Ричард Ликок: Пионер документального кино и «синема верите»

Введение

Британский режиссер документальных фильмов Ричард Ликок (18 июля 1921 – 23 марта 2011) – британский режиссер, один из пионеров прямого кино и «синема верите».

Ранние годы и карьера

Ликок родился в Лондоне 18 июля 1921 года, он был младшим братом кинорежиссёра и продюсера Филиппа Ликока. Ликок вырос на банановой плантации своего отца на Канарских островах, пока в возрасте восьми лет не был отправлен в английскую школу-интернат. Он увлекся фотографией, снимая на камеру с стеклянными пластинами, построил темную комнату и проявлял снимки, но оставался недоволен результатом. В одиннадцать лет ему показали немой фильм «Турк-Сиб» о строительстве Транссибирской магистрали. Это потрясло его, и он сказал себе: «Всё, что мне нужно, — это кинокамера, и я смогу снять фильм, который покажет, каково это — быть там». В четырнадцать лет он самостоятельно написал сценарий, снял, отснял и смонтировал фильм «Канарские бананы» (10 мин., 16 мм, немой) о выращивании бананов, но, по его мнению, он не передавал «ощущения присутствия». С 1934 по 1938 год он учился в школе Дартингтон-Холл вместе с дочерьми Роберта Флаэрти; в школе биологию преподавал Дэвид Лак, автор книги «Жизнь малиновки». После съемок экспедиции Лэка на Канарские и Галапагосские острова (1938–1939) Ликок переехал в США и поступил в Гарвардский университет на физический факультет, чтобы освоить технологии кинопроизводства. Параллельно он работал оператором и помощником монтажёра на чужих фильмах, в частности, на фильме «Слушать, как играет твой банджо» (1941). Ликок снял фольклорный музыкальный фестиваль на вершине горы в южной Вирджинии, где не было электричества, используя 35-мм студийную камеру и 35-мм оптический магнитофон с питанием от аккумуляторов, установленных в большом грузовике — это было редким достижением для того времени. Затем он три года проработал военным фотографом в Бирме и Китае, после чего в течение 14 месяцев был оператором на фильме Роберта Флаэрти «Луизианская история» (1946–1948). В это время, в 1941 году, Ликок женился на Элеоноре «Хэппи» Берк. Она была дочерью всемирно известного литературного критика, философа и писателя Кеннета Берка, училась в колледже Рэдклифф, но окончила Барнард в Нью-Йорке. У Ликоков было четверо детей: Элспет, Роберт, Дэвид и Клаудия. После этнографических полевых исследований среди инну (Montagnais Naskapi) в Лабрадоре Элеонора Ликок (1922–1987) получила докторскую степень по антропологии в Колумбийском университете (1952). Десять лет спустя, после распада брака, она стала пионером феминистской антропологии. В 1963 году он женился на Мэрилин Педерсен Уэст, художнице, писательнице и модели, которая работала в сфере социальных проблем. У них родилась дочь Виктория. В 1970 году они расстались и оставались в разводе до её смерти в 1980 году.

Leacock was born in London on 18 July 1921, the younger brother of film director and producer Philip Leacock. Leacock grew up on his father's banana plantation in the Canary Islands until being sent to boarding schools in England at the age of eight. He took up photography with a glass plate camera, built a darkroom and developed his pictures, but was not satisfied. At age 11 he was shown a silent film Turk Sib about the building of the Trans Siberian Railway. He was stunned, and said to himself: "All I need is a cine camera and I can make a film that shows you what it is like to be there." At the age of 14, he wrote, directed, filmed and edited Canary Bananas (10 min. 16mm, silent), a film about growing bananas, but it did not, in his opinion, give you "the feeling of being there". He was educated at Dartington Hall School from 1934 to 1938, alongside Robert Flaherty's daughters; David Lack (Life of the Robin) taught biology at the school. After filming Lack's expedition to the Canary and Galapagos Islands (1938–39), Leacock moved to the US and majored in physics at Harvard to master the technology of filmmaking. Meanwhile, he worked as cameraman and assistant editor on other peoples films, notably To Hear Your Banjo Play (1941)—Leacock filmed a folk music festival atop a mountain in south Virginia where there was no electricity, using a 35mm studio camera and 35mm optical film sound recorder with batteries in a large truck, a rare achievement at that time. He then spent three years as a combat photographer in Burma and China, followed by 14 months as cameraman on Robert Flaherty's Louisiana Story (1946–48). In the meantime, Leacock had married Eleanor "Happy" Burke in 1941. Daughter of the world famous literary critic, philosopher, and writer Kenneth Burke, she had studied at Radcliffe College, but graduated from Barnard in New York City. The Leacocks had four children together: Elspeth, Robert, David and Claudia. After ethnographic fieldwork with the Innu (Montagnais Naskapi) of Labrador, Eleanor Leacock (1922–1987) earned her doctorate in anthropology at Columbia University (1952). Ten years later, after her marriage broke up, she went on to become a pioneering feminist anthropologist. In 1963, he married Marilyn Pedersen West, a painter, writer, and fashion model, who worked for social causes. They had a daughter, Victoria. In 1970 they separated, and remained separated until her death in 1980.

Документальные фильмы

Затем последовали многие относительно обычные работы, до 1954 года, когда Ликока попросили сделать репортаж о передвижном палаточном театре в Миссури: первый фильм, который он написал, снял, операторскую работу выполнил и смонтировал сам после «Канарейских бананов». Другой новый контакт, Роджер Тилтон, хотел снять вечер, когда люди спонтанно танцуют под музыку диксиленд. Ликок снял для него «Джазовый танец», используя ручную камеру. Разочарованный навязчивостью процесса синхронизации изображения и звука, Ликок знал, что должен быть способ разделить эти два элемента. В 1958 году идея стала очевидной. «Нам нужна была мобильная кварцевая камера и мобильный кварцевый магнитофон, и мы не могли соединять их кабелями». Уинстон отмечает, что этот новый метод кинопроизводства доминировал над любым другим стилем на протяжении четверти века. Когда большинство людей думают о слове «документальный фильм», они представляют себе наблюдательный стиль, в создании которого Ликок, Дрю и Пеннебекер сыграли огромную роль. В 1947–1948 годах Ликок работал оператором и сорежиссером вместе с Джоном Ферно (Фернхаутом) над семью короткометражными фильмами в серии «Земля и её люди», созданной Луи Де Рошемоном, два во Франции и по одному в Голландии, Швейцарии, Италии, Греции и Сахаре. В конце 1950-х годов Ликок снял несколько короткометражных образовательных фильмов для Комитета по изучению физических наук, проекта, базирующегося в Массачусетском технологическом институте (MIT), для улучшения преподавания физики в средней школе. Последовал ряд фильмов, снятых Дрю, Пеннебейкером, Мейслзом и их коллегами, но американские телесети не были впечатлены. Во Франции, в Cinémathèque Française, когда Дрю и Ликок показали «Правоучастие» (1960) и «На полюсе» (1960), Анри Ланглуа представил фильмы как «возможно, самые важные документальные фильмы со времен братьев Люмьер». После показа к ним подошел монах в одежде и сказал: «Вы изобрели новую форму. Теперь вам предстоит изобрести новую грамматику!» Когда Дрю пошёл работать на ABC TV, была создана компания Leacock Pennebaker, которая выпустила «Счастливого Дня Матери», «Don't Look Back», «Monterey Pop» (1966), «Портрет Стравинского» и многие другие, завершившись остатками фильма Жана-Люка Годара «Один час ночи – один час дня» (1972). В 1968 году его пригласили присоединиться к Эду Пинкусу для создания новой небольшой киношколы в MIT. Поскольку 16-миллиметровая съемка становилась все более дорогой, его группа разработала оборудование для синхронизации Super 8 с модифицированными серийными камерами, которые были намного дешевле. Из этой программы вышли многие режиссеры, в том числе Росс МакЭлви («Марш Шермана»). Ликок преподавал в MIT до выхода на пенсию в 1989 году. В 1989 году он переехал в Париж, где встретил Валери Лалонд, и они сняли «Яйца всмятку Ричарда Ликока» (84 минуты), первый крупный фильм, снятый с помощью крошечной видеокамеры Video 8 Handycam, который был показан в прайм-тайм на французском телевидении. Ликок и Лалонд продолжали снимать фильмы без давления телевизионных продюсеров, в частности «Музыкальное приключение в Сибири» в сотрудничестве с его дочерью Викторией Ликок, дирижером Сарой Колдуэлл и режиссером Винсентом Бланше. Ликок умер 23 марта 2011 года в возрасте 89 лет в Париже. Перед смертью он собирал средства для своих многоформатных мемуаров «Ощущение присутствия: мемуары кинорежиссера», представляющих собой связанную бумажную книгу и DVB (цифровую видеокнигу), изданную издательством Semeïon Editions. Для Ликока процесс создания фильма – это «процесс открытия». Он не снимал фильмы, чтобы проповедовать свои собственные идеи и предположения; он хотел открыть для себя мир вокруг себя. Любая инсценировка, по его мнению, бессмысленна и в конечном итоге выглядит фальшивой. «Обычно, если достаточно подождать, они в конце концов начинают делать вещи естественно». Ликок считал, что если подождать, люди привыкнут к камере и начнут вести себя естественно. Камеры, по его мнению, должны быть маленькими и незаметными, но никогда не скрытыми. Если возможно, следует снимать последовательно, не вмешиваясь и не требуя повторов. Как и в «Кризисе» и «Правоучастии», действие исходит только из наблюдения. Просто поместив камеру в комнату, мы можем открыть глаза. Его главной целью было дать зрителям ощущение присутствия.

Many relatively conventional jobs followed, until 1954, when Leacock was asked to make a reportage on a traveling tent theater in Missouri: the first film he had written directed, photographed, and edited himself since Canary Bananas. Another new contact, Roger Tilton, wanted to film an evening of people dancing to Dixieland music spontaneously. Leacock filmed Jazz Dance for him, using hand held camera techniques.</blockquote>Frustrated with the obtrusiveness of the process of synching footage and sound, Leacock knew there had to be a way to separate the two. In 1958, the idea became obvious. "We had to have a mobile quartz camera, and we had to have a mobile quartz tape recorder, and we couldn't have cables connecting them." Winston goes on to note that this new mode of film making essentially dominated over any other style for “a quarter of a century." When most people think of the word “documentary,” they think of the observational mode that Leacock, Drew, and Pennebaker all played such a huge role in creating. In 1947–1948, Leacock served as cameraman and co director with John Ferno (Fernhaut) on seven short films in the 'Earth and Its People' series produced by Louis De Rochemont, two in France, and one each in Holland, Switzerland, Italy, Greece, and the Sahara Desert. In the late 1950s, Leacock produced several educational film shorts for the Physical Science Study Committee, a project based at the Massachusetts Institute of Technology (MIT) to improve the teaching of high school physics. A number of films followed made by Drew, DA Pennebaker, Maysles and their associates, but the U. S. networks were not impressed. In France at the Cinémathèque Française, when Drew and Leacock screened Primary (1960) and On the Pole (1960), Henri Langlois introduced the films as "perhaps the most important documentaries since the brothers Lumiere". After the screening, a monk in robes came up to them and said "You have invented a new form. Now you must invent a new grammar!" When Drew went to work for ABC TV, the Leacock Pennebaker company was formed and produced Happy Mother's Day, Dont Look Back, Monterey Pop (1966), A Stravinsky Portrait and many others ending with the remnants of Jean Luc Godard's One A. M. – One P. M. (1972). In 1968, he was invited to join Ed Pincus creating a new, small film school at MIT. Because 16mm filming was becoming so expensive, his group developed Super 8 film sync equipment with modified mass produced cameras that were much cheaper. Many filmmakers emerged from this program, including Ross McElwee (Sherman's March). Leacock taught at MIT until his retirement in 1989. In 1989, he moved to Paris, where he met Valerie Lalonde, and they made Les Oeufs a la Coque de Richard Leacock (84 minutes), the first major film shot with a tiny Video 8 Handycam to be broadcast on prime time television in France. Leacock and Lalonde continued making films without the pressures of TV producers, notably A Musical Adventure in Siberia, in collaboration with his daughter Victoria Leacock, conductor Sarah Caldwell, and filmmaker Vincent Blanchet. Leacock died on 23 March 2011 at age the age of 89 in Paris. Before his death, he was raising funds for his multi format memoir The Feeling of Being There: A Filmmaker's Memoir, a bound paper book and DVB (digital video book), published by Semeïon Editions. To Leacock, the process of film making is a "process of discovery." He did not film to preach his own ideas and his own presuppositions; he wanted to discover the world around him. To him, any type of staging makes no sense, and in the end, comes across as fake. "Usually, if you wait long enough they end up doing things naturally." Leacock believed that if you wait, people will become comfortable with the camera and start acting like themselves. Cameras, he thought, should be small and unobtrusive, though never hidden. You should shoot in sequence if you can, and without interfering or asking for actions to be repeated. Just like in Crisis and Primary, the action only comes from observation. By simply placing a camera in a room, our eyes can be opened. His main goal was to give viewers the sense of being there.

Сохранение

В киноархиве Академии сохранились фильмы "На полюсе", "Кризис: за кулисами президентских обязательств" и "Кресло" Ричарда Ликока.