Лира Орфея: Роман Роберсона Дэвиса

Введение

Роман Робертсона Дэвиса 1988 года "Лира Орфея" – роман канадского писателя Робертсона Дэвиса, впервые опубликованный издательством Macmillan of Canada. "Лира Орфея" является заключительной частью трилогии, связанной общими персонажами и темами, в которую также входят романы "Бунтовнические ангелы" (1981) и "Что в костях" (1985).

Сюжет

В "Лире Орфея" исполнители завещания Фрэнсиса Корниша (герой романа "Что в кости") оказываются во главе "Фонда Корниша". Директора Фонда, в число которых входят три оставшихся исполнителя наследства Фрэнка Корниша – профессор преподобный Саймон Даркур, Артур Корниш и Мария Корниш, а также профессор Клемент Холлиер и актер из Стратфорда, Онтарио, Джерайнт Пауэлл, – должны решить, какие проекты достойны финансирования. Они решают завершить и поставить в Стратфорде незаконченную оперу Э.Т.А. Гофмана. Для этого они нанимают блестящую молодую студентку-композитора, Хульду Шнакенбург ("Шнак"), чтобы она завершила оперу в качестве диссертации на соискание ученой степени, а Даркуру поручают завершить либретто, которое ранее пытался написать Джеймс Планше. Опера, которую предстоит завершить, называется "Король Артур, или Великодушный Обманутый муж". Сюжет повествует о написании и последующей постановке оперы, а канва повествования перекликается с легендой о короле Артуре, в особенности с любовным треугольником короля Артура, его королевы Гвиневеры и Ланселота. Джерайнт Пауэлл, прибегая к обману, от Марии Корниш рождает ребенка, заставляя Артура Корниша выбирать между великодушием и местью. "Лира Орфея" исследует не только мир оперы начала XVIII века, но и прослеживает исследования Даркура, посвященные жизни благотворителя и художника Фрэнсиса Корниша. Даркур обнаруживает, что картина "Брак в Кане Галилейской", ранее приписываемая неизвестному художнику XVI века, известному лишь как "Алхимический Мастер", на самом деле является работой самого Фрэнсиса Корниша, как описано во второй книге трилогии "Что в кости". Еще одна сюжетная линия посвящена сексуальному и художественному пробуждению Хульды Шнакенбург под руководством Гуниллы Даль Сут, выдающегося шведского музыковеда, которая является научным руководителем Шнак и становится ее любовницей. В книге рассматривается ряд тем, включая стремление к жизни, выходящей за рамки обыденной рутины, что проявляется в художественном поиске создания оперы и в стремлении Даркура раскрыть правду о картине "Брак в Кане Галилейской". Тема брака исследуется через отношения Артура и Марии Корниш, которые подвергаются испытанию неверностью. А современный подход к отношениям высмеивается в дисфункциональных отношениях двух второстепенных персонажей, Эла и Мейбл, которые приезжают в Торонто, чтобы наблюдать и документировать процесс создания оперы от начала до конца. Как часто бывает в романах Дэвиса, все оказывается не так просто: например, призрак Гофмана, застрявший в Лимбе из-за незавершенности своего художественного произведения, присутствует на репетициях и комментирует происходящее. И среди персонажей царит неспокойствие, вызванное соблазном Марии Корниш со стороны Пауэлла, соблазном Шнак со стороны Даль Сут и напряженностью, возникающей в процессе подготовки оперного спектакля.

In The Lyre of Orpheus, the executors of the will of Francis Cornish (the subject of What's Bred in the Bone) find themselves at the head of the "Cornish Foundation". The directors of the Foundation, who are the three remaining Frank Cornish's estate executors, being Professor the Reverend Simon Darcourt, Arthur Cornish, and Maria Cornish, plus Professor Clement Hollier and Stratford, Ontario actor Geraint Powell, are called upon to decide what projects deserve funding. They decide that an unfinished opera by E. T. A. Hoffmann will be finished and staged at Stratford; to this end, they hire a brilliant young composition student, Hulda Schnakenburg ("Schnak"), to complete the opera as her PhD. dissertation, while Darcourt is charged with the completion of the libretto, which James Planché had attempted to write. The opera to be completed is King Arthur or the Magnanimous Cuckold. The storyline follows the writing and then production of the opera, and the plot parallels the legend of King Arthur, and in particular the triangle of King Arthur, his queen, Guenevere, and Lancelot. Geraint Powell, using deception, fathers a child by Maria Cornish, forcing Arthur Cornish to choose between a generous or vindictive response. The Lyre of Orpheus not only explores the world of early eighteenth century opera, but also follows Darcourt's research into the life of the benefactor and artist Francis Cornish. Darcourt discovers that a painting of The Wedding at Cana, previously attributed to an unknown sixteenth century painter known only as "The Alchemical Master", was in fact the work of Francis Cornish himself, as described in the second book of the trilogy, What's Bred in the Bone. A further plotline involves the sexual and artistic flowering of Hulda Schnakenburg under the hand of Gunilla Dahl Soot, a distinguished Swedish musicologist who serves as Schnak's academic advisor and becomes her lover. The book explores a number of themes, including the pursuit of life beyond the ordinary or comfortable routine, which is exemplified in the artistic quest to produce the opera and in Darcourt's quest to uncover the truth behind the painting of The Wedding at Cana. The theme of marriage is examined through the relationship between Arthur and Maria Cornish, a relationship tested by infidelity. And the modern approach to relationships is mocked in the dysfunctional common law situation of two minor characters, Al and Mabel, who present themselves in Toronto to monitor and record the production of the opera from start to finish. As often happens in Davies' novels, all is not simple; for example, the ghost of Hoffman, trapped in Limbo as a result of the unsatisfactory state of his artistic work, attends and comments on the proceedings. Nor is all peaceful among the characters, as they react to Powell's seduction of Maria Cornish, Dahl Soot's seduction of Schnak, and the tensions created by the effort to mount an operatic production.