Кайфанес: История мексиканского рока

Введение

Мексиканская рок-группа Caifanes — мексиканская рок-группа, образованная в Мехико в 1986 году. Группа добилась коммерческого успеха в конце 1980-х и начале 1990-х годов. Первоначальный состав включал Сауля Эрнандеса (вокал и гитара), Сабо Ромо (бас-гитара), Альфонсо Андре (ударные) и Диего Эрреру (клавишные, саксофон). Позже к ним присоединился Алехандро Маркович в качестве ведущего гитариста. Стиль Caifanes можно описать как гибрид британской новой волны, прогрессивного рока и латиноамериканской перкуссии, подчёркнутый глубокими, мрачными и проникнутыми мексиканским духом текстами, а также вокальным стилем Сауля Эрнандеса. Участники Caifanes называют The Cure, The Beatles и King Crimson своими основными музыкальными влияниями. Адриан Белев спродюсировал их третий студийный альбом El Silencio и принял участие в записи трека Piedra. Считается, что название "Caifanes" происходит от мексиканского сленга 1940-х годов "cae fine", обозначающего "крутого парня". Это слово также использовалось для описания типичного мексиканского пачуко – хулигана или изгоя.

Ранние годы

Семена того, что позже стало Caifanes, были посеяны в 1984 году группой Las Insolitas Imágenes de Aurora (Необычные образы Авроры), в которую входили Сауль Эрнандес, Альфонсо Андре и Алехандро Маркович. По словам Марковича, Insolitas началась как побочный проект с целью выступлений в качестве развлекательной группы на съемках кинопроекта его брата. (Брат Марковича впоследствии снимал видеоклипы для Caifanes). В то время и Эрнандес, и Маркович играли в разных группах. Им понравилось играть в Insolitas, и они решили продолжить. По мере роста серьезности проекта группа начала выступать в различных заведениях Мехико, таких как Rockotitlán, High Tower и El Jabalí. В мае 1986 года Insolitas записали живую демо-запись в Rockotitlán. В Мехико Insolitas приобрела преданных поклонников. Insolitas распались в 1986 году. Сауль и Альфонсо воссоединились в Caifanes с басистом и продюсером Сабо Ромо и Диего Эррерой, игравшим на клавишных и саксофоне. Первое выступление Caifanes состоялось 11 апреля 1987 года в Rockotitlán. Здание было заполнено до отказа, и многие остались снаружи. Их популярность начала расти по всему Мехико. К концу 1987 года Caifanes заняли свою нишу как мрачный контраст корпоративному поп-року и легким балладам, доминировавшим на мексиканском радио и телевидении в 1980-х годах. Иногда их имидж и звучание считались радикальными для мексиканской музыкальной индустрии. С 28 декабря 1986 года по 3 января 1987 года Хуан Асевес спродюсировал демо-запись из четырех песен для группы, используя "свободное" время в студии Arco (где Асевес был главным инженером) в ночное время. Демо-запись была представлена в независимой радиопрограмме Espacio 59 (Пространство 59), которая продвигала начинающие рок-группы. С демо-записью на руках Caifanes обратились в CBS Mexico. Музыкальный директор в то время отверг их из-за мрачного стиля новой волны и сказал: "Вы выглядите как извращенцы". В то время на звучание и внешний вид Caifanes повлияли британские пост-панк группы, такие как The Cure и The Jesus and Mary Chain. Они одевались в черные костюмы, носили взъерошенные прически и макияж. Услышав демо-запись "Será Por Eso" (англ. "Вот почему"), руководитель CBS сказал: "В CBS наш бизнес - продавать пластинки, а не гробы". Тем не менее, движение Rock en Español или rock en tu idioma (Рок на твоем языке) было слишком сильным, чтобы его игнорировать звукозаписывающим компаниям. Наплыв групп из Испании и Аргентины заставил мексиканские лейблы по-новому взглянуть на перспективные мексиканские группы. Caifanes получили большой шанс, когда Ariola Records пригласила их выступить на разогреве у аргентинского рокера Мигеля Матеоса в Мехико. Это выступление привлекло внимание продюсера Мигеля Матеоса и басиста его группы, Оскара Лопеса, известного как "cachorro". Он влюбился в группу и отвез их в студию для записи демо. Лопес сыграл ключевую роль в их подписании контракта с RCA Ariola и впоследствии спродюсировал их первые два альбома. Первый альбом Caifanes был выпущен в августе 1988 года на RCA Ariola. Ему предшествовал EP из трех песен, чтобы проверить рынок. Немедленная продажа 300 000 копий EP закрепила популярность группы. Первый сингл "Mátenme Porque Me Muero" ("Убейте меня, потому что я умираю") стал небольшим хитом в Мехико. Первые три сингла звучали на радио. В декабре 1988 года Caifanes выпустили кавер-версию классической кубинской кубинской песни кубинского фольклорного певца Гильермо Родригеса Фиффе "La Negra Tomasa" (Черная Томаса) в формате Maxi-сингла. Она имела огромный успех в Мексике и представила Caifanes более широкой аудитории как внутри страны, так и за рубежом.

The seeds of what later became Caifanes were planted in 1984 with Las Insolitas Imágenes de Aurora (The Unusual Images of Aurora), a band that included Saúl Hernández, Alfonso André and Alejandro Marcovich. According to Marcovich, Insólitas started as a side project for the purpose of performing as a party band for the filming of his brother's film project. (Marcovich's brother went on to direct videos for Caifanes). At the time, both Hernández and Marcovich were playing in different bands. They enjoyed the experience of playing in Insolitas and decided to continue. As the seriousness of the project grew the band began to play in different venues in Mexico City like Rockotitlán, High Tower and El Jabalí. In May 1986, Insolitas recorded a live demo at Rockotitlán. Insólitas developed a strong cult following in Mexico City. Insólitas broke up in 1986. Saúl and Alfonso reformed as Caifanes with the bass guitar player/producer Sabo Romo and Diego Herrera on keyboards and saxophone. Caifanes' first live show was on April 11, 1987, in Rockotitlán. The building was filled to capacity and many people were left outside. Their popularity began to grow throughout Mexico City. By late 1987, Caifanes had carved a niche for themselves as a dark contrast to the corporate pop/rock and light ballads that dominated Mexican radio and television during the 1980s. At times the image and the sound were considered radical for the Mexican music industry. Between December 28, 1986, and January 3, 1987, Juan Aceves produced a four song demo for the band using "free" studio time at night at Arco Studio (where Aceves was chief engineer). The demo was showcased on the independent radio program Espacio 59 (Space 59), a show that promoted up and coming rock bands. With demo in hand, Caifanes approached CBS Mexico. The musical director at the time shunned them for dark new wave attire and said, "You look like fags." At the time, Caifanes' sound and look was influenced by British post punk groups such as The Cure and The Jesus and Mary Chain. They dressed in black suits and sported frizzly hair and make up. Upon hearing the demo of "Será Por Eso" (English: "That's Why"), the CBS executive said, "At CBS, our business is to sell records, not coffins." Nevertheless, the movement of Rock en Español or rock en tu idioma (Rock in your language) was too strong to ignore by record executives. The flood of groups from Spain and Argentina forced Mexican labels to take a second look at up and coming Mexican bands. Caifanes received a big break when Ariola records invited them to open for the Argentinean rocker Miguel Mateos' Mexico City show. The show brought Cafaines to the attention of Miguel Mateos' producer and back then Mateos band bass player, Oscar Lopez aka "cachorro". He fell in love with the band and took them to the studio to record a demo. Lopez was instrumental in their signing to RCA Ariola and went on to produce their first two albums. Caifanes' first album, Caifanes was released in August 1988 by RCA Ariola. It was preceded by an EP of three songs, in order to test the market. The immediate sale of 300,000 copies of the EP cemented the band's appeal. The first single, "Mátenme Porque Me Muero" ("Kill Me Because I'm Dying"), became a minor hit in Mexico City. The first three singles received radio play. In December 1988, Caifanes released a cover of the Cuban folk singer Guillermo Rodriguez Fiffe's classic cumbia (tropical dance song), "La Negra Tomasa" (The Black Woman Tomasa) as a Maxi single. It was a massive hit in Mexico and introduced Caifanes to a wider audience nationally and abroad.

Национальный успех

К 1989 году Caifanes стали одной из самых востребованных рок-групп из центральной Мексики. В июне Caifanes дали два аншлаговых концерта в Национальном Аудиториуме, рассчитанном на 10 000 человек – это был первый случай для мексиканской рок-группы. В конце 1989 года Caifanes приступили к записи второго альбома в Нью-Йорке. Продюсером снова выступил Лопес, ему помогали Густаво Сантаолалья и Даниэль Фрайберг. El diablito (The Little Devil) или Vol.2 был выпущен в июле 1990 года компанией BMG Records. В состав группы вошел бывший гитарист Insolitas Imagenes de Aurora Алехандро Маркович. Его инструментальная гитарная работа значительно изменила звучание Caifanes и закрепила за группой «классическое» мексиканское рок-звучание, которое принесло им известность. "La Célula Que Explota" (Клетка, которая взрывается), с элементами мариачи и болиро в гитарных партиях, крещендо мариачи-труб и музыкальным видео, снятым Хуаном Карлосом Колином, стала визитной карточкой группы и огромным хитом 1990 и 1991 годов. К этому времени Caifanes, вместе с Maná, Fobia, Maldita Vecindad, La Lupita, Café Tacuba и Los Amantes de Lola, помогли расширить аудиторию мексиканского рока и дали толчок движению Rock En Español 1990-х годов. В 1992 году Caifanes выпустили El Silencio (Тишина). Альбом был записан в Висконсине и спродюсирован Адрианом Белевом из King Crimson, получив более прямолинейное, гитарно-ориентированное звучание. "No Dejes Que" (Не позволяй этому), "Estas Dormida" (Ты спишь), "Debajo de Tu Piel" (Под твоей кожей) и взмывающие ввысь "Nubes" (Облака) стали основными песнями мексиканского рока. Влияние Белева, который также играл на гитаре в альбоме, наиболее ярко проявилось в композициях "Hasta Morir" (До смерти), "Tortuga" (Черепаха) и "Vamos a Hacer un Silencio" (Давайте помолчим). Благодаря череде хитов и сочетанию рока с традиционной мексиканской музыкой, El Silencio считается одной из самых влиятельных пластинок в жанре Rock En Español. Caifanes активно гастролировали в поддержку альбома. К этому времени группа начала завоевывать популярность в Центральной и Южной Америке, а также в Соединенных Штатах. В августе 1992 года Caifanes распродали Hollywood Palladium. В 1993 году Caifanes стали первой мексиканской рок-группой, распродавшей билеты на Palacio de los Deportes в Мехико. К концу 1993 года Caifanes превратились в трио после ухода Ромо и Эрреры. Федерико Фонг заменил Ромо на бас-гитаре, а Ян Сарагоса играл на клавишных. El nervio del volcán (Нерв вулкана, 1994, выпущенный BMG) представил Caifanes с более тяжелым и прогрессивным звучанием. Без отвлекающих факторов в виде живой и плавной игры на бас-гитаре Ромо или атмосферных клавишных Эрреры, стаккато-гитара Марковича, полиритмичная игра Альфонсо на барабанах и мрачный, завораживающий вокал Эрнандеса стали еще более заметными. "Afuera" ("Снаружи"), первый сингл, объединил роковые грувы с этнически вдохновленным гитарным соло. "Aquí No Es Así" ("Здесь так не бывает") и "Ayer Me Dijo Un Ave" ("Вчера мне сказала птица") стали фаворитами радио. "Aquí No Es Así" добилась большого успеха в Мексике и нескольких странах Латинской Америки. Это стал последний крупный хит группы незадолго до ее распада, а музыкальное видео, снятое Карлосом Марковичем (братом Алехандро, который также снял "Afuera"), рассказывает историю испанского завоевания империи ацтеков всего одним кадром. В 1994 году Caifanes были на пике своей популярности и, наряду с Maná, являлись одной из ведущих стадионных рок-групп Мексики, распродавая стадионы в Мексике и крупные площадки по всей Латинской Америке и Соединенных Штатах. Они были постоянными гостями на Latin MTV, радио Rock en Español и регулярно выступали на музыкальных фестивалях. В 1994 году Caifanes выступили на разогреве у Rolling Stones в Мехико и приняли участие в фестивале WOMAD, организованном Питером Гэбриэлем.

By 1989, Caifanes had emerged as one of the hottest rock acts from central Mexico. In June, Caifanes played two sold out shows at the National Auditorium, a 10,000 person venue – a first for a Mexican rock band. In late 1989, Caifanes began to record a second album in New York City. Again, it was produced by Lopez, assisted by Gustavo Santaolalla and Daniel Freiberg. El diablito (The Little Devil) or Vol.2 was released in July 1990 by BMG Records. The band now included the former Insolitas Imagenes de Aurora guitarist Alejandro Marcovich. His textural guitar work considerably changed Caifanes' sound and cemented the "classic" Mexican rock sound for which Caifanes became famous. "La Célula Que Explota" (The Cell that Explodes), with its brushes of mariachi and bolero guitars and a crescendo of mariachi trumpets and its music video directed by Juan Carlos Colín became both a signature of the band as well as a massive hit in 1990 and 1991. By this time, Caifanes along with Maná, Fobia, Maldita Vecindad, La Lupita, Café Tacuba and Los Amantes de Lola, helped to move Mexican rock toward a wider audience and catapulted the Rock En Español movement of the 1990s. In 1992, Caifanes released El Silencio (The Silence). Recorded in Wisconsin and produced by Adrian Belew of King Crimson, El Silencio had a more direct guitar driven sound. "No Dejes Que" (Don't Let It), "Estas Dormida" (You're Sleeping), "Debajo de Tu Piel" (Under Your Skin), and the soaring "Nubes" (Clouds) went on to become Mexican rock staples. The influence of Belew, who also played guitar on the album, was felt strongest in "Hasta Morir" (Until Death), "Tortuga" (Turtle) and "Vamos a Hacer un Silencio" (Let's Make a Silence). With its string of hits and hybrid of rock and traditional Mexican music, El silencio is considered to be one of the most influential records of the Rock En Español genre. Caifanes toured extensively in support of it. By this time, the group had started to make inroads into Central and South America as well as in the United States. In August 1992, Caifanes sold out the Hollywood Palladium. In 1993, Caifanes became the first Mexican rock group to sell out Palacio de los Deportes in Mexico City. By late 1993, Caifanes became a three piece with the exit of Romo and Herrera. Federico Fong filled in on bass guitar and Yann Zaragoza played keyboards. El nervio del volcán (The Volcano's Nerve, 1994, released by BMG, showed Caifanes with a heavier, more progressive sound. Without the distractions of Romo's lively and fluid bass guitar playing or Herrera's atmospheric keyboards, Marcovich's staccato guitar work, Alfonso's polyrythmic drumming and Hernandez's brooding and haunting vocal style became even more prominent. "Afuera" ("Outside"), the first single, fused rock grooves with an ethnic inspired guitar solo. "Aquí No Es Así" ("It's Not Like That Here") and "Ayer Me Dijo Un Ave" ("Yesterday a Bird said to me ") became radio favorites. "Aquí No Es Así" achieved great success in Mexico and several countries of Latin America. It became the last massive hit of the band, shortly before their break up, and its music video, directed by Carlos Marcovich (Alejandro's brother, who also directed "Afuera") tells the history of the Spanish conquest of the Aztec Empire in just one shot. In 1994, Caifanes were at the height of their popularity and was, along with Maná, one of Mexico's top stadium rock acts, selling out stadiums in Mexico and large venues throughout Latin America and the United States. They were a staple on Latin MTV, Rock en Español radio and appeared regularly at music festivals. In 1994, Caifanes opened for the Rolling Stones in Mexico City and participated in Peter Gabriel's WOMAD festival.

Разделение

1995 год ознаменовал конец группы Caifanes. Отношения между Эрнандесом и Марковичем были натянутыми. 18 августа 1995 года Caifanes дали свой последний концерт в Сан-Луис-Потоси. После этого последовала судебная тяжба за право на название "Caifanes", что вынудило Сауля Эрнандеса выбрать название Jaguares (испанское слово, означающее "ягуары") для своего нового проекта, который не сильно отличался по звучанию от Caifanes. К Эрнандесу присоединился Альфонсо Андре, ранее игравший на барабанах в Caifanes и Insolitas.

Влияние на популярную культуру

Кайфанес способствовали освобождению рока от предрассудков — он находился в состоянии маргинализации и был скрыт в консервативной Мексике 1980-х годов. Их появление ознаменовало полный разрыв с устоявшимися порядками и многими табу того времени, а их образ противоречил социальным нормам. Для мексиканской группы в то время было крайне необычно носить макияж, одеваться в черное и иметь небрежную прическу.

Влияние на мексиканский рок

Присутствие Caifanes и широкое освещение в прессе заставили звукозаписывающие компании всерьез отнестись к уже существующим группам, а также возродить интерес к ветеранам рока, имевшим за плечами долгую карьеру, таким как El Tri. Neon, Bon y los Enemigos del Silencio, Alquima и Maldita Vecindad. Maná и El Tri уже выпустили альбомы, чтобы воспользоваться ростом поддержки со стороны СМИ. Fobia признает огромное влияние Caifanes на свою музыку. Эрнандес участвовал в записи демо-версий "Puedo Rascarme Solo", "La Iguana" и "Moscas" для телешоу. Сауль оказал моральную поддержку Fobia и помог им подписать контракт с BMG Ariola. Многие другие группы обязаны своим появлением в СМИ Caifanes, среди них Santa Sabina, La Castañeda, Los Amantes de Lola, Maldita Vecindad, La Cuca, La Lupita, ска-группа Sekta Core!, Victimas del Doctor Cerebro, Botellita de Jerez. Все эти группы отмечали поддержку Caifanes в развитии их карьеры.