Введение

Инори (японское слово, означающее "Молитвы"), для одного или двух солистов с оркестром, — композиция Карлхайнца Стокхаузена, написанная в 1973–74 годах (№ 38 в каталоге сочинений композитора).

История

Инори – это медитативная работа. Слово инори (祈り) в японском языке означает «молитва, призыв, поклонение». «Это как опера с единственным персонажем, лишённая вокала, где мысли проявляются в жестах и звучат как взаимно модулируемый звук». «Сольная партия сочинена как мелодия и теоретически может быть исполнена на любом мелодическом инструменте; однако связь между сольным жестом и оркестровым ответом настолько полна, что сольная мелодия неизменно интерпретируется в тишине танцором-мимом, использующим словарь жестов, заимствованный из различных религиозных практик». Австралийская танцовщица и хореограф Филиппа Каллен, некоторое время работавшая со Стокгаузеном в Германии в 1973 году, считается человеком, обратившим его внимание на хореографические жесты молитвы, в частности, на индийские мудры, которые она изучала. «Инори, действительно, как утверждает композитор, – мистическое произведение, но лишь потому, что в нём полностью отсутствует мистификация». «Стокхаузен перекомпоновал язык жестов молитвы, основанный на хроматических гаммах молитвенных жестов, в высокодифференцированную телесную музыку». Хотя в партитуре указано, что сольную партию можно исполнять различными способами, включая использование любого мелодического инструмента, на сегодняшний день её всегда исполняли мимы, используя набор молитвенных жестов. Поскольку зрители на ранних исполнениях ошибочно полагали, что солист импровизирует, Стокхаузен решил использовать двух параллельных солистов, чтобы подчеркнуть, что жесты полностью композиционно определены. Стокхаузен сочинил «Инори», используя Ургестальт или формулу, которая представляет собой «мелодико-ритмическую структуру, из которой выводятся основные характеристики произведения». Эта мелодическая формула разделена на пять сегментов, образующих последовательность, ведущую от чистого ритма через динамику, мелодию и гармонию к полифонии: таким образом, от примитивного начала музыки к состоянию чистого интеллекта. Вся работа – это проекция этой формулы на продолжительность около 70 минут. Формула состоит из 15 нот, разделённых на 5 фраз, содержащих соответственно 5, 3, 2, 1 и 4 тона. При переносе на крупномасштабную форму эти 5 фраз формируют 5 основных разделов произведения. Каждая фраза состоит из трёх частей: мелодии, эха и паузы; в крупномасштабной форме они становятся генезисом + эволюцией (= экспозицией + разработкой) – эхом – паузой, где эхо представлено очень тихими статистическими пассажами, а паузы – минимально аккомпанированными соло для мима. Длительность мелодии, измеренная в четвертях, переводится в минуты, определяя длительность формальных разделов и подразделов. Наиболее важным из 15 тонов является соль над средней до, который соответствует темпу MM = 71 («пульс» средневековой теории музыки), жесту руки, расположенному над сердцем, и слогу «HU», символизирующему Божественное Имя. Помимо этих пяти разделов, существует «неизмеримый, трансцендентный момент». Стокхаузен также сочинил введение к «Inori» – Vortrag über HU («Лекция о HU»), Nr. 38½ – часовой музыкальный анализ произведения для исполнения певцом.