Джордж Лондон: Канадский оперный певец русского происхождения

Введение

Оперный певец из Канады

Джордж Лондон (настоящее имя Джордж Бернштейн; 30 мая 1920 – 24 марта 1985) был американским концертным и оперным басом-баритоном.

Биография

Джордж Бернштейн родился в Монреале, Квебек, Канада, у родителей российского происхождения, натурализованных в США, и вырос в Лос-Анджелесе, Калифорния. Его оперный дебют состоялся в 1941 году в роли Джорджа Бернсона, исполнившего партию доктора Гренвиля в «Травиате» в Голливудском Боуле. Летом 1945 года Антал Дорати пригласил своего давнего друга, венгерского басиста Михая Секели, выступить на первом концерте недавно реорганизованного Симфонического оркестра Далласа. Из-за трудностей с поездкой Секели не смог прибыть вовремя, поэтому Дорати обратился к молодому Джорджу Лондону в качестве замены. После многочисленных выступлений с тенором Марио Ланца и сопрано Франсис Йенд в составе Bel Canto Trio в 1947–48 годах, Лондон был приглашен в Венскую государственную оперу, где он добился своего первого крупного успеха в 1949 году. В 1950 году он исполнил роль Патера Профундиса в Восьмой симфонии Малера под управлением Леопольда Стоковского, среди других солистов были Карлос Александр и Юджин Конли. Он был одним из самых известных исполнителей своих пяти основных ролей: Дон Джованни, Борис Годунов, Вотан, Скарпия и Амфортас. Он никогда не записывал ни одной роли из оперы «Майстерзингеры Нюрнберга», хотя записи исполнений монологов Ганса Сакса существуют. В 1951 году он выступил на Байройтском фестивале в роли Амфортаса в «Парсифале» и часто появлялся в 1950-х и начале 1960-х годов в роли Амфортаса и в заглавной партии «Летающего голландца». Он дебютировал в Метрополитен-опере в 1951 году в роли Амонасро в «Аиде» и исполнил более 270 партий, как баритональных, так и басовых, таких как Фигаро и граф Альмавива в «Свадьбе Фигаро», Говорящий в «Волшебной флейте», Мандрика в «Арабелле», Скарпия в «Тоске», заглавная роль в «Дон Джованни», Борис в «Борисе Годунове», Эскамильо в «Кармен», Яго в «Отелло», Амфортас в «Парсифале», Вольфрам в «Таннхойзере», четыре злодея в «Сказках Гофмана», Голо в «Пеллеасе и Мелисанде» и Мефистофель в «Фаусте». В 1964 году он создал роль Абдула в американской премьере «Последнего дикаря» Джан Карло Менотти. Он был первым североамериканцем, исполнившим заглавную роль Бориса Годунова в Большом театре в Москве в разгар холодной войны в 1960 году. Он часто выступал с произведениями Бродвея и негритянскими духовными песнями. Он записал многие свои роли для RCA Victor, Columbia Records и Decca. Он записал «Реквием» Верди с Ричардом Такером и Люсиной Амарой под управлением Юджина Орманди. Он также записал «Тоску» Пуччини с Дель Монако и Тебальди под руководством Франческо Молинари Праделли, дирижировавшего оркестром Accademia Nazionale di Santa Cecilia. В VAI также доступна запись живого концерта с аккомпанементом фортепиано, в которую входят «Песни и танцы смерти» Мусоргского, а также несколько песен Шуберта и множество песен на английском языке. Во время своей карьеры в Метрополитен-опере в 1956 году он появился в телевизионной программе Эда Салливана в сокращенной версии второго акта «Тоски» вместе с Марией Каллас под управлением Димитрия Митропулоса. Киноскоп этого представления сохранился. Иногда доступна черно-белая видеозапись его в той же роли, вместе с Ренатой Тебальди в полном исполнении. В 1958 году Лондон исполнил главную роль Вотана в новаторской записи оперы Ричарда Вагнера «Золото Рейна», под управлением Георга Шолти и спродюсированной Джоном Калшоу для Decca. Уже исполнив роли Вотана в «Золоте Рейна» и Странника в «Зигфриде» в Мет в Нью-Йорке в декабре 1961 и январе 1962 года, он был готов исполнить свой первый полный цикл «Кольца». Это была теперь легендарная новая постановка, смонтированная Вилендом Вагнером в Кельнской опере в Западной Германии в мае 1962 года. Виланд Вагнер был готов опробовать новых певцов и идеи постановки в преддверии своей новой постановки Байройтского фестиваля, которая была запланирована на лето 1965 года с Лондоном в роли Вотана и Странника. Кельнский цикл «Кольца» оказался большим успехом (существует частная запись «Золота Рейна» из этого цикла, подтверждающая это), но здоровье голоса Лондона начало быстро ухудшаться в течение сезона 1963/64; впоследствии проблема была диагностирована как паралич голосовой связки. Эта проблема настолько усугубилась, что вскоре после исполнения Вотана в «Валькирии» в Мет в марте 1965 года он отменил свои предстоящие выступления на Байройтском фестивале, чтобы отдохнуть и, по возможности, восстановить свой голос. Однако его ухудшение вокального состояния продолжалось настолько сильно, что к марту 1966 года он выступил в Метрополитен-опере в последний раз в роли Амфортаса в «Парсифале». Лондон впоследствии получил инъекции тефлона в парализованную голосовую связку – тогда это был передовой метод лечения этого состояния – который заполнил ее и, следовательно, частично восстановил его голос. Но он решил, что улучшение не позволяет ему снова достичь своих высоких стандартов. Поэтому он завершил свою певческую карьеру в 1967 году, в возрасте 46 лет.

George Burnstein was born to U. S. naturalized parents of Russian origin in Montreal, Quebec, Canada, and grew up in Los Angeles, California. His operatic debut was in 1941 as George Burnson, singing Dr Grenvil in La traviata at the Hollywood Bowl. In the summer of 1945 Antal Doráti invited his longtime friend, the Hungarian bass Mihály Székely, to sing at the first concert of the newly reorganized Dallas Symphony Orchestra. Due to travel difficulties, Székely was unable to arrive in time, so Doráti called upon young George London as a substitute. After performing widely with tenor Mario Lanza and soprano Frances Yeend as part of the Bel Canto Trio in 1947–48, London was engaged by the Vienna State Opera, where he scored his first major success in 1949. In 1950, he sang the role of Pater Profundis in Mahler's Eighth Symphony, conducted by Leopold Stokowski, with Carlos Alexander and Eugene Conley among the other soloists. He was among the most famous exponents of his five signature roles: Don Giovanni, Boris Godunov, Wotan, Scarpia and Amfortas. He never recorded any role in Die Meistersinger von Nürnberg, although recital performances of Hans Sachs' monologues exist on record. In 1951 he sang at the Bayreuth Festival as Amfortas in Parsifal, and reappeared frequently in the 1950s and early 1960s as Amfortas and in the title role of The Flying Dutchman. He made his debut with the Metropolitan Opera in 1951 as Amonasro in Aida, and sang over 270 performances, both baritone and bass roles, such as Figaro and Count Almaviva in The Marriage of Figaro, The Speaker in The Magic Flute, Mandryka in Arabella, Scarpia in Tosca, the title role in Don Giovanni, Boris in Boris Godunov, Escamillo in Carmen, Iago in Otello, Amfortas in Parsifal, Wolfram in Tannhäuser, the four villains in The Tales of Hoffmann, Golaud in Pelléas et Mélisande, and Mephistopheles in Faust. In 1964, he created the role of Abdul in the American premiere of Gian Carlo Menotti's The Last Savage. He was the first North American to sing the title role of Boris Godunov at the Bolshoi Theatre in Moscow, at the height of the Cold War in 1960. He frequently performed in English: Broadway show tunes and negro spirituals. He recorded many of his roles for RCA Victor, Columbia Records, and Decca. He recorded Verdi's Requiem with Richard Tucker and Lucine Amara, under Eugene Ormandy. He also recorded a Puccini's Tosca with Del Monaco and Tebaldi under Francesco Molinari Pradelli conducting the Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia. A recording of a live concert with piano accompaniment is also available from VAI, which includes Mussorgsky's Songs and Dances of Death, as well as several Schubert Lieder and a variety of songs in English. During his Met career, in 1956, he appeared on Ed Sullivan's television program in an abridged version of act 2 of Tosca, opposite Maria Callas, conducted by Dimitri Mitropoulos. A kinescope of that performance was preserved. Another black and white videotape of him in the same role, opposite Renata Tebaldi in a complete performance, is sometimes available. In 1958, London performed the leading role of Wotan, in the groundbreaking recording of Richard Wagner's opera Das Rheingold, conducted by Georg Solti, and produced by John Culshaw for Decca. Having already sung the Rheingold Wotan and the Siegfried Wanderer roles at the Met in New York in December 1961 and January 1962, he was ready to sing his first complete Ring Cycle. This was to be the now legendary new production mounted by Wieland Wagner at the Cologne Opera in West Germany in May 1962. Wieland Wagner was ready to try out new singers and production ideas in advance of his new Bayreuth Festival production which was scheduled for the summer of 1965 with London as Wotan and the Wanderer. The Cologne Ring proved to be a great success (a private recording of Das Rheingold from this cycle exists to verify this) but London's vocal health began to deteriorate rapidly during the 1963/64 season; subsequently the problem was diagnosed as a paralysed vocal cord. This problem increased so much that shortly after singing Wotan in Die Walküre at the Met in March 1965, he canceled his upcoming appearances at the Bayreuth Festival to rest and ideally recover his voice. However, his vocal decline continued so severely that by March 1966, he performed his last appearance at the Metropolitan Opera: the role of Amfortas in Parsifal. London subsequently received injections of Teflon in his paralyzed vocal cord – then the state of the art treatment for this condition – which filled it out and therefore restored his voice to some extent. But he decided the improvement did not let him achieve again his self imposed highest standards. He therefore ended his singing career in 1967, at 46.

Фонд Джорджа Лондона

В 1971 году в Лондоне был основан Фонд Джорджа Лондона для солистов оперы, предоставляющий гранты молодым оперным певцам в начале карьеры. Ежегодно 80 000 долларов США выделяются победителям ежегодного конкурса.

Режиссёр

В 1975 году он поставил первый цикл «Кольцо Нибелунга», созданный Сиэтлской оперой, и основал «Фестиваль Вагнера на Северо-Западе Тихого океана». С 1975 по 1977 год он был генеральным директором Вашингтонской оперы.

Вокальная подпись

Его голос был мощным, темным и резонансным, с сильным, проникающим верхним регистром. Несмотря на некоторую плотность тембра, Лондон в лучшие свои годы владел широким динамическим диапазоном – от тончайших пианиссимо до громоподобных форте. Его музыкальное мастерство принесло ему признание на трех континентах. Лондон был также талантливым актером с убедительной сценической харизмой; он был высоким, крепкого телосложения и впечатляющей внешности. Талант Лондона был отмечен дважды при его жизни. На концерте в Карнеги-холле в 1981 году, который представила Беверли Силлз, выступали многочисленные коллеги. А в 1984 году в Вене собрались одни из величайших певцов мира, чтобы воздать должное артисту.

Проблемы со здоровьем и смерть

В 1960-х годах его голос начал ухудшаться, и ему диагностировали частичный паралич голосовых связок. Он делал инъекции силикона и тефлона, но это не принесло улучшений. В 1977 году массивный сердечный приступ оставил его наполовину парализованным, с повреждением мозга. После этого его здоровье неуклонно ухудшалось. Спустя несколько лет он пережил второй сердечный приступ. 24 марта 1985 года он скончался в Армонке, штат Нью-Йорк, после третьего сердечного приступа. Ему было 64 года.