Лукас Кранах Старший: Художник эпохи Возрождения и друг Мартина Лютера
Lucas Cranach the Elder
Лукас Кранах Старший: биография немецкого художника эпохи Возрождения, придворного живописца саксонских курфюрстов и друга Мартина Лютера. Портреты, религиозные и мифологические сюжеты.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий художник и гравер (1472–1553)
German painter and printmaker (1472–1553)
Лукас Кранах Старший (link=no; – 16 октября 1553) был немецким художником и гравером эпохи Возрождения, работавшим в технике ксилографии и гравюры. Большую часть своей карьеры он был придворным художником курфюрстов Саксонии и известен своими портретами немецких князей и лидеров протестантской Реформации, чьи идеи он горячо поддерживал. Он был близким другом Мартина Лютера. Кранах также писал религиозные сюжеты, сначала в католической традиции, а затем искал новые способы выражения лютеранских религиозных тем в искусстве. На протяжении всей своей карьеры он продолжал создавать изображения обнаженных фигур, вдохновленные мифологией и религией. У Кранаха была большая мастерская, и многие его работы существуют в различных вариантах; его сын Лукас Кранах Младший и другие художники продолжали создавать версии работ его отца десятилетиями после его смерти. Его считают самым успешным немецким художником своего времени.
Lucas Cranach the Elder (link=no ; – 16 October 1553) was a German Renaissance painter and printmaker in woodcut and engraving. He was court painter to the Electors of Saxony for most of his career, and is known for his portraits, both of German princes and those of the leaders of the Protestant Reformation, whose cause he embraced with enthusiasm. He was a close friend of Martin Luther. Cranach also painted religious subjects, first in the Catholic tradition, and later trying to find new ways of conveying Lutheran religious concerns in art. He continued throughout his career to paint nude subjects drawn from mythology and religion. Cranach had a large workshop and many of his works exist in different versions; his son Lucas Cranach the Younger and others continued to create versions of his father's works for decades after his death. He has been considered the most successful German artist of his time.
Ранняя и личная жизнь
Он родился в Кронахе в Верхней Франконии (ныне центральная Германия), вероятно, в 1472 году. Его точная дата рождения неизвестна. Он научился искусству рисования у своего отца, Ганса Малера (его фамилия означала "художник" и указывала на его профессию, а не на происхождение, что было принято в то время для людей его сословия). Его мать, по фамилии Хюбнер, умерла в 1491 году. Позднее название его родного города стало использоваться как его фамилия, что также было обычным явлением в те времена. Неизвестно, где именно проходил обучение Кранах, но, вероятно, у местных южногерманских мастеров, как и его современник Маттиас Грюневальд, работавший в Бамберге и Ашафенбурге (Бамберг – столица епархии, в которой расположен Кронах). По словам Гундерама (воспитателя детей Кранаха), Кранах проявил свои таланты художника еще до конца XV века. Его работы привлекли внимание герцога Фридриха III, курфюрста Саксонии, известного как Фридрих Мудрый, который в 1504 году пригласил Кранаха ко двору. Записи Виттенберга подтверждают слова Гундерама: впервые имя Кранаха появляется в публичных отчетах 24 июня 1504 года, когда он получил 50 гульденов в качестве зарплаты за полгода, будучи *pictor ducalis* ("герцогским художником"). Он служил курфюрстам Саксонии в Виттенберге, в центре зарождающейся протестантской веры. Его покровители были влиятельными сторонниками Мартина Лютера, и Кранах использовал свое искусство как символ новой веры. Кранах создал множество портретов Лютера и выполнил ксилографические иллюстрации для немецкого перевода Библии Лютера. Вскоре герцог предоставил ему монополию на продажу лекарств в Виттенберге, а также патент на типографию с исключительными правами на авторские права на Библии. Типография Кранаха использовалась Мартином Лютером. Его аптека просуществовала столетиями и была уничтожена пожаром лишь в 1871 году, возможно, вместе с работами Грюневальда или Буркмайра.
He was born at Kronach in upper Franconia (now central Germany), probably in 1472. His exact date of birth is unknown. He learned the art of drawing from his father Hans Maler (his surname meaning "painter" and denoting his profession, not his ancestry, after the manner of the time and class). His mother, with surname Hübner, died in 1491. Later, the name of his birthplace was used for his surname, another custom of the times. How Cranach was trained is not known, but it was probably with local south German masters, as with his contemporary Matthias Grünewald, who worked at Bamberg and Aschaffenburg (Bamberg is the capital of the diocese in which Kronach lies). According to Gunderam (the tutor of Cranach's children), Cranach demonstrated his talents as a painter before the close of the 15th century. His work then drew the attention of Duke Frederick III, Elector of Saxony, known as Frederick the Wise, who attached Cranach to his court in 1504. The records of Wittenberg confirm Gunderam's statement to this extent: that Cranach's name appears for the first time in the public accounts on the 24 June 1504, when he drew 50 gulden for the salary of half a year, as pictor ducalis ("the duke's painter"). to the electors of Saxony in Wittenberg, an area in the heart of the emerging Protestant faith. His patrons were powerful supporters of Martin Luther, and Cranach used his art as a symbol of the new faith. Cranach made numerous portraits of Luther, and provided woodcut illustrations for Luther's German translation of the Bible. Somewhat later the duke conferred on him the monopoly of the sale of medicines at Wittenberg, and a printer's patent with exclusive privileges as to copyright in Bibles. Cranach's presses were used by Martin Luther. His apothecary shop was open for centuries, and was only lost by fire in 1871. and possibly Grünewald or Burgkmair.
Мифологические сцены
Кранаху также сопутствовал успех в серии картин на мифологические сюжеты, в которых почти всегда присутствует как минимум одна стройная женская фигура, обнаженная, но прикрытая прозрачной тканью или большой шляпой. Большинство из них выполнены в узком вертикальном формате; примерами служат несколько изображений Венеры, одной или с Купидоном, который порой ворует соты и жалуется Венере на укус пчелы (Веймар, 1530; Берлин, 1534). Среди других сюжетов – Три Грации, Диана с Аполлоном, стреляющая из лука, и Геркулес, сидящий за прялкой, над которым насмехаются Омфала и ее служанки. В картинах, таких как «Ревность» (Аугсбург, 1527; Вена, 1530), юмор и пафос порой сочетаются: женщины и дети сбиваются в группы, наблюдая за схваткой мужчин, яростно сражающихся вокруг них. Сообщается, что на утраченном холсте 1545 года были изображены зайцы, ловящие и жарящие охотников. В 1546 году, возможно, под влиянием итальянского искусства, Кранах создал «Фонс Ювентутис» (Фонтан Юности), выполненный его сыном, – картину, на которой пожилые женщины входят в фонтан эпохи Возрождения и выходят из него преображенными в юных красавиц.
Cranach was equally successful in a series of paintings of mythological scenes which nearly always feature at least one slim female figure, naked but for a transparent drape or a large hat. These are mostly in narrow upright formats; examples are several of Venus, alone or with Cupid, who has sometimes stolen a honeycomb, and complains to Venus that he has been stung by a bee (Weimar, 1530; Berlin, 1534). Other such subjects are the Three Graces, Diana with Apollo, shooting a bow, and Hercules sitting at the spinning wheel mocked by Omphale and her maids. Humour and pathos are combined at times in pictures such as Jealousy (Augsburg, 1527; Vienna, 1530), where women and children are huddled into groups as they watch the strife of men wildly fighting around them. A lost canvas of 1545 is said to show hares catching and roasting hunters. In 1546, possibly under Italian influence, Cranach composed the Fons Juventutis (The Fountain of Youth), executed by his son, a picture in which older women are seen entering a Renaissance fountain, and exiting it transformed into youthful beauties.
Ограбленные краны
Нацисты питали особую любовь к творчеству Кранаха и разграбили множество его картин во время Третьего рейха. Это привело к требованиям о реституции, особенно со стороны еврейских коллекционеров, которые подверглись преследованиям или были ограблены нацистами. Нацисты похитили портрет Иоанна Фридриха I, курфюрста Саксонского (ок. 1530-х годов) у еврейского коллекционера искусства Фрица Гутмана, прежде чем убить его, но картина была возвращена внуком Гутмана Саймоном Гудманом спустя восемьдесят лет после десятилетий поисков. Картина Кранаха «Купидон, жалующийся Венере» оказалась в личной коллекции Гитлера, что побудило Национальную галерею изучить ее историю, подозревая, что она могла быть разграблена. Диптих «Адам и Ева» работы Лукаса Кранаха Старшего стал предметом судебного спора между наследниками бывшего владельца, голландского коллекционера искусства Жака Гудстикера, и музеем Нортона Саймона в Калифорнии. В 1999 году Комиссия по возвращению произведений искусства Всемирного еврейского конгресса уведомила Музей искусств Северной Каролины о том, что его ценная «Мадонна с младенцем» была разграблена нацистами у еврейского венского коллекционера Филиппа фон Гомперца. 20 октября 2000 года суд Будапешта постановил, что Кранах и другие картины, похищенные нацистами при содействии венгерской финансовой полиции, должны быть возвращены внучке известного венгерского еврейского коллекционера искусства барона Герцога. В 2012 году наследники Розы и Якоба Оппенгеймеров подали иск в Национальную галерею Ирландии о возврате картины Кранаха «Святой Христофор». Музей нанял частного исследователя происхождения произведений искусства, Лори Стайн, для изучения обстоятельств продажи в 1934 году, и она пришла к выводу, что Кранах не был продан еврейскими владельцами под давлением. В апреле 2021 года картина Кранаха «Воскресение» была продана на аукционе после достижения соглашения между наследниками жертвы Холокоста Маргарете Эйзенманн и арт-дилера Юджина Тоу. После разграбления Кранах был выставлен на продажу Хансом Ланге и прошел через галереи Хьюго Перлса и Кнодлер, прежде чем был приобретен Юджином Тоу. Большинство судебных разбирательств длятся много лет и проходят через несколько апелляций в различных судах. Картина, написанная последователем Лукаса Кранаха Старшего под названием «Плач» и завершенная в 1530-х годах, которая была разграблена из Польши в 1946 году, была возвращена в Национальный музей во Вроцлаве в 2022 году.
The Nazis had a particular affection for Cranach's work and looted many paintings during the Third Reich. This has led to claims for restitution, notably from Jewish collectors who were persecuted or looted by the Nazis. The Nazis looted Cranach's Portrait of John Frederick I, Elector of Saxony (around 1530s) from Jewish art collector Fritz Gutmann before murdering him but the painting was recovered by Gutmann's grandson Simon Goodman eighty years later after decades of searching. Cranach's "Cupid Complaining to Venus" passed through in Hitler's personal collection, causing the National Gallery to research its history, suspecting that it may have been looted. The diptych Adam and Eve by Lucas Cranach the Elder has been the focus of a legal dispute between the heirs of the former owner, Dutch art collector Jacques Goudstikker, and the Norton Simon museum in California. In 1999, the Commission for Art Recovery of the World Jewish Congress notified the North Carolina Museum of Art that its prized Cranach Madonna and Child had been looted by Nazis from the Jewish Viennese art collector Philipp von Gomperz. On 20 October 2000 a Budapest court ruled that a Cranach and other paintings claimed by the granddaughter of famous Hungarian Jewish art collector Baron Herzog that were looted by Nazis with the Hungarian financial police should be returned to her. In 2012 the heirs of Rosa and Jakob Oppenheimer submitted a claim to the National Gallery of Ireland for a Cranach painting of Saint Christopher. The museum hired a private provenance researcher, Laurie Stein, to investigate the circumstance of the sale in 1934, and she concluded that the Cranach had not been sold under duress by the Jewish owners. In April 2021 Cranach's "The Resurrection" was sold at auction following a settlement between the heirs of Holocaust victim Margarete Eisenmann and the art dealer Eugene Thaw. After being looted, the Cranach had been consigned to Sothebys by Hans Lange and passed through Hugo Perls and Knoedler Galleries before being acquired by Eugene Thaw. Most of the lawsuits last many years and go through several appeals in different courts. A painting by a follower of Lucas Cranach the Elder titled Lamentation and completed in the 1530s, which had been looted from Poland in 1946, was returned to the National Museum, Wrocław in 2022.