Бета-движение: иллюзия движения и истоки гештальтпсихологии.
Beta movement
Оптический обман "бета-движение": иллюзия движения из последовательных изображений. История возникновения, отличие от эффекта последействия и анимации.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Термин «бета-движение» используется для описания оптической иллюзии кажущегося движения, при которой очень короткая проекция одной фигуры и последующая очень короткая проекция более или менее похожей фигуры в другом месте воспринимаются как движение одной фигуры. Иногда считается, что иллюзия движения в анимации и кино основана на бета-движении, в отличие от более раннего объяснения, известного как последействие изображения. Однако человеческая зрительная система не может отличить кратковременное кажущееся движение в кино от реального движения, в то время как кажущееся движение на большем расстоянии, характерное для бета-движения, распознается как отличное и обрабатывается иным образом.
The term beta movement is used for the optical illusion of apparent motion in which the very short projection of one figure and a subsequent very short projection of a more or less similar figure in a different location are experienced as one figure moving. The illusion of motion caused by animation and film is sometimes believed to rely on beta movement, as an alternative to the older explanation known as persistence of vision. However, the human visual system can't distinguish between the short range apparent motion of film and real motion, while the long range apparent motion of beta movement is recognised as different and processed in a different way.
История
Наблюдения за кажущимся движением, возникающим благодаря быстрой смене изображений, восходят к XIX веку. В 1833 году Жозеф Плато представил фенакистископ – раннее устройство для анимации, основанное на стробоскопическом эффекте. Принцип этой «философской игрушки» вдохновил развитие кинематографа в конце столетия. Большинство авторов, впоследствии описывавших иллюзию восприятия движения при быстрой смене неподвижных изображений, полагали, что эффект обусловлен инерцией зрения, либо в виде послеобразов на сетчатке, либо посредством психического процесса, заполняющего промежутки между изображениями. В 1912 году Макс Вертхаймер опубликовал влиятельную статью, которая стала основой для гештальт-психологии. В ходе экспериментов он спрашивал испытуемых, что они видят при последовательных проекциях тахистоскопа двух похожих фигур в двух чередующихся точках на экране. Результаты зависели от частоты вспышек тахистоскопа. При низких частотах воспринимались последовательные появления одинаковых фигур в разных местах. При средних частотах казалось, что одна фигура перемещается из одного положения в следующее, что Вертхаймер назвал «оптимальным движением» (optimale Bewegung). Между двумя точками никакая форма не наблюдалась. При более высоких частотах, когда испытуемые считали, что видят обе быстро мигающие фигуры более или менее одновременно, между и вокруг проецируемых фигур возникало движущееся беспредметное явление. Вертхаймер использовал греческую букву φ (фи) для обозначения иллюзий движения и рассматривал высокочастотную безобъектную иллюзию как «чистый феномен фи», который, по его мнению, являлся более прямым сенсорным опытом движения. Работа Вертхаймера прославилась благодаря демонстрациям феномена фи, в то время как иллюзия оптимального движения рассматривалась как явление, хорошо известное из кино. В 1913 году Фридрих Кенкель классифицировал различные типы иллюзий движения, обнаруженных в экспериментах Вертхаймера и последующих экспериментах Курта Коффки (который был одним из испытуемых Вертхаймера). Кенкель, коллега Коффки, дал оптимальной иллюзии движения (с появлением одной фигуры, перемещающейся с одного места в другое) обозначение «β Bewegung» (бета-движение).
Observations of apparent motion through quick succession of images go back to the 19th century. In 1833, Joseph Plateau introduced what became known as the phenakistiscope, an early animation device based on a stroboscopic effect. The principle of this "philosophical toy" would inspire the development of cinematography at the end of the century. Most authors who have since described the illusion of seeing motion in the fast succession of stationary images, maintained that the effect is due to persistence of vision, either in the form of afterimages on the retina or with a mental process filling in the intervals between the images. In 1912, Max Wertheimer wrote an influential article that would lead to the foundation of Gestalt psychology. In the discussed experiments, he asked test subjects what they saw when viewing successive tachistoscope projections of two similar shapes at two alternating locations on a screen. The results differed depending on the frequency of the flashes of the tachistoscope. At low frequencies, successive appearances of similar figures at different spots were perceived. At medium frequencies, it seemed like one figure moved from one position to the following position, regarded as "optimale Bewegung" (optimal motion) by Wertheimer. No shape was seen in between the two locations. At higher speeds, when test subjects believed to see both of the fast blinking figures more or less simultaneously, a moving objectless phenomenon was seen between and around the projected figures. Wertheimer used the Greek letter φ (phi) to designate illusions of motion and thought of the high frequency objectless illusion as a "pure phi phenomenon", which he supposed was a more direct sensory experience of motion. Wertheimer's work became famous due to his demonstrations of the phi phenomenon, while the optimal motion illusion was regarded as the phenomenon well known from movies. In 1913, Friedrich Kenkel defined different types of the motion illusions found in the experiments of Wertheimer and subsequent experiments by Kurt Koffka (who had been one of Wertheimer's test subjects). Kenkel, a co worker of Koffka, gave the optimal illusion of motion (with the appearance of one figure moving from one place to the next) the designation "β Bewegung" (beta movement).
Непонимание феномена фи и движения бета
Чистое фи-феномен и бета-движение Вертхаймера часто путают при объяснении принципов работы кино и анимации, но они существенно различаются в плане восприятия, и ни одно из них не объясняет кратковременную иллюзию движения, наблюдаемую в кино. В бета-движении два стимула, и , появляются последовательно, но воспринимаются как движение единого объекта, , в определенную позицию. В фи-движении два стимула, и , появляются последовательно, но воспринимаются как движение размытого, теневого объекта, проносящегося мимо и . Существует множество факторов, определяющих, какое из явлений – бета-движение или фи-феномен – будет наблюдаться в конкретной ситуации. К ним относятся яркость стимулов на фоне окружающего пространства, размер стимулов, расстояние между ними, длительность их отображения и, наконец, точное время между их появлением (или степень их временного перекрытия).
Wertheimer's pure phi phenomenon and beta movement are often confused in explanations of film and animation, but they are quite different perceptually and neither really explains the short range apparent motion seen in film. In beta movement, two stimuli, and , appear in succession, but are perceived as the motion of a single object, , into position In phi movement, the two stimuli and appear in succession, but are perceived as the motion of a vague shadowy something passing over and There are many factors that determine whether one will experience beta movement or the phi phenomenon in a particular circumstance. They include the luminance of the stimuli in contrast to the background, the size of the stimuli, how far apart they are, how long each one is displayed, and precisely how much time passes between them (or the extent to which they overlap in time).