Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Музыкальный жанр из Сербии
Music genre from Serbia
Турбо-фолк — это поджанр сербской современной поп-музыки, который первоначально развился в 1990-х годах как сочетание техно и народной музыки. Эта музыка воспевала роскошный образ жизни гангстеров, таких как Аркан, которым было позволено процветать во время правления Слободана Милошевича.
Turbo folk is subgenre of Serbian contemporary pop music that initially developed during the 1990s as a fusion of techno and folk. The music glorified the lavish lifestyle of gangsters such as Arkan who were allowed to proliferate during the rule of Slobodan Milošević.
Критика
Хотя турбо-фолк очень популярен, его описывают как псевдофольклор, часто связывая с участием сербов в боснийских и хорватских конфликтах 1990-х годов. Эта либеральная часть сербского и хорватского общества однозначно воспринимала эту музыку как вульгарный, почти порнографический китч, прославляющий преступность, моральную коррупцию и националистическую ксенофобию. Помимо установления связи между турбо-фолком и «военной спекуляцией, преступностью и культом оружия, властью силы и насилием», белградский медиатеоретик Ивана Кронья в своей книге Smrtonosni sjaj (Смертельный блеск) характеризует его визуальный облик как «агрессивную, садистскую и порнографически эротизированную иконографию». В том же ключе британский культуролог Алексей Монро называет это явление «порнонационализмом». Однако турбо-фолк был одинаково популярен среди южнославянских народов во время югославских войн. Устойчивость турбо-фолк культуры и музыкального жанра, часто называемого «саундтреком к войнам Сербии», активно продвигалась и в определенной степени продолжает продвигаться и эксплуатироваться проправительственными коммерческими телеканалами, в особенности на каналах Pink и Palma TV, которые уделяют значительную часть эфирного времени турбо-фолк шоу и музыкальным клипам. Другие же полагают, что это упускает из виду конкретный социально-политический контекст, породивший турбо-фолк, который, по их мнению, существенно отличался от контекста современной западной поп-культуры. По их мнению, турбо-фолк служил доминирующей парадигмой «агрессивного националистического» режима Слободана Милошевича, «полностью контролируемого медиаменеджерами режима». Джон Фиске считает, что в тот период турбо-фолк и его ближайший аналог – сербский евроданс – обладали монополией на официально разрешенную поп-культуру, в то время как, по его словам, западная массовая медиакультура того времени предлагала разнообразие музыкальных жанров, молодежных стилей и, как следствие, идеологических позиций. После введения чарта Billboard Croatia Songs 15 февраля 2022 года стало очевидно, что мейнстрим-музыка из Сербии и других бывших югославских республик (которая критиками в Хорватии классифицируется как турбо-фолк или чаще – «cajke») доминировала в музыкальных предпочтениях жителей Хорватии, поскольку единственными хорватскими исполнителями, представленными в чарте, были Eni Jurišić, Matija Cvek, 30zona, Kuku$ Klan, Jelena Rozga и Grše, а единственными западными исполнителями – Glass Animals и Red Hot Chili Peppers.
Although very popular, turbo folk is described as pseudo folklore, while often linking it to Serbian involvement in Bosnian and Croatian conflicts during the nineties. This liberal section of Serbian and Croatian society explicitly viewed this music as vulgar, almost pornographic kitsch, glorifying crime, moral corruption and nationalist xenophobia. In addition to making a connection between turbofolk and "war profiteering, crime & weapons cult, rule of force and violence", in her book Smrtonosni sjaj (Deadly Splendor) Belgrade media theorist Ivana Kronja refers to its look as "aggressive, sadistic and pornographically eroticised iconography". Along the same lines, British culture theorist Alexei Monroe calls the phenomenon "porno nationalism". However, turbo folk was equally popular amongst the South Slavic peoples during the Yugoslav Wars. The resilience of a turbo folk culture and musical genre, often referred to as the "soundtrack to Serbia’s wars", was and to a certain extent still is, actively promoted and exploited by pro government commercial TV stations, most notably on Pink and Palma TV channels, which devote significant amount of their broadcasting schedule to turbo folk shows and music videos. Others, however, feel that this neglects the specific social and political context that brought about turbo folk, which was, they say, entirely different from the context of contemporary western popular culture. In their opinion, turbo folk served as a dominant paradigm of the "militant nationalist" regime of Slobodan Milošević, "fully controlled by regime media managers". John Fiske feels that during that period, turbo folk and its close counterpart Serbian Eurodance had the monopoly over the officially permitted popular culture, while, according to him, in contrast, Western mass media culture of the time provided a variety of music genre, youth styles, and consequently ideological positions. Upon introduction of Billboard Croatia Songs chart on 15 February 2022, it became apparent that mainstream music from Serbia and other former Yugoslav republics (which is all classified as turbo folk or more commonly "cajke" by its critics in Croatia) dominated the music taste of the people of Croatia, as the only Croatian artists featured on the chart were Eni Jurišić, Matija Cvek, 30zona, Kuku$ Klan, Jelena Rozga and Grše, and the only Western artists featured on the chart were Glass Animals and Red Hot Chili Peppers.