Коп Лэнд: Город предательства и коррупции

Введение

Американский криминальный драматический фильм 1997 года Джеймса Мангольда.

"Полицейская земля" – американский нео-нуарный криминальный драматический фильм 1997 года, написанный и снятый Джеймсом Мангольдом. В фильме снимаются Сильвестр Сталлоне, Харви Кейтель, Рэй Лиотта и Роберт Де Ниро, а также Питер Берг, Джейнен Гарофало, Роберт Патрик, Майкл Рапапорт, Аннабелла Скиорра, Ноа Эммерих и Кэти Мориарти в ролях второго плана. Сталлоне играет шерифа небольшого городка в Нью-Джерси, который сталкивается с коррумпированными офицерами полиции из Нью-Йорка, проживающими в этом районе. Фильм получил положительные отзывы и собрал в прокате 63,7 миллиона долларов при бюджете в 15 миллионов долларов.

Сюжет

В городе Гаррисон, штат Нью-Джерси, действует группа полицейских из 37-го участка полиции Нью-Йорка: лейтенант Рэй Донлан, детектив Лео Краски и офицеры Гэри Фиггис, Джек Ракер, Фрэнк Лагонда и Джои Рэндон. Используя лазейку в регламенте департамента, позволяющую им проживать за пределами города под предлогом "вспомогательных сотрудников транспортной полиции", Донлан и его команда фактически неуязвимы для отдела внутренних расследований полиции Нью-Йорка и дополнительно защищены шерифом Фредди Хефлином. Хефлин, не сумевший осуществить свою давнюю мечту поступить в полицию Нью-Йорка из-за частичной глухоты, вызванной почти утоплением при спасении женщины несколько лет назад, боготворит Донлана и отказывается помогать лейтенанту Мо Тильдену из отдела внутренних расследований в его попытках собрать доказательства против коррумпированных полицейских. Однажды ночью племянник Донлана, офицер Мюррей Бабич, подвергается подрезанию двумя афроамериканскими подростками на мосту Джорджа Вашингтона. Один из подростков направляет на Бабича предмет, похожий на оружие, как раз в момент прокола шины стеклом; испуганный Бабич стреляет в них обоих насмерть. Донлан, Ракер и Краски прибывают на место происшествия и пытаются подбросить пистолет в машину подростков, но их застает врасплох фельдшер. В отчаянии Донлан убеждает Бабича инсценировать самоубийство, а затем прячет его в Гаррисоне, обещая обеспечить ему новую личность. Жена Рэндона, Лиз – женщина, которую Хефлин спас от утопления – навещает Хефлина дома, и они признаются друг другу в чувствах. Тем временем Фиггиса изгоняют из окружения Донлана, и вскоре после этого его дом сгорает, когда внутри находится его подруга; Хефлин позволяет ему остаться у себя, полагая, что Донлан пытался его убить. Опасаясь, что Бабич его разоблачит, Донлан безуспешно пытается утопить своего племянника. Бабич обращается за помощью к Хефлину, но убегает, увидев Фиггиса. Во время патрулирования на Рэндона нападают и сбрасывают с крыши здания; Донлан намеренно позволяет ему упасть в отместку за связь Рэндона с его женой Роуз. Устав от притеснений со стороны Донлана и его людей, Хефлин навещает Тильдена, чтобы предложить свою помощь в расследовании, но узнает, что мэр, под давлением союзников Донлана в полицейском профсоюзе, приказал прекратить расследование. Покидая здание, Хефлин крадет выброшенные файлы отдела внутренних расследований, раскрывающие связи Донлана с мафией. Донлан использовал эти связи для создания безопасной гавани в Гаррисоне, занимаясь контрабандой наркотиков через 37-й участок, и даже организовал убийство полицейского, пытавшегося дать показания против него, в тюремной камере. Хефлин показывает файлы своим заместителям, Синди и Биллу, но Синди, уставшая от коррупции в Гаррисоне, уходит в отставку. Ракер пытается запугать Хефлина из-за его визита в отдел внутренних расследований, устроив ему допрос на карнавальной стрельбе, но удивляется, обнаружив, что Хефлин – меткий стрелок. Во время ужина взволнованная Лиз упрекает Хефлина за то, что он копается в делах Донлана, и обвиняет его в попытке занять место Рэндона в ее жизни. Разочарованный, он уходит от нее. После того, как Лагонда угрожает ему пистолетом, Хефлин смотрит на пожар в доме Фиггиса и понимает, что это был поджог. Фиггис признается, что поджег дом, чтобы получить страховую выплату и начать новую жизнь в другом месте. Между ними происходит ссора, и Фиггис бросает Хефлина и уезжает. Хефлин идет к Роуз и убеждает ее раскрыть местонахождение Бабича, планируя передать его Тильдену. После того, как он отправляет Билла в безопасное место, Хефлин ведет Бабича к своей машине, но подвергается засаде Раккера, который стреляет рядом с его здоровым ухом, полностью лишив его слуха. Дезориентированный, Хефлин следует за ним, когда тот везет Бабича к дому Донлана. В последовавшей перестрелке Хефлин убивает Лагонду и Раккера; Краски ранит его в плечо, прежде чем внезапно появляется Фиггис и расстреливает Краски. Внутри Донлан пытается застрелить Хефлина в спину, но Фиггис отвлекает его, в результате чего Хефлин смертельно ранит его в грудь. Двое мужчин доставляют Бабича в полицейский участок и передают его Тильдену. Фиггис дает показания против сообщников, что приводит к массовым арестам и обвинениям в профсоюзе, мафии и 37-м участке. Хефлин проходит лечение для восстановления слуха и возвращается к своей прежней работе в Гаррисоне.

The town of Garrison, New Jersey is home to a cadre of policemen from the NYPD's 37th Precinct: Lt. Ray Donlan, Det. Leo Crasky, and officers Gary Figgis, Jack Rucker, Frank Lagonda, and Joey Randone. Exploiting a loophole in department regulations allowing them to live outside the city by being designated "auxiliary transit cops", Donlan and his group are effectively untouchable by the NYPD's Internal Affairs division and are further protected by Sheriff Freddy Heflin. Unable to fulfill his lifelong dream of joining the NYPD due to deafness in one ear after nearly drowning while rescuing a woman years earlier, Heflin idolizes Donlan and refuses to help IA investigator Lt. Moe Tilden in his attempt to build a case against the dirty cops. One night, Donlan's nephew, Officer Murray Babitch, is sideswiped by two African American teens while driving across the George Washington Bridge. One of the teens points what looks like a weapon at Babitch just as his tire blows out from a glass puncture; a frightened Babitch shoots them both dead. Donlan, Rucker, and Crasky show up and try to plant a gun in the teens' car, only to get caught by a paramedic. In desperation, Donlan convinces Babitch to fake his suicide before hiding him in Garrison with a promise that he will set him up with a new identity. Randone's wife Liz — the woman Heflin saved from drowning — visits Heflin at his home and they confess their feelings for each other. Meanwhile, Figgis is kicked out of Donlan's circle, and his house burns down soon after with his girlfriend inside; Heflin lets him stay at his home thinking that Donlan tried to kill him. Fearing that Babitch will expose him, Donlan unsuccessfully tries to drown his nephew. Babitch then goes to Heflin for help but flees when he sees Figgis. While on patrol, Randone is attacked and thrown over the edge of a building; Donlan deliberately lets him fall in retaliation for Randone's affair with his wife Rose. Tired of being pushed around by Donlan and his men, Heflin visits Tilden to offer his help with the investigation, only to learn that the mayor, under pressure from Donlan's allies in the police union, has ordered IA to cease investigating. As Heflin leaves, he steals discarded IA files that reveal Donlan's ties to the mob. Donlan used those connections to create a safe haven in Garrison while trafficking drugs through the 37th Precinct, even having a cop who sought to testify against him stabbed to death in his jail cell. Heflin brings the files to his deputies Cindy and Bill, but Cindy, tired of the corruption in Garrison, resigns from her post. Rucker tries to intimidate Heflin over his IA visit at a carnival pistol game, but he's surprised to find that Heflin is a crack shot. While later sharing dinner, a rattled Liz chides Heflin for digging into Donlan and accuses him of trying to take Randone's place in her life. Resigned, he walks away from her. After Lagonda threatens him at gunpoint, Heflin looks into the fire at Figgis' house and realizes that it was arson. Figgis admits that he started the fire to commit insurance fraud so he could leave Garrison and start over. The two men argue, and Figgis abandons Heflin and drives away. Heflin goes to Rose and convinces her to reveal where Babitch is hiding, planning to hand him over to Tilden. After sending Bill away for his own protection, Heflin walks Babitch over to his car but is ambushed by Rucker who fires a gun next to his good ear, leaving him completely deaf. Discombobulated, Heflin follows him as he drives Babitch over to Donlan's residence. In the ensuing shootout, Heflin kills Lagonda and Rucker; Crasky wounds him in the shoulder before Figgis suddenly appears and guns Crasky down. Inside, Donlan tries to shoot Heflin in the back before Figgis distracts him, resulting in Heflin fatally shooting him in the chest. The two men drive Babitch to One Police Plaza and deliver him to Tilden. Figgis turns state's evidence, resulting in sweeping arrests and indictments across the union, the mob, and the 37th Precinct. Heflin undergoes medical treatment to fix his good ear and returns to his old job in Garrison.

Производство

Гаррисон основан на родном городе Мангольда, Вашингтоневилле, штат Нью-Йорк, расположенном примерно в 97 километрах (60 милях) от Нью-Йорка. Манголд вырос в застройке под названием Уорли-Хайтс, где многие жители были действующими и бывшими сотрудниками полиции Нью-Йорка. Сталлоне получил роль сломленного шерифа Гаррисона.

Музыка

Саундтрек к фильму включает две песни из альбома Брюса Спрингстина 1980 года "The River": "Drive All Night" и "Stolen Car", песни других исполнителей и оригинальную музыку Говарда Шора. Одна дополнительная песня, "Burnin' for You" группы Blue Öyster Cult, была добавлена в саундтрек к режиссерской версии, впервые выпущенной на домашнем видео в 2004 году. Музыка Говарда Шора была исполнена Лондонским филармоническим оркестром и выпущена под названием Cop Land: Music from the Miramax Motion Picture в 1997 году. Саундтрек, выпущенный на CD, содержал двенадцать треков общей продолжительностью 40 минут 11 секунд.

Театральный

Премьера фильма «Земля копов» состоялась в театре Зигфельда в Нью-Йорке 6 августа 1997 года. На премьере присутствовали некоторые актеры, в том числе Сталлоне, Кейтель, Лиотта, Скиорра, Мориарти и Рапапорт. Сдержанная игра Сталлоне была отмечена критиками, и он получил приз за лучшую мужскую роль на Стокгольмском международном кинофестивале. Фильм «Земля копов» также был показан на 54-м Венецианском кинофестивале в программе «Полуночные показы». Ранее, в мае 1997 года, фильм был включен в основной конкурс Каннского кинофестиваля, но Miramax отказалась от участия из-за необходимости досъемок, в том числе сцен с Сталлоне, который набрал 18 килограммов.

Домашние медиа

С 1998 года фильм "Коп Лэнд" неоднократно выходил на VHS, Laserdisc и DVD. Американское издание на Laserdisc содержало театральную версию в широкоэкранном формате с буквенным (неанаморфным) соотношением сторон, а в качестве дополнительных материалов – аудиокомментарий режиссера Джеймса Мангольда на левом аналоговом канале и удаленные сцены, размещенные в 16-й главе диска. Первоначальные DVD с дополнительными материалами содержали театральную версию в неанаморфном широкоэкранном формате, тогда как последующие издания, включая различные "коллекционные издания" на DVD и Blu-ray, отдавали предпочтение режиссерской версии. Blu-ray диски StudioCanal, выпущенные для Франции и Германии (регион B), эксклюзивно содержат как 101-минутную театральную, так и 116-минутную режиссерскую версии. Дополнительные материалы включают аудиокомментарий (с участием Джеймса Мангольда, Сильвестра Сталлоне, Роберта Патрика и продюсера Кэти Конрад), документальный фильм "Создание городского вестерна", сравнение раскадровок, две удаленные сцены и театральный трейлер. Обе удаленные сцены в основном раскрывают тему расизма в городе Гаррисон. В одной из них показано, как все местные полицейские преследуют пару чернокожих водителей, а в другой – заместитель шерифа Хефлина отмечает, что большинство штрафов, выписанных в Гаррисоне, получают чернокожие водители по обвинениям, указывающим на расовое профилирование.

Кассовые сборы

Фильм показал рекордные сборы за первые выходные для Miramax, собрав 13,5 миллионов долларов, и в итоге заработал 44,9 миллиона долларов в США и Канаде и 63,7 миллиона долларов по всему миру.

Критический отклик

На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 75% на основе 67 отзывов, со средним рейтингом 6,5/10. Консенсус критиков сайта гласит: "Cop Land дарит своему звездному составу ярко проработанных персонажей, одновременно держа зрителя в напряжении, которое нарастает постепенно, хотя этот триллер уступает в моральной сложности классическим криминальным фильмам, на которые он ссылается". На Metacritic фильм получил средний взвешенный балл 64 из 100 на основе 21 рецензии, что указывает на "в целом благоприятные отзывы". Зрители, опрошенные CinemaScore, оценили фильм в среднем на "B−" по шкале от A+ до F. Роджер Эберт поставил фильму две из четырех звезд и написал: "Существует определенное соотношение между продолжительностью фильма, его глубиной и тем, чего он может достичь. В Cop Land этого баланса нет, и в итоге фильм слишком затянут для своего хронометража". С другой стороны, Джин Сискел похвалил фильм, особенно сценарий, назвав его "тем, которым стоит наслаждаться". Джанет Маслин из The New York Times отметила, что "сила Cop Land заключается в его резких, реалистичных портретах, которые стремительно сменяют друг друга в динамичных начальных сценах. Однако, если цена кастинговых амбиций Мангольда – это история, которая в конечном итоге не соответствует звездности актеров, то эта звездность все равно впечатляет. Куда бы ни повернулась камера в этой напряженной и нестабильной драме, она находит достаточно интересного материала для целой кучи обычных голливудских фильмов. Несмотря на свои недостатки, Cop Land обладает огромным талантом". Entertainment Weekly оценил фильм на "B−", а Оуэн Глейберман написал: "Сталлоне достойно, а порой и убедительно, справляется с задачей избавиться от своего звездного имиджа, но его харизма приглушена – временами даже до нейтрального уровня. И это в значительной степени описывает и Cop Land. Плотный, запутанный, амбициозный, но при этом грубый, этот рассказ о коррупции в большом городе, разворачивающийся в маленьком американском городке, обладает компетентностью, но лишен настроения и силы – это дизайн, а не видение". В своей рецензии для The Washington Post Рита Кемпли написала: "С избытком второстепенных персонажей, запутанными сюжетными линиями и медленным темпом, Cop Land, возможно, выиграл бы, если бы режиссера заменили на дорожного полицейского". Питер Траверс из Rolling Stone похвалил игру Сталлоне: "Его игра развивается медленно, но достигает потрясающего кульминационного момента, когда Фредди решает очистить свой город. Фредди пробуждается к своему потенциалу, и наблюдать за возрождением персонажа и актера одновременно – захватывающе. Почти выбитый из колеи, Сталлоне не просто вернулся в строй. Он – победитель". В своей рецензии для San Francisco Chronicle Мик Ласселл также высоко оценил работу Сталлоне: "Его трансформация – это не просто вопрос веса. Он выглядит духовно сломленным и невероятно грустным. Он выглядит как настоящий человек, а не культ тела, и использует эту возможность, чтобы показать свою лучшую игру за последние годы".

On review aggregator Rotten Tomatoes, the film holds an approval rating of 75% based on 67 reviews, with an average rating of 6.5/10. The site's critics consensus reads: "Cop Land gifts its star studded cast with richly imagined characters while throttling the audience with carefully ratcheted suspense, although this potboiler lacks the moral complexity of the crime classics that it harkens to." On Metacritic it has a weighted average score of 64 out of 100 based on 21 critics, indicating "generally favorable reviews". Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of "B−" on an A+ to F scale. Roger Ebert gave the film two out of four stars and wrote, "There is a rough balance between how long a movie is, how deep it goes and how much it can achieve. That balance is not found in Cop Land and the result is too much movie for the running time". On the other hand, Gene Siskel praised the movie, especially the screenplay, as "one to be savored." Janet Maslin of The New York Times wrote that "the strength of Cop Land is in its hard edged, novelistic portraits, which pile up furiously during the film's dynamic opening scenes Yet if the price of Mangold's casting ambitions is a story that can't, finally, match its marquee value, that value is still inordinately strong. Everywhere the camera turns in this tense and volatile drama, it finds enough interest for a truckload of conventional Hollywood fare. Whatever its limitations, Cop Land has talent to burn". Entertainment Weekly gave the film a "B−" rating, and Owen Gleiberman wrote, "Stallone does a solid, occasionally winning job of going through the motions of shedding his stardom, but the wattage of his personality is turned way down—at times, it's turned down to neutral. And that pretty much describes Cop Land, too. Dense, meandering, ambitious yet jarringly pulpy, this tale of big city corruption in small town America has competence without mood or power—a design but not a vision". In her review for The Washington Post, Rita Kempley wrote, "With its redundancy of supporting characters, snarled subplots and poky pace, Cop Land really might have been better off trading the director for a traffic cop". Rolling Stone magazine's Peter Travers praised Stallone's performance: "His performance builds slowly but achieves a stunning payoff when Freddy decides to clean up his town Freddy awakes to his own potential, and it's exhilarating to watch the character and the actor revive in unison. Nearly down for the count in the movie ring, Stallone isn't just back in the fight. He's a winner". In his review for the San Francisco Chronicle, Mick LaSalle also liked Stallone's work: "His transformation is more than a matter of weight. He looks spiritually beaten and terribly sad. He looks like a real person, not a cult of the body film star, and he uses the opportunity to deliver his best performance in years".

Наследие

С темным тоном и звездным драматическим актерским составом, фильм «Полицейская земля» стал отходом от недавних комедийных попыток Сталлоне, которые провалились как у критиков, так и в прокате («Оскар» 1991 года и «Стоп! Или мама будет стрелять» 1992 года). Кроме того, в «Полицейской земле» Сталлоне предстал в совершенно ином свете, особенно физически (его набор веса в 40 фунтов получил широкое освещение в прессе).

Джеймс Мангольд сказал, что ажиотаж вокруг актерского состава «раздул фильм» и добавил: «Я очень горжусь фильмом и его идеями, но для меня было сложно то, что я представлял себе на главную роль кого-то неизвестного, чтобы его превращение в героя было менее голливудным».