Франсуа Маш: Французский композитор современности

Введение

Французский композитор современной музыки (род. 1935)

Франсуа Бернар Маш (род. 4 апреля 1935 года, Клермон-Ферран) – французский композитор современной музыки.

Биография

Родился в семье музыкантов, был учеником Эмиля Пассанни и Оливье Мессиана, а также получил диплом по греческой археологии (1957) и преподавательский сертификат (Agrégation de Lettres classiques, 1958). С 1958 по 1963 год был членом Groupe de Recherches Musicales в Париже. Сочинял электроакустические, оркестровые, камерные, хоровые, вокальные и фортепианные произведения. С 2002 года является членом Академии изящных искусств и занимает кресло покойного Яниса Ксенакиса. В работе Маша «Музыка, миф и природа, или Дельфины Ариона» (Musique, mythe, nature, ou les Dauphins d'Arion) (1983, 1992), где в целом утверждается необходимость возвращения к мифическому мышлению в композиции, содержится исследование «орнито-музыкологии» с использованием метода парадигматического сегментационного анализа, разработанного Николасом Руве в книге «Язык, музыка, поэзия» (Langage, musique, poésie, 1972). Это исследование показывает, что пение птиц организовано по принципу трансформации повторения. Одной из целей книги было «начать говорить о музыке животных без использования кавычек», и Дарио Мартинелли приписывает Машу создание зоомузыкологии. В то время как «Сопиана» (1980) противопоставляет записи голосов малайских шама, иктериновых и болотных славок виртуозности живой флейты и фортепиано. Записи пения птиц, звуков насекомых и других природных явлений, таких как шум дождя, включены в «Le printemps du serpent» для большого ударного ансамбля (2001). Ранее в творчестве Маша запись стихотворения современного греческого поэта Йоргоса Сефериса, прочитанного им самим, легла в основу оркестрового произведения «La peau du silence» (1962), а также текста Поля Элюара для «Le son d'une voix» для небольшого оркестра (1964). Среди других крупных работ – «Кассандра» для большого ансамбля и магнитной ленты, удостоенная премии «Италия» в 1977 году; «Эридан» (1986) и «Мойры» (1994), оба написанные для Квартета Ардитти; «Кенгир» (1991) – обработки древних шумерских любовных стихотворений, и «Мануэль о воскресении» (1998) – обработки текстов из Египетской Книги Мертвых, оба написанные для сопрано Франсуазы Кублер и ансамбля «Accroche Note». В ряде работ Маша, начиная с 1980-х годов, используется клавиатура с функцией сэмплирования, в частности, в «L'estuaire du temps» (1993) для сэмплера и большого оркестра.

Born into a family of musicians, he is a former student of Émile Passani and Olivier Messiaen and has also received a diploma in Greek archaeology (1957) and a teaching certificate (Agrégation de Lettres classiques, 1958). He was a member of the Groupe de Recherches Musicales in Paris from 1958–63. He has composed electroacoustic, orchestral, chamber, choral, vocal and piano works. He has been a member of the Académie des Beaux Arts since 2002 and occupies the chair of the late Iannis Xenakis. Mâche's Music, Myth and Nature, or The Dolphins of Arion (Musique, mythe, nature, ou les Dauphins d'Arion) (1983, 1992 ), which as a whole argues for a return in composition to mythic thought, includes a study of "ornitho musicology" using a technique of Nicolas Ruwet's Langage, musique, poésie (1972) paradigmatic segmentation analysis, shows that birdsongs are organized according to a repetition transformation principle. One purpose of the book was to “begin to speak of animal musics other than with the quotation marks”, and he is credited by Dario Martinelli with the creation of zoomusicology. while Sopiana of 1980 pits recordings of Malayan shamas, icterine warblers and marsh warblers against the virtuosity of a live flute and piano. Recordings of birdsong, insect sounds, and other natural phenomena such as raindrops are integrated into Le printemps du serpent for large percussion ensemble of 2001. Earlier in Mâche's composing career, recording of a poem by the modern Greek poet Giorgos Seferis, read by Mâche himself, formed the basis of the orchestral work La peau du silence (1962), and that of a text by Paul Éluard for Le son d'une voix for small orchestra in 1964. Other major works include Kassandra for large ensemble and tape, which won the Italia Prize in 1977; Eridan (1986) and Moires (1994), both written for the Arditti Quartet; Kengir (1991), settings of ancient Sumerian love poems, and Manuel de résurrection (1998), setting texts from the Egyptian Book of the Dead, both written for the soprano Françoise Kubler and Ensemble "Accroche Note". Several of Mâche's works from the 1980s onwards make use of the sampling keyboard, notably L'estuaire du temps (1993) for sampler and large orchestra.

Дискография

Стикс, Лете. Attacca Babel, 1994. Стикс, Арег, Месартим, Лете, Ноктюрн. Naxos, 2006. Маре, Эра, Кнум, "Весна змеи". Accord, 2005. "Устье времени", "Тлеющие угли", "Андромеда". Densité 21, 2005. Кенгир, Феникс, Брулис, Фигуры, Аулди. Assai, 2002. "Руководство по воскрешению", Кассандра, Сопиана, Аморгос, Мойры. Musidisc, 1999. Алиунде, Феникс, Три священных гимна, Фигуры, Кемит, Аулди. Erato, 1993.