер Грейдон Гульд («Лесные рейнджеры»), озвучивший Майка Меркьюри, несмотря на то, что никогда не проходил прослушивание на эту роль, получил предложение, когда играл в спектакле, который транслировался по телевидению. В интервью Гульд вспоминает, что, не имея автомобиля, добраться до Слау было сложно, потому что «воскресный транспорт доступен лишь наполовину», но, поскольку у него была жена, двухлетний ребенок и трехкомнатная квартира, он был благодарен за деньги. Голосовой режиссер Сильвия Андерсон (в первом сезоне – Сильвия Тэмм) помогала Гульду с акцентом; он вспоминает, что «она указывала, когда мой канадский акцент проскальзывал». Дэвид Грэм озвучил трех персонажей сериала: доктора Бикера, Зарина и Митча-обезьяну. Он также озвучил повторяющегося персонажа Билла Гибсона. Ранее он работал над сериалом «Четыре пера», где продемонстрировал способность создавать разнообразные голоса. Грэм основал голос доктора Бикера на голосе ветерана Феликса Эйлмера, а также провел день в Лондонском зоопарке, наблюдая за обезьянами в обезьяннике, чтобы лучше понять, как должен звучать Митч. Джордж Мёрселл озвучил профессора Попкисса и Мастершпиона в первом сезоне. Ранее он работал в AP Films, играя роль Даймонда в малобюджетном фильме категории B «Перекресток преступлений» вместе с Дэвидом Грэмом. Сильвия Андерсон озвучила Джимми Гибсона и всех женских персонажей. Однако в первом сезоне она не получила титров. Изначально Сильвия не должна была озвучивать Джимми, но ей предоставили эту возможность, когда Джерри не понравился оригинальный голос Джимми, который уже был записан. К концу декабря было завершено 13 эпизодов, а 26-й – в апреле 1961 года. Во время производства Джерри Андерсон и Сильвия Тэмм поженились. После короткой церемонии бракосочетания днем пара вернулась в студию, чтобы помочь завершить вступительную заставку. Эффекты масштабной модели, использованные для аэрофотосъемки, были созданы путем съемки миниатюр на фоне задней проекции облачного неба, снятого с самолета Airspeed Oxford. Это было первое использование эффектов задней проекции в APF. Фон для сцен вождения был снят на автомагистрали M1. Кадры, показывающие, как Supercar входит и выходит из моря, были сняты в неглубоком открытом бассейне. Кадр с погружением был создан путем склейки кадров модели с брызгами с камня. Чтобы снять кадр выхода, команда вытащила погруженную модель из воды на рыболовной леске. Другие эффекты были сняты с использованием миниатюрных моделей или нарисованных фонов. Для создания подводных сцен между камерой и декорациями помещали тонкий аквариум с маленькими рыбками; когда модель Supercar перемещалась на проволоках, эффект воды достигался путем подключения воздушной линии к аквариуму для создания пузырьков и разбрызгивания воды для имитации преломленного солнечного света. В моделях декораций с растительностью использовались срезы настоящих деревьев для большей реалистичности.

After Granada Television declined to order a second series of Four Feather Falls, its creator Gerry Anderson approached Lew Grade of ATV with the idea for Supercar. Anderson proposed a budget of £3,000 per episode, which Grade demanded be cut in half. After working through the night, Anderson returned the next morning with the budget reduced by only a third. However, Grade still commissioned the series. Anderson always claimed that he invented a futuristic vehicle as an excuse to reduce the amount of walking the marionettes had to do, which could never be made to look realistic. This was taken to its conclusion in Captain Scarlet and the Mysterons, in which the marionette puppets are almost never seen walking. The brothers wrote one complete "shooting (camera ready) script" per week to accommodate Anderson's (and Grade's) cost and production schedule. There were several working models of Supercar, which was designed by art director Reg Hill. The larger "hero" model was about long and cost £1,000 to build. Made of lightweight wood and Perspex, it was constructed by Laurie Barr of Aeronautical and General Modelmakers (now Mastermodels). A mid sized model, around long and sculpted by Slough craftsman Bill James, as well as a smaller model, about , were used for the titles. One of the smaller models, used in distance shots, was about in length and was also sculpted by Bill James. John Peel likens Supercar's appearance to that of the 1959 Cadillac Fleetwood Sixty. The lines were recorded in the rushes theatre, which was transformed into a recording studio. Lines were recorded on a Sunday (once every month), because the studio was on a trading estate, meaning Sundays were the quietest days of the week. The recording sessions typically took place between 9:30 a. m. and 5:30 p. m., during which time the cast, along with the sound engineers, would try to get through at least three scripts. Canadian actor Graydon Gould (The Forest Rangers), who voiced Mike Mercury despite never auditioning for the part, was offered it whilst doing a stage production that was shown on television. In an interview Gould recalls that, without owning a car, getting to Slough was difficult because "Sunday transport is about half of what it normally is" but because he had a wife, a two year old child and a three bedroom apartment, he was grateful for the money. Voice director Sylvia Anderson (credited as Sylvia Thamm on series 1) helped Gould with his accent; he recalls, "she would point out when my Canadian accent was slipping through". David Graham voiced three characters for the series: Doctor Beaker, Zarin, and Mitch the Monkey. He also voiced the recurring character of Bill Gibson. He had previously worked on the series Four Feather Falls where he had shown his ability to provide a variety of different voices. Graham had based his voice for Dr Beaker on veteran actor Felix Aylmer, while he also spent a day at London Zoo watching monkeys at the Monkey House, trying get a good interpretation as to how Mitch should sound. George Murcell voiced Professor Popkiss and Masterspy for the first series. He had previously worked for AP Films when playing the character Diamond in the low budget B Movie Crossroads to Crime alongside David Graham. Sylvia Anderson voiced Jimmy Gibson and all the female characters. However she did not receive a cast credit for the first series. Originally Sylvia was not to voice Jimmy, but she was given the opportunity when Gerry was not happy with the original voice of Jimmy that had already been recorded. By the end of December, 13 episodes had been completed; the 26th was finished in April 1961. During production, Gerry Anderson and Sylvia Thamm married. After a brief midday wedding, the couple returned to the studio to help complete the opening title sequence. The series' scale model aerial photography effects were created by filming the miniatures in front of rear projected footage of a cloud filled sky, shot from an Airspeed Oxford flying at This marked APF's first use of rear projection effects. Background footage for driving scenes was filmed on the M1 motorway. The shots of Supercar entering and exiting the sea were filmed on a shallow outdoor pool. The dive shot was achieved by splicing the footage of the model with a splash from a rock. To film the exit, the crew yanked the submerged model out of the water on a fishing line. Other effects scenes were filmed using miniature models or painted backdrops. To create underwater sequences, a thin aquarium containing tiny fish was placed between the camera and the set; as the Supercar model was flown across the set on wires, the underwater effect was completed by connecting an air line to the aquarium to produce bubble jets, and splashing the water to scatter the studio lighting and simulate refracted sunlight. Model sets featuring vegetation used cuttings from real trees for greater realism.

Серия 2

После того, как Grade заказал еще 13 эпизодов, съемки второго производственного блока начались в октябре 1961 года. Для этого блока время производства было сокращено за счет разделения съемочной группы на две и одновременной съемки эпизодов парами по перекрывающемуся графику, что позволяло завершать два эпизода за две недели. С уходом Мёрселла, Сирил Шэпс был приглашен для озвучивания профессора Попкисса и Мастерспи. Эти последние 13 эпизодов, считавшиеся «Серией 2» Supercar, стали первыми проектами APF, в титрах которых было указано «Снято в технике Supermarionation». Производство завершилось в декабре 1961 года. Доход от продаж за первые восемь недель составил 750 000 долларов. К осени 1962 года сериал показывали более чем на 100 американских телеканалах. К следующему январю Supercar был продан на 140 рынков в США и 49 зарубежных рынков на общую сумму 1,9 миллиона долларов, что гарантировало производство второго сезона.

Прием

По словам Роберта Селлерса, современная аудитория может посчитать сериал «сдержанным и несколько инфантильным» по сравнению с более поздними работами APF, однако Supercar удерживает интерес благодаря качественному сценарию, проработанным персонажам и дизайну производства. Пол Корнелл, Мартин Дэй и Кит Топпинг считают Майка Меркьюри прототипом для последующих главных героев, отмечая, что его «волевой подбородок и манера говорить, свойственная жителям Средней Атлантики» сделали его «типичным» героем Джерри Андерсона. Рик Санчес из IGN, оценив сериал на 8 баллов из 10, хвалит сценарий и персонажей. Однако он находит сюжеты «несколько шаблонными» с современной точки зрения и полагает, что злодей Мастерспий используется слишком часто. В своей рецензии для DVD Talk Гленн Эриксон присвоил сериалу высший балл – «Превосходно», отметив удачные декорации с использованием кукол, масштабные модели, спецэффекты и «кристально четкую» операторскую работу. Он писал, что производственные ценности были на таком уровне, который «просто не встречался в детских программах 1960-х годов, что делало эту энергичную получасовую программу беспроигрышным вариантом для синдикации». Он также отметил, что появление Митча-обезьяны в качестве антропоморфного персонажа стало приятным отходом от других детских шоу, которые обычно фокусировались на «гениальных животных, подобных Лэсси». В отличие от него, Мэтт Хинрикс из DVD Talk оценил сериал в два балла из пяти, назвав его «примитивным предшественником» сериалов Stingray, Thunderbirds и Captain Scarlet, и посоветовал его пропустить. Назвав производственные стандарты «скромными», он написал, что большая часть сериала была «повторяющейся, неторопливой и лишенной воображения», а также утверждал, что в ней было «слишком много несочетающихся элементов, чтобы сложиться в цельное и удовлетворительное произведение». Он считал, что, хотя изменения между производственными блоками сделали второй сезон лучше первого, в конечном итоге они лишь превратили «грубую и скучную трату времени в нечто, которое можно было просто посмотреть». Отмечая такие аспекты, как отсутствие постоянных женских персонажей, Маркус Херн описывает Supercar как сериал, «ориентированный на маленьких мальчиков эпохи Мекано». Херн также пишет, что основная «спасательная тема» сериала, а также его «фетишизация» технологий, делают его сопоставимым с более поздними научно-фантастическими работами APF. Джонатан Бигнелл отмечает, что, как и в сериале Thunderbirds, злодеи, кажется, действуют «вне геополитического конфликта», хотя «Мастерспий» и «Зарин», а также сюжет эпизода «Инцидент на острове» содержат отголоски холодной войны. Бигнелл также отмечает, что герои – это многонациональная «британская, европейская и американская команда». Дополнительные комиксы о Supercar публиковались в журнале TV Century 21 с 23 января 1965 года по 8 января 1966 года, рисунки Бруно Мараффы. Supercar стал первым сериалом Джерри Андерсона, который был адаптирован в виде комикса в Америке: компания Gold Key выпустила четыре выпуска с ноября 1962 года по август 1963 года.

According to Robert Sellers, while 21st century audiences may find the series "tame and a little infantile" compared to APF's later work, Supercar is sustained by good writing, characterisation and production design. Paul Cornell, Martin Day and Keith Topping regard Mike Mercury as the template for later protagonists, writing that his "square jawed, mid Atlantic" bearing made him the "prototypical" Gerry Anderson hero. Rating the series 8 out of 10, Rick Sanchez of IGN praises the writing and characters. However, he considers the plots "a bit formulaic" from a modern perspective, and suggests that recurring villain Masterspy is overused. In a review for DVD Talk, Glenn Erickson gave the series the highest rating of "Excellent", praising its puppet sets, scale model work, special effects and "razor sharp" cinematography. He wrote that the production values were of a kind which "simply weren't seen in 1960 children's programming, which made this peppy half hour programme a sure bet for syndication." He also commented that the inclusion of Mitch the Monkey as an anthropomorphic character was a welcome departure from other children's shows, which typically focused on "Lassie like genius animals". By contrast, Matt Hinrichs of DVD Talk rated the series two out of five, describing it as a "primitive precursor to Stingray, Thunderbirds and Captain Scarlet", and best skipped. Calling the production standards "modest", he wrote that much of the series was "repetitive, snail paced and unimaginative", also arguing that it had "too many awkward components [ ] to meld into a satisfying whole". He believed that although the changes between production blocks made the second series superior to the first, ultimately they only turned "a crude, boring time waster into something that was merely passable". Noting aspects such as the lack of female regular characters, Marcus Hearn describes Supercar as being "squarely aimed at little boys of the Meccano era". Hearn also writes that the series' over arching "rescue theme", as well as its "fetishisation" of technology, make it comparable to APF's later science fiction productions. Jonathan Bignell writes that as in Thunderbirds, the villains appear to operate "outside geopolitical conflict", although Masterspy and Zarin and the plot of the episode "Island Incident" carry echoes of the Cold War. Bignell also notes that the heroes are a multinational "British, European and American team". Further Supercar comics were published in TV Century 21, from 23 January 1965 to 8 January 1966, drawn by Bruno Marraffa. Supercar was the first Gerry Anderson series to be adapted as a comic book in America, with the Gold Key company releasing four issues between November 1962 and August 1963.

Саундтрек

В 1998 году Фандэрсон выпустил альбом ограниченным тиражом с музыкой Барри Грэя из этого сериала, а также с его работами над Fireball XL5. Это был первый саундтрек, выпущенный обществом. В 2013 году общество выпустило второй диск ограниченного тиража, полностью посвященный данному сериалу.