Петер Беренс: Архитектор и пионер индустриального дизайна

Введение

Немецкий архитектор и дизайнер (1868–1940)

Питер Бехренс (14 апреля 1868 – 27 февраля 1940) был выдающимся немецким архитектором, графическим и промышленным дизайнером, наиболее известным благодаря своему новаторскому проекту AEG Turbine Hall в Берлине, реализованному в 1909 году. Он имел долгую карьеру, в течение которой проектировал предметы, шрифты и важные здания в различных стилях с 1900-х по 1930-е годы. Он был одним из основателей немецкого Werkbund в 1907 году и в то же время начал работать дизайнером для AEG, став пионером в области корпоративного стиля и графического дизайна, разрабатывая шрифты, предметы и здания для компании. В последующие годы он стал успешным архитектором и лидером рационалистического/классического немецкого реформаторского движения 1910-х годов. После Первой мировой войны он обратился к кирпичному экспрессионизму, спроектировав замечательное административное здание компании Hoechst недалеко от Франкфурта, а с середины 1920-х годов все больше склонялся к новому реализму (Новой объективности). Он также был педагогом, возглавляя школу архитектуры в Венской академии изобразительных искусств с 1922 по 1936 год. Как известный архитектор, он реализовывал проекты по всей Германии, в других европейских странах, России и Англии. В 1910-х годах у него начинали свою карьеру несколько выдающихся представителей европейского модернизма, в том числе Людвиг Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус.

Биография

Беренс посещал Christianeum в Гамбурге с сентября 1877 года по Пасху 1882 года. Он изучал живопись в своем родном Гамбурге, а также в Дюссельдорфе и Карлсруэ с 1886 по 1889 год. В 1890 году он женился на Лилли Крамер и переехал в Мюнхен. Поначалу он работал художником, иллюстратором и книгосвязчиком в ремесленном стиле. Он вращался в богемных кругах и интересовался вопросами реформы образа жизни. В 1899 году Бехренс принял приглашение великого герцога Эрнста Людвига Гессенского стать вторым членом недавно открытой Дармштадтской колонии художников, где в 1901 году построил свой собственный дом в стиле югендстиль, полностью продумав все – от мебели до полотенец, картин, керамики и т.д. Строительство этого дома считается поворотным моментом в его жизни, когда он покинул художественные круги Мюнхена и заявил о себе как о талантливом архитекторе в своем первом же проекте. В 1903 году Бехренс был назначен директором Kunstgewerbeschule в Дюссельдорфе, где успешно провел реформы, разработав новые методы обучения дизайну. В 1907 году AEG (Allgemeine Elektrizitäts Gesellschaft) пригласила Бехренса в качестве художественного консультанта, и его работа для AEG стала первой масштабной демонстрацией жизнеспособности и перспективности инициатив и целей Werkbund. Он разработал всю корпоративную идентичность (логотип, дизайн продукции, рекламу и т.д.), и за это его считают первым промышленным дизайнером в истории. Он также спроектировал для них серию заводских зданий на двух берлинских площадках, наиболее известным из которых является турбинный завод AEG 1909 года на территории Моабит, рассматриваемый как ранний пример модернизма. Затем он спроектировал четыре новых здания на территории Humboldthain, что показало его интерес как к масштабным, смелым, классическим и живописным эффектам в зависимости от контекста, так и к выражению современности. Поскольку Питер Беренс был консультантом, а не сотрудником AEG, он мог свободно работать над другими проектами и развил успешную архитектурную практику. В этот период в его растущем офисе работало много студентов и помощников, некоторые из которых впоследствии стали ведущими модернистами, включая Людвига Миса ван дер Роэ, Ле Корбюзье, Адольфа Майера, Жана Крамера и Вальтера Гропиуса (позже ставшего первым директором Баухауса). Сразу после строительства турбинного зала AEG он спроектировал серию больших офисных зданий в смелом монументальном неоклассическом стиле, в рамках движения немецкой реформаторской архитектуры. Его посольство Германии в Санкт-Петербурге (1912 год) и административное здание Continental AG в Ганновере (1912–1914 годы) – хорошие примеры этого периода. После Первой мировой войны его работа снова изменилась, и, как и многие немецкие архитекторы, он обратился к темам и стилям кирпичного экспрессионизма. В 1920–1924 годах он отвечал за проектирование и строительство здания технического управления Hoechst AG в Хёхсте, недалеко от Франкфурта. С его возвышающимся атриумом, облицованным цветными кирпичами, символизирующими красители фабрики, и внешним обликом из темного клинкерного кирпича с часовой башней и драматической аркой, это один из самых ярких примеров стиля в Германии. В 1922 году он принял приглашение преподавать в Академии изящных искусств в Вене, став главой архитектурной школы, эту должность он занимал до 1936 года, параллельно работая для различных заказчиков по всей Европе. В 1926 году англичанин Венман Джозеф Бассет Лоук поручил Беренсу спроектировать семейный дом в Нортгемптоне, Великобритания. Дом под названием «Новые пути», представляющий собой прямоугольный объем с белыми стенами (с зубчатыми парапетами), часто считается, вероятно, первым модернистским домом в Великобритании и знаменует собой поворот Беренса к модернизму новой объективности. В 1925 году его пригласил бывший студент Мис ван дер Роэ, вместе со многими ведущими немецкими архитекторами, работающими в новом стиле, для проектирования жилого здания в Штутгарте, в комплексе, известном сегодня как Вайсенхоф. Его вклад состоял в наборе квартир, объединенных в кубические объемы, позволяющие многим квартирам иметь выход на большие террасы. В 1928 году Бехренс выиграл международный конкурс на строительство Новой синагоги в Жилине, Словакия, которая была восстановлена в 2012–2017 годах как культурный центр. В том же году он спроектировал реконструкцию универмага Feller Stern в центре Загреба, Хорватия, превратив его из стиля модерн в сложную композицию, близкую к стилю де стиль. Его вилла на склоне холма (1931 год) для Клары Ганс, дочери франкфуртского промышленника Адольфа Ганса, представляла собой аналогичное сложное сочетание прямоугольных объемов, облицованных камнем, – прекрасный пример новой объективности. В 1929 году Бехренс был приглашен к участию в конкурсе по проектированию зданий вокруг радикальной перепланировки Александерплац в Берлине, и хотя он занял второе место, его проекты зданий на юго-западной стороне новой площади были предпочтены последующим застройщикам, и к 1932 году были построены Alexanderhaus и Berolinahaus. В 1929 году Бехренс совместно с бывшим студентом Александром Поппом получил заказ на проектирование нового завода для государственной табачной компании Austria Tabak в Линце, строительство которого из-за экономических условий затянулось и было завершено только в 1935 году. Главное здание имеет очень длинный, слегка изогнутый горизонтальный фасад – наиболее яркий проект Бехренса в стиле новой объективности. В 1936 году Бехренс покинул Вену, чтобы преподавать архитектуру в Прусской академии искусств (ныне Академия искусств) в Берлине, предположительно с одобрения Гитлера. Бехренс участвовал в планах Гитлера по перестройке Берлина, получив заказ на новое здание штаб-квартиры AEG на знаменитой север-южной оси, спроектированной Альбертом Шпеером. Шпеер сообщил, что его выбор Бехренса для этого заказа был отклонен влиятельным Альфредом Розенбергом, но что его решение поддержал Гитлер, восхищавшийся посольством Бехренса в Санкт-Петербурге. Бехренс умер в отеле Bristol в Берлине 27 февраля 1940 года, спасаясь там от своего поместья.

Behrens attended the Christianeum Hamburg from September 1877 until Easter 1882. He studied painting in his native Hamburg, as well as in Düsseldorf and Karlsruhe, from 1886 to 1889. In 1890, he married Lilly Kramer and moved to Munich. At first, he worked as a painter, illustrator and bookbinder in an artisanal fashion. He frequented the bohemian circles and was interested in subjects related to the reform of lifestyles. In 1899 Behrens accepted the invitation of the Grand Duke Ernst Ludwig of Hesse to be the second member of his recently inaugurated Darmstadt Artists' Colony, where Behrens built his own Jugendstil style house in 1901, and fully conceived everything, from furniture to towels, paintings, pottery, etc. The building of this house is considered to be the turning point in his life, when he left the artistic circles of Munich and showed himself to be a talented architect in his very first project. In 1903, Behrens was named director of the Kunstgewerbeschule in Düsseldorf, where he implemented successful reforms, developing new ways of teaching design. In 1907, AEG (Allgemeine Elektrizitäts Gesellschaft) retained Behrens as artistic consultant, and his work for AEG was the first large scale demonstration of the viability and vitality of the Werkbund's initiatives and objectives. He designed the entire corporate identity (logotype, product design, publicity, etc.) and for that he is considered the first industrial designer in history. He also designed a series of factory buildings for them at their two Berlin factory sites, most famously the 1909 AEG Turbine Factory, at the Moabit site, considered an early example of Modernism. He then went on to design four new buildings at the Humboldthain site, which showed that he was as much interested in massive, bold, classical and picturesque effects depending on the context, as expressing modernity. Since Peter Behrens was a consultant rather than an employee of AEG, he was free to work on other projects, and developed a highly successful architectural practice. In this period his growing office had many students and assistants, some who would go on become leading Modernists, including Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier, Adolf Meyer, Jean Kramer and Walter Gropius (later to become the first director of the Bauhaus). Immediately after the AEG Turbine Hall, he designed a series of large office buildings in a bold monumental stripped classical form, part of the German Reform Architecture movement. His 1912 German Embassy in St Petersburg, and the Administration Building for Continental AG in Hannover, built 1912–1914 are good examples of this period. After WW1 his work changed again, and like many German architects, he explored the themes and styles of Brick Expressionism. Between 1920 and 1924, he was responsible for the design and construction of the Technical Administration Building of Hoechst AG in Höchst, outside Frankfurt. With its soaring atrium clad in coloured bricks representing the factory's dye products, and an exterior in dark clinker bricks with clocktower and dramatic arch, it is one of the most representative examples of the style in Germany. In 1922, he accepted an invitation to teach at the Academy of Fine Arts Vienna, becoming head of the architecture school, a post he kept until 1936, whilst also designing for a range of clients across Europe. In 1926, Behrens was commissioned by the Englishman Wenman Joseph Bassett Lowke to design a family home in Northampton, UK. The house named 'New Ways', a stark white walled rectangular volume (with jagged parapets), is often regarded as probably the first modernist house in Britain, and marks Behrens' turn towards the Modernism of New Objectivity. In 1925 he was invited by his former student Mies van der Rohe, along with many of the leading German architects working in the new style, to design a residential building in Stuttgart, in the development now known as the Weissenhof. His contribution was a set of apartments in stacked cubic volumes, allowing many apartments to open to large terraces. In 1928 Behrens won an international competition for the construction of the New Synagogue, in Zilina, Slovakia, which was restored in 2012–17 as a cultural centre. The same year he designed a renovation of the Feller Stern department store in central Zagreb, Croatia, transforming it from Art Nouveau to a complex almost De Stijl Modernist composition. His 1931 hillside villa for the Clara Gans, daughter of Frankfurt industrialist Adolf Gans, was a similarly complex interplay of rectangular volumes, clad in stone, a fine example of New Objectivity. In 1929, Behrens was invited to the competition for the design of buildings around a proposed radical redesign of Alexanderplatz in Berlin, and though he came second, his designs for the buildings on the south west side of the new square was preferred by the subsequent developer, and the Alexanderhaus and the Berolinahaus were built by 1932. In 1929, Behrens, in partnership with former student Alexander Popp, was commissioned to design a new factory for the state run Austria Tabak in Linz, which was built over a long period, due to the economic conditions, finally completed in 1935. The main building has a very long completely horizontal slightly curved facade, Behrens' most striking design in the style of New Objectivity. In 1936 Behrens left Vienna to teach architecture at the Prussian Academy of Arts (now the Akademie der Künste) in Berlin, reportedly with the specific approval of Hitler. Behrens participated in Hitler's plans for the rebuilding of Berlin with the commission for the new headquarters of the AEG on Albert Speer's famous planned north–south axis. Speer reported that his selection of Behrens for this commission was rejected by the powerful Alfred Rosenberg, but that his decision was supported by Hitler who admired Behrens's Saint Petersburg Embassy. Behrens died in the Hotel Bristol in Berlin on 27 February 1940, while seeking refuge there from his country estate.