Аргентинское танго: история, культура и эволюция

Введение

Аргентинское танго – это музыкальный жанр и сопровождающий социальный танец, возникший в конце XIX века в пригородах Буэнос-Айреса. И поэтому сегодня оно менее таинственно, чем прежде. Считается, что танец развился в конце XIX века в рабочих районах Буэнос-Айреса, Аргентина, и практиковался аргентинскими танцорами, музыкантами и рабочими-иммигрантами. В отличие от других стран Латинской Америки, аргентинская элита отвергала расовое смешение с аргентинцами с более темным цветом кожи. Аргентинцы повторяли стереотипы, распространенные в Европе в колониальную эпоху: некоренных жителей вынуждали к геттоизации. Танго исполнялось на улицах и во дворах, особенно в темных переулках. Кроме того, афроаргентинцы сыграли важную роль в эволюции танго как в музыкальном, так и в хореографическом плане на ранних этапах его развития. Сам термин «танго» произошел от афроаргентинских танцевальных форм, и афроаргентинцы оставались связаны с танго вплоть до XX века. Однако, когда такие известные танго-исполнители, как Альберто Кастильо, приобрели популярность в Аргентине, позитивный образ темнокожести, связанный с танго, начал широко распространяться в аргентинской массовой культуре в период с 1930-х по 1950-е годы. Правительство Буэнос-Айреса и федеральное правительство начали активно продвигать танго, приняв федеральный закон об учреждении Национальной академии танго. Закон «Ley Nacional del Tango», признавший танго аргентинской культурной традицией, был принят в 1996 году. В европейском обществе отношение к этому новому танцу было неоднозначным. В Риме Витторио Эммануил III Савойский запретил аргентинское танго на балах во дворце Квириналь. В заключение, раннее танго было разработано афроаргентинским сообществом и поддержано иммигрантами, стремившимися к социальной мобильности. На ранних этапах танго не пользовалось признанием элиты и подвергалось активному подавлению. Однако в 1930-х – 1950-х годах танго получило признание со стороны правительства и элиты и стало уникальной национальной идентичностью Аргентины. При этом танго, которое в конечном итоге было принято элитой, могло затушевать тот факт, что танго было изобретено афроаргентинцами. Два сильных удара на счет четыре (dos por cuatro). Астор Пьяццолла расширил границы классической гармонии и контрапункта, перенеся танго с танцпола на концертную сцену. Его композиции рассказывают о современной жизни, а танцы, которые под них исполняются, во многом созвучны современному танцу. Хотя исторически танцы аргентинского танго исполнялись под музыку танго, создаваемую такими руководителями оркестров, как Освальдо Пулььезе, Карлос ди Сарли, Хуан д’Ариенцо, в 1990-х годах молодое поколение танцоров танго начало исполнять шаги танго под альтернативную музыку: произведения других жанров, такие как «world music», «electro tango», «experimental rock», «trip hop» и «blues» – лишь некоторые из них. Танго-нуэво часто ассоциируется с альтернативной музыкой (см. Нуэво-танго), но его также можно танцевать под традиционное танго. Список руководителей танго-оркестров в Золотой век танго:

Musical genre and accompanying social dance

Argentine tango is a musical genre and accompanying social dance originating at the end of the 19th century in the suburbs of Buenos Aires. and so it is less mysterious today than before. It is generally thought that the dance developed in the late 19th century in working class neighborhoods of Buenos Aires, Argentina and was practiced by Argentine dancers, musicians, and immigrant laborers. Unlike other Latin American countries, Argentine elites rejected a racial mixture with darker skin colored Argentines. Argentines repeated stereotypes that were common in Europe in the colonial era: non caucasian people were forced into ghetto cohabitation. Tango was practiced in streets and patios, particularly dark street corners. Additionally, Afro Argentines played important roles in evolution both musically and choreographically in the early stage of tango. The term "tango" was originated from Afro Argentine dance forms, and black people are still connected to tango well into the 20th century. However, as famous tango stars such as Alberto Castillo gained popularity in Argentina, the positive image of blackness related to tango started to widely share in Argentina's mass culture during the 1930s to 1950s. The Buenos Aires city government and the federal government started actively promoting tango by establishing a federal law to build Academia Nacional del tango. The law "Ley Nacional del Tango", which recognized tango as an Argentine cultural tradition, was passed in 1996. Within the European society, the feelings towards this new dance were mixed. In Rome, Vittorio Emanuele III of Savoy banned Argentine tango from the balls in Quirinal Palace. In conclusion, early tango was developed by black community and supported by immigrants who wished social mobility. Tango was much not accepted by elites in its early stages, and was actively repressed. However, tango gained recognition by the government and elites during 1930s to 1950s, and became unique national identity of Argentina. At the same time, the tango which was eventually embraced by elites may have obscured the fact that tango was invented by black people in Argentina. 2 strong beats on 4 (dos por cuatro). Ástor Piazzolla stretched the classical harmony and counterpoint and moved the tango from the dance floor to the concert stage. His compositions tell us something of our contemporary life and dancing it relates much to modern dance. While Argentine tango dancing has historically been danced to tango music, such as that produced by such orchestra leaders as Osvaldo Pugliese, Carlos di Sarli, Juan d'Arienzo, in the '90s a younger generation of tango dancers began dancing tango steps to alternatives to tango music; music from other genres like, "world music", "electro tango", "experimental rock", "trip hop", and "blues", to name a few. Tango nuevo dance is often associated with alternative music, see nuevo tango, but it can be danced to tango as well. List of tango bandleaders during the Golden Age of tango:

Франция

В 1983 году танцевальное шоу Tango Argentino, поставленное Клаудио Сеговией и Гектором Орезолли, открылось в Париже, Франция, с участием танцоров Хуана Карлоса Копса и Марии Нивес, Нелиды и Нельсона, Эдуардо и Глории, Марии и Карлоса Риварола, Нормы и Луиса Перейры, Майораля и Эльсы Марии, Карлоса и Инес Борхес, Пабло Верона, Мигеля Зотто и Милены Плебс, а также Вирулазо и Эльвиры.

Великобритания

Танцы аргентинского танго в Великобритании начались в начале 1990-х годов в ответ на огромную популярность международных гастрольных шоу "Forever Tango" и "Tango Argentino". Увлеченный англо-аргентинский милонгеро (танцор танго в танцевальном зале) Эндрю Поттер, последовавший за "Forever Tango" в Лондон и оставшийся там на весь продолжительный период показов, объединился с лондонскими друзьями, чтобы открыть первую в городе танго-милонгу (вечер танго/танцевальный зал) в Лондонском валлийском центре по адресу 157 Grays Inn Road, известную как "Tango The Argentine Way", которая собирала полные залы каждую пятницу вечером. С этого момента танцы и занятия танго стали быстро распространяться по всей столице, а затем и по всей Великобритании.

Соединенные Штаты

В 1985 году французское танцевальное шоу "Танго Аргентино" переехало на Бродвей в Нью-Йорке. Члены труппы давали уроки ряду учеников, включая Роберта Дюваля. Пол Пеликоро предоставил танцевальный центр, где исполнители могли обучать новых учеников. В то же время Даниэль и Мария Бастоун преподавали танго в Нью-Йорке, а Орландо Пайва предлагал уроки танго в Лос-Анджелесе. Для дальнейшего обучения Дувалл обратился к Нестору Рэю, танцору, которого он видел в документальном фильме "Танго мио". В 1986 году Нора и Рауль Динцельбахер посетили Сан-Франциско, прибыв из Ла-Паса, Энтре-Риос и Буэнос-Айреса на круизном лайнере, где они профессионально танцевали танго и чакареру. Аль и Барбара Гарви брали у них уроки, а также у Хорхе и Розы Ледесма из Куилмеса, Буэнос-Айрес, – все в стиле хореографического шоу-танго. В 1987 году Гарви отправились в Буэнос-Айрес, чтобы познакомиться с традиционным импровизационным стилем социального танца на большой милонге (Centro Akarense), заполненной пожилыми танцорами в Вилла Уркиса. Вернувшись домой в Фэрфакс, Калифорния, Гарви продолжили брать уроки танго и начали организовывать милонги в районе залива Сан-Франциско. Они стали соучредителями Ассоциации аргентинского танго района Бэй (BAATA) и издавали журнал. В 1986 году Бриджитта Винклер впервые выступила на сцене в "Тангошоу" в Монреале. Хотя она жила в Берлине, Винклер часто ездила в Северную Америку, чтобы преподавать танго на фестивалях в течение следующих двух десятилетий. Винклер оказала значительное влияние на Дэниела Треннера. Первыми преподавателями танго в Монреале были француженка Лили Палмер и ее аргентинский друг Антонио Переа, которые предлагали уроки в 1987 году. В 1988 году Динцельбахеры поселились в Сан-Франциско в ответ на спрос на учителей танго после визита гастролирующей постановки "Танго Аргентино". Нора и Рауль Динцельбахер обучали группу учеников, которые впоследствии сами стали преподавателями, включая Гарви, Поло Талнира и Хорхе Альенде. В 1989 году Ричард Пауэрс пригласил Динцельбахеров в Цинциннати, чтобы представить и преподавать аргентинское танго на недельном танцевальном фестивале. В следующем году Ричард перенес свой фестиваль в Стэнфордский университет и попросил Динцельбахеров вернуться. К сожалению, Рауль Динцельбахер, 40 лет, упал и умер в конце третьего дня фестиваля. Нора Динцельбахер была опустошена, но с головой ушла в работу, создав танцевальную труппу и продолжая преподавать. Она попросила своего ученика, Джорджа Гима, стать ее помощником. Они преподавали на недельном танцевальном фестивале в Порт-Таунсенде, штат Вашингтон. В течение 1990 года "Вечное танго" Луиса Браво шло в восьми городах Западного побережья, что повысило интерес зрителей к изучению танго. Карлос Гавито и его партнерша Марсела Дуран изобрели совершенно иной способ объятия в танго, при котором оба танцора наклонялись друг к другу больше, чем это было принято в традиционном танце. Гавито достиг известности благодаря главной роли в "Вечном танго". Малоизвестный факт, но Луис Браво впервые представил "Вечное танго" в 1990 году, когда "Танго Аргентино" делало перерыв. Он взял три пары из шоу и Глорию и Эдуардо в качестве художественных руководителей. Шоу было приостановлено до 1994 года, когда оно вновь открылось в Сан-Франциско, а затем вышло на Бродвей в 1996/1997 годах. В 1991 году Ричард Пауэрс основал Стэнфордские недели танго, пригласив Нору Динцельбахер и еще двух преподавателей присоединиться к нему. Понимая, что нет других альтернатив и желая сохранить интерес к аргентинскому танго, Ричард в последующие годы организовал еще 8 недель танго. Стэнфордские недели танго стали популярным ежегодным мероприятием, на котором 32 инструктора преподавали в танцевальном зале Робл в Стэнфордском университете в течение семи лет. Хуан Карлос Копс и Пабло Верон, оба известные преподаватели из Буэнос-Айреса и актеры в фильмах, вдохновленных аргентинским танго, приехали преподавать. Нора преподавала на каждой из 9 Стэнфордских недель танго. Танцоры и преподаватели танго считают, что Стэнфордские недели танго стали важным катализатором роста аргентинского танго в Соединенных Штатах. Ричард продюсировал последнюю Неделю танго в Стэнфорде в 1997 году, и в том же году был организован Конгресс танго во Флориде. В 1998 году вместе с Бобом Моретти, отставным подполковником ВВС США и одним из своих учеников, Нора Динцельбахер начала новый фестиваль в том же духе: "Nora's Tango Week", который проходил в Эмеривилле, штат Калифорния. Моретти продолжал быть соорганизатором фестиваля до своей смерти 22 июня 2005 года, всего за несколько дней до начала Недели танго в этом году. В первой половине 1994 года список рассылки BAATA Барбары Гарви вырос с 400 до 1400 танцоров. Гарви считает, что в этот момент наступила критическая масса возрождения танго в районе залива Сан-Франциско. Количество региональных милонг выросло с трех в месяц до 30. "Вечное танго" вернулось в Соединенные Штаты в конце 1994 года, сначала в Беверли-Хиллз, затем в Сан-Франциско, где шло 92 недели. Оттуда шоу переехало в Нью-Йорк, где стало самым долгоиграющим танго-шоу в истории Бродвея. В июне 1995 года Джанис Кеньон организовала танго-фестиваль в Северо-Западном университете. Она посетила Стэнфордскую неделю танго в 1993 году, где познакомилась с Хуаном Карлосом Копсом и Марией Ниевес. Пару пригласили преподавать на мероприятии Кеньон в Чикаго в 1995 году. В следующем году Кеньон перенесла свой фестиваль в Колумбус, штат Огайо, где представила Освальдо Зотто. В феврале 1997 года Клэй Нельсон (посетивший Стэнфордскую неделю танго дважды) организовал свой первый фестиваль ValenTango в Портленде, штат Орегон; "Tango Fantasy on Miami Beach" был создан Хорхе Нелем, Мартой Мандель, Лидией Хенсон и Рэнди Питтманом как первый танго-фестиваль во Флориде; и был запущен Portland October Tangofest, снова Клэем Нельсоном. В 1999 году в Майами произошел раскол: Нель и Мандель запланировали открытие своего "United States Tango Congress" за месяц до мероприятия Tango Fantasy. Дэниелу Треннеру приписывают популяризацию импровизационного социального аргентинского танго в Соединенных Штатах. Как и Гарви, он впервые поехал в Буэнос-Айрес в 1987 году, где посетил милонгу в Палермо и увидел традиционный импровизационный стиль танца. Треннер познакомился с Мигелем и Нелли Бальмасера, которые стали его первыми учителями танго. Свободно владея как испанским, так и английским языками, он смог учиться у многих мастеров аргентинского танго, включая Густаво Навейру и Минго Пуглиезе. Он записывал видеоуроки, которые брал, и переводил испанские инструкции на английский язык. В конце 1980-х Треннер привез свою вновь обретенную любовь к традиционному танго обратно в Нью-Йорк и проводил занятия. В 1991 году Треннер начал работать с Ребеккой Шульман в танце и преподавании танго (Шульман впоследствии стала соучредителем и директором TangoMujer в Нью-Йорке и Берлине). В 1995 году Треннер преподавал десять недель в Колорадо, после чего около 15 его учеников сопровождали его в Буэнос-Айрес. В результате этого опыта Том Стермитц и другие любители танго из Денвера, Боулдера и Форт-Коллинза создали "Tango Colorado" и организовали танго-фестиваль, проводимый дважды в год в Денвере. Треннер посеял семя и двинулся дальше. Так Треннера называют Джонни Эпплсидом танго. В 2002 году группа Folias Duo была сформирована благодаря их работе в качестве руководителей аргентинского танго-бэнда. В феврале 2009 года популярный сериал ABC "Танцы со звездами" объявил о добавлении аргентинского танго в список танцев для своего восьмого сезона, вслед за инициативой британского родительского шоу "Strictly Come Dancing" годом ранее. В Соединенных Штатах проводится множество танго-фестивалей: Seattle Tango Magic, Denver Memorial Day, Portland Valentango в Портленде, штат Орегон, Denver Tango Festival в Денвере, штат Колорадо, Boston Tango Festival в Бостоне.

In 1985, the French dance show Tango Argentino transferred to Broadway in New York City. Cast members gave classes to a number of students, including Robert Duvall. Paul Pellicoro provided a dance center for the performers to teach new students. At the same time, Danel and Maria Bastone were teaching tango in New York, and Orlando Paiva was offering tango classes in Los Angeles. For further lessons, Duvall sought out Nestor Ray, a dancer who Duvall had seen perform in the documentary film Tango mio. In 1986, Nora and Raul Dinzelbacher visited San Francisco, coming from La Paz, Entre Ríos and Buenos Aires aboard a cruise ship where they were dancing tango and chacarera professionally. Al and Barbara Garvey took tango classes from them as well as from Jorge and Rosa Ledesma from Quilmes, Buenos Aires; all in the style of choreographed show tango. In 1987, the Garveys traveled to Buenos Aires to discover the traditional improvisational social dance style at a large milonga (Centro Akarense) filled with older dancers in Villa Urquiza. Upon returning home to Fairfax, California, the Garveys continued tango lessons and began organizing milongas around the San Francisco Bay Area. They co founded the Bay Area Argentine Tango Association (BAATA) and published a journal. In 1986, Brigitta Winkler appeared in her first stage performance, Tangoshow in Montreal. Though based in Berlin, Winkler traveled often to teach at tango festivals in North America throughout the following two decades. Winkler was a seminal influence of Daniel Trenner. Montreal's first tango teachers, French born Lily Palmer and her Argentine friend, Antonio Perea, offered classes in 1987. The Dinzelbachers settled in San Francisco in 1988, in response to the demand for tango teachers following a visit to San Francisco by the touring production of Tango Argentino. Nora and Raul Dinzelbacher taught a core group of students who would later become teachers themselves, including the Garveys, Polo Talnir and Jorge Allende. In 1989, the Dinzelbachers were invited to Cincinnati by Richard Powers, to introduce and teach Argentine tango at a weeklong dance festival. The following year, Richard moved his festival to Stanford University and asked the Dinzelbachers back. Unfortunately, Raul Dinzelbacher, 40 years old, collapsed and died at the end of the third day of the festival. Nora Dinzelbacher was devastated but threw herself into her work, forming a dance performance troupe and teaching. She asked a student, George Guim, to become her assistant. They taught at a week long dance festival in Port Townsend, Washington. Throughout 1990, Luis Bravo's Forever Tango played in eight West Coast cities, increasing viewer's interest in learning the tango. Carlos Gavito and his partner Marcela Duran invented a dramatically different tango embrace in which both dancers leaned forward against each other more than was traditionally accepted. Gavito's ultimate rise to fame came from this starring appearance in Forever Tango. It is a very little known fact, but Luis Bravo debuted Forever Tango in 1990 when Tango Argentino was on a break. He took 3 couples from the show & Gloria and Eduardo to be the artistic directors. The show went on a hiatus until 1994 when it re opened in San Francisco and then hit Broadway in 1996/1997. In 1991, Richard Powers started The Stanford Tango Weeks, inviting Nora Dinzelbacher and two others to teach with him. Realizing there were no other alternatives and wanting to keep interest in Argentine Tango alive, Richard directed 8 more Tango Weeks in the years to come. The Stanford Tango Weeks became a popular annual event with 32 instructors teaching at the Roble Dance Hall at Stanford University over the course of its 7 year run. Juan Carlos Copes and Pablo Veron, both well known teachers from Buenos Aires and actors in Argentine Tango inspired movies showed up to teach. Nora taught at each of the 9 Stanford Tango Weeks. The Stanford Tango Weeks have been credited by Tango dancers and teachers for being an essential catalyst for the growth of Argentine Tango in the United States. Richard produced the last Stanford Tango Week in 1997 and the same year the Tango Congress in Florida was being organized. In 1998, with Bob Moretti, a retired USAF Lt. Col. and one of her students, Nora Dinzelbacher began a new festival in the same vein: "Nora's Tango Week", held in Emeryville, California. Moretti would continue to co produce the festival until his death on June 22, 2005, just days before that year's Tango Week. In the first half of 1994, Barbara Garvey's BAATA mailing list grew from 400 to 1,400 dancers. Garvey places the critical mass of the San Francisco Bay Area's tango resurgence at this point. The number of regional milongas went from three per month to 30. Forever Tango returned to the United States late in 1994, landing in Beverly Hills, then San Francisco, where it ran for 92 weeks. From there the show went to New York where it became the longest running tango production in Broadway history. In June 1995, Janis Kenyon held a tango festival at Northwestern University. Kenyon had attended Stanford Tango Week in 1993, where she met Juan Carlos Copes and Maria Nieves. The pair were invited to teach at Kenyon's 1995 Chicago event. The next year, Kenyon moved her festival to Columbus, Ohio, where she featured Osvaldo Zotto. In February 1997, Clay Nelson (a two time attendee at Stanford Tango Week) organized his first ValenTango festival in Portland, Oregon; "Tango Fantasy on Miami Beach" was formed by Jorge Nel, Martha Mandel, Lydia Henson and Randy Pittman as Florida's first tango festival; and the Portland October Tangofest was launched, again by Clay Nelson. 1999 saw a split in Miami: Nel and Mandel scheduled their "United States Tango Congress" to open a month prior to the Tango Fantasy event. Daniel Trenner has been credited with bringing improvisational social Argentine tango to the United States. Like the Garveys, he first went to Buenos Aires in 1987, where he went to a milonga in Palermo and saw the traditional improvisational style being danced. Trenner was introduced to Miguel and Nelly Balmacera, a couple who would become his first tango teachers. Being fluent in both Spanish and English he was able to study with many Argentine tango masters, including Gustavo Naveira
and Mingo Pugliese. He made video tapes of the lessons he took and translated the Spanish instruction into English. In the late 1980s, Trenner brought his newfound appreciation of traditional tango back to New York and conducted classes. In 1991, Trenner began working with Rebecca Shulman in performing and teaching tango. (Shulman would go on to be a co founder and director of TangoMujer in New York and Berlin.) In 1995, Trenner taught for ten weeks in Colorado, followed by some 15 of those students accompanying him to Buenos Aires. Out of this experience, "Tango Colorado" was formed by Tom Stermitz and other tango aficionados from Denver, Boulder and Fort Collins, and a twice yearly tango festival was organized in Denver. Trenner had planted the seed and moved on. In this way, Trenner has been called the Johnny Appleseed of tango. In 2002, the Folias Duo group is formed through their work as Argentine tango dance band leaders. In February 2009, the popular ABC series Dancing with the Stars announced that the Argentine tango would be added to the list of dances for its eighth season, following the initiative by its British parent show Strictly Come Dancing the previous year. There are numerous tango festivals in the United States: Seattle Tango Magic, Denver Memorial Day, Portland Valentango in Portland, Oregon, Denver Tango Festival in Denver, Colorado, Boston Tango Festival in Boston.