Введение

Ранняя фотографическая техника

Коллодийный процесс — это ранняя фотографическая техника. Коллодийный процесс, в основном являющийся синонимом "процесса мокрой коллодиевой пластины", требует, чтобы фотографический материал был покрыт, сенсибилизирован, экспонирован и проявлен в течение примерно пятнадцати минут, что обуславливает необходимость использования портативной темной комнаты при работе в полевых условиях. Коллодий обычно используется во влажном виде, но его также можно использовать в сухом виде, однако это значительно увеличивает время экспозиции. Увеличенное время экспозиции делало сухую форму непригодной для стандартной портретной съемки большинства профессиональных фотографов XIX века. Применение сухой формы в основном ограничивалось пейзажной фотографией и другими специализированными задачами, где длительное время экспозиции в несколько минут было допустимо.

История

Густав Ле Грей первым теоретически обосновал коллодийный процесс, опубликовав метод в 1850 году, который был «теоретическим в лучшем случае», но Фредерик Скотт Арчер был признан изобретателем этого процесса, который он разработал в 1848 году и опубликовал в 1851 году. В последующие десятилетия многие фотографы и экспериментаторы усовершенствовали или модифицировали этот процесс. К концу 1860-х годов он почти полностью вытеснил первый объявленный фотографический процесс – дагерротипию. В 1870-х годах коллодийный процесс в значительной степени был заменен желатиновыми сухими пластинами – стеклянными пластинами с фотографической эмульсией галогенидов серебра, взвешенных в желатине. Изобретенная доктором Ричардом Личем Мэддоксом в 1871 году, сухая желатиновая эмульсия была не только более удобной, но и могла быть сделана гораздо более светочувствительной, значительно сокращая время экспозиции. Это ознаменовало начало современной эры фотографии. Один из коллодийных процессов, тинтип, ограниченно использовался для любительских портретов некоторыми передвижными и парковыми фотографами вплоть до 1930-х годов, а коллодийный процесс с использованием мокрой пластины все еще применялся в полиграфической промышленности в 1960-х годах для работы с линиями и тонами, главным образом для печатных материалов с черным текстом на белом фоне, поскольку при больших объемах он был значительно дешевле желатиновой пленки.

21 век

Процесс коллодия на мокрой пластине пережил возрождение как историческая техника в двадцать первом веке. Существует несколько мастеров амбротипии и тинтотипии, которые регулярно организуют работу и создают изображения, например, на реконструкциях Гражданской войны и художественных фестивалях. Фотографы-художники используют этот процесс и его уникальность ручной работы для выставок в галереях и личных проектов. Есть несколько производителей оборудования для воспроизведения, и многие художники работают с коллодием по всему миру. Этот процесс преподают на мастер-классах по всему миру, и в печать изданы несколько учебников и руководств. Среди современных художников, работающих с коллодием, – Салли Манн, Бен Коучи, Джон Коффер, Иан Рутер, Джолин Лупо, Джони Стернбах, Дэвид Эмитт Адамс, Марк Остерман, Джилл Энфилд, Франс Скалли Остерман, Крейг Мерфи, Джек Дабагиан, Надежда Николова, Линдси Росс, Сэм Доул, Мег Тернер, Эм Уайт, Пол д’Орлеанс / Сьюзан МакЛафлин, Филипп Чин, Джеймс Уолкер, Лютер Герлах и Крис Морган. Множество мастеров внесли вклад в адаптацию этого процесса к современности.

Преимущества

Коллодийный процесс создавал негативное изображение на прозрачной основе (стекле). Это было усовершенствованием по сравнению с процессом калотипии, открытым Генри Фоксом Талботом, который использовал бумажные негативы, и дагерротипией, дававшей единственный позитивный отпечаток, который нельзя было воспроизвести. Таким образом, коллодийный процесс объединил в себе желаемые качества калотипии (возможность для фотографа делать теоретически неограниченное количество отпечатков с одного негатива) и дагерротипии (обеспечивая четкость и ясность, недостижимые с бумажными негативами). Коллодийная печать обычно выполнялась на альбуминовой бумаге. Поскольку коллодий – это липкая и прозрачная среда, которую можно пропитывать раствором нитрата серебра во влажном состоянии, он идеально подходит для нанесения на устойчивые поверхности, такие как стекло или металл, для фотографирования. При нанесении коллодия на металлическую пластину, её насыщении нитратом серебра, экспонировании и проявлении, на пластине получается прямой позитивный отпечаток, хотя и зеркально отраженный (левая и правая стороны меняются местами, как в зеркале). При нанесении на стекло изображение становится негативным и может быть легко воспроизведено на фотографической бумаге. Это было огромным преимуществом перед дагерротипией, которая не подлежала непосредственному воспроизведению. Процесс с использованием мокрой пластины/коллодия также был относительно недорогим по сравнению с предшествующими методами и не требовал полировального оборудования или чрезвычайно токсичных камер для фумигации, необходимых для дагерротипии. Использование стекла в качестве основы значительно снижало стоимость одного изображения по сравнению со специальными медно-серебряными пластинами, а также обеспечивало большую долговечность, чем бумажные негативы. Процесс был также очень быстрым для своего времени, требуя всего несколько секунд для экспонирования изображения при дневном свете, в то время как другим формам фотографии, доступным в середине 1800-х годов, требовалось 30 секунд и более.

Недостатки

Процесс влажного коллодия имел существенный недостаток. Весь процесс, от нанесения покрытия до проявки, должен был быть завершен до высыхания пластины. Это давало фотографу не более 10–15 минут на выполнение всех операций. Это делало его неудобным для работы в полевых условиях, поскольку требовалась переносная темная комната. Пластина пропитывалась раствором нитрата серебра, что вызывало пятна и потенциально взрывоопасное накопление остатков нитрата в камере и держателях пластин. Кроме того, проблемой была сама ванна с нитратом серебра. Она постепенно насыщалась спиртом, эфиром, солями йодида и бромида, пылью и различными органическими веществами. Это приводило к потере эффективности и вызывало необъяснимую неспособность пластин воспроизвести изображение. Как и все предыдущие фотографические процессы, процесс влажного коллодия был чувствителен только к синему и ультрафиолетовому свету. Теплые цвета отображались темными, а холодные – равномерно светлыми. Изобразить небо с облаками было довольно сложно, поскольку спектр белых облаков содержит примерно столько же синего, сколько и само небо. Лимоны и помидоры выглядели блестящими черными, а сине-белая скатерть – просто белой. Викторианские позирующие, которые на коллодионных фотографиях кажутся одетыми в траур, могли на самом деле носить ярко-желтую или розовую одежду.

Использование

Несмотря на свои недостатки, мокрый коллодий стал чрезвычайно популярным. Он использовался для портретной съемки, пейзажной фотографии, архитектурной фотографии и художественной фотографии. Самые большие негативы коллодийных стеклянных пластин, созданные в девятнадцатом веке, были изготовлены в Сиднее, Австралия, в 1875 году. Их создал профессиональный фотограф Чарльз Бейлис при помощи состоятельного фотографа-любителя Бернарда Отто Холтермана, который также финансировал проект. Бейлис и Холтерманн создали четыре известных стеклянных негатива, все из которых были сделаны с помощью камеры, специально построенной Холтерманом в башне его особняка в Северном Сиднее. Два из них имели размеры 160 x 96,5 см и представляли собой панораму Сиднейской гавани от острова Сад до мыса Миллера. Остальные два были размером 136 x 95 см и изображали гавань, остров Гарден и мыс Лонгноуз-Пойнт. Три из четырех негативов сейчас хранятся в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса. Процесс работы с мокрым коллодием используется рядом художников и экспериментаторов, которые предпочитают его эстетические качества более современному желатин-серебряному процессу. Всемирный день мокрого коллодия ежегодно отмечается в мае для современных мастеров. Фотожурналист, лауреат премии Оскара Барнака, и современный художник, работающий с мокрым коллодием, Чарльз Мейсон видит художественную привлекательность в неопределенности результата фотографии, сделанной мокрым коллодием, которую невозможно воссоздать с помощью современной цифровой фотографии. Мейсон говорит: «Если ты все планируешь, результат получается искусственным, если же просто позволяешь всему идти своим чередом, то тебе помогают боги». В 2018 году Мейсон завершил программу пребывания в качестве художника-резидента в Национальном парке Денали, где он создал 24 изображения парка, выполненные методом мокрого коллодия.

Поиск процесса сухого коллодия

Чрезвычайные неудобства, связанные с проявкой мокрого коллодия в полевых условиях, привели к многочисленным попыткам разработки процесса сухого коллодия, который можно было бы экспонировать и проявить спустя некоторое время после нанесения покрытия. Было опробовано множество методов, однако ни один из них не оказался по-настоящему практичным и стабильным в работе. Известные ученые, такие как Джозеф Сидеботам, Ричард Кеннетт, майор Рассел и Фредерик Чарльз Лютер Раттен, предпринимали попытки, но не добились значительных успехов. Как правило, эти методы заключались в нанесении на коллодий или его смешивании с веществом, замедляющим высыхание. До тех пор, пока коллодий оставался хотя бы частично влажным, он сохранял некоторую светочувствительность. Обычно использовались такие химические вещества, как глицерин, нитрат магния, дубильная кислота и альбумин. Другие методы включали в себя более неожиданные ингредиенты, такие как чай, кофе, мед, пиво и, казалось бы, бесконечное множество их комбинаций. Многие из этих методов работали в определенной степени, позволяя экспонировать пластину через несколько часов или даже дней после нанесения покрытия. Однако все они имели существенный недостаток – значительно снижали светочувствительность пластины. Для получения изображения на сухой пластине требовалось в три-десять раз больше времени экспозиции, чем на мокрой.

Эмульсия коллодия

В 1864 году У. Б. Болтон и Б. Дж. Сэйс опубликовали идею процесса, который должен был совершить революцию в фотографии. Они предложили формировать светочувствительные соли серебра в жидком коллодионе, а не осаждать их непосредственно на поверхности пластины. Затем светочувствительную пластину можно было бы приготовить, просто нанеся эту эмульсию на поверхность стеклянной пластины; ванна с нитратом серебра не требовалась. Эта идея вскоре была реализована. Первой была разработана печатная эмульсия на основе хлорида серебра. Эти эмульсии были медленными и не поддавались проявлению, поэтому их в основном использовали для получения позитивных отпечатков. Вскоре после этого были созданы эмульсии йодида и бромида серебра. Они оказались значительно быстрее, и изображение можно было проявить. Эмульсии также имели преимущество в том, что их можно было промывать. В процессе мокрого коллодия нитрат серебра реагировал с галогенидом, например, йодидом калия. Это приводило к реакции двойного замещения. Ионы серебра и йода в растворе взаимодействовали, образуя йодид серебра на коллодиевой пленке. Однако одновременно образовывался и нитрат калия из ионов калия в йодиде и ионов нитрата в нитрате серебра. Эту соль нельзя было удалить в мокром процессе. Однако в эмульсионном процессе ее можно было вымыть после создания эмульсии. Скорость эмульсионного процесса была не выдающейся. Она была не такой высокой, как у обычного мокрого процесса, но и не такой низкой, как у процессов с сухими пластинами. Главным преимуществом было то, что каждая пластина вела себя предсказуемо. Несоответствия в обычном процессе были редкостью.

Фенотип

Фенотип (от латинского pannus = ткань) — прямое позитивное изображение, которое, как и тинтип, использует коллодионную эмульсию из недоэкспонированного изображения, переносимую на темную поверхность, так что прозрачные (неэкспонированные) участки выглядят черными, а слабо осажденное серебро (светлые участки) выглядят ярче при отраженном свете, по тому же принципу, что и даггерротип и амбротип. Он был изобретен в 1852 году французским фотографом Жаном Николасом Трушелютом, учеником Луи Дагера и странствующим даггерротипистом. Подобные изображения на черной восковой ткани были продемонстрированы во Французской академии наук компанией Wulff & Co. в 1853 году. Фредерик Х. Колдрей запатентовал версию на черной коже в 1857 году для создания небьющейся фотографии, которую можно было отправлять по почте. Различные специалисты разрабатывали, а некоторые патентовали, собственные рецептуры с целью обеспечения хорошей адгезии, однако недостатком использования таких основ было то, что изгиб поверхности вызывал растрескивание и отслаивание эмульсии, поэтому сохранилось немного исторических образцов. Этот процесс продолжал использоваться до 1880-х годов, но постепенно уступал место более долговечному тинтипу, начиная с 1860-х годов.