Введение
Фотографический процесс; прямое позитивное изображение на металле
Тинтотип, также известный как меланотип или ферротип, – это фотография, созданная путём получения прямого позитива на тонком листе металла, в обиходе называемом «жестью» (хотя фактически не покрытом оловом), покрытом тёмным лаком или эмалью и используемом в качестве основы для фотоэмульсии. Он был представлен в 1853 году Адольфом Александром Мартином в Париже, как дагерротип был представлен четырнадцать лет ранее Дагерром. К этому времени дагерротип был хорошо зарекомендовал себя и был наиболее популярен, однако основным конкурентом тинтотипа был амбротип, который использовал тот же коллодийный процесс, но на стеклянной основе вместо металла. Оба получили широкое, если не исключительное, признание в Северной Америке. Тинтотипы были наиболее распространены в 1860-х и 1870-х годах, но их использование продолжалось и в 1930-х годах, а в XXI веке они пережили возрождение как новинка и вид изобразительного искусства. Тинтотип был описан как первая «по-настоящему демократичная» техника массового портретирования. Непосредственным предшественником тинтотипа был амбротип, который создавался тем же способом, с использованием листа стекла в качестве основы. Стекло было либо тёмного цвета, либо снабжено чёрной подложкой, чтобы, как и в случае с тинтотипом, недоэкспонированное негативное изображение в эмульсии выглядело как позитив. Тинтотипы были прочными и не требовали оформления в защитный твёрдый футляр, как амбротипы и дагерротипы.
Технические детали
Существует два исторических процесса получения изображений на оловянных пластинах: влажный и сухой. В влажном процессе коллодионная эмульсия, содержащая взвешенные кристаллы галогенидов серебра, должна была наноситься на пластину непосредственно перед экспонированием в камере, пока она оставалась влажной. После этого химическая обработка восстанавливала кристаллы до микроскопических частиц металлического серебра пропорционально интенсивности и продолжительности воздействия света, формируя видимое позитивное изображение. Позднее, более удобный предварительно изготовленный сухой процесс был схож, но использовал желатиновую эмульсию, которую можно было экспонировать в камере в сухом виде. В обоих процессах в эмульсии формировалось сильно недоэкспонированное негативное изображение. Его наиболее плотные участки, соответствующие самым светлым частям объекта, казались серыми при отраженном свете. Участки с наименьшим количеством серебра, соответствующие самым темным областям объекта, были практически прозрачными и выглядели черными на темном фоне, создаваемом лаком. Таким образом, изображение в целом представлялось приглушенным позитивом. Эта возможность использования недоэкспонированных изображений позволяла использовать более короткие выдержки, что было большим преимуществом в портретной съемке. Для получения максимально светлого изображения обычно применялся цианид калия в качестве фиксажа. Он был, пожалуй, наиболее опасным из нескольких высокотоксичных химических веществ, первоначально использовавшихся в этом и многих других ранних фотографических процессах. Чтобы преодолеть уникальность каждого снимка, были изобретены многообъективные камеры и камеры с подвижной задней стенкой для установки пластины. Здесь следует упомянуть трех жителей Бостона. Джон Робертс первым использовал несколько объективов, устанавливая до 32 на одной камере. Например, двенадцатиобъективная камера, разработанная в 1858 году, позволяла сделать дюжину так называемых "жемчужных" портретов за одну экспозицию. А также конкурента по производству железных пластин, а затем и оловянных.
Амбротип как предшественник
Амбротип стал первым применением процесса коллодия мокрой пластины для получения позитивного изображения. Такие коллодионные стеклянные позитивы были изобретены Фредериком Скоттом Арчером в 1851 году. Несмотря на распространенное мнение, что Джеймс Амброз Каттинг мог назвать процесс в свою честь, на самом деле термин "амбротип" впервые использовал Маркус Аврелий Рут, известный дагерротипист, в своей галерее, что зафиксировано в книге 1864 года "Камера и карандаш". Тинтотип, по сути, являлся вариантом амбротипа, в котором стеклянная пластина заменялась тонким листом черненого железа (отсюда и название "ферро"). Амбротипы часто подвержены отслаиванию черного заднего покрытия, растрескиванию или отслоению эмульсионного слоя с изображением, или другим видам повреждений, в то время как слой изображения на тинтотипе обычно оказывается очень прочным, хотя железная основа может окисляться по углам.
Успех типографии
По сравнению с их самым важным предшественником – дагерротипом – тинтипы были не только очень дешевыми, но и относительно простыми и быстрыми в изготовлении. Его книга и появление недорогих вариантов, известных как "Gem ferrotypes", а также изобретение фотобудки в 1888 году способствовали долговечности тинтипа.
Современное использование
Джон Коффер, о котором рассказывалось в статье New York Times 2006 года, путешествует в конной повозке, создавая тинтайпы. В 2013 году член Национальной гвардии Калифорнии и художник Эд Дрю сделал первые тинтайпы в зоне боевых действий со времен Гражданской войны, когда он сфотографировал пилотов ВВС, служивших в Афганской войне. Современный фотограф Виктория Уилл создала серию тинтайпов голливудских звезд на кинофестивалях «Санденс» в 2014 и 2015 годах, включая портреты Энн Хэтэуэй, Ника Кейва и Юэна Макгрегора. Позже портреты были опубликованы в виде книги. Такие организации, как фонд Penumbra, до сих пор используют эту технику, предлагая сеансы тинтайп-фотографии. Их работы были представлены в New York Times.
Галерея
Различные способы применения и жанры ферротипии, а также их параметры, представленные в хронологической последовательности.