Введение

1889 комедийная опера Гилберта и Салливана "Гондольеры, или Король Баратарии" – савойская опера с музыкой Артура Салливана и либретто У. С. Гилберта. Премьера состоялась в Савойском театре 7 декабря 1889 года и прошла 554 представления (в то время это был пятый по продолжительности показ музыкального театра в истории), завершившись 30 июня 1891 года. Это было двенадцатое из четырнадцати совместных комических опер Гилберта и Салливана. Сюжет оперы рассказывает о молодой невесте наследника престола вымышленного королевства Баратарии, прибывающей в Венецию, чтобы воссоединиться со своим мужем. Однако выясняется, что его невозможно опознать, поскольку его доверили заботе пьяному гондольеру, который перепутал принца со своим сыном. Ситуацию усложняет убийство короля Баратарии. Теперь двум молодым гондольерам предстоит совместно править королевством, пока не привезут няню принца, чтобы определить, кто из них является законным королем. Более того, когда молодая королева прибывает, чтобы забрать своего мужа, она обнаруживает, что оба гондольера недавно женились на местных девушках. И наконец, сама королева влюблена в другого человека. "Гондольеры" стали последним крупным успехом Гилберта и Салливана. В этой опере Гилберт вновь обращается к сатире на классовые различия, характерной для многих его ранних либретто. Либретто также отражает интерес Гилберта к "Закону об акционерных компаниях", подчеркивая абсурдное смешение физических и юридических лиц, которое играет еще более важную роль в следующей опере, "Утопия Лимитед". Как и в нескольких своих ранних операх, Гилберт, перенеся действие в отдалённую от Англии страну, осмелился на более резкую критику дворянства и самой монархии.

Истоки оперы

"Гондолирам" предшествовала самая серьезная из совместных работ Гилберта и Салливана – "Стражи войны". 9 января 1889 года, через три месяца после начала четырнадцатимесячного сезона этой оперы, Салливан сообщил либреттисту, что он "хотел создать драматическое произведение в более крупном музыкальном масштабе", что он "стремился избавиться от ярко выраженного ритма и рифмованных куплетов, и получить текст, который мог бы способствовать развитию музыкальных эффектов". Гилберт настоятельно советовал продолжать сотрудничество в прежнем русле:

blockquote|Я тщательно обдумал ваше письмо и, хотя полностью понимаю и разделяю ваше стремление писать то, что, за неимением лучшего термина, я полагаю, мы должны назвать 'грандиозной оперой', я не верю, что она будет успешной ни в Савойе, ни в новом театре Карте. Более того, говоря с моей собственной, эгоистичной точки зрения, такая опера не дала бы мне возможности делать то, что я умею лучше всего – либреттист грандиозной оперы всегда теряется на фоне композитора. Любой – Херси, Фарни, Рис – может написать хорошее либретто для такой цели; лично я бы в ней растворился. К тому же, успех "Стражей войны" – шага в направлении серьезной оперы – не был настолько убедительным, чтобы оправдать предположение, что публика хочет чего-то еще более серьезного. В последующие недели последовала серия все более напряженных писем, в которых Салливан выдвигал новые условия сотрудничества, а Гилберт настаивал на том, что он всегда старался максимально учитывать музыкальные требования композитора. Гилберт пытался воодушевить своего коллегу:

Вы говорите, что наши оперы – это пьесы Гилберта с добавленной вами музыкой. Я же утверждаю, что когда вы сознательно заявляете, что в течение 12 лет вы, несравненно величайший английский музыкант эпохи – человек, чей гений известен везде, где говорят на английском языке – человек, способный вести переговоры с оперными директорами, певцами, музыкальными издателями и музыкальными обществами – когда вы, занимающий такое непревзойденное положение, сознательно утверждаете, что в течение 12 лет молчаливо и без жалоб позволяли вашему либреттисту затмевать, игнорировать, оттеснять, отвергать и вообще стирать вас, вы тяжко грешите, не против него, а против себя и благородного искусства, профессором которого вы являетесь. Гилберт предложил компромисс, который Салливан в конечном итоге принял – композитор напишет легкую оперу для Савойе и грандиозную оперу ("Иванхоэ") для нового театра, который Карте строил для этой цели. Салливан согласился с оговоркой, что "мы полностью согласны по поводу сюжета". Гилберт предложил оперу, основанную на театральной труппе, которую Салливан отклонил (хотя ее версия была возрождена в 1896 году как "Великий герцог"), но он принял идею, "связанную с Венецией и венецианской жизнью, и мне показалось, что она дает большие возможности для ярких красок и захватывающей музыки. Не могли бы вы развить это в нечто, что мы оба могли бы реализовать с энтузиазмом и страстью, и таким образом дать мне сюжет, в котором (как в "Микадо" и "Терпении") мы оба могли бы быть заинтересованы?". Гилберт приступил к работе над новым либретто к началу лета 1889 года, а к середине лета Салливан начал сочинять первый акт. Гилберт предоставил Салливану альтернативные тексты для многих эпизодов, позволяя композитору выбирать наиболее подходящие. Длинный вступительный номер (более пятнадцати минут непрерывной музыки) был идеей либреттиста, и он дал Салливану возможность установить настроение произведения посредством музыки. Костюмы разработал Перси Андерсон, декорации – Хоус Крейвен, хореографию – Уилли Уорд. Они работали все лето и осень, и премьера состоялась 7 декабря 1889 года. Пресса отреагировала почти исключительно положительно, и опера пользовалась успехом дольше, чем любая из их совместных работ, за исключением "HMS Pinafore", "Терпения" и "Микадо". Старый коллега Салливана по "Кокс и Бокс" (и редактор "Punch") Ф. С. Бернанд написал: "Magnificento! Я завидую вам и В.С.Г. возможности поставить на сцену пьесу такого рода в столь совершенной форме".

Реакция прессы и общественности

Лесли Бейли отмечает: "Игривое, как шампанское, качество либретто раскрыло самого жизнерадостного Салливана, а итальянская сцена пробудила теплый, южный отклик в его предках. В газете The Graphic (14 декабря 1889 года) было отмечено, что в музыке звучит не только английский идиом, но и "композитор заимствовал из Франции величественную гавоту, из Испании – андалузскую качучу, из Италии – сальтарелло и тарантеллу, а из самой Венеции – венецианскую баркароллу". О вкладе Гилберта в "Иллюстрированных лондонских новостях" сообщалось: "Мистер У. С. Гилберт вернулся к Гилберту прежних лет, и все восхищены. Он снова сам собой. Гилберт из "Баб-баллад", Гилберт причудливой фантазии, безобидного цинизма, тонкой сатиры и игривого парадокса; Гилберт, который создал собственную школу, где сам был и учителем, и учеником, который никогда никого не учил, кроме себя, и вряд ли когда-нибудь обретёт последователей – именно такого Гилберта жаждет увидеть публика, и именно такого Гилберта в субботу вечером приветствовали до тех пор, пока зрители не утомились от аплодисментов".

Ссора из-за ковра

За исключением первой оперы, Ричард Д’Ойли Карт продюсировал все оперы Гилберта и Салливана и построил Савойский театр специально для постановок их спектаклей. Однако в течение 1880-х годов отношения между Гилбертом, Салливаном и Картом неоднократно накалялись. В апреле 1890 года, во время показа «Гондольеры», Гилберт обнаружил, что расходы на содержание театра, включая новый ковер стоимостью 500 фунтов стерлингов (500.0 в 1890 году эквивалентны приблизительно <расчетной сумме> в наши дни) для передней лобби, взимались с партнерства, а не оплачивались Картом. Как объяснил исследователь Эндрю Краутер:

«В конце концов, ковер был лишь одним из ряда спорных вопросов, и настоящая проблема заключалась не в самой денежной стоимости этих вещей, а в том, можно ли доверять Карту финансовые дела Гилберта и Салливана. Гилберт утверждал, что Карт, в лучшем случае, допустил ряд серьезных ошибок в отчетности, а в худшем – намеренно пытался обмануть остальных. Сейчас трудно судить о правоте и неправоте сторон, но кажется довольно очевидным, что в то время с отчетностью было что-то неладное. 28 мая 1891 года, спустя год после окончания «ссоры», Гилберт написал Салливану, что Карт признал «непреднамеренную переплату почти в 1000 фунтов стерлингов только по счетам за электрическое освещение». Салливан поддержал Карта, предоставив письменное заявление, в котором ошибочно утверждалось, что остались незначительные юридические расходы, связанные с судебным разбирательством Гилберта с Лилиан Рассел в 1884 году, хотя на самом деле эти расходы уже были оплачены. Когда Гилберт узнал об этом, он потребовал отозвать заявление; Салливан отказался. Агрессивные, но успешные юридические действия Гилберта ожесточили Салливана и Карта. Однако партнерство было настолько прибыльным, что Карт в конечном итоге попытался воссоединить драматурга и композитора. В 1893 году они создали свое предпоследнее совместное произведение, «Утопия, ограниченная», но «Гондольеры» оказались последним крупным успехом Гилберта и Салливана. «Утопия» имела лишь умеренный успех, а их последнее сотрудничество, «Великий герцог», в 1896 году, провалилось. После этого они больше никогда не работали вместе. Она возмущена, поскольку союз был заключен без ее согласия. Младенец был похищен из дома Великим инквизитором после того, как король Баратарии стал методистом «самого фанатичного и жестокого типа» и доставлен в Венецию. Король Баратарии недавно был убит во время восстания, и скрытый принц теперь является королем. Как жена нового короля, Казильда теперь является правящей королевой Баратарии, и ее родители привели ее на встречу с Великим инквизитором, чтобы представить ее мужу. Однако вскоре становится ясно, что Казильда тайно влюблена в Луиса. Оставшись наедине, она рассказывает ему о своем детском браке, и они смиряются с жизнью, разлученными навсегда, находя утешение лишь в счастливых воспоминаниях. Когда прибывает Великий инквизитор, он объясняет, что принца тайно воспитывал Баптисто Пальмиери, скромный гондольер, у которого был сын примерно того же возраста. Гондольер был пьяницей и в конце концов забыл, кто из мальчиков его собственный сын, а кто принц Баратарии. Два мальчика (Марко и Джузеппе) выросли и теперь оба являются гондольерами. К счастью, няня, которая заботилась о младенце-принце (и которая, как оказалось, является матерью Луиса), сейчас живет в горах, замужем за «весьма уважаемым разбойником». Дон Альгамбра говорит, что нашел ее и что она сможет определить, кто из двух гондольеров является потерянным принцем. Если нет, говорит он, «то убедительная сила пыточной камеры освежит ее память». В следующей сцене два гондольера женаты на Тессе и Джаннетте, и когда они восхваляют добродетели брака, появляется Дон Альгамбра и сообщает им, что один из них является королем Баратарии, но никто не знает, кто именно. Несмотря на то, что они республиканцы, гондольеры и их новые жены в восторге и соглашаются немедленно отправиться в Баратарию, действуя как одно лицо, пока не будет установлен настоящий король. Великий инквизитор, однако, говорит им, что дамы не допускаются, пока не будет установлен настоящий король, и тогда каждая пара сможет воссоединиться. Великий инквизитор не упоминает, что король женат на Казильде, опасаясь, что это заставит мужчин отказаться покидать своих новых жен. Пока две жены представляют, каково это быть королевой, в…

Акт II

В Баратарии придворные гондольеры наслаждаются жизнью в "монархии, смягченной республиканским равенством". Марко и Джузеппе выполняют всю работу во дворце последние три месяца – такова привилегия королевской власти! Они вполне довольны таким положением дел, за исключением того, что обеспокоены необходимостью делить между собой одну порцию продовольствия и скучают по своим женам. Вскоре, однако, прибывают все дамы, рискнув долгим морским путешествием из Венеции – они больше не могли выносить разлуки. В восторге воссоединившиеся пары устраивают пышный банкет и танцуют (качучу). Великий инквизитор прибывает на бал и обнаруживает, что республиканские гондольеры возвели всех в дворянство. Он объясняет, что должно быть различие между простолюдинами и людьми знатного происхождения, предупреждая, что "когда каждый – кто-то, то никто не является никем". Затем он сообщает, что один из гондольеров женился на Казильде, когда она была ребенком, и таким образом является непреднамеренным двоеженцем. Гондольеры пытаются утешить своих жен, которые потрясены, узнав, что ни одна из них не станет королевой, и что одна из них вышла замуж за уже женатого человека. Вскоре прибывают герцог и герцогиня Пласа-Торо с прекрасной Казильдой. Они теперь одеты со вкусом, и герцог объясняет, как к нему обращались представители общественности в соответствии с Законом об обществах с ограниченной ответственностью, и как они теперь зарабатывают на жизнь. Однако, возмущенный отсутствием помпы и церемоний, с которыми их приняли, он пытается научить двух монархов надлежащему королевскому поведению. После урока этикета братья Пальмиери остаются наедине с Казильдой. Она соглашается быть послушной женой, но предупреждает их, что "полностью поглощена любовью к другому". Воспользовавшись случаем, они представляют своих жен. Три дамы и два господина исполняют квинтет об их беспрецедентном положении. Дон Альгамбра приводит няню, которая двадцать лет назад ухаживала за младенцем-принцем Баратарии. Она рассказывает, что когда Великий инквизитор пришел украсть принца, она преданно спрятала его и вместо этого отдала Дону Альгамбре своего маленького сына. Таким образом, король – не Марко и не Джузеппе, а ее собственный сын, Луис. Это разрешает любовные перипетии к всеобщему удовлетворению. Казильда обнаруживает, что уже замужем за любимым ею Луисом. Два гондольера отказываются от своей короны в пользу Луиса и, хотя немного разочарованы тем, что ни один из них не станет королем, они могут счастливо вернуться в Венецию со своими женами. Завершается общий танец для всей труппы, включающий дуэт гондольеров из первого акта и качучу.

Исторический отлив

В следующих таблицах представлены актеры главных ранних постановок и гастролирующего репертуара D'Oyly Carte Opera Company в разное время до закрытия компании в 1982 году. Роли Оттавио и Барабанщика были указаны только в оригинальной постановке. Заметные замены актеров показаны для первой нью-йоркской постановки; в противном случае показаны только актеры первого представления. РольСавойский театр1889Новый парк театр1890Савойский театр1898Савойский театр1907Савойский театр1909ГерцогФрэнк УайатДжордж ТемплУильям ЭлтонЧарльз Х. УоркманЧарльз Х. УоркманЛуизУоллас БраунлоуАртур МарсельДжонс ХьюсонАлек ДжонстонЛео ШеффилдДон АльгамбраУ. Х. ДенниДжон А. МьюрУолтер ПассморДжон КлулоуРатленд БаррингтонМаркоКортис ПаундсРичард КларкЧарльз КеннингэмПейси РипплГенри ГербертДжузеппеРатленд БаррингтонДанкан БаррингтонГенри ЛитонРичард ГринГенри ЛитонАнтониоА. МедкальфХелиер Ле МэстрЛеонард РасселОвертон МойлФред ХьюеттФранческоЧарльз РоузМистер МаккартиКори ДжеймсГенри БернандЭрнест ЛиманДжорджиоДжордж де ПледжАлек ЛиГ. ГордонТом РедмондСесил КертисАннибалеДж. УилбрахамПерси ЧарльзЧарльз ЧилдерстонЛео ШеффилдА. Лоуренс ЛеггиОттавиоЧарльз Гилбертроль исключенаБарабанщикАртур Мэнсфилдроль исключенаГерцогиняРозина БрандрамКейт ТалбиРозина БрандрамЛуи РенеЛуи РенеКазильдаДесима МурАгнес МакфарландРут ВинсентМари УилсонДороти КортДжанеттаДжеральдин УльмарЭстер Паллизер/Нита КарритеЭмми ОуэнЛилиан КумберЭльси ИспанияТессаДжесси БондМэри ДагганЛуи ГенриДжесси РоузДжесси РоузФиаметтаНелли ЛоуренсА. УоттсЭтель ДжексонВиолетта ЛондаЭтель ЛьюисВикторияЭнни КоулМисс СаджерДжесси РоузНора МаклеодБеатрис БоарерДжулияНора ФилисГрейс ПайнМэдж МойсКлара ДауАдриен АндианИнесЭнни БернардМари РохфортДжесси ПаундсЭтель МоррисонЭми РойстонРольD'Oyly Carte1920 ТурD'Oyly Carte1930 ТурD'Oyly Carte1939 ТурD'Oyly Carte1945 ТурD'Oyly Carte1951 ТурГерцогГенри ЛитонГенри ЛитонМартин ГринГрэм КлиффордМартин ГринЛуизСидни ГранвиллДжон ДинРичард ДаннГерберт ГарриГенри ГудиерДон АльгамбраЛео ШеффилдСидни ГранвиллСидни ГранвиллРичард УолкерРичард УотсонМаркоДерек ОлдхэмЧарльз ГулдингДжон ДадлиДжон ДинЛеонард ОсборнДжузеппеФредерик ХоббсЛесли РэндсЛесли РэндсЛесли РэндсАлан СтайлерАнтониоГарри АрнольдРичард УолкерРичард УолкерУинн ДайсонПитер ПраттФранческоДж. У. ТернбуллГерберт ЭйткенЛеонард ОсборнК. Уильям МорганТомас ХэнкокДжорджиоАллен МоррисЛ. Рэдли ФлиннЛ. Рэдли ФлиннЛ. Рэдли ФлиннЛ. Рэдли ФлиннАннибалеХью Энс БлэкморТ. Пенри ХьюзТ. Пенри ХьюзХилтон ЛейландСтэнли ЯнгманГерцогиняБерта ЛьюисБерта ЛьюисЭвелин ГардинерЭлла ХэлманЭлла ХэлманКазильдаСильвия СесилУиннифред ЛоусонМарджери ЭбботМарджери ЭбботМаргарет МитчеллДжанеттаЭльси ГриффинСильвия СесилХелен РобертсХелен РобертсМюриел ХардингТессаНелли БриерклиффНелли БриерклиффМарджори ЭйриМарджори ЭйриДжоан ГиллингхэмФиаметтаЭльси ЧантлерСибил ГордонМарджори ФлиннЭнни НиколсонЭнид УолшВикторияУиннифред ДаунингБеатрис ЭлбурнАйви СандерсАйви СандерсСеинвен ДжонсДжулияУиннифред УильямсонМюриэль БарронМэйси ДинЛора КромбиДжойс РайтИнесАнна БетеллМаргурит ХайльдерЭлла ХэлманКэрил ФейнКэрил ФейнРольD'Oyly Carte1959 ТурD'Oyly Carte1968 ТурD'Oyly Carte1975 ТурD'Oyly Carte1980 ТурГерцогПитер ПраттДжон РидДжон РидДжеймс Конрой УордЛуизДжон ФрайаттФилип ПоттерКолин РайтГарольд ШарплсДон АльгамбраКеннет СэнфордКеннет СэнфордКеннет СэнфордКеннет СэнфордМаркоТомас РаундРальф МейсонМестон РейдМестон РейдДжузеппеАлан СтайлерТомас ЛоулорМайкл РейнерПитер ЛайонАнтониоДжон РидГовард УильямсонДжеймс Конрой УордАлан СпенсерФранческоФредерик СинденДэвид ЯнгДжеффри КрессуэллБарри КларкДжорджиоДжордж КукДжордж КукДжон БродМайкл БуханАннибалеДжон РидГовард УильямсонДжеймс Конрой УордАлистер ДонкинГерцогиняЭнн Драммонд ГрантКристин ПалмерЛиндси ХолландПатриция ЛеонардКазильдаДженнифер ТойВалери МастерсонДжулия ГоссЭветт ДэвисДжанеттаДжин ХиндмаршСьюзан ДжексонПамела ФилдБарбара ЛиллиТессаДжойс РайтПолин УэйлсДжуди МерриЛорейн ДэниелсФиаметтаМэри СансомЭнн СешнсМарджори УильямсСюзанн О’КифВикторияСеинвен ДжонсМариан МартинПатриция ЛеонардХелен УиткомбДжулияЭнн СешнсДжулия ГоссЭнн ЭгглстонДжейн СтэнфордИнесБети Ллойд ДжонсБети Ллойд ДжонсБети Ллойд ДжонсДжилл Перт