Индустриальная народная музыка: история и традиции

Введение

Народный музыкальный жанр
жанр индустриальной народной музыки, возникший в XVIII веке

Индустриальная народная музыка, индустриальная народная песня, промышленная рабочая песня или просто рабочая песня – это поджанр народной или традиционной музыки, который развивался с XVIII века, особенно в Великобритании и Северной Америке, с песнями, повествующими о жизни и опыте промышленных рабочих. Истоки индустриальной народной песни лежат в британской промышленной революции XVIII века, когда рабочие, как правило, использовали знакомые им музыкальные формы, такие как баллады и сельскохозяйственные песни, и адаптировали их к своему новому опыту и обстоятельствам. Этот жанр также развивался во Франции и США по мере их индустриализации. В XX веке популярность жанра снизилась, но он был возрождён в рамках фолк-движения благодаря работам А. Л. Ллойда, Джорджа Корсона, Джона Ломакса, Пита Сигера, Алана Ломакса и Арчи Грина. Благодаря своей политической направленности, эти песни были адаптированы рок-музыкантами.

Происхождение

Промышленная народная песня зародилась в Великобритании, первой стране, прошедшей индустриализацию, в XVIII веке, когда рабочие и их семьи переходили от преимущественно сельского и аграрного общества к все более урбанизированному и промышленному. Эти работники обычно использовали те музыкальные формы, которые им были знакомы, включая баллады и песни, сопровождавшие сельскохозяйственные работы, и приспосабливали их к своему новому опыту и обстоятельствам. В отличие от песен, сопровождавших сельскохозяйственные работы, часто не было необходимости использовать музыку для синхронизации действий рабочих, поскольку темп все больше определялся энергией воды, пара, химических веществ и, в конечном итоге, электричества, а из-за шума ранней промышленности это часто было и невозможно. В результате промышленные народные песни, как правило, описывали условия труда, обстоятельства или носили политический характер, что делало их одними из первых протестных песен. Их пели между рабочими сменами или в свободное время, а не во время работы. Этот образец можно увидеть в первой полностью развившейся отрасли – текстильном производстве, которое было особенно важно в Ланкашире, с песнями, такими как «Poverty knock», описывающими непрерывное движение и шум ткацкого станка.

Определения и характеристики

А. Л. Ллойд определял производственную песню как «тип песен, созданных самими рабочими на основе их личного опыта, выражающих их интересы и устремления и передаваемых устно». Ллойд также отмечал различные типы песен, включая трудовые припевы, песни о любви и эротические профессиональные песни, а также песни протеста, связанные с производством, которые включали повествования о катастрофах (особенно среди шахтеров), жалобы на условия труда и открыто политические песни о забастовках.

Народный возрождение

Первая волна возрождения народных песен в Великобритании и Америке в конце XIX – начале XX века в значительной степени не интересовалась записью индустриальных песен. Она тяготела к сельской и сельскохозяйственной тематике и подвергалась критике за одержимость идеализированным образом сельской жизни. Это движение проявилось прежде всего в США, где Джордж Корсон продолжил коллекцию рабочих песен ковбоев, собранную Джоном Ломаксом, исследованиями песен шахтеров, особенно из Аппалачей, начиная с 1927 года. Несмотря на сомнения относительно этих песен, авторы которых часто были известны и поэтому они не соответствовали канону традиционной музыки, после Второй мировой войны фольклористы в основном признали эту музыку народной. Альбом Folkways LP American Industrial Ballads (1956) Пита Сигера стал одним из первых обзоров песен подобного рода. Американская песенная коллекция, состоящая из более чем 200 песен в сборнике Hard Hitting Songs For Hard Hit People, созданная Вуди Гатри, Питом Сигером и Аланом Ломаксом в 1940-х годах (опубликованном лишь в 1967 году), глубже исследовала рабочие песни. Работа историка труда Арчи Грина, включавшая создание записей трудовых и рабочих песен, предоставила более широкий контекст для понимания индустриального фольклора в рамках более широкой области «трудовой культуры». Песни, написанные Сигером и Гатри, также сыграли важную роль в продолжении традиции и ее развитии в прогрессивный фолк. В Великобритании ведущим пропагандистом и комментатором индустриального фольклора был А. Л. Ллойд. Его сборник песен о шахтерах "Все вы, смелые шахтеры: баллады и песни из угольных полей" был опубликован в 1952 году. Среди его собственных записей наибольшее влияние оказали его аранжировки различных индустриальных песен на LP The Iron Muse: Панорама индустриальной народной песни (1963). Другая ключевая фигура второго британского фолк-возрождения, Эван Макколл, также внес значительный вклад в популяризацию британского индустриального фольклора, выпустив 10-дюймовый LP Shuttle and Cage вместе с Пегги Сигер для Topic Records в 1958 году и сольный LP British Industrial Folk Songs для Stinson в 1963 году. Однако многие песни в "Радиобалладах" были написаны самим МакКоллом в стиле песен, собранных им, Ллойдом и другими, например, "Shoals of Herring". В британском фолк-рок-движении 1970-х годов индустриальный фолк был менее заметен, чем традиционные баллады, но в целом признавался частью фолк-музыки, и такие песни, как "Blackleg Miner", записывались наряду со средневековыми балладами ведущими группами жанра, такими как Steeleye Span.

The first wave of folk song revival in Britain and America the later 19th century and early 20th century was largely unconcerned with recording industrial songs. It tended to focus on the rural and agricultural and has been criticised as being obsessed with a rural idyll. This movement was evident first in the USA where George Korson followed John Lomax's collection of the work songs of Cowboys with investigations of coal miner's songs, particularly from the Appalachians, from 1927. Despite reservations about these songs, whose authors were often known and so they did not fit into the mould of traditional music, after World War II folklorists largely accepted this music as folk song. Pete Seeger's Folkways LP American Industrial Ballads (1956) was an early survey of this kind of song. The American song collection of over 200 songs in Hard Hitting Songs For Hard Hit People by Woody Guthrie, Pete Seeger and Alan Lomax in the 1940s (not published till 1967), explored worker's song further. The work of labour historian Archie Green, which included the production of recordings of labour and work songs, provided a wider context for understanding industrial folk song within a wider field of 'labor lore'. Songs written by Seeger and Guthrie, were also important in continuing the tradition and moving it into progressive folk music. In Britain the leading proponent of, and commentator on, industrial folk music was A. L. Lloyd. His Come All Ye Bold Miners: Ballads and Songs from the Coalfields, a collection of mining songs was published in 1952. Of his own recordings the most influential were his arrangement of various industrial songs on the LP The Iron Muse: a Panorama of Industrial Folk Song (1963). The other major figure of the second British folk revival, Ewan MacColl also played a significant part in popularising British Industrial folk song, making Shuttle and Cage a 10" LP with Peggy Seeger for Topic Records in 1958 and alone an LP for Stinson in 1963 called British Industrial Folk Songs. However, many of the songs in the Radio Ballads were written by MacColl himself in the style of the songs that he, Lloyd and others had collected e. g. 'Shoals of Herring'. In the British folk rock movement of the 1970s industrial folk music was less prominent than traditional ballads, but largely accepted as part of folk music, with songs like 'Blackleg Miner' being recorded beside medieval ballads by leading bands of the genre like Steeleye Span.

Снижение и выживание

Промышленная народная песня переплеталась с другими музыкальными формами конца XIX века, такими как мюзик-холл и популярная музыка, и начала исчезать как жанр с середины XX века, поскольку появились альтернативные формы песенного творчества, а упадок крупных отраслей промышленности стал её подрывать. Однако, благодаря своим политическим связям, она пережила возрождение, особенно в периоды политических и социальных потрясений, например, в 1980-х годах, когда анархо-панк группа Chumbawamba включила несколько песен о промышленном труде и протеста в свой альбом English Rebel Songs 1381 1914 (1988), а эту традицию подхватили фолк-исполнители, такие как Билли Брэгг. В Соединенных Штатах, пожалуй, самым успешным продолжателем этой традиции является Брюс Спрингстин, который часто уделяет больше внимания промышленному упадку в своих песнях, например, "Youngstown" с его альбома 1995 года The Ghost of Tom Joad. Песни этой традиции продолжают записываться, как, например, в альбоме "Музыка угля: шахтерские песни из Аппалачских угольных полей" (2007), номинированном на премию «Грэмми», представляющем собой двойной CD и буклет с шахтерскими песнями.