Bell Gothic: шрифт без засечек, разработанный в 1938 году для AT&T. Обеспечивает максимальную читаемость в мелком шрифте, популярен в печати. История и особенности.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Bell Gothic — это шрифт без засечек в индустриальном или гротескном стиле, разработанный Чонси Г. Гриффитом в 1938 году, когда он руководил программой разработки типографики в компании Mergenthaler Linotype. Шрифт был заказан компанией AT&T в качестве фирменного шрифта для использования в телефонных справочниках и впоследствии стал доступен для общего лицензирования. Bell Gothic разработан для обеспечения максимальной разборчивости в сложных условиях мелкого шрифта на некачественной газетной бумаге, в которую чернила имеют тенденцию впитываться и растекаться. Поэтому он популярен для печати в небольших размерах. В 1978 году, к столетней годовщине основания AT&T, компания AT&T заменила Bell Gothic шрифтом Bell Centennial, разработанным Мэтью Картером. Bell Gothic был создан на основе шрифта Monotype Grotesque Std Black.
Bell Gothic is a sans serif typeface in the industrial or grotesque style designed by Chauncey H. Griffith in 1938 while heading the typographic development program at the Mergenthaler Linotype Company. The typeface was commissioned by AT&T as a proprietary typeface for use in telephone directories and has since been made available for general licensing. Bell Gothic is designed for maximum legibility in the adverse conditions of small print on poor quality newsprint paper, into which ink tends to absorb and spread out. It is therefore a popular font in printing at small sizes. Bell Gothic was replaced by AT&T with Matthew Carter's typeface Bell Centennial in 1978, the one centennial anniversary of AT&T's founding. Bell Gothic was derived from Monotype Grotesque Std Black typeface.
Дизайн
Ранее в карьере Гриффита в компании Mergenthaler Linotype он разработал чрезвычайно успешный газетный шрифт под названием Excelsior, который преодолел многие ограничения печати мелких кеглей на низкокачественной газетной бумаге. Это способствовало решению аналогичных проблем при печати телефонных справочников. Bell Gothic был разработан для высокой читаемости в малых размерах, экономичного использования пространства (и, следовательно, бумаги) и хорошего воспроизведения на немелованной, впитывающей бумаге, используемой для газет, в неидеальных условиях. Шрифт Bell Gothic от Гриффита отличается перекладинами на заглавной букве I, основанием и перекладиной на цифре 1, а также скошенными окончаниями штрихов в буквах b, d, h, k, l, n, p и q. Хотя в некоторых символах прослеживаются элементы чернильной ловушки, они незначительны по сравнению с сильно выраженными ловушками в Bell Centennial.
Earlier in Griffith's career at Mergenthaler Linotype, he had developed a highly successful newspaper text face called Excelsior, which overcame many of the limitations of printing smaller point sizes on low quality newsprint. This contributed to his addressing similar limitations of telephone book printing. Bell Gothic was designed to be highly legible at small sizes, economical in its use of space (and hence paper), and reproduce well on uncoated, absorbent paper newsprint stock under less than optimal conditions. Griffith's face Bell Gothic is distinct for the cross bars on the uppercase I, the foot and cross bar on figure 1, and the angled terminus of the stroke on characters b, d, h, k, l, n, p, and q. While there are suggestions of an ink trap in several characters, they are minimal in comparison to the exaggerated ones found in Bell Centennial.
Эволюция использования
Bell Gothic оставался в непрерывном использовании в телефонных справочниках AT&T на протяжении сорока лет. После перехода AT&T на Bell Centennial, литейный завод Mergenthaler Linotype получил лицензию на Bell Gothic для общего использования. Начиная с начала 1990-х годов, Bell Gothic стал популярным и ассоциировался с авангардными экспериментами в типографике в таких учебных заведениях, как Академия искусств Кранбрук, Академия дизайна Эйндховена в Нидерландах и RISD. Этот шрифт использовался в качестве шрифта для заголовков и подписей журналом Metropolis, канадским графическим дизайнером Брюсом Мау при создании первой серии книг ZONE, голландским графическим дизайнером Ирма Бум, и широко применяется издательствами Semiotext(e) Books, MIT Press и Dia Art Foundation.
Bell Gothic remained in uninterrupted use for AT&T telephone directories for forty years. Following AT&T's adoption of Bell Centennial, the Mergenthaler Linotype foundry licensed Bell Gothic for general use. Beginning in the early 1990s Bell Gothic became popular and associated with avant garde experimentation with type at places like the Cranbrook Academy of Art the Design Academy Eindhoven in the Netherlands, and RISD. The typeface was used as a display and caption face by Metropolis magazine, by Canadian graphic designer Bruce Mau in designing the initial ZONE book series, Dutch graphic designer Irma Boom, and has been widely used by Semiotext(e) Books, the MIT Press, and Dia Art Foundation.
Переработки
Наряду с переработкой шрифта Bell Centennial, выполненной Мэтью Картером в 1978 году, Тобиас Фрере-Джонс разработал семейство шрифтов Griffith Gothic для Font Bureau в 1997 году. В 2000 году были добавлены сжатые и наклонные варианты, что расширило семейство. Изабелла Чэва создала кириллическую версию Bell Gothic для ParaType, расположенной в Москве, Россия, в 1999 году. В 2009 году она добавила наклонный шрифт в оригинальном стиле Гриффита. (Для просмотра образцов и получения дополнительной информации см. Внешние ссылки.)
Along with Matthew Carter's 1978 Bell Centennial reworking, Tobias Frere Jones designed the Griffith Gothic typeface family for the Font Bureau in 1997. Condensed and italic variants were added, thus expanding the family in 2000. Isabella Chæva produced a cyrillic version of Bell Gothic for ParaType, based in Moscow, Russia, in 1999. She added italics in Griffith's original style in 2009. (For specimen showings and further information, see External Links.)