Введение

Художественная прозаическая повествовательная форма
литературный жанр

Новелла – это художественно-прозаическое произведение, объем которого меньше, чем у большинства романов, но больше, чем у большинства повестей и рассказов. Английское слово "novella" происходит от итальянского "novella", означающего короткий рассказ, основанный на реальных (или кажущихся таковыми) событиях.

Определение

Итальянский термин является женским родом от слова *novello*, что означает «новый», подобно английскому слову *news*. Согласно определению Merriam-Webster, повесть – это художественное произведение, занимающее промежуточное положение по длине и сложности между рассказом и романом. Ассоциация писателей-фантастов определяет объём повести от 17 500 до 40 000 слов; при скорости 250 слов на страницу это соответствует 70–160 страницам. Определения, используемые другими организациями, приведены ниже.

История

Новелла как литературный жанр начала формироваться в итальянской литературе раннего Возрождения, главным образом благодаря Джованни Боккаччо, автору «Декамерона» (1353). «Декамерон» содержал 100 рассказов (называемых новеллами), рассказанных десятью людьми (семью женщинами и тремя мужчинами), спасавшимися от Черной смерти, бежав из Флоренции в холмы Фиезоле в 1348 году. Эта структура затем была имитирована последующими авторами, в частности, французской королевой Маргаритой де Наварре, чей «Гептамерон» (1559) включал 72 оригинальные французские повести и был создан по образцу «Декамерона». Итальянский жанр новеллы вырос из богатой традиции средневековых коротких повествовательных форм. Свою первую значительную форму он приобрел в анонимной книге «Libro di novelle et di bel parlar gentile» конца XIII века, известной как «Il Novellino», и достиг своего расцвета в «Декамероне». Последователи Боккаччо, такие как Джованни Фиорентино, Франко Саккетти, Джованни Серкамби и Симоне де Проденцани, продолжили эту традицию в начале XV века. Итальянская новелла оказала влияние на многих последующих писателей, включая Шекспира. Новеллы также писались в Испании. Книга Мигеля де Сервантеса «Novelas ejemplares» (1613) внесла новшества в жанр, уделяя больше внимания изображению человеческого характера и социального окружения. Лишь в конце XVIII и начале XIX веков писатели оформили новеллу в литературный жанр, структурированный принципами и правилами, как правило, в реалистической манере. В то время немцы были наиболее активными авторами новелл (нем. "Novelle"; мн. ч. "Novellen"). В конце XIX века Генри Джеймс был одним из первых критиков, писавших на английском языке, кто использовал термин «новелла» для обозначения произведения, которое было длиннее и сложнее рассказа, но короче романа.

Характеристики

В повести обычно меньше конфликтов, чем в романе, но они сложнее, чем в рассказе. Конфликты также имеют больше времени для развития, чем в коротких рассказах. Повести могут быть разделены на главы или не разделены (хорошими примерами повестей с главами являются "Ферма животных" Джорджа Оруэлла и "Война миров" Герберта Уэллса), и часто для разделения частей используется пробел, что менее характерно для рассказов. Повести, как и рассказы, могут быть рассчитаны на однократное прочтение, создавая тем самым единое впечатление у читателя. По словам Уоррена Карио, "новелла, как правило, не столь формально экспериментальна, как длинный рассказ и роман, и ей обычно не хватает подсюжетов, множественности точек зрения и жанровой гибкости, свойственных роману. Она чаще всего посвящена личностному и эмоциональному развитию, а не более широкой социальной сфере. Новелла обычно сохраняет некое единство впечатления, характерное для рассказа, но при этом отличается более глубокой проработкой персонажей и более богатым описанием."

По сравнению с романом

Термин «роман», заимствованный из итальянской «novella», первоначально означал «любой из ряда рассказов или историй, составляющих более крупное произведение; короткое повествование такого типа, басня», и затем часто использовался во множественном числе, отражая употребление, как в «Декамероне» и его последователях. Использование более итальянского варианта «novella» в английском языке, по-видимому, несколько моложе. Разграничение этих двух терминов, кажется, произошло лишь в XIX веке, вслед за новой модой на новеллу в немецкой литературе. В 1834 году Джон Лотроп Мотли все еще мог говорить о «романах Тика (которые, по сути, представляют собой набор изысканных маленьких сказок, романов в изначальном смысле этого слова)». Но когда использовался термин «новелла», уже становилось ясно, что речь идет о довольно короткой и остроумной форме: «Краткая новелла всегда пользовалась огромной популярностью у народа со времен Боккаччо». В 1902 году Уильям Дин Хауэллс писал: «Мало современных произведений, по объему сопоставимых с романом, обладают той красотой формы, которой обладает множество новелл». Иногда, как и в случае с другими жанрами, название жанра упоминается в названии отдельного произведения (сравните «Божественную комедию» или «Мерхен» Гёте). Австрийский писатель Стефан Цвейг, «Die Schachnovelle» (1942) (буквально «Шахматная новелла», но переведенная в 1944 году как «Королевская игра»), представляет собой пример названия, указывающего на его жанр. Это может свидетельствовать об историзации жанра. Обычно более длинные новеллы называют романами; «Странный случай доктора Джекилла и мистера Хайда» Роберта Луиса Стивенсона (1886) и «Сердце тьмы» Джозефа Конрада (1899) иногда называют романами, как и многие произведения научной фантастики, такие как «Война миров» Г.Г. Уэллса (1897) и «Армагеддон 2419 года» Филиппа Фрэнсиса Ноулана (1928). Реже более длинные произведения называют новеллами. Субъективность параметров жанра новеллы свидетельствует о его изменчивой и многообразной природе как формы искусства. В своей ежемесячной серии «Открытые письма» 2010 года «Год с короткими романами» Ингрид Нортон критикует тенденцию проводить четкие разграничения, основываясь исключительно на объеме книги, утверждая, что «любые различия, начинающиеся с объективного и внешнего качества, такого как размер, неизбежно будут вводящими в заблуждение». Стивен Кинг во введении к сборнику «Different Seasons» (1982), состоящему из четырех новелл, отмечает трудности с продажей новеллы в мире коммерческого издательства, поскольку она не соответствует типичным требованиям к объему ни журнальных, ни книжных издательств. Несмотря на эти проблемы, длина новеллы предоставляет уникальные преимущества; во введении к антологии новелл под названием «Парус в Византию» Роберт Сильверберг пишет: В своем эссе «Кратко о пользе новеллы» канадский писатель Джордж Фетерлинг (автор новеллы «Рассказы о двух городах») сказал, что сводить новеллу к короткому роману – это все равно, что «настаивать на том, что пони – это детеныш лошади». Иногда размытое определение между романом и новеллой может вызывать споры, как это было в случае с британским писателем Иэном Макьюэном и его произведением «На Чесил-Бич» (2007). Автор назвал его новеллой, но жюри премии «Букер» в 2007 году квалифицировало книгу как «короткий роман». Таким образом, эта «новелла» вошла в шорт-лист премии за лучший оригинальный роман. Аналогичный случай встречается в гораздо более старом произведении художественной литературы: «Зов предков» (1903) Джека Лондона. По современным меркам, эта книга достаточно коротка и проста, чтобы считаться новеллой. Однако исторически она рассматривалась как роман.

Против новеллы

Словари определяют романованку аналогично повести, иногда идентично, а иногда с пренебрежительным оттенком, подразумевающим незначительность или сентиментальность. Некоторые литературные премии имеют отдельные категории для "повести" (более длинной) и "романтики" (более короткой), разграниченные по объему в словах. В рамках этих премий для категории повести обычно используется диапазон от 17 500 до 40 000 слов, а для романтики – от 7 500 до 17 500 слов.