Франческа Каччини: Жизнь и творчество первой оперной композиторки
Francesca Caccini
Франческа Каччини: итальянский композитор эпохи барокко, певица, лютнистка и педагог. Автор первой оперы, написанной женщиной – "La liberazione di Ruggiero".
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Франческа Каччини (franˈtʃeska katˈtʃiːni; 18 сентября 1587 – предположительно между 1641 и 1645 годами; либо она могла повторно выйти замуж) была итальянским композитором, певицей, лютнисткой, поэтессой и преподавательницей музыки эпохи раннего барокко. Она также была известна под прозвищем "La Cecchina" la tʃekˈkiːna, данным ей флорентийцами и, вероятно, являющимся уменьшительным от имени "Франческа". Она была дочерью Джулио Каччини. Её единственное сохранившееся сценическое произведение, "La liberazione di Ruggiero", широко признано старейшей оперой, написанной женщиной-композитором. Как женщина-композитор, она способствовала укреплению влияния и культурно-политических программ своей покровительницы.
Francesca Caccini (franˈtʃeska katˈtʃiːni; 18 September 1587 – between 1641 and 1645 most likely; or she may have remarried.) was an Italian composer, singer, lutenist, poet, and music teacher of the early Baroque era. She was also known by the nickname "La Cecchina" la tʃekˈkiːna, given to her by the Florentines and probably a diminutive of "Francesca". She was the daughter of Giulio Caccini. Her only surviving stage work, La liberazione di Ruggiero, is widely considered the oldest opera by a woman composer. As a female composer she helped to solidify the agency and the cultural and political programs of her female patron.
Ранние годы
Каччини родилась во Флоренции и получила гуманитарное образование (латынь, немного греческого, а также современные языки и литературу, математику) в дополнение к ранним музыкальным занятиям с отцом. Согласно Лилиане Панелла, первое надёжное свидетельство вокальной деятельности Франчески вместе с сестрой Сеттимией при дворе Медичи относится к 1602 году: в своём дневнике Чезаре Тинги отмечает, что 3 апреля 1602 года в церкви Святого Николая в Пизе, куда двор переезжал каждый год на время Великого поста, полихоральной музыкой руководил «Джулио Романо [Джулио Каччини], у которого жена (вторая жена, Маргарита) и две дочери прекрасно пели». В юности Каччини выступала с родителями, сводным братом Помпео, сестрой Сеттимией и, возможно, другими неназванными учениками Каччини в ансамбле, который современники называли le donne di Giulio Romano. После поступления на службу ко двору она продолжала выступать с семейным ансамблем, пока замужество Сеттимии и её переезд в Мантую не привели к его распаду. Каччини служила при дворе Медичи в качестве преподавателя, камерной певицы, концертмейстера и композитора камерной и театральной музыки до начала 1627 года. К 1614 году она была самым высокооплачиваемым музыкантом двора, отчасти благодаря тому, что её музыкальное мастерство в полной мере отражало представление о женском совершенстве, продвигаемое фактической регентшей Тосканы, великой герцогиней Кристиной Лотарингской. К 1623 году она заработала 240 скуди.
Caccini was born in Florence, and received a humanistic education (Latin, some Greek, as well as modern languages and literature, mathematics) in addition to early musical training with her father. According to Liliana Panella, the first well founded testimony of Francesca's singer's activity, together with her sister Settimia, at the Medici court, is 1602: in his diary Cesare Tinghi notes that on 3 April 1602 St. Nicholas church in Pisa, where the court moved every year during Lent, polychoral music was directed by "Giulio Romano [Giulio Caccini], having the wife (the second wife, Margherita) and the two daughters singing well". In her early life, Caccini performed with her parents, her half brother Pompeo, her sister Settimia, and possibly other unnamed Caccini pupils in an ensemble contemporaries referred to as le donne di Giulio Romano. After she was hired by the court, she continued to perform with the family ensemble until Settimia's marriage and resulting move to Mantua caused its breakup. Caccini served the Medici court as a teacher, chamber singer, rehearsal coach and composer of both chamber and stage music until early 1627. By 1614 she was the court's most highly paid musician, in no small part because her musical virtuosity so well exemplified an idea of female excellence projected by Tuscany's de facto Regent, Grand Duchess Christina of Lorraine. By 1623 she earned 240 scudi.
Поздние годы
После того, как первый муж Каччини (Джованни Баттиста Синьорини, с которым у нее была одна дочь, Маргарита, в 1622 году) умер в декабре 1626 года, она быстро организовала повторный брак в октябре 1627 года, на этот раз с любящим музыку дворянином из Лукки, Томасо Раффаелли. Хотя ее юридическое имя оставалось Франческа де Джулио Каччини, только обнаружение документов, в которых упоминается Франческа Раффаелли, позволяет найти свидетельства ее жизни с 1627 по 1634 год. Она жила в луккских домах Раффаелли, по-видимому, родила сына (также Томазо, в 1628 году) и поддерживала музыкальные связи с семьей Бонвизи в Лукке до его смерти в 1630 году. Будучи женой дворянина, она отклонила по крайней мере одну просьбу выступить (в Парме, в 1628 году), но, овдовев, Каччини немедленно попыталась вернуться ко двору Медичи. Ее возвращение было задержано из-за эпидемий чумы 1630–33 годов, и к 1634 году Каччини вернулась во Флоренцию с двумя детьми, работая учительницей музыки не только для своей дочери Маргариты, но и для принцесс Медичи, живших или часто посещавших монастырь Ла Крочетта, сочиняя и исполняя камерную музыку и небольшие развлечения для женского двора. Каччини прекратила службу Медичи 8 мая 1641 года и исчезла из публичных записей.
After Caccini's first husband (Giovanni Battista Signorini, with whom she had one daughter, Margherita, in 1622) died in December 1626, she quickly arranged to marry again in October 1627, this time to a music loving nobleman in Lucca, Tommaso Raffaelli. Although her legal name remained Francesca de Giulio Caccini, it was only the discovery of documents using Francesca Raffaelli that makes it possible to find evidence of her life from 1627 to 1634. She lived in Raffaelli's Lucchese homes, apparently bearing a son (also Tommaso, in 1628), and having some musical relationship to the Buonvisi family in Lucca, until his death in 1630. Although as the wife of a nobleman she had declined at least one request to perform (in Parma, in 1628), once she was widowed Caccini immediately tried to return to serve the Medici court. Her return delayed by the plagues of 1630–33, by 1634 Caccini was back in Florence with her two children, serving as music teacher not only to her daughter Margherita but also to the Medici princesses who lived at or frequently visited the convent of La Crocetta, and composing and performing chamber music and minor entertainments for the women's court. Caccini stopped serving the Medicis on 8 May 1641, and disappeared from the public record.
Профессиональная карьера
Считается, что Каччини была быстрой и плодовитой композиторкой, не уступавшей по продуктивности своим придворным коллегам Жакопо Пери и Марко да Гальяно. Сохранилось очень мало её музыки. Большая часть её сценической музыки была написана для исполнения в комедиях поэта Микеланджело Буонарроти Младшего (внучатого племянника художника), таких как «La Tancia» (1613), «Il passatempo» (1614) и «La fiera» (1619). В 1618 году она опубликовала сборник из тридцати шести сольных песен и дуэтов сопрано/бас («Il primo libro delle musiche»).
Caccini is believed to have been a quick and prolific composer, equal in productivity to her court colleagues Jacopo Peri and Marco da Gagliano. Very little of her music survives. Most of her stage music was composed for performance in comedies by poet Michelangelo Buonarroti the Younger (grand nephew of the artist) such as La Tancia (1613), Il passatempo (1614) and La fiera (1619). In 1618 she published a collection of thirty six solo songs and soprano/bass duets (Il primo libro delle musiche)
Зимой 1625 года Каччини сочинила всю музыку для 75-минутного «комедийного балета» под названием «La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina», который был исполнен для посетившего Польшу наследного принца Ладислава Сигизмунда (впоследствии Владислава IV). Сочетая остроумные пародии на типичные сцены ранних опер и самовлюблённых персонажей с моментами неожиданной эмоциональной глубины, партитура демонстрирует, что Каччини в совершенстве владела всем спектром музыкально-театральных приёмов своего времени и обладала сильным чувством масштабной музыкальной композиции. Принцу «La liberazione» пришлась настолько по вкусу, что в 1628 году он поставил её в Варшаве. Эта работа также широко признаётся первой оперой, написанной женщиной. Однако нет никаких свидетельств того, что Каччини сочиняла сопровождающие тексты – их авторами являются её современники Микеланджело Буонарроти, Андреа Сальвадори и Франческо Галтеротти.
In winter 1625 Caccini composed all the music for a 75 minute "comedy ballet" entitled La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina which was performed for the visiting crown prince of Poland, Ladislaus Sigismondo (later Władysław IV). Combining witty parodies of early opera's stock scenes and self important characters with moments of surprising emotional intensity, the score shows that Caccini had mastered the full range of musico theatrical devices in her time and that she had had a strong sense of large scale musical design. La liberazione so pleased the prince that he had it performed in Warsaw in 1628. This is also widely regarded as the first opera written by a woman. There is no evidence to suggest that Caccini composed any of the accompanying poetry, however, which is instead by her contemporaries Michelangelo Buonarroti, Andrea Salvadori and Francesco Gualterotti.
Стиль композиции
Музыкальный и композиционный стиль Каччини сопоставим со стилем Монтеверди и Жакопо Пери, и она начала сочинять музыку после завершения эпохи Возрождения, сыграв ключевую роль в формировании стиля барокко. Она творила в новаторском музыкальном контексте. Для многих своих песен она сама писала сопровождающие стихи, которые часто носили комедийный характер. «Примо либро» Каччини отличается саморефлексивностью, поскольку названия многих песен в этом сборнике как бы перекликаются друг с другом, образуя пары вопросов и ответов. Например, за песней «Che fai?» («Что ты делаешь?») следует «Ardo» («Я горю»). Эти песни также сложны в плане требований к дыханию, координации рук и голоса, а также вокальному диапазону. Каччини использует романэски в этих песнях уникальным и нетрадиционным способом.
Caccini's musical and compositional style has been likened to that of Monteverdi and Jacopo Peri, and she started composing music after the closing of the Renaissance period, playing a key part in developing the Baroque style of music. She composed within a very innovative musical context. For many of her songs, she was the author of the accompanying poetry, which also tended to be comedic. Caccini's Primo libro is noted as utilising self reflexivity. This is because many of her songs within this collection have titles which appear to 'answer' one another. For example the song "Che fai?" which means "what are you doing?" is followed by "Ardo" which translates to "I burn." The songs are also advanced in terms of breath control needed for performance, coordination of hands and voice, as well as the vocal range. Caccini uses romanescas in a unique and unconventional way in these songs.