Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Доменико Гаэтано Мария Доницетти (29 ноября 1797 – 8 апреля 1848) – итальянский композитор, наиболее известный своими почти 70 операми. Наряду с Джоахино Россини и Винченцо Беллини, он был ведущим композитором оперного стиля бельканто в первой половине девятнадцатого века и, вероятно, оказал влияние на других композиторов, таких как Джузеппе Верди. Доницетти родился в Бергамо, в Ломбардии. В раннем возрасте его взял под опеку Саймон Майр, который зачислил его с полной стипендией в школу, основанную им же. Там он получил всестороннее музыкальное образование. Майр сыграл ключевую роль в получении Доницетти места в Болонской академии, где в возрасте 19 лет он написал свою первую оперу в одном действии – комедию «Пигмалионе», которая, возможно, так и не была поставлена при его жизни. В 1822 году, после девятой оперы композитора, Доменико Барбаха, импресарио театра Сан-Карло в Неаполе, предложил ему контракт, что привело к переезду Доницетти в Неаполь и его пребыванию там до постановки «Катерины Корнаро» в январе 1844 года. Всего в Неаполе было представлено 51 опера Доницетти. Его первый значительный успех пришла опера-сериа «Зораида ди Граната», поставленная в 1822 году в Риме. В 1830 году, когда впервые прозвучала «Анна Болена», Доницетти оказал значительное влияние на итальянскую и международную оперную сцену, сместив акцент с преимущественно комедийных опер, и смог убедить власти в том, что талант юного композитора достоин того, чтобы его оставили в школе. Он оставался там в течение девяти лет, до 1815 года. Однако, как отмечает исследователь творчества Доницетти Уильям Эшбрук, в 1809 году ему грозило исключение из-за изменения голоса. В 1810 году он подал заявление и был принят в местную художественную школу – Академию Каррары, но неизвестно, посещал ли он занятия. Затем, в 1811 году, Майр вновь вмешался. Написав как либретто, так и музыку для «пастиччо фарса» «Il piccolo compositore di musica» в качестве заключительного концерта учебного года, Майр выбрал пятерых молодых студентов, среди которых его юный ученик Доницетти, на роль «маленького композитора». Как утверждает Эшбрук, это «было не чем иным, как аргументом Майра в пользу того, чтобы Доницетти разрешили продолжить свои музыкальные занятия». В ответ на упреки, которые исходят от других четырех персонажей после хвастовства «маленького композитора», в драме «композитор» отвечает:
Italian opera composer (1797–1848)
Domenico Gaetano Maria Donizetti (29 November 1797 – 8 April 1848) was an Italian composer, best known for his almost 70 operas. Along with Gioachino Rossini and Vincenzo Bellini, he was a leading composer of the bel canto opera style during the first half of the nineteenth century and a probable influence on other composers such as Giuseppe Verdi. Donizetti was born in Bergamo in Lombardy. At an early age he was taken up by Simon Mayr who enrolled him with a full scholarship in a school which he had set up. There he received detailed musical training. Mayr was instrumental in obtaining a place for Donizetti at the Bologna Academy, where, at the age of 19, he wrote his first one act opera, the comedy Il Pigmalione, which may never have been performed during his lifetime. An offer in 1822 from Domenico Barbaja, the impresario of the Teatro di San Carlo in Naples, which followed the composer's ninth opera, led to his move to Naples and his residency there until production of Caterina Cornaro in January 1844. In all, 51 of Donizetti's operas were presented in Naples. His first notable success came with an opera seria, Zoraida di Granata, which was presented in 1822 in Rome. In 1830, when Anna Bolena was first performed, Donizetti made a major impact on the Italian and international opera scene shifting the balance of success away from primarily comedic operas, and he was able to persuade the authorities that the young boy's talents were worthy of keeping him in the school. He remained there for nine years, until 1815. However, as Donizetti scholar William Ashbrook notes, in 1809 he was threatened with having to leave because his voice was changing. In 1810 he applied for and was accepted by the local art school, the Academia Carrara, but it is not known whether he attended classes. Then, in 1811, Mayr once again intervened. Having written both libretto and music for a "pasticcio farsa", Il piccolo compositore di musica, as the final concert of the academic year, Mayr cast five young students, among them his young pupil Donizetti as "the little composer". As Ashbrook states, this "was nothing less than Mayr's argument that Donizetti be allowed to continue his musical studies". The piece was performed on 13 September 1811 and included the composer character stating the following:
In reply to the chiding which comes from the other four characters in the piece after the "little composer" 's boasts, in the drama the "composer" responds with:
Доницетти переезжает в Неаполь
Вскоре после 19 февраля Доницетти покинул Рим и отправился в Неаполь, где он прожил значительную часть своей жизни. По-видимому, он попросил Майра о рекомендательном письме, но его слава опередила его, поскольку 28-го числа в объявлении о летнем сезоне в Театро Нуово в газете Giornale del Regno delle Due Sicilie было указано, что в репертуаре будет опера Доницетти, а композитор был описан как:
Soon after 19 February, Donizetti left Rome for Naples, where he was to settle for a large part of his life. It appears that he had asked Mayr for a letter of introduction, but his fame had preceded him for, on 28th, the announcement of the summer season at the Teatro Nuovo in the Giornale del Regno delle Due Sicilie stated that it would include a Donizetti opera, describing the composer as:
Известия об этой работе произвели впечатление на Доменико Барбаю, влиятельного интенданта Театро Сан-Карло и других королевских театров города, таких как более скромный Театро Нуово и Театро дель Фондо. К концу марта Доницетти предложили контракт не только на сочинение новых опер, но и на подготовку спектаклей новых постановок других композиторов, чьи произведения уже ставились в других местах. 12 мая в Театро Нуово состоялась премьера первой новой оперы, «Зингара» (La zingara), встреченная, по словам исследователя Герберта Вайнстока, «с пылким энтузиазмом». Вторая новая работа, одноактная фарса «La lettera anonima», появилась через шесть недель, 29 июня. Комментарии Эшбрука, которые согласуются с оценкой критика из Giornali, опубликованной 1 июля, отмечают важный аспект формирующегося музыкального стиля Доницетти: [он демонстрирует, что] «его стремление к драматической сущности оперы, а не к механической отработке музыкальных формул, проявлялось уже на этом раннем этапе и было весьма активно».
News of this work impressed Domenico Barbaja, the prominent intendant of the Teatro San Carlo and other royal houses in the city such as the smaller Teatro Nuovo and the Teatro del Fondo. By late March Donizetti had been offered a contract not only to compose new operas, but also to be responsible for preparing performances of new productions by other composers whose work had been given elsewhere. On 12 May the first new opera, La zingara, was given at the Nuovo "with hot enthusiasm", as scholar Herbert Weinstock states. The second new work, which appeared six weeks later on 29 June, was a one act farsa, La lettera anonima. Ashbrook's comments—which reinforce those of the Giornali critic who reviewed the work on 1 July—recognize an important aspect of Donizetti's burgeoning musical style: [he shows that] "his concern with the dramatic essence of opera rather than the mechanical working out of musical formulas was, even at this early stage, was already present and active".
В конце июля 1822 - феврале 1824: назначения в Милане и Риме
3 августа, для оперы, которая впоследствии стала «Кьяра е Серафина, ossia I pirati», Доницетти заключил контракт с либреттистом Феличе Романи, но тот был перегружен обязательствами и не смог предоставить текст до 3 октября. Премьера была запланирована всего через три недели, и из-за задержек и болезней среди исполнителей, она не получила положительных отзывов, хотя и состоялась в 12 представлениях. Возвращаясь на север через Рим, Доницетти подписал контракт с театром «Аргентина» на постановку «Зораиды», который включал условие о переработке либретто Ферретти, учитывая невысокое мнение Доницетти о работе оригинального неаполитанского либреттиста Андреа Леоне Тоттолы: он называл её «бессмысленным выкриком». Помимо пересмотра, он обязался написать новую оперу для римского театра «Валле», либретто для которой также должно было быть написано Ферретти. Доницетти наконец вернулся в Неаполь в конце марта. Весной 1823 года, занятый кантатой, оперой-сериа для «Сан-Карло» и оперой-буффо для «Нуово», Доницетти также должен был работать над пересмотренной «Зораидой» для Рима. К сожалению, музыкальное оформление премьеры «Альфредо иль гранде» в «Сан-Карло» 2 июля было описано в «Giornali» как «невозможно было узнать композитора «Зингары»». Она получила всего одно представление, в то время как его двухчастная фарса «Il fortunato inganno», представленная в сентябре в театре «дель Фондо», состоялась лишь в трех представлениях. В октябре и до конца года он вернулся в Рим, где потратил время на добавление пяти новых фрагментов к «Зораиде», которая была поставлена в театре «Аргентина» 7 января 1824 года. Однако эта версия оказалась менее успешной, чем оригинальная. Вторая опера для римского театра «Валле» также имела либретто Ферретти, которое впоследствии стало считаться одним из лучших. Это была опера-буффо «L'ajo nell'imbarazzo» («Учитель в затруднении»), премьера которой состоялась 4 февраля 1824 года и «была встречена с восторгом [и] именно с этой оперой [ ] Доницетти добился своего первого действительно значительного успеха». Алитт отмечает, что при наличии хорошего либретто «Доницетти всегда раскрывал его драматический потенциал» и добавляет, что «Доницетти лучше своих либреттистов понимал, что будет пользоваться успехом на сцене». Далее последовала опера semiseria «Эмилия ди Ливерпуль», которая была представлена всего семь раз в июле 1824 года в «Нуово». Критическая реакция в «Giornali» несколько месяцев спустя была сосредоточена на слабостях самого жанра semiseria, хотя музыка Доницетти для «Эмилии» была охарактеризована как «приятная». Деятельность композитора в Неаполе была ограничена, поскольку 1825 год был Святым годом в Риме, а смерть Фердинанда I в Неаполе привела к тому, что в обоих городах в течение длительного времени практически не ставились оперы. Однако он получил годичный контракт на сезон 1825/26 в театре «Каролино» в Палермо, где стал музыкальным директором (а также преподавал в Палермской консерватории). Там он поставил свою версию «L'ajo nell'imbarazzo» 1824 года, а также свою новую оперу «Alahor in Granata». Однако в целом его опыт в Палермо, по-видимому, не был приятным, главным образом из-за плохого управления театром, постоянной болезни певцов или их опозданий. Эти проблемы привели к задержке премьеры «Alahor» до января 1827 года, после чего он вернулся в Неаполь в феврале, но без каких-либо конкретных обязательств до середины лета. В том же году в театре «Нуово» с успехом были представлены адаптированная версия «L'ajo nell'imbarazzo» под названием «Дон Грегорио», а месяц спустя – одноактная мелодрама или опера «Эльвида», написанная специально ко дню рождения королевы Марии Обеих Сицилий, в которой была красочная музыка для тенора Джованни Баттисты Рубини; однако она была представлена всего три раза. Писатель Джон Стюарт Алитт отмечает, что к 1827/28 году три важных аспекта профессиональной и личной жизни Доницетти совпали: во-первых, он встретился и начал работать с либреттистом Доменико Джилардони, который написал для него одиннадцать либретто, начиная с «Otto mesi in due ore» в 1827 году и продолжая до 1833 года. Джилардони разделял с композитором хорошее чувство того, что будет пользоваться успехом на сцене. Во-вторых, неаполитанский импресарио Барбаджа поручил ему написать двенадцать новых опер в течение следующих трех лет, что подтвердило растущее драматическое мастерство молодого композитора.
On 3 August for what would become Chiara e Serafina, ossia I pirati, Donizetti entered into a contract with librettist Felice Romani, but he was over committed and unable to deliver anything until 3 October. The premiere had been scheduled for only about three weeks away and, due to the delays and illnesses among the cast members, it did not receive good reviews, although it did receive a respectable 12 performances. Returning north via Rome, Donizetti signed a contract for performances of Zoraida by the Teatro Argentina which included the requirement that the libretto to be revised by Ferretti, given Donizetti's low opinion of the work of the original Neapolitan librettist, Andrea Leone Tottola: he referred to it as "a great barking". In addition to the revision, he committed to write another new opera for the Rome's Teatro Valle which would also be set to a libretto written by Ferretti. Donizetti finally returned to Naples by late March. Immediately busy in the spring months of 1823 with a cantata, an opera seria for the San Carlo, and an opera buffa for the Nuovo, Donizetti also had to work on the revised Zoraide for Rome. Unfortunately however, the music set for the San Carlo premiere of Alfredo il grande on 2 July was described in the Giornali as " one could not recognize the composer of La zingara". It received only one performance, while his two act farsa, Il fortunato inganno, given in September at the Teatro del Fondo, received only three performances. In October and for the remainder of the year, he was back in Rome, where he spent time adding five new pieces to Zoraida, which was performed at the Teatro Argentina on 7 January 1824. However, this version was less successful than the original. The second opera for Rome's Teatro Valle also had a libretto by Ferretti, one which has since been regarded as one of his best. It was the opera buffa L'ajo nell'imbarazzo (The Tutor Embarrassed), the premiere of which took place on 4 February 1824 and "was greeted with wild enthusiasm [and] it was with this opera that [ ] Donizetti had his first really lasting success". Allitt notes that with a good libretto to hand, "Donizetti never failed its dramatic content" and he adds that "Donizetti had a far better sense of what would succeed on the stage than his librettists". with the opera semiseria, Emilia di Liverpool, which was given only seven performances in July 1824 at the Nuovo. The critical reaction in the Giornali some months later focused on the weaknesses of the semiseria genre itself, although it did describe Donizetti's music for Emilia as "pretty". The composer's activities in Naples became limited because 1825 was a Holy Year in Rome and the death of Ferdinand I in Naples caused little or no opera to be produced in either city for a considerable time. However, he did obtain a year long position for the 1825/26 season at the Teatro Carolino in Palermo, where he became musical director (as well teaching at the Palermo Conservatory). There, he staged his 1824 version of L'ajo nell'imbarazzo as well as his new opera Alahor in Granata. But overall, his experience in Palermo does not appear to have been pleasant, mainly because of the poorly managed theatre, the continual indisposition of singers, or their failure to appear on time. These issues caused a delay until January 1827 for the premiere of Alahor, after which he went back in Naples in February, but with no specific commitments until midsummer. That summer was to see the successful presentations at the Teatro Nuovo of the adapted version of L'ajo nell'imbarazzo given as Don Gregorio and, a month later, a one act melodramma or opera, Elvida, a pièce d'occasion for the birthday of Queen Maria of the Two Sicilies, which contained some florid music for the tenor Giovanni Battista Rubini; but it only received three performances. Writer John Stewart Allitt observes that, by 1827/28, three important elements in Donizetti's professional and personal life came together: Firstly, he met and began to work with the librettist Domenico Gilardoni, who wrote eleven librettos for him, beginning with Otto mesi in due ore in 1827 and continuing until 1833. Gilardoni shared with the composer a very good sense of what would work on stage. Next, the Naples impresario Barbaja engaged him to write twelve new operas during the following three years. thus reaffirming the growing dramatic skills displayed by the young composer.
1830-1838: международная слава
В 1830 году Доницетти добился своего самого признанного и первого международного успеха с оперой «Анна Болена», премьера которой состоялась 26 декабря 1830 года в театре Каркано в Милане в исполнении Джудитты Пасты в заглавной роли. Также в роли Перси выступил знаменитый тенор Джованни Баттиста Рубини. С этой оперой Доницетти мгновенно прославился по всей Европе. Спектакли ставились «вверх и вниз по итальянскому полуострову» с 1830 по 1834 год, а затем и во всех европейских столицах вплоть до 1840-х годов, с возобновлениями, продолжавшимися примерно до 1881 года. Лондон стал первой европейской столицей, увидевшей это произведение; премьера состоялась в Королевском театре 8 июля 1831 года. Что касается того, в каком оперном жанре Доницетти ждал больший успех, то когда полусерьезная опера 1828 года «Джанни ди Кале» была поставлена в Риме вскоре после премьеры «Анны Болены», Gazzetta privilegiata di Milano описала взаимосвязь между этими двумя оперными жанрами и заключила, что «в двух классах – трагическом и комическом – очень близких друг к другу, первый несравненно превосходит второй». Эта опера стала самой известной работой Доницетти, одной из вершин традиции бельканто, достигнув статуса, сопоставимого с оперой «Норма» Беллини. Эта dramma tragico появилась в то время, когда ряд факторов способствовал росту репутации Доницетти как оперного композитора: Джоакино Россини недавно отошел от дел, а Винченцо Беллини умер незадолго до премьеры «Люсии», оставив Доницетти «единственным правящим гением итальянской оперы». Условия были не только благоприятными для того, чтобы Доницетти достиг большей славы как композитор, но и по всему континенту Европы проявлялся интерес к истории и культуре Шотландии. Романтика ее жестоких войн и вражды, а также ее фольклор и мифология интриговали читателей и зрителей XIX века, а Доницетти стал первым итальянцем, получившим заказ на написание настоящей грандиозной оперы.
In 1830, Donizetti scored his most acclaimed and his first international success with Anna Bolena, given at the Teatro Carcano in Milan on 26 December 1830 with Giuditta Pasta in the title role. Also, the acclaimed tenor Giovanni Battista Rubini appeared in the role of Percy. With this opera, Donizetti achieved instant fame throughout Europe. Performances were staged "up and down the Italian peninsula" between 1830 and 1834 and then throughout Europe's capitals well into the 1840s, with revivals being presented up to about 1881. London was the first European capital to see the work; it was given at the King's Theatre on 8 July 1831. In regard to which operatic form Donizetti was to have the greater success, when the semi seria work of 1828, Gianni di Calais, was given in Rome very soon after Anna Bolena had appeared, the Gazzetta privilegiata di Milano described the relationship between the two forms of opera and concluded that "in two classes—tragic and comic—very close together the former wins incomparably over the latter". and it was to become his most famous opera, one of the high points of the bel canto tradition, the opera reaching a stature similar to that achieved by Bellini's Norma. This dramma tragico appeared at a time when several factors were moving Donizetti's reputation as a composer of opera to greater heights: Gioachino Rossini had recently retired and Vincenzo Bellini had died shortly before the premiere of Lucia leaving Donizetti as "the sole reigning genius of Italian opera". Not only were conditions ripe for Donizetti to achieve greater fame as a composer, but there was also an interest across the continent of Europe in the history and culture of Scotland. The perceived romance of its violent wars and feuds, as well as its folklore and mythology, intrigued 19th century readers and audiences, the first Italian to obtain a commission to write a real grand opera.
18381840: Доницетти покидает Неаполь и уезжает в Париж
В октябре 1838 года Доницетти переехал в Париж, поклявшись больше не сотрудничать с театром Сан-Карло после того, как король Неаполя запретил постановку оперы "Полиуто", посчитав, что столь святая тема неуместна на сцене. В Париже он предложил "Полиуто" Парижской опере, и для неё была создана новая, расширенная версия в четырёх актах с французским либретто Эжена Скриба под названием "Les Martyrs". Премьера состоялась в апреле 1840 года, и это была его первая грандиозная опера в французской традиции, имевшая значительный успех. Перед отъездом из города в июне 1840 года он успел проконтролировать перевод "Лучии ди Ламмермур" на "Lucie de Lammermoor", а также написать оперу "Девочка из полка" – его первое произведение, созданное специально на французское либретто. Она также имела большой успех.
In October 1838, Donizetti moved to Paris vowing never to have dealings with the San Carlo again after the King of Naples banned the production of Poliuto on the grounds that such a sacred subject was inappropriate for the stage. In Paris, he offered Poliuto to the Opéra and it was set to a new and expanded four act French language libretto by Eugène Scribe with the title, Les Martyrs. Performed in April 1840, it was his first grand opera in the French tradition and was quite successful. Before leaving that city in June 1840, he had time to oversee the translation of Lucia di Lammermoor into Lucie de Lammermoor as well as to write La fille du régiment, his first opera written specifically to a French libretto. This became another success.
1840-1843: перемещение между Парижем, Миланом, Веной и Неаполем
После ухода из Парижа в июне 1840 года Доницетти должен был написать десять новых опер, хотя не все из них были поставлены при его жизни. До прибытия в Милан в августе 1840 года он посетил Швейцарию, а затем свой родной город Бергамо, и наконец достиг Милана, где должен был подготовить итальянскую версию оперы «La fille du régiment». Едва закончив это, он вернулся в Париж, чтобы адаптировать либретто «L'Ange de Nisida» 1839 года, которое никогда не было поставлено, в французскую оперу «La favorite», премьера которой состоялась 2 декабря 1840 года. Затем он поспешил в Милан на Рождество, но вскоре вернулся и к концу февраля 1841 года работал над новой оперой «Рита, или Два мужчины и одна женщина». Однако она была поставлена лишь в 1860 году. Доницетти вновь вернулся в Милан, где остановился у радушной Джузеппины Аппиано Стрингели, в обществе которой ему было приятно. Не желая покидать Милан, но поощряемый Мишелем Аккурси к возвращению в Париж (с которым композитор должен был встретиться в Париже в 1843 году), он руководил декабрьской постановкой «Марии Падиллы» в театре Ла Скала и начал писать оперу «Линда ди Шамуникс» в преддверии поездки в Вену в марте 1842 года, где он был приглашен ко двору. В это время и непосредственно перед отъездом в Вену, его уговорили дирижировать премьерой «Stabat Mater» Россини в Болонье в марте 1842 года. Друзья, включая его зятя Антонио Васселли (известного как Тото), постоянно пытались убедить его принять академическую должность в Болонье, а не служить при венском дворе, хотя бы потому, что это дало бы композитору базу для работы и преподавания, а не изнурять себя постоянными переездами между городами. Но в письме Васселли он решительно отказался. Когда Доницетти отправился в Болонью на «Stabat Mater», Россини посетил третье представление, и оба человека – каждый бывший ученик Болонской консерватории – встретились впервые. Россини заявил, что Доницетти – «единственный маэстро в Италии, способный дирижировать моим «Stabat Mater» так, как я хотел бы». Прибыв в Вену весной 1842 года с рекомендательным письмом от Россини, Доницетти включился в репетиции «Линды ди Шамуникс», премьера которой состоялась в мае и имела огромный успех. Кроме того, он был назначен капельмейстером придворной капеллы, той же должности, которую занимал Моцарт. Он покинул Вену 1 июля 1842 года после весеннего итальянского сезона, отправившись в Милан, Бергамо (чтобы навестить стареющего Майра, но где ухудшение собственного здоровья стало более заметным), а затем в августе в Неаполь, в город, который он не посещал с 1838 года. Контракт с театром Сан-Карло оставался нерешенным. Кроме того, он хотел продать свой неаполитанский дом, но не мог решиться на это, настолько сильной была печаль, оставшаяся после смерти его жены в 1837 году. Однако 6 сентября он возвращался в Геную, откуда должен был отправиться в трехмесячную поездку в Париж, а затем снова в Вену. Он писал, что будет работать над переводами «Марии Падиллы» и «Линды ди Шамуникс» и «Бог знает, что еще я сделаю». Во время пребывания в Неаполе его плохое здоровье снова дало о себе знать, заставляя его оставаться в постели по несколько дней. Прибыв в Париж в конце сентября 1842 года, он завершил переработку двух итальянских опер и получил предложение от Жюля Жанена, недавно назначенного директора Théâtre Italien, о сочинении новой оперы для этого театра. Жанен предложил, чтобы это была новая опера-буффа, написанная с учетом талантов таких выдающихся певцов, как Джулия Гризи, Антонио Тамбурини и Луиджи Лаблаш, которых уже пригласили.
After leaving Paris in June 1840, Donizetti was to write ten new operas, although not all were performed in his lifetime. Before arriving in Milan by August 1840, he visited Switzerland and then his hometown of Bergamo, eventually reaching Milan where he was to prepare an Italian version of La fille du régiment. No sooner was that accomplished than he was back in Paris to adapt the never performed 1839 libretto L'Ange de Nisida as the French language La favorite, the premiere of which took place on 2 December 1840. Then he rushed back to Milan for Christmas, but returned almost immediately and by late February 1841 was preparing a new opera, Rita, ou Deux hommes et une femme. However, it was not staged until 1860. Donizetti returned once more to Milan where he stayed with the accommodating Giuseppina Appiano Stringeli with whom he had a pleasant time. Unwilling to leave Milan, but encouraged to return to Paris by Michele Accursi (with whom the composer was to be involved in Paris in 1843), he oversaw the December production of Maria Padilla at La Scala, and began writing Linda di Chamounix in preparation for March 1842 travels to Vienna, in which city he had been engaged by the royal court. During this time and prior to leaving for Vienna, he was persuaded to conduct the premiere of Rossini's Stabat Mater in Bologna in March 1842. Friends—including his brother in law, Antonio Vasselli (known as Totò)—continually attempted to persuade him to take up an academic position in Bologna rather than the Vienna court engagement, if for no other reason that it would give the composer a base from which to work and teach and not be continually exhausting himself with travel between cities. But in a letter to Vasselli, he adamantly refused. When Donizetti went to Bologna for the Stabat Mater, Rossini attended the third performance, and the two men—each former students of the Bologna Conservatory—met for the first time, with Rossini declaring that Donizetti was "the only maestro in Italy capable of conducting my Stabat as I would have it". Arriving in Vienna in the Spring of 1842 with a letter of recommendation from Rossini, Donizetti became involved in rehearsals for Linda di Chamounix, which was given its premiere in May and which was a huge success. In addition, he was appointed kapellmeister to the chapel of the royal court, the same post which had been held by Mozart. He left Vienna on 1 July 1842 after the Spring Italian season, travelling to Milan, Bergamo (in order to see the now aging Mayr, but where the deterioration of his own health became more apparent), and then on to Naples in August, a city he had not visited since 1838. A contract with the San Carlo remained unresolved. Also, it appears that he wished to sell his Naples house, but could not bring himself to go through with it, such was the sorrow which remained after his wife's death in 1837. However, on 6 September he was on his way back to Genoa from where he would leave for a three month planned stay in Paris to be followed by time in Vienna once again. He wrote that he would work on translations of Maria Padilla and Linda di Chamounix and "God knows what else I'll do". During the time in Naples, his poor health was again a problem causing him to remain in bed for days at a time. Arriving once again in Paris in late September 1842, he accomplished the revisions to the two Italian operas and he received a suggestion from Jules Janin, the newly appointed director of the Théâtre Italien, that he might compose a new opera for that house. Janin's idea was that it should be a new opera buffa and tailored to the talents of some major singers including Giulia Grisi, Antonio Tamburini, and Luigi Lablache who had been hired.
18431845: Париж в Вену в Италию; окончательное возвращение в Париж
К 1843 году у Доницетти проявились симптомы сифилиса и, вероятно, биполярного расстройства: "Внутренний мир был сломлен, печален и безнадежно болен", – утверждает Эллит. Эшбрук отмечает, что поглощенность работой, которая охватила Доницетти в последние месяцы 1842 года и на протяжении всего 1843 года, "позволяет предположить, что он осознавал свое состояние и стремился сочинить как можно больше, пока еще был к этому способен". Однако в самом письме он излагает свои планы на 1843 год: во В Вене – французская драма; в Неаполе – задуманный "Руй Блас" [который так и не был написан]; в Париже для Опера-Комик – "фламандский сюжет", а для Гранд-Опера – "Я использую португальский сюжет в пяти актах" (который должен был стать "Дом Себастьян, король Португалии", и который был впервые поставлен 13 ноября). В заключение он добавляет: "И прежде всего я возобновляю постановку "Мучеников", которая вызывает сенсацию в провинциях".
By 1843, Donizetti was exhibiting symptoms of syphilis and probable bipolar disorder: "the inner man was broken, sad, and incurably sick", states Allitt. Ashbrook observes that the preoccupation with work which obsessed Donizetti in the last months of 1842 and throughout 1843 "suggests that he recognised what was wrong with him and that he wanted to compose as much as he could while he was still able". But, in the body of the letter, he lays out what he will be aiming to accomplish in 1843: in Vienna, a French drama; in Naples, a planned Ruy Blas [but it was never composed]; in Paris for the Opéra Comique, "a Flemish subject", and for the Opéra, "I am using a Portuguese subject in five acts" (which was to be Dom Sébastien, Roi de Portugal, and actually given on 13 November.) Finally, he adds "and first I am remounting Les Martyrs which is creating a furor in the provinces".
Работа в Вене
Обязанности Доницетти в Вене включали надзор за ежегодным итальянским сезоном в театре am Kärntnertor, который начался в мае. «Набукко» Верди (которую Доницетти видел в Милане на премьере в марте 1842 года и которая произвела на него впечатление) была представлена в рамках этого сезона. Однако его главной заботой было завершить оркестровку «Марии ди Рохан», что было сделано к 13 февраля для запланированных выступлений в июне. Сезон начался с очень успешного возрождения «Линды ди Шамуникс». Затем последовал «Набукко» – первая постановка оперы Верди в Вене. В сезоне также были «Дон Паскуале» и «Севильский цирюльник». Наконец, «Мария ди Рохан» была поставлена 5 июня. В письме Антонио Васселли в Риме он пытался создать интригу, сообщив: «С величайшим сожалением я должен уведомить вас, что вчера вечером я представил свою «Марию ди Рохан» [и назвал имена певцов]. Всех их талантов было недостаточно, чтобы спасти меня от «моря [пауза, пробел] – аплодисментов!». Все прошло хорошо. Все». Это его самая длинная опера, и он потратил на нее больше всего времени. В то время как в Опере шли репетиции «Дома Себастьяна», премьера которого была запланирована на 13 ноября, композитор также готовил «Марию ди Рохан» для Théâtre Italien на следующий вечер, 14 ноября. Обе оперы имели успех, хотя автор Герберт Вайнсток отмечает, что «старая опера сразу же и безоговорочно завоевала признание как зрителей, так и критиков». Однако «Мария ди Рохан» была поставлена в общей сложности 33 раза, в то время как «Дом Себастьян» оставался в репертуаре до 1845 года, с общим количеством 32 представлений.
Donizetti's obligations in Vienna included overseeing the annual Italian season at the Theater am Kärntnertor which began in May. Verdi's Nabucco (which Donizetti had seen in Milan at its premiere in March 1842 and with which he had been impressed) was featured as part of that season. However, his main preoccupation was to complete the orchestration of Maria di Rohan, which was accomplished by 13 February for planned performances in June. The season began with a very successful revival of Linda di Chamounix. Nabucco followed, the first production of a Verdi opera in Vienna. The season also included Don Pasquale in addition to The Barber of Seville. Finally, Maria di Rohan was given on 5 June. In reporting the reaction to this opera in a teasing letter to Antonio Vasselli in Rome, he tried to build suspense, stating that "With the utmost sorrow, I must announce to you that last evening I have given my Maria di Rohan [and he names the singers]. All their talent was not enough to save me from "a sea of [pause, space] – applause Everything went well. Everything." It is his longest opera as well as the one on which he spent the most time. With rehearsals in progress at the Opéra for Dom Sébastien, the first performance being planned for 13 November, the composer was also working on readying Maria di Rohan for the Théâtre Italien on the following evening, 14 November. Both were successful, although author Herbert Weinstock states that "the older opera was an immediate, unquestioned success with both audience and critics". However, Maria di Rohan continued for 33 performances in all, whereas Dom Sébastien remained in the repertory until 1845 with a total of 32 performances.
1844: в Вене
30 декабря 1843 года Доницетти вернулся в Вену, отложив отъезд до 20-го числа из-за болезни. Эшбрук отмечает, как на него смотрели в этом городе, говоря, что "друзья заметили тревожные изменения в его физическом состоянии", а его способность концентрироваться и даже просто оставаться на ногах часто была нарушена. После заключения контракта с Леоном Пиле из Опера на создание нового произведения в следующем году, он не нашёл ничего подходящего и немедленно написал Пиле, предложив кандидатуру другого композитора. В ожидании возможности освободиться от написания масштабного произведения, если Джакомо Мейербер разрешит постановку оперы "Пророк" вместо этого осенью, он с нетерпением ждал прибытия своего брата из Турции в мае и перспективы совместной поездки в Италию этим летом. В конечном итоге было согласовано, что его обязательства перед Оперой могут быть отложены до ноября 1845 года. Занимаясь некоторыми делами при венском дворе, он до конца месяца ждал новостей об итогах премьеры "Катерины Корнаро" в Неаполе, состоявшейся 12 января. К 31 декабря (или 1 февраля) он узнал правду: премьера провалилась. Ещё хуже были слухи о том, что опера на самом деле не принадлежала перу Доницетти, хотя в отчёте Гидо Завадини предполагалось, что неудачу вызвала совокупность факторов, включая трудности певцов с поиском нужного звучания в отсутствие маэстро, а также сильно подвергнутый цензуре либретто. Однако, по всей видимости, главной причиной провала оперы стало отсутствие маэстро, который не смог присутствовать при постановке и контролировать её – обычно это было одной из сильных сторон Доницетти. Итальянский сезон в Вене, в программу которого входили "Норма" Беллини и возобновления постановок "Линда ди Шамуни" и "Дон Паскуале", ознаменовался также первой постановкой оперы "Эрнани" Верди. Доницетти пообещал Джакомо Педрони из издательства Casa Ricordi курировать постановку оперы, которая состоялась 30 мая под управлением самого Доницетти. В результате он получил очень теплое письмо от Джузеппе Верди, в котором тот поручал ему руководство постановкой, завершая его словами: "С глубочайшим уважением, ваш преданный слуга, Дж. Верди".
On 30 December 1843, Donizetti was back in Vienna, having delayed leaving until the 20th because of illness. Ashbrook comments on how he was viewed in that city, with "friends notic[ing] an alarming change in his physical condition", and with his ability to concentrate and simply to remaining standing often being impaired. Having entered into a contract with Léon Pillet of the Opéra for a new work for the coming year, he found nothing to be suitable and immediately wrote to Pillet proposing that another composer take his place. While waiting to see if he could be relieved from writing a large scale work if Giacomo Meyerbeer would allow Le Prophète to be staged instead that autumn, he looked forward to the arrival of his brother from Turkey in May and to the prospect of their traveling to Italy together that summer. Eventually, it was agreed that his commitment to the Opéra could be postponed until November 1845. While taking care of some of his obligations to the Viennese court, for the remainder of the month he awaited news on the outcome of the 12 January premiere of Caterina Cornaro in Naples. By the 31st (or 1 February), he learned the truth: it had been a failure. What was worse were the rumours that it was not in fact Donizetti's work, although a report from Guido Zavadini suggested that it was probably a combination of elements which caused the failure, including the singers' difficulty in finding the right tone in the absence of the maestro, plus the heavily censored libretto. Primarily, however, the opera's failure appears to have been due to the maestro's absence, because he was unable to be present to oversee and control the staging, normally one of Donizetti's strengths. The Italian season in Vienna, which included Bellini's Norma and revivals of Linda di Chamounix and of Don Pasquale, also included the first production there of Verdi's Ernani. Donizetti had made a promise to Giacomo Pedroni of the publishing house Casa Ricordi to oversee the production of the opera, which was given on 30 May with Donizetti conducting. The result was a very warm letter from Giuseppe Verdi entrusting the production to his care; it concluded: "With the most profound esteem, your most devoted servant, G. Verdi."
Лето/осень 1844 года: путешествия в Италию и внутри нее
Брат Гаэтано, Джузеппе, прибыл в Вену в начале июня, отпускаясь из Константинополя. Он намеревался уехать примерно 22-го числа, но болезнь Гаэтано задержала его отъезд, и братья вместе отправились в Бергамо около 12 или 13 июля, двигаясь медленно, но прибыв примерно 21-го. Уильям Эшбрук описывает вторую половину 1844 года как период "томительного беспокойства". Он продолжает: "Доницетти поехал в Бергамо, Ловере на озере Изео [около 42 километров от Бергамо], обратно в Бергамо, в Милан [31 июля], в Геную [с другом Антонио Долчи 3 августа, где они оставались до 10 августа из-за болезни], в Неаполь [на пароходе, откуда он написал Васселли в Риме, объясняя, что предстоящий визит может быть последним, когда он увидит своего брата], [затем] в Рим [14 сентября, чтобы навестить Васселли], обратно в Неаполь [2 октября, после приглашения вернуться в Неаполь для первых представлений в театре Сан-Карло оперы «Мария ди Рохан» 11 ноября, которые имели огромный успех], в Геную [14 ноября на лодке; прибыл 19 ноября] и снова в Милан [на два дня], прежде чем достиг Бергамо 23 ноября, где он обнаружил, что его старый друг Майр тяжело болен. Он откладывал свой отъезд как можно дольше, но Майр умер 2 декабря, вскоре после того, как Доницетти покинул Бергамо.
Gaetano's brother Giuseppe, on leave from Constantinople, arrived in Vienna in early June. He had intended to leave by about 22nd, but Gaetano's bout of illness delayed his departure, and the brothers traveled together to Bergamo on about 12 or 13 July proceeding slowly but arriving around the 21st. William Ashbrook describes the second half of 1844 as a period of "pathetic restlessness". He continues: "Donizetti went to Bergamo, Lovere on Lake Iseo [about 26 miles from Bergamo], back to Bergamo, to Milan [31 July], to Genoa [with his friend Antonio Dolci, on 3 August, where they stayed until 10 August because of illness], to Naples [by steamer, from which he wrote to Vasselli in Rome explaining that the upcoming visit may be last time he would see his brother], [then] to Rome [on 14 September to see Vasselli], back to Naples [on 2 October after being invited back to Naples for the first San Carlo performances of Maria di Rohan on 11 November, which was immensely successful], to Genoa [on 14 November by boat; arrived on the 19th] and on to Milan again [for two days]" before reaching Bergamo on 23 November, where his found his old friend Mayr to be very ill. He delayed his departure for as long as possible, but Mayr died on 2 December, shortly after Donizetti had left Bergamo.
Декабрь 1844 июль 1845: последнее посещение Вены
К 5 декабря он находился в Вене, где писал письма своему другу Гульельмо Коттрау 6-го и снова 12-го числа, сообщая: "Я нездоров. Я под наблюдением врача". Несмотря на периоды относительного затишья, его здоровье продолжало периодически ухудшаться, после чего наступали рецидивы депрессии, о чем свидетельствует письмо: "Я наполовину разрушен, чудо, что я еще на ногах". Он ворчит по поводу реакции парижской публики и продолжает кратким отчетом о своем здоровье, которое, по его словам, "если не улучшится и так будет продолжаться, я буду вынужден уехать на несколько месяцев отдохнуть в Бергамо". По мере ухудшения состояния композитора, его брат Джузеппе отправил сына Андреа из Константинополя в Париж. Прибыв туда 25 декабря, Андреа поселился в отеле "Манчестер" у своего дяди, но немедленно проконсультировался с доктором Рикором относительно состояния дяди. В середине января Рикорд записал свое мнение о том, что, хотя в конечном итоге для здоровья композитора было бы лучше находиться в Италии, ему не рекомендуется путешествовать до весны. Проконсультировавшись с двумя дополнительными врачами, а также с доктором Рикором, Андреа получил их письменное заключение после осмотра 28 января 1846 года. В заключении говорилось, что врачи "считают, что г-н Доницетти больше не способен здраво оценивать значимость своих решений".
By 5 December he was in Vienna writing a letter to his friend Guglielmo Cottrau on 6th and again on 12th, stating "I am not well. I am in the hands of a doctor." While there were periods of relative calm, his health continued to fail him periodically and then there were relapses into depression, as expressed in a letter: "I am half destroyed, it's a miracle that I'm still on my feet." he grumbles about the reactions of the Parisian audiences and continues with a brief report on his health which, he says, "if it is no better and this continues, I'll find myself forced to go to spend some months resting in Bergamo." As his condition worsened, the composer's brother Giuseppe dispatched his son Andrea to Paris from Constantinople. Arriving there on 25 December, Andrea lodged at the Hôtel Manchester with his uncle, but immediately consulted Dr. Ricord on his uncle's condition. Ricord recorded his opinion in mid January that, while it ultimately might be better for the composer's health for him to be in Italy, it was not advisable for him to travel until the spring. Consulting two additional doctors as well as Dr. Ricord, Andrea received their written opinion after an examination on 28 January 1846. In summary, it stated that the doctors "believe that M. Donizetti no longer is capable of calculating sanely the significance of his decisions".
Институционализация
В феврале 1846 года, не желая мириться с перспективой дальнейшей госпитализации, он вновь обратился за советом к двум врачам, осматривавшим его дядю в конце января. Они заключили:
In February 1846, reluctant to consider going further towards institutionalization, he relied on the further advice of two of the doctors who had examined his uncle in late January. They stated:
В связи с этим Андреа согласился доставить своего дядю в заведение, которое описывалось как "напоминающее оздоровительный курорт с центральной больницей, замаскированной под загородный дом". Доницетти покинул Париж в дилижансе вместе с Андреа, полагая, что они направляются в Вену, где он должен был исполнить свой контракт к 12 февраля. За ними, в другом дилижансе, следовал доктор Рикорд. Через три часа они прибыли в Maison Esquirol в Иври-сюр-Сен, пригороде Парижа, где была придумана история о несчастном случае, чтобы объяснить необходимость провести ночь в "комфортабельном трактире". Однако, когда Андреа начал планировать путешествие и содержание дяди в Бергамо, парижский префект полиции настоял на повторной экспертизе, проведенной другими врачами, назначенными префектом. Их заключение оказалось противоположным мнению предыдущих врачей: "мы полагаем, что поездка должна быть формально запрещена, поскольку она сопряжена с серьезной опасностью и не дает никакой надежды на положительный результат". Префект сообщил Андреа, что Доницетти не может быть перевезен из Иври. Андреа не видел смысла оставаться в Париже. Он запросил окончательное заключение у трех врачей, практиковавших в клинике, и 30 августа они предоставили подробный отчет, в котором пошагово описывалось полное физическое состояние их угасающего пациента, придя к выводу, что тяготы путешествия – например, тряска в дилижансе – могут спровоцировать новые симптомы или осложнения, которые невозможно было бы устранить в дороге. Андреа отправился в Бергамо 7 (или 8) сентября 1846 года, взяв с собой незаконченную партитуру оперы "Le duc d'Albe", завершенную партитуру оперы "Rita" и различные личные вещи, включая ювелирные украшения.
Therefore, Andrea agreed to allow his uncle to be taken to a facility which has been described as "resemb[ling] that of a health spa with a central hospital more or less in the guise of a country house" and Donizetti left Paris by coach with Andrea, believing that they were travelling to Vienna, where he was due by 12 February to fulfill his contract. Following behind in another coach was Dr. Ricord. After three hours they arrived at the Maison Esquirol in Ivry sur Seine, a suburb of Paris, where an explanation involving an accident was concocted to explain the need to spend the night at a "comfortable inn". But, as Andrea began to make plans for his uncle's journey to and upkeep in Bergamo, he was forced by the Paris Prefect of Police to have his uncle undergo another examination by other physicians appointed by the Prefect. Their conclusion was the opposite of that of the previous doctors: "we are of the opinion that the trip should be forbidden formally as offering very real dangers and being far from allowing hope of any useful result." With that, the Prefect informed Andrea that Donizetti could not be moved from Ivry. Andrea saw little use in remaining in Paris. He sought a final opinion from the three doctors practicing at the clinic, and on 30 August, they provided a lengthy report outlining step by step the complete physical condition of their declining patient, concluding that the rigours of travel—the jolting of the carriage, for example—could bring on new symptoms or complications impossible to treat on such a journey. Andrea left for Bergamo on 7 (or 8) September 1846, taking with him a partial score of Le duc d'Albe, the completed score of Rita, and a variety of personal effects, including jewelry.
Попытки перевезти Доницетти обратно в Париж
В конце декабря – начале января 1847 года визиты друга из Вены, проживавшего в Париже, – барона Эдуарда фон Ланнуа – привели к тому, что Ланнуа написал письмо Джузеппе Доницетти в Константинополь, изложив в нем, по его мнению, лучшее решение: вместо того, чтобы друзья тратили пять часов на дорогу, чтобы навестить брата, Ланнуа рекомендовал перевезти Гаэтано в Париж, где о нем могли бы заботиться те же врачи. Джузеппе согласился и отправил Андреа обратно в Париж, куда тот прибыл 23 апреля. На следующий день, навестив дядю, он обнаружил, что его узнают. Ему удалось убедить префекта Парижа, пригрозив вмешательством семьи и общественным резонансом, перевести композитора в парижскую квартиру. Это произошло 23 июня, и там Гаэтано смог совершать поездки в карете и, казалось, стал более осознанно воспринимать окружающее. Однако в течение нескольких последующих месяцев он находился под фактически домашним арестом полиции, хотя его могли посещать друзья и даже Верди, когда тот был в Париже. Наконец, 16 августа в Константинополе Джузеппе подал официальную жалобу австрийскому послу, учитывая, что композитор был гражданином Австрии. В Париже полиция настояла на дополнительном медицинском освидетельствовании. Было вызвано шесть врачей, и только четверо из них одобрили поездку. Затем полиция прислала своего врача (который возражал против переезда), выставила жандармов у квартиры и запретила ежедневные прогулки в карете. В отчаянии Андреа обратился к трем адвокатам и отправил подробные доклады отцу в Константинополь. Наконец, действия графа Штурмера из австрийского посольства в Турции привели к вмешательству из Вены, которая через посольство в Париже направила официальную жалобу французскому правительству. Через несколько дней Доницетти получил разрешение на отъезд и отправился из Парижа в семнадцатидневное путешествие в Бергамо.
In late December, early January 1847, visits from a friend from Vienna who lived in Paris—Baron Eduard von Lannoy—resulted in a letter from Lannoy to Giuseppe Donizetti in Constantinople outlining what he saw as a better solution: rather than have friends travel the five hours to see his brother, Lannoy recommended that Gaetano be moved to Paris where he could be taken care of by the same doctors. Giuseppe agreed and sent Andrea back to Paris, which he reached on 23 April. Visiting his uncle the following day, he found himself recognized. He was able to go on to convince the Paris Prefect, by threats of family action and general public concern, that the composer should be moved to an apartment in Paris. This took place on 23 June and, while there, he was able to take rides in his carriage and appeared to be much more aware of his surroundings. However, he was held under virtual house arrest by the police for several more months, although able to be visited by friends and even by Verdi while he was in Paris. Finally—on 16 August—in Constantinople, Giuseppe filed a formal complaint with the Austrian ambassador (given that the composer was an Austrian citizen). In Paris, the police insisted on a further medical examination. Six doctors were called in and, of the six, only four approved of the travel. Then the police sent in their own doctor (who opposed the move), posted gendarmes outside the apartment, and forbade the daily carriage rides. Now desperate, Andrea then consulted three lawyers and sent detailed reports to his father in Constantinople. Finally, action taken by Count Sturmer of the Austrian Embassy in Turkey caused action to be taken from Vienna which, via the Embassy in Paris, sent a formal complaint to the French government. Within a few days, Donizetti was given permission to leave and he set out from Paris on what was to be a seventeen day trip to Bergamo.
Окончательное путешествие в Бергамо
Заранее были предприняты все приготовления относительно места проживания Доницетти по прибытии в Бергамо. Фактически, во время его второго визита в Париж, когда появилась надежда на возвращение его дяди в Италию, Андреа достиг договоренности с благородной семьей Скотти о предоставлении их дворца для проживания дяди. Сопровождающая группа состояла из четырех человек: Андреа, младшего брата композитора Франческо, специально приехавшего из Бергамо для этой цели, доктора Ренду и сиделки-медбрата Антуана Пурсело. Они отправились поездом в Амиен, затем в Брюссель, после чего продолжили путь в двух экипажах (один из которых, предназначенный для Доницетти, был отправлен заранее для ожидания группы). Они пересекли Бельгию и Германию, чтобы добраться до Швейцарии, перешли Альпы через перевал Сен-Готтард и спустились в Италию, прибыв в Бергамо вечером 6 октября, где их встретили друзья и мэр города. Согласно отчету сопровождающего врача, путешествие, по-видимому, не сказалось на состоянии Доницетти. Ему было устроено удобное место в большом кресле, он говорил очень редко, лишь отдельными односложными фразами, и в основном оставался отстраненным от окружающих. Однако, когда Джованнина Басони (которая впоследствии стала баронессой Скотти) играла и пела арии из опер композитора, он проявлял к ним некоторое внимание. С другой стороны, когда тенор Рубини посетил его и вместе с Джованниной исполнил музыку из оперы «Лучия ди Ламмермур», Антонио Васселли сообщил об отсутствии каких-либо признаков узнавания. Его репутация подвергалась колебаниям, но с 1940-х и 1950-х годов его произведения все чаще исполняются. Наиболее известные его оперы сегодня – «Лучия ди Ламмермур», «Дочь полка», «Эликсир любви» и «Дон Паскуале».
Arrangements had been made well ahead of time as to where Donizetti would live when he arrived in Bergamo. In fact, on his second visit to Paris, when it appeared that his uncle would return to Italy, Andrea had an agreement from the noble Scotti family for his uncle to be able to stay in their palace. The accompanying party of four consisted of Andrea, the composer's younger brother Francesco who had come specially from Bergamo for this purpose, Dr. Rendu, and nurse custodian Antoine Pourcelot. They traveled by train to Amiens, then on to Brussels, after which they traveled in two coaches (one of which was Donizetti's, sent ahead to await the party). They crossed Belgium and Germany to Switzerland, crossing the Alps via the St Gotthard Pass, and came down into Italy arriving in Bergamo on the evening of 6 October, where they were welcomed by friends as well as the mayor. Based on the report of the accompanying doctor, Donizetti did not appear to have suffered from the journey. He was settled comfortably in a large chair, speaking very rarely or only in occasional monosyllables, and mostly remaining detached from everyone around him. However, when Giovannina Basoni (who eventually became Baroness Scotti) played and sang arias from the composer's operas, he did appear to pay some attention. On the other hand, when the tenor Rubini visited and, together with Giovannina, sang music from Lucia di Lammermoor, Antonio Vasselli reported that there was no sign of recognition at all. His reputation fluctuated, but since the 1940s and 1950s his work has been increasingly performed. His best known operas today are Lucia di Lammermoor, La fille du régiment, L'elisir d'amore and Don Pasquale.
Композиции Доницетти
Доницетти, плодовитый композитор, наиболее известен своими оперными произведениями, но он также писал музыку в ряде других форм, включая церковную музыку, ряд струнных квартетов и некоторые оркестровые произведения. В общей сложности он сочинил около 75 опер, 16 симфоний, 19 струнных квартетов, 193 песни, 45 дуэтов, 3 оратории, 28 кантат, инструментальные концерты, сонаты и другие камерные произведения. Оперы (см. Список опер Гаэтано Доницетти)
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Хорные произведения:
Ave Maria
Grande Offertorio
Il sospiro
Messa da Requiem
Messa di Gloria e Credo
Miserere (Псалом 50)
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Оркестровые произведения:
Allegro для струнных инструментов в До мажор
Larghetto, тема и вариации в Ми-бемоль мажоре
Sinfonia Concertante в Ре мажор (1817)
Симфония в Ля мажоре
Симфония в До мажоре
Симфония в Ре мажоре (1818)
Симфония в Ре миноре
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Концерты:
Concertino для кларнета в Си-бемоль мажоре
Concertino для английского рога в Соль мажоре (1816)
Concertino для флейты и камерного оркестра в До миноре (1819)
Concertino для флейты и оркестра в До мажоре
Concertino для флейты и оркестра в Ре мажоре
Concertino для гобоя в Фа мажоре
Concertino для скрипки и виолончели в Ре миноре
Концерт для скрипки и виолончели в Ре миноре
Концерт для 2 кларнетов "Maria Padilla"
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Камерные произведения:
Andante sostenuto для гобоя и арфы в Фа миноре
Introduction для струнных инструментов в Ре мажоре
Larghetto и Allegro для скрипки и арфы в Соль миноре
Largo/Moderato для виолончели и фортепиано в Соль миноре
Nocturnes (4) для духовых и струнных
Соната для флейты и арфы
Соната для флейты и фортепиано в До мажоре
Симфония для духовых инструментов в Соль миноре (1817)
Квинтет для гитары и струнных № 2 в До мажоре
Etude для кларнета № 1 в Си-бемоль мажоре
Трио для флейты, фагота и фортепиано в Фа мажоре
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Квартеты для струнных:
Струнный квартет в Ре мажоре
№ 3 в До миноре: 2-я часть, Adagio ma non troppo
№ 4 в Ре мажоре
№ 5 в Ми миноре
№ 5 в Ми миноре: Larghetto
№ 6 в Соль миноре
№ 7 в Фа миноре
№ 8 в Си-бемоль мажоре
№ 9 в Ре миноре
№ 11 в До мажоре
№ 12 в До мажоре
№ 13 в Ля мажоре
№ 14 в Ре мажоре
№ 15 в Фа мажоре
№ 16 в Си миноре
№ 17 в Ре мажоре
№ 18 в Ми миноре
№ 18 в Ми миноре: Allegro
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Фортепианные произведения:
Adagio и Allegro в Соль мажоре
Allegro в До мажоре
Allegro в Фа миноре
Fugue в Соль миноре
Grand Waltz в Ля мажоре
Larghetto в Ля миноре "Una furtiva lagrima"
Larghetto в До мажоре
Pastorale в Ми мажоре
Presto в Фа миноре
Симфония в Ля мажоре
Симфония № 1 в До мажоре
Симфония № 1 в Ре мажоре
Симфония № 2 в До мажоре
Симфония № 2 в Ре мажоре
Соната в До мажоре
Соната в Фа мажоре
Соната в Соль мажоре
Вариации в Ми мажоре
Вариации в Соль мажоре
Вальс в Ля мажоре
Вальс в До мажоре
Вальс в До мажоре "Приглашение"
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"