Западная каллиграфия: история и традиции письма

Введение

Западная каллиграфия — это искусство письма и почерка, практикуемое в западном мире, особенно с использованием латинского алфавита (но также включающее каллиграфическое использование кириллицы и греческого алфавита, в отличие от «восточных» традиций, таких как турко-персидско-арабская, китайская или индийская каллиграфия). Современное определение каллиграфической практики — «искусство придания формы знакам выразительным, гармоничным и умелым способом». История письма — это история эстетического развития, обусловленная техническими навыками, скоростью передачи информации и материальными ограничениями, характерными для человека, времени и места. Стиль письма описывается как шрифт, почерк или алфавит. Каллиграфия варьируется от функциональных рукописных надписей и дизайнов до произведений изобразительного искусства, где абстрактное выражение рукописного знака может превосходить или не превосходить читаемость букв. Классическая каллиграфия отличается от типографики и неклассического рукописного письма, хотя каллиграф может создавать все эти виды; символы исторически дисциплинированы, но при этом текучи и спонтанны, импровизируются в момент написания. Каллиграфическое письмо продолжало играть важную роль даже после появления книгопечатания на Западе, официальные документы составлялись в ухоженном или рукописном виде вплоть до XVIII века. Возрождение каллиграфии в конце XIX века было связано с модерном и движениями «Искусства и ремесла», и она продолжает практиковаться, как правило, по частным заказам, таким как свадебные приглашения, дизайн логотипов, мемориальные документы и т. д.

Поздней античности

В поздней античности свитки папируса, используемые в классической древности (библия или либры), постепенно заменялись кодексом. Тростниковые перья заменялись гусиными. Исидор Севильский объяснил тогдашнюю взаимосвязь между кодексом, liber ("книга") и volumen ("свиток") в своей книге Etymologiae (VI.13): Codex multorum librorum est; liber unius voluminis. Et dictus codex per translationem a codicibus arborum seu vitium, quasi caudex, quod ex se multitudinem librorum quasi ramorum contineat. "Кодекс состоит из многих книг, а книга – из одного свитка. Он называется кодексом по аналогии со стволами деревьев или виноградными лозами, как будто это был деревянный чурбак (caudex), потому что он содержит в себе множество книг, словно ветви". Традиция библейских рукописей в форме кодексов восходит ко II веку (Codex Vaticanus), а примерно с V века из различных римских почерков появились два различных стиля письма, известные как унциальное и полуунциальное (от латинского uncia, или "дюйм").

Ранний средневековье

С началом Средних веков, примерно с VII века, грамотность в Латинской Европе все больше ограничивалась монастырями. Традиция иллюминации берет свое начало в Поздней Античности и достигает ранней средневековой Европы примерно в VIII веке, выдающиеся ранние примеры включают Книгу Дурроу, Евангелия Линдисфарна и Книгу Келлса. Преданность Карла Великого развитию образования, по словам аббата Йоркского Алкуина, привела к привлечению "толпы писцов". Алкуин разработал стиль, известный как каролинский или каролингский минускул. Первой рукописью, написанной этим почерком, был Евангелистарий Годескалька (завершен в 783 году) — книга Евангелий, написанная писцом Годескальком. Каролингский шрифт остается единственным предком, от которого произошли современные книжные шрифты.

Позднее Средневековье

Черная буква (также известная как готика) и её разновидность ротунда постепенно развились из каролингского письма в течение XII века. В последующие три столетия писцы в Северной Европе использовали всё более сжатую и угловатую форму готики. В Италии и Испании предпочитали более округлую, но всё ещё тяжеловесную ротунду. В XV веке итальянские писцы вернулись к римским и каролингским образцам письма и разработали курсив, также называемый канцелярским курсивом, и римский книжный шрифт. Эти три типа письма — готика, курсив и римский книжный шрифт — стали образцами для печатных шрифтов. Иоганн Гутенберг использовал готику для печати своей знаменитой Библии, но впоследствии более лёгкий курсив и римский книжный шрифт стали стандартом. В Средние века было создано сотни тысяч рукописей: некоторые украшены золотом и изысканной живописью, другие — линейными иллюстрациями, а третьи — просто являлись учебниками. К концу Средневековья управление в государствах Западной Европы стало более централизованным. Бумага снова стала широко доступной в Европе, что позволило создать бюрократию со стандартизированным делопроизводством. В поздней средневековой Англии это привело к развитию канцелярского стандарта позднего среднеанглийского языка, а также новых форм стандартизированной каллиграфии, используемых для создания юридических или официальных документов. К середине XV века канцелярский стандарт использовался для большинства официальных целей, за исключением церкви, которая всё ещё использовала латынь, и для некоторых юридических целей, для которых применялись нормандский французский и латынь. Он распространялся по Англии чиновниками по служебным делам и постепенно завоевал престиж. Процесс создания окончательных, каллиграфических копий документов канцелярским почерком стал известен как "engrossing", от англо-французского *engrosser* (старофранцузский *en gros* — «крупными (буквами)»). В конце 1490-х и начале 1500-х годов английский книгопечатник Ричард Пинсон отдавал предпочтение канцелярскому стандарту в своих публикациях и, следовательно, способствовал дальнейшей стандартизации английского правописания.

Blackletter (also known as Gothic) and its variation Rotunda, gradually developed from the Carolingian hand during the 12th century. Over the next three centuries, the scribes in northern Europe used an ever more compressed and spiky form of Gothic. Those in Italy and Spain preferred the rounder but still heavy looking Rotunda. During the 15th century, Italian scribes returned to the Roman and Carolingian models of writing and designed the Italic hand, also called Chancery cursive, and Roman bookhand. These three hands — Gothic, Italic, and Roman bookhand — became the models for printed letters. Johannes Gutenberg used Gothic to print his famous Bible, but the lighter weight Italic and Roman bookhand have since become the standard. During the Middle Ages, hundreds of thousands of manuscripts were produced: some illuminated with gold and fine painting, some illustrated with line drawings, and some just textbooks. Towards the end of the Middle Ages, administration in the states of Western Europe became more centralised. Paper was again widely available in Europe, which allowed a bureaucracy with standardized bookkeeping. In late medieval England, this led to the development of the Chancery Standard of Late Middle English, along with new forms of standardised calligraphy used for the production of legal or official documents. By the mid 15th century, Chancery Standard was used for most official purposes except by the Church, which still used Latin, and for some legal purposes, for which Law French and some Latin were used. It was disseminated around England by bureaucrats on official business and slowly gained prestige. The production of finalized, calligraphic copies of documents in Chancery hand came to be known as "engrossing", from Anglo French engrosser (Old French en gros 'in large (letters)'). In the late 1490s and early 1500s, the English bookprinting engineer Richard Pynson favored Chancery Standard in his published works, and consequently pushed the English spelling further towards standardization.

Ранняя современная эпоха

В середине 1600-х годов французские чиновники, столкнувшиеся с огромным количеством документов, написанных разными почерками и с разным уровнем мастерства, жаловались, что многие из них им не под силу расшифровать. Офис финансиста ограничил использование в юридических документах тремя стилями письма, а именно: [[:fr:Écriture coulée]], рондо (известным как Round hand на английском языке) и скорописным стилем, иногда просто называемым бастардой. Хотя в то время было много выдающихся французских мастеров, наибольшее влияние в продвижении этих стилей оказал Луи Барбедор, опубликовавший в 1650 году книгу Les Ecritures Financière et Italienne Bastarde dans Leur Naturel. Однако развитие книгопечатания не означало конец каллиграфии. Современное возрождение каллиграфии началось в конце XIX века под влиянием эстетики и философии Уильяма Морриса и движения «Искусства и ремесла». Эдвард Джонстон считается отцом современной каллиграфии. После изучения опубликованных копий рукописей архитектора Уильяма Харрисона Коулишоу, в 1898 году он познакомился с Уильямом Летаби, директором Центральной школы искусств и ремесел, который посоветовал ему изучить оригинальные рукописи в Британском музее. Это пробудило интерес Джонстона к искусству каллиграфии с использованием пера с широким наконечником. С сентября 1899 года он начал преподавать каллиграфию в Центральной школе на Саутгемптон-Роу в Лондоне, где оказал влияние на дизайнера шрифтов и скульптора Эрика Гилла. Фрэнк Пик поручил ему разработать новый шрифт для лондонского метрополитена, который используется и сегодня (с незначительными изменениями). Джонстону приписывают единоличную заслугу в возрождении искусства современного почерка и леттеринга благодаря своим книгам и преподаванию. Его руководство по этому предмету, Writing & Illuminating, & Lettering (1906), оказало особое влияние на целое поколение британских типографов и каллиграфов, включая Грейли Хьюитта, Стэнли Моррисона, Эрика Гилла, Альфреда Фэрбанка и Анну Симонс. Джонстон также разработал простой и изящный круглый каллиграфический стиль письма, выполненный широким пером, известный сегодня как Фундаментальный стиль, хотя сам Джонстон никогда не использовал термины «Фундаментальный» или «Фундаментальный стиль». Изначально Джонстон обучал своих учеников унциальному почерку с использованием плоского угла наклона пера, но позже стал обучать своему стилю, используя наклонный угол. Впервые он упомянул этот стиль как «Фундаментальный стиль» в своей публикации 1909 года «Рукописные и надписные буквы для школ и классов, а также для использования ремесленников».

In the mid 1600s French officials, flooded with documents written in various hands and varied levels of skill, complained that many such documents were beyond their ability to decipher. The Office of the Financier thereupon restricted all legal documents to three hands, namely the [[:fr:Écriture coulée, the rhonde, (known as Round hand in English) and a Speed Hand sometimes simply called the bastarda. While there were many great French masters at the time, the most influential in proposing these hands was Louis Barbedor, who published Les Ecritures Financière et Italienne Bastarde dans Leur Naturel circa 1650. However, the rise of printing did not mean the end of calligraphy. The modern revival of calligraphy began at the end of the 19th century, influenced by the aesthetics and philosophy of William Morris and the Arts and Crafts movement. Edward Johnston is regarded as being the father of modern calligraphy. After studying published copies of manuscripts by architect William Harrison Cowlishaw, he was introduced to William Lethaby in 1898, principal of the Central School of Arts and Crafts, who advised him to study manuscripts at the British Museum. This triggered Johnston's interest in the art of calligraphy with the use of a broad edged pen. He began a teaching course in calligraphy at the Central School in Southampton Row, London from September 1899, where he influenced the typeface designer and sculptor Eric Gill. He was commissioned by Frank Pick to design a new typeface for London Underground, still used today (with minor modifications). He has been credited for reviving the art of modern penmanship and lettering single handedly through his books and teachings his handbook on the subject, Writing & Illuminating, & Lettering (1906) was particularly influential on a generation of British typographers and calligraphers, including Graily Hewitt, Stanley Morison, Eric Gill, Alfred Fairbank and Anna Simons. Johnston also devised the simply crafted round calligraphic handwriting style, written with a broad pen, known today as the Foundational hand, although Johnston never used the terms "Foundational" or "Foundational Hand". Johnston initially taught his students an uncial hand using a flat pen angle, but later taught his hand using a slanted pen angle. He first referred to this hand as "Foundational Hand" in his 1909 publication, Manuscript & Inscription Letters for Schools and Classes and for the Use of Craftsmen.

20 век

Грейли Хьюитт преподавал в Центральной школе искусств и ремесел и публиковался совместно с Джонстоном в начале века. Хьюитт сыграл ключевую роль в возрождении позолоты в каллиграфии, а его обширные работы по дизайну шрифтов выходили в период с 1915 по 1943 год. Ему приписывают возрождение техники позолоты с использованием гипса (гессо) и золотой фольги на пергаменте. Хьюитт помог основать Общество каллиграфов и иллюминаторов (SSI) в 1921 году, которое, вероятно, является ведущим в мире обществом каллиграфии. Относительно интерпретации средневековых рецептов гессо Ченнино Ченнини, работы Хьюитта вызывают как критику, так и поддержку. Дональд Джексон, британский каллиграф, использует рецепты гессо из более ранних веков, некоторые из которых до сих пор не переведены на английский язык. Грейли Хьюитт создал патент, объявляющий о присвоении принцу Филиппу титула герцога Эдинбургского 19 ноября 1947 года, накануне его свадьбы с королевой Елизаветой. Ученица Джонстона, Анна Саймонс, способствовала пробуждению интереса к каллиграфии в Германии благодаря своему немецкому переводу книги "Письмо и иллюминирование, и леттеринг", опубликованному в 1910 году.

Современная каллиграфия

Сегодня каллиграфия находит разнообразное применение. К ним относятся графический дизайн, дизайн логотипов, разработка шрифтов, живопись, научные исследования, картография, меню, поздравительные открытки, приглашения, юридические документы, дипломы, надписи на камне, мемориальные документы, реквизит и движущиеся изображения для кино и телевидения, визитные карточки и изделия ручной работы. Многие каллиграфы зарабатывают на жизнь, оформляя конверты и приглашения для общественных и частных мероприятий, включая свадебную полиграфию. Возможности для обучения существуют как для детей, так и для взрослых через курсы и учебные пособия. Область каллиграфического искусства выходит за рамки простого антикварного интереса. Наследие Джонстона остается определяющим для стремлений, пожалуй, большинства западных каллиграфов:

Даже сейчас можно вернуться к детскому взгляду, подобному взгляду начинающего каллиграфа, и это – единственно верный подход для любого удачного начала: к этому нельзя ничего добавить; все правила должны уступить место истине и свободе. Многомиллионный проект «Библия Святого Иоанна» для XXI века, завершенный в 2011 году, привлек Дональда Джексона к работе с международным скрипторием. Он задуман как иллюминированная Библия XXI века, выполненная как древними, так и современными инструментами и техниками. Ранее, в XX веке, «Библия Булли» была создана учеником Эдварда Джонстона, Эдвардом Булли. Цифровая эпоха способствовала созданию и распространению тысяч новых и стилизованных под старину шрифтов. Каллиграфия придает уникальное выражение каждой отдельной форме буквы в дизайнерском макете, что не является сильной стороной технологий шрифтов, какими бы сложными они ни были. Полезность цифровых средств для каллиграфа не ограничивается компьютерной версткой новой «Библии Святого Иоанна» перед ручной работой. Графические планшеты облегчают каллиграфический дизайн больше, чем создание крупных художественных работ. Интернет поддерживает множество онлайн-сообществ каллиграфов и художников, занимающихся леттерингом.