Формульное сочинение у Штокхаузена и его последователей
Formula composition
Формульное сочинение в музыке Штокхаузена: техника развития мелодических формул, определяющая структуру и детали композиций. Mantra, Licht и др. произведения.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Формула композиции – это последовательно выведенная техника, встречающаяся преимущественно в музыке Карлхайнца Штокхаузена, включающая в себя проекцию, расширение и аусмультипликацию либо одной мелодической формулы, либо двух- или трёхголосной контрапунктической конструкции (иногда представленной в начале). В отличие от серийной музыки, где структурирующие элементы более или менее абстрактны и остаются в значительной степени недоступны для восприятия слушателем, в композиции формулы музыкальные характеристики высоты, динамики, длительности, тембра и темпа всегда непосредственно проявляются в звуке благодаря использованию лаконично выраженной мелодической последовательности тонов – формулы, которая определяет как крупную форму, так и все внутренние музыкальные детали композиции.
Formula composition is a serially derived technique encountered principally in the music of Karlheinz Stockhausen, involving the projection, expansion, and Ausmultiplikation of either a single melody formula, or a two or three voice contrapuntal construction (sometimes stated at the outset). In contrast to serial music, where the structuring features are more or less abstract and remain largely inaccessible to the listener's ear, in formula composition the musical specifications of pitch, dynamics, duration, timbre, and tempo are always directly evident in the sound, through the use of a concisely articulated melodic tone succession, the formula, which defines the large scale form as well as all the internal musical details of the composition.
Музыка Стокгаузена
Хотя эта техника была предвосхищена в некогда отозванной "Формуле" Стокхаузена 1951 года, она впервые проявилась в "Мантре" в 1970 году и стала центральной темой в музыке Стокхаузена вплоть до 2003 года. Массивный оперный цикл Стокхаузена "Лихт" основан на трехкомпонентной "суперформуле". Герман Конен выделяет два типа композиций, основанных на формулах, в произведениях Стокхаузена, созданных до "Лихт": композиции, в которых форма является результатом проекции формулы, и произведения, в которых мелодии сами по себе обладают многими внутренними характеристиками формул, но формальная идея как таковая не происходит от формулы (формул), используемых в их реализации.
Though foreshadowed in Stockhausen's once withdrawn Formel ("Formula") of 1951, the technique made its first appearance in Mantra in 1970, and became the central focus of Stockhausen's music up to 2003. Stockhausen's mammoth opera cycle Licht is based on a three strand "super formula". Hermann Conen identifies two kinds of formula composition in Stockhausen's works prior to Licht: formula compositions in which the form results from projection of the formula, [and] works in which melodies in themselves possess many internal characteristics of formulas, but where the formal idea itself does not originate from the formula(s) used in their realisation
К работам первого типа относятся "Мантра" (1970), "Инори" (1973–74), "Юбиляум" (1977) и "In Freundschaft" (1977); к работам второго типа – "Alphabet für Liège" (1972), дуэт "Laub und Regen" из "Herbstmusik" (1974), "Musik im Bauch" (1975), "Harlekin" (1975), "Der kleine Harlekin" (1975) и "Sirius" (1975–77). Другие произведения 1970-х годов, такие как "Sternklang" (1971), "Trans" (1971), "Ylem" (1972), первые три части "Herbstmusik", "Atmen gibt das Leben" (1974/76–77), "Tierkreis" (1974–75) и "Amour" (1976), согласно Конену, не используют технику формулы, хотя композитор включает "Atmen gibt das Leben" в число произведений, написанных с использованием "формульных комплексов".
Works of the first type include Mantra (1970), Inori (1973–74), Jubiläum (1977), and In Freundschaft (1977); works of the second type comprise Alphabet für Liège (1972), the “Laub und Regen” duet from Herbstmusik (1974), Musik im Bauch (1975), Harlekin (1975), Der kleine Harlekin (1975), and Sirius (1975–77). Other works from the 1970s, such as Sternklang (1971), Trans (1971), Ylem (1972), the first three parts of Herbstmusik, Atmen gibt das Leben (1974/76–77), Tierkreis (1974–75), and Amour (1976) do not employ formula technique, according to Conen, though the composer includes Atmen gibt das Leben amongst the works composed using "formula complexes".
Другие композиторы
Пьер Булез описывает свою композицию Rituel in memoriam Bruno Maderna (1975) как «церемонию памяти», основанную на «многочисленных повторениях одних и тех же формул», и её рассматривают как аналог композиций-формул Стокхаузена, особенно Inori, из-за схожего ритуального характера обеих композиций. Йорк Хёллер, который учился у Стокхаузена в 1971–72 годах, использует подобный метод, который он называет Klanggestalt (буквально, «звуковая форма»), и по крайней мере один автор использовал выражение «композиция-формула» для его описания. Финбар О’Сюйлебхайн, однако, признавая наличие параллелей между техниками в опере Хёллера Der Meister und Margarita (1984–85) и циклом Licht Стокхаузена (1977–2003), заключает, что концепция Хёллера «совершенно самобытна».
Pierre Boulez describes his composition Rituel in memoriam Bruno Maderna (1975) as a "ceremony of memory", based on "numerous repetitions of the same formulas", and it has been seen as an analogue to Stockhausen's formula compositions—especially to Inori, because of the shared ritual character of the two compositions. York Höller, who studied with Stockhausen in 1971–72, uses a similar method, which he names Klanggestalt (literally, "sound shape"), and at least one writer has used the expression "formula composition" to describe it. Finbar O'Súilleabháin, however, while accepting there are parallels between the techniques in Höller's opera Der Meister und Margarita (1984–85) and Stockhausen's Licht cycle (1977–2003), concludes that Höller's conception is "perfectly distinct".