Арне Якобсен: Данский архитектор и дизайнер мебели

Введение

датский олимпийский лучник, датский архитектор (1902–1971)

Арне Эмиль Якобсен, почетный член AIA (; 11 февраля 1902 – 24 марта 1971) — датский архитектор и дизайнер мебели. Он известен своим вкладом в архитектурный функционализм и всемирным успехом, которого добился благодаря простым и элегантным моделям стульев.

Ранние годы и образование

Арне Якобсен родился 11 февраля 1902 года в Копенгагене. Его отец, Йохан, был оптовым торговцем шпильками и кнопками. Его мать, Полин, работала кассиром в банке и увлекалась цветочным орнаментом. Он происходил из еврейской семьи. Сначала он мечтал стать художником, но мать убедила его выбрать более надежную область – архитектуру. После обучения каменщиком, Якобсен поступил в Школу архитектуры Королевской датской академии изящных искусств, где с 1924 по 1927 год учился у Кей Фискера и Кая Готтлоба, выдающихся архитекторов и дизайнеров. Еще будучи студентом, в 1925 году Якобсен участвовал в парижской выставке ар-деко Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, где получил серебряную медаль за дизайн стула. Во время этой поездки он был впечатлен новаторской эстетикой павильона «L'Esprit Nouveau» Ле Корбюзье. Перед окончанием Академии Якобсен также посетил Германию, где познакомился с рационалистической архитектурой Миса ван дер Роэ и Вальтера Гропиуса. Их работы повлияли на его ранние проекты, включая дипломный проект – художественную галерею, за которую он получил золотую медаль. После окончания архитектурной школы он начал работать в архитектурном бюро городского архитектора Поула Холсёе. В 1929 году, в сотрудничестве с Флеммингом Лассеном, он выиграл конкурс Ассоциации датских архитекторов на проектирование «Дома будущего», который был построен в натуральную величину на последующей выставке в Копенгагенском форуме. Это был спиральный дом с плоской крышей, построенный из стекла и бетона, включавший в себя частный гараж, лодочный домик и вертолетную площадку. Другими примечательными особенностями были окна, опускавшиеся как в автомобиле, почтовая труба и кухня, укомплектованная готовой едой. В гараже стоял Dodge Cabriolet Coupé, в лодочном домике – Chris Craft, а на крыше – автожир. Якобсен сразу же получил признание как архитектор ультрасовременного направления.

Карьера до Второй мировой войны

Через год после победы в конкурсе "Дом будущего" Арне Якобсен открыл собственную архитектурную мастерскую. Он спроектировал функционалистичный дом Ротенборг, который спланировал до мельчайших деталей – черта, характерная для многих его последующих работ. Вскоре после этого он выиграл конкурс, объявленный муниципалитетом Гентофте, на проектирование приморского курортного комплекса в Клампенборге, на побережье Эресунн к северу от Копенгагена. Различные объекты курорта стали его крупным публичным дебютом в Дании, окончательно утвердив его в качестве ведущего национального приверженца международного стиля. В 1932 году был завершен первый объект – морская баня Беллвью. Якобсен спроектировал все, от характерных спасательных вышек с синими полосами, киосков и раздевалок до билетов, абонементов и даже униформы персонала. В центре комплекса планировалась смотровая башня высотой более ста метров с вращающимся рестораном наверху, но от этой идеи отказались из-за массовых протестов местного населения. Тем не менее, это нашло отражение в общей планировке зданий в этом районе, все линии которых сходятся к центру, которого больше нет. В 1934 году появилась жилая застройка Беллависта, построенная из бетона, стали и стекла, с гладкими поверхностями и свободной планировкой, лишенная излишеств и орнаментов. Завершив "белую трилогию" в 1937 году, театр Беллвью получил выдвижную крышу, позволяющую проводить представления под открытым небом. Несмотря на значительное общественное неприятие его авангардного стиля, Якобсен продолжил строительство дома Стелинг на Гаммелторв, одной из самых исторических площадей Копенгагена. Хотя модернистский стиль был довольно сдержанным и впоследствии рассматривался как пример гармоничного строительства в историческом контексте, в свое время он вызвал бурные протесты. Одна газета писала, что Якобсена следует "навсегда лишить права заниматься архитектурой". Когда вместе с Эриком Мёллером он выиграл конкурс на проектирование городской ратуши Орхуса, это снова стало поводом для споров. Проект сочли слишком современным и недостаточно монументальным. В итоге Якобсену пришлось добавить башню и облицовку из мрамора. Тем не менее, это здание считается одним из его важнейших творений. Оно состоит из трех смещенных объемов.

The year after winning the "House of the Future" award, Arne Jacobsen set up his own office. He designed the functionalist Rothenborg House, which he planned in every detail, a characteristic of many of his later works. Soon afterwards, he won a competition from Gentofte Municipality for the design of a seaside resort complex in Klampenborg on the Øresund coast just north of Copenhagen. The various components of the resort became his major public breakthrough in Denmark, further establishing him as a leading national proponent of the International Modern Style. In 1932, the first item, the Bellevue Sea Bath, was completed. Jacobsen designed everything from the characteristic blue striped lifeguard towers, kiosks and changing cabins to the tickets, season cards and even the uniforms of the employees. The focal point of the area was supposed to have been a lookout tower, more than a hundred metres high with a revolving restaurant at the top but it was abandoned after huge local protests. Still, it is reflected in the overall arrangement of buildings in the area which all follow lines that extend from their missing centre. In 1934, came the Bellavista residential development, built in concrete, steel and glass, with smooth surfaces and open floor planning, free of any excesses or ornaments. Completing the white trilogy in 1937, the Bellevue Theatre featured a retractable roof allowing open air performances. Despite considerable public opposition to his avant garde style, Jacobsen went on to build Stelling House on Gammeltorv, one of Copenhagen's most historic squares. Although the modernistic style is rather restrained and was later seen as a model example of building in a historic setting, it caused virulent protests in its day. One newspaper wrote that Jacobsen ought to be "banned from architecture for life". When, together with Erik Møller, he won a competition for the design of Århus City Hall it was with yet another controversial design. It was deemed too modern and too anti monumental. In the end Jacobsen had to add a tower as well as marble cladding. Still, it is considered one of his most important buildings. It consists of three offset volumes.

Вторая мировая война, ссылка и возвращение

Во время Второй мировой войны нехватка строительных материалов и нацистские расовые законы против евреев затрудняли получение заказов. В 1943 году из-за своего еврейского происхождения Арне Якобсену пришлось покинуть свой офис и уйти в изгнание, чтобы избежать планируемой нацистами депортации датских евреев в концентрационные лагеря. Вместе с другими датскими евреями и при поддержке датского Сопротивления он бежал из Дании, переплыв на небольшой лодке через Эресунн в соседнюю Швецию, где провёл следующие два года. Его архитектурная деятельность была ограничена проектом летнего дома для двух врачей. Ратуша города Рёдровре, построенная с 1952 по 1956 год, демонстрирует мастерство Якобсена в сочетании различных материалов: песчаника, двух видов стекла, окрашенных металлических конструкций и нержавеющей стали. Она также примечательна своей центральной лестницей, подвешенной к крыше оранжево-красными стальными стержнями. Боковины вырезаны из 5-сантиметровой стальной плиты, окрашенной в тёмно-серый цвет, а ступени, толщиной всего в несколько миллиметров, выполнены из нержавеющей стали с резиновым покрытием сверху для лучшего сцепления. Школа Мункегорда состоит из павильонов, соединённых стеклянными коридорами, расположенных по принципу сетки вокруг небольших дворов. Она привлекла значительное внимание в международных образовательных кругах и способствовала росту его международной известности.

Большие комиссии

С SAS Royal Hotel, построенным в период с 1956 по 1960 год, Джейкобсену представилась возможность спроектировать то, что стало известно как "первый в мире дизайнерский отель". Он разработал все – от здания и мебели до фурнитуры, пепельниц в сувенирном магазине и автобусов, курсирующих до аэропорта. Эти крупные проекты привлекли внимание и заказы из-за рубежа. Администрация города Рёдёвре обеспечила ему приглашение на первый конкурс в Германии, за которым последовали другие немецкие проекты. Делегация преподавателей Оксфордского университета посетила отель SAS и школу Мункегор в поисках архитектора для колледжа Святой Екатерины. Они быстро убедились, что он – идеальный кандидат для выполнения этого важного заказа. Некоторые отдельные здания на территории кампуса также имеют высокую историческую ценность, включая велосипедный сарай, признанный памятником первой категории.

Неполные работы

Когда Арне Якобсен неожиданно умер в 1971 году, он работал над рядом крупных проектов. Среди них – новое здание городской ратуши в Майнце (Германия), в Кастроп-Рауселе (Германия), здание Национального банка Дании и Королевское посольство Дании в Лондоне. Эти проекты были завершены компанией Dissing+Weitling, основанной его бывшими ключевыми сотрудниками Хансом Диссингом и Отто Вайтлингом.

Мебель и дизайн продукта

Сегодня Арне Якобсена в основном помнят как дизайнера мебели. Однако он считал себя прежде всего архитектором. По словам Скотта Пула, профессора из Вирджинии, Арне Якобсен никогда не использовал слово "дизайнер", испытывая к нему явную неприязнь. Его увлечение предметным дизайном возникло из интереса к концепции Gesamtkunst, и большинство его работ, впоследствии получивших самостоятельную известность, были созданы для архитектурных проектов. Одним из первых образцов мебели стало парижское кресло-ложа 1929 года, которое также было представлено как часть интерьера его знаменитого “Дома будущего”. Большинство его проектов мебели были реализованы в сотрудничестве с мебельной фабрикой Fritz Hansen, с которой он начал сотрудничество в 1934 году, а лампы и светильники разрабатывались совместно с Louis Poulsen. Несмотря на успех его стула на Парижской выставке в 1925 году, пик интереса к дизайну мебели пришелся на 1950-е годы. Значительным источником вдохновения послужили изогнутые фанерные конструкции Чарльза и Рэя Эймс. На него также оказал влияние итальянский историк дизайна Эрнесто Роджерс, который утверждал, что дизайн каждого элемента одинаково важен – "от ложки до города", что соответствовало его собственным идеалам. В 1951 году он создал стул Ant для расширения фармацевтического завода Novo, а в 1955 году появилась серия Seven. Оба образца идеально отвечали современным требованиям, будучи легкими, компактными и легко штабелируемыми. Два других успешных дизайна стульев, Яйцо и Лебедь, были созданы для отеля SAS Royal Hotel, который он также спроектировал в 1956 году. Другие работы были выполнены для Stelton, компании, основанной его приемным сыном Питером Холмблом. Среди них – классический набор для коктейлей и столовых приборов из нержавеющей стали Cylinda Line. К другим проектам интерьера относится линия смесителей и аксессуаров для ванной и кухни, созданная после победы в конкурсе в 1961 году за проект Национального банка Дании. Этот классический дизайн до сих пор производится датской компанией Vola.

Today, Arne Jacobsen is remembered primarily for his furniture designs. However, he believed he was first and foremost an architect. According to Scott Poole, a professor at Virginia Tech, Arne Jacobsen never used the word 'designer', notoriously disliking it. His way into product design came through his interest in Gesamtkunst and most of his designs which later became famous in their own right were created for architectural projects. One of his first furniture designs was the Paris lounge chair from 1929 which was also displayed as a part of the interior design of his famous “House of the Future". Most of his furniture designs were the result of a cooperation with the furniture manufacturer Fritz Hansen with which he initiated a collaboration in 1934 while his lamps and light fixtures were developed with Louis Poulsen. In spite of his success with his chair at the Paris Exhibition in 1925, it was during the 1950s that his interest in furniture design peaked. A major source of inspiration stemmed from the bent plywood designs of Charles and Ray Eames. He was also influenced by the Italian design historian Ernesto Rogers, who had proclaimed that the design of every element was equally important "from the spoon to the city" which harmonized well with his own ideals. In 1951, he created the Ant chair for an extension of the Novo pharmaceutical factory and, in 1955, came the Seven Series. Both matched modern needs perfectly, being light, compact and easily stackable. Two other successful chair designs, the Egg and the Swan, were created for the SAS Royal Hotel which he also designed in 1956. Other designs were made for Stelton, a company founded by his foster son Peter Holmbl. These include the now classic Cylinda Line stainless steel cocktail kit and tableware. Other interior design is a line of faucets and accessories for bathroom and kitchen, created after he won a competition in 1961 for his design of the National Bank of Denmark. This classic design is still in production today by Danish company Vola.

В культуре и СМИ

Арне Якобсен - стул № 7 известен как реквизит, использованный для прикрытия обнаженности Кристин Килер на ее знаменитой фотографии, сделанной Льюисом Морли в 1963 году. Морли случайно использовал стул, который был в студии, оказавшийся копией дизайна Якобсена. С тех пор стулья "Номер семь" часто использовались для подобных портретов, воспроизводящих ту же позу. Этот стул появлялся на съемочной площадке британской теленовеллы BBC "EastEnders". Стулья его дизайна установлены у выхода 56А в аэропорту Сан-Франциско.