Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Доменико Чимароза (doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza; 17 декабря 1749 – 11 января 1801) – итальянский композитор неаполитанской школы эпохи классицизма. Он написал более восьмидесяти опер, среди которых наиболее известна «Тайный брак» (Il matrimonio segreto, 1792); большинство его опер – комедии. Он также сочинял инструментальную музыку и духовные произведения. Чимароза большую часть жизни работал в Неаполе, но также сотрудничал с оперными театрами Рима, Венеции, Флоренции и других городов Италии. В 1787–1791 годах он служил при дворе Екатерины II в качестве придворного композитора и дирижёра. В последние годы жизни, вернувшись в Неаполь, он поддержал сторонников свержения монархии, потерпел поражение, был заключён в тюрьму и затем сослан. Он умер в Венеции в возрасте 51 года.
Domenico Cimarosa (doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza; 17 December 1749 – 11 January 1801) was an Italian composer of the Neapolitan School and of the Classical period. He wrote more than eighty operas, the best known of which is Il matrimonio segreto (1792); most of his operas are comedies. He also wrote instrumental works and church music. Cimarosa was principally based in Naples, but spent some of his career in various other parts of Italy, composing for the opera houses of Rome, Venice, Florence and elsewhere. He was engaged by Catherine the Great of Russia as her court composer and conductor between 1787 and 1791. In his later years, returning to Naples, he backed the losing side in the struggle to overthrow the monarchy there, and was imprisoned and then exiled. He died in Venice at the age of 51.
Ранние годы
Чимароза родился в Аверсе, городке недалеко от Неаполя. Его фамилия была Чимарроза, как указано в записи о его крещении. По всей видимости, он был единственным ребенком. Его отец, Дженнаро, был каменщиком, и вскоре после рождения Доменико семья переехала в Неаполь, где Дженнаро нашёл работу на строительстве дворца Каподимонте. Его учителями были Дженнаро Манна и Феделе Фенароли по композиции, а также Саверио Каркаис, maestro di violino. Он был способным исполнителем на клавишных, скрипачом и певцом, но композиция была его главным увлечением во время учебы; в 1770 году он, Никколо Антонио Зингарелли и Джузеппе Джордани были старшими студентами в классе композиции. Опера, поставленная в Бургтеатре 7 февраля 1792 года, имела такой успех, что Леопольд распорядился повторить её в тот же вечер в своих личных покоях – «самый продолжительный бис в истории оперы», как выразился один критик. Спектакли проходили в Берлине, Копенгагене, Гамбурге, Лондоне, Праге и Стокгольме, а также в Санкт-Петербурге, Вене и во всех крупных городах Италии. Между 1783 и 1790 годами Гайдн дирижировал тринадцатью операми Чимарозы для своих работодателей в замке Эстерхази, и многие из этих произведений исполнялись неоднократно. Через три недели после премьеры «Тайного брака» император Леопольд внезапно скончался. Его преемник, Франц II, проявлял меньший интерес к музыке, чем Леопольд, и в 1793 году Чимароза вернулся в Неаполь. В 1796 году он был назначен главным органистом королевской капеллы и продолжал создавать новые оперы и перерабатывать старые. Он переработал «L'italiana in Londra» и «I due baroni», адаптировав их к местным вкусам, добавив фрагменты на неаполитанском диалекте. Наиболее значимыми новыми произведениями последнего периода его творчества были «Le astuzie femminili» (1794) и две серьёзные оперы – «Пенелопа» (1794) и «Gli Orazi e i Curiazi» (1796); первые две из них были написаны для Неаполя, а последняя – для театра «La Fenice» в Венеции. Чимароза избегал жёсткости традиционной арии да капо и писал сольные номера, состоящие из более гибких разделов с изменениями темпа, размера и тональности, чтобы отразить текст его либреттистов. Джонсон и Лазаревич отмечают, что эта свобода формы передаёт спонтанность и гибкость. Арии Чимарозы часто ускоряются в заключительной части, в стиле кабалетты. В качестве контраста вокальным демонстрациям он часто писал довольно простые арии в манере каватин. Характерной чертой его партитур является непрерывное письмо для ансамбля голосов. Как отмечено в статье Гроув: «Одной из сильных сторон Чимарозы было сочинение остроумных и живых ансамблей. «Il matrimonio segreto», ансамблевая опера в стиле «Свадьбы Фигаро» Моцарта, состоит из восьми арий, четырёх дуэтов, трёх трио, квартета, квинтета и двух финалов с участием всех шести персонажей.
Cimarosa was born in Aversa, a town near Naples. His family name was Cimmarosa, which is how he is recorded on his baptismal record. He appears to have been an only child. His father, Gennaro, was a stonemason, and within days of Domenico's birth the family moved to Naples where Gennaro found employment on the construction of the Palace of Capodimonte. His teachers were Gennaro Manna and Fedele Fenaroli for composition and Saverio Carcais, the maestro de violino. He was a capable keyboard player, violinist and singer, but composition was his primary concern as a student; in 1770 he, Niccolò Antonio Zingarelli and Giuseppe Giordani were senior students in the composition class. The opera, performed at the Burgtheater on 7 February 1792, was so successful that Leopold had it played again the same evening in his private chambers – "the longest encore in operatic history" as one critic put it. They were performed in Berlin, Copenhagen, Hamburg, London, Prague and Stockholm, as well as Saint Petersburg, Vienna and all the main Italian cities. Between 1783 and 1790 Haydn conducted performances of thirteen Cimarosa operas for his employers at Schloss Esterházy and many of the pieces were given several times. Three weeks after the premiere of Il matrimonio segreto the emperor Leopold died suddenly. His successor, Francis II, was less interested in music than Leopold had been, and in 1793, Cimarosa returned to Naples. In 1796 he was appointed principal organist of the royal chapel, and he continued to produce new operas and revise older ones. He reworked L'italiana in Londra and I due baroni, adapting them for local taste by adding sections in Neapolitan dialect. The most important new works from this last phase of his career were Le astuzie femminili (1794) and two serious operas, Penelope (1794) and Gli Orazi e i Curiazi (1796); the first two of these were composed for Naples, and the last for La Fenice in Venice. Cimarosa avoided the rigidity of the traditional da capo aria, and wrote solo numbers consisting of more flexible divisions, with changes of tempo, metre and key to reflect the words of his librettists. Johnson and Lazarevich comment that this freedom of form conveys spontaneity and flexibility. Cimarosa's arias often speed up for the closing section, in the style of cabalettas. Providing contrast to the vocal display pieces, he often wrote quite simple arias in the manner of cavatinas. A feature of his scores is the sustained writing for concerted voices. In the words of the Grove article:
blockquote|One of Cimarosa's strengths was the composition of witty and vivacious ensembles. Il matrimonio segreto, an ensemble opera in the style of Mozart's Le nozze di Figaro, is composed of eight arias, four duets, three trios, a quartet, a quintet and two finales featuring all six characters.
Репутация
Джонсон и Лазаревич пишут, что репутация Чимарозы при жизни достигла высоты, не превзойденной до расцвета Россини, и он оставался в высоком почете вплоть до XIX века. Эжен Делакруа предпочитал музыку Чимарозы музыке Моцарта. Он писал об «Il matrimonio segreto»: «Это само совершенство. Ни у одного другого композитора нет такой симметрии, такой выразительности и чувства уместности, такой живости и нежности, и, прежде всего, несравненной элегантности». Стендаль писал, что Чимароза, Моцарт и Шекспир были единственными страстями его жизни. Для Стендаля Чимароза был «Мольером композиторов», и он утверждал, что видел «Il matrimonio segreto» более ста раз. Гектор Берлиоз, который не любил итальянскую оперу, не был его поклонником: «Я бы бросил к черту уникальное и бесконечное «Matrimonio Segreto», которое почти так же утомительно, как «Свадьба Фигаро», но совершенно лишено музыкальности». Роберт Шуман был впечатлен «абсолютно мастерской» оркестровкой Чимарозы, но мало чем другим. Эдуард Ханслик хвалил замечательную легкость Чимарозы, мастерские композиционные приемы и хороший вкус. «Музыка Чимарозы полна солнечного света – это самое точное определение».
Johnson and Lazarevich write that Cimarosa's reputation during his lifetime reached a height unsurpassed until Rossini's heyday, and he continued to be highly regarded into the 19th century. Eugène Delacroix preferred Cimarosa's music to Mozart's. He wrote of Il matrimonio segreto, "It is perfection itself. No other musician has this symmetry, this expressiveness and sense of the appropriate, this gaiety and tenderness, and above all incomparable elegance". Stendhal wrote that Cimarosa, Mozart and Shakespeare were the only passions of his life. To Stendhal, Cimarosa was "the Molière of composers", and he claimed to have seen Il matrimonio segreto more than 100 times. Hector Berlioz, who hated Italian opera, was not an admirer: "I should throw to the devil the unique and interminable Matrimonio Segreto, which is nearly as tiresome as The Marriage of Figaro without being anything like so musical." Robert Schumann was impressed by Cimarosa's "absolutely masterful" orchestration, but by little else. Eduard Hanslick praised Cimarosa's wonderful facility, masterly compositional strokes and good taste. "Full of sunshine – that is the right expression for Cimarosa's music".